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材料一:
      所謂“人性論”,實(shí)際上就是關(guān)于人的本性、本質(zhì)是什么的理論。它是社會(huì)倫理、政治、宗教、哲學(xué)等各種理論的出發(fā)點(diǎn)和基礎(chǔ)。盧梭曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“人類(lèi)的各種知識(shí)中最有用而又最不完備的,就是關(guān)于‘人’的知識(shí)。”如果我們“不從認(rèn)識(shí)人類(lèi)本身開(kāi)始”,我們就不能認(rèn)識(shí)社會(huì)的各種問(wèn)題。這就是說(shuō),必須從研究人開(kāi)始去研究社會(huì)各種現(xiàn)象。今天我們開(kāi)展人性論研究,不僅有助于加深對(duì)人的本質(zhì)的認(rèn)識(shí),而且將推動(dòng)社會(huì)科學(xué)各門(mén)學(xué)科研究的深入開(kāi)展。
(摘編自莫法有《試論中西哲學(xué)史上人性論之差異》)材料二:
      孔子的“性相近也,習(xí)相遠(yuǎn)也”(《論語(yǔ)?陽(yáng)貨》),通過(guò)對(duì)“性”與“習(xí)”的比較論述了人性的先天性,認(rèn)為人性在本質(zhì)上就是人所具有的先天的或者說(shuō)與生俱來(lái)的本性,它不是任何后天的、人為的東西,而后天的、人為的東西屬于“習(xí)”的范疇。但是,孔子并沒(méi)有言明人性的內(nèi)涵,也沒(méi)有將人性問(wèn)題直接限定在道德的范圍之內(nèi),所以使人性問(wèn)題沒(méi)有成為道德問(wèn)題的重要內(nèi)容??鬃訉ⅰ靶浴迸c“習(xí)”相比照,從“性”與“習(xí)”的本質(zhì)區(qū)別的維度闡明人性的先天性,這是其高明之處。如果沒(méi)有“習(xí)相遠(yuǎn)”作為參照,僅言“性相近”,是看不出人性的先天性的,至多只能得出人性的相似性乃至相同性的結(jié)論。
      對(duì)于孔子所言的人性的先天性、人性的與生俱來(lái)的本質(zhì),儒家后學(xué)、與孟子同時(shí)代的告子也是贊同的。孟子曰:“形色,天性也”(《孟子?盡心上》),認(rèn)為身體與容貌是天生的,有以先天性來(lái)解讀人性的本質(zhì)的意味。至于孟子曰:“人之所不學(xué)而能者,其良能也;所不慮而知者,其良知也。孩提之童無(wú)不愛(ài)其親者,及其長(zhǎng)也無(wú)不知敬其兄也。親親,仁也;敬長(zhǎng),義也”(《孟子?盡心上》),暫且不談其以仁義為人性?xún)?nèi)涵,其以人之“所不學(xué)而能者”“所不慮而知者”為人性的本質(zhì),也是對(duì)孔子人性的先天性的發(fā)揮。
(摘編自陸建華《性樸、情欲與性惡:荀子人性論的三個(gè)層面——兼及先秦儒家人性論》)材料三:
      既然性樸乃荀子對(duì)人性的基本認(rèn)定,那為什么幾千年來(lái),人們會(huì)對(duì)對(duì)此視而不見(jiàn)?主要有以下幾個(gè)原因。其一,荀子“人之性惡”的論斷太顯眼,從而掩蓋了性樸的論斷。其二,以孟子之性判斷荀子之性,沒(méi)有認(rèn)識(shí)到兩者乃名同而實(shí)異。孟子所說(shuō)之性乃人之異于禽獸者,是“人之所以為人的特性,而非指人生來(lái)即具有的一切本能”,或者說(shuō)是人的本質(zhì),因此只能有性善之論;而荀子所說(shuō)的性,并不排斥人禽之同者,以孟子為標(biāo)準(zhǔn)判定荀子,只能得出荀子為歧出乃至異端的結(jié)論,至于其性樸之說(shuō)也就無(wú)關(guān)緊要了。其三,對(duì)“偽”的誤解?!墩f(shuō)文解字》云:“偽,詐也?!边@一負(fù)面的解釋十分流行,以至于很多人并沒(méi)有認(rèn)真思考荀子所說(shuō)“偽”之含義,進(jìn)而強(qiáng)化了性惡說(shuō)而遮蔽了性樸說(shuō)。其實(shí),荀子所說(shuō)之“偽”并未“詐”。楊倞云“偽,為也”,意為“作為”。梁濤先生指出“偽”的本字即心在思慮后的選擇、行為。無(wú)論是釋“偽”為“人為”還是“心為”,都比以“詐”釋“偽”有利于認(rèn)識(shí)荀子人性學(xué)說(shuō)的全貌。
      荀子的人性學(xué)說(shuō)若僅停留在性惡的層面,則顯然有背離儒家立場(chǎng)之嫌疑。使荀子人性學(xué)說(shuō)重現(xiàn)儒家特色的,是其人性學(xué)說(shuō)的第三層次:人性向善。
      人性如何向善?荀子給出的方案即化性起偽:“古者圣王以人之性惡,以為偏險(xiǎn)而不正,悖亂而不治,是以為之起禮義、制法度,以矯飾人之情性而正之,以擾化人之情性而導(dǎo)之也。使皆出于治、合于道者也。”化性起偽除了禮義、法度之外,還離不開(kāi)師法的作用:“必將有師法之化,禮義之道,然后出于辭讓?zhuān)嫌谖睦矶鴼w于治?!币?yàn)?,師乃是禮義法度的三本之一:“君師者,治之本也。”化性起偽的另一個(gè)手段是樂(lè):“夫聲樂(lè)之入人也深,其化人也速,故先王謹(jǐn)為之文?!庇衷疲骸皹?lè)者,圣王之所樂(lè)也,而可以善民心,其感人深,其移風(fēng)易俗易?!碑?dāng)然,在化性起偽的過(guò)程中,更需要發(fā)揮主體的能動(dòng)性,積極地修為(“為學(xué)”),并且要“不可以已”,如此才能性道相合,最終達(dá)到“與天地參”的境界。如此,荀子設(shè)計(jì)了一套人性遷善的可行途徑。
      總而言之,性樸、性惡與向善是荀子論性的三個(gè)層次,其中,性樸、性惡是人性的實(shí)然狀態(tài),而向善則是人性由實(shí)然狀態(tài)向應(yīng)然狀態(tài)的進(jìn)發(fā)與超拔。但實(shí)然畢竟不同于應(yīng)然,因此我們不能將人性向善等同于人性本善,更不能說(shuō)荀子是性善論者。畢竟,人性向善只是一種傾向、意愿與潛能,要變?yōu)樯频默F(xiàn)實(shí),還需要一個(gè)修為的過(guò)程。由于人性向善是一個(gè)不斷發(fā)展、完善的過(guò)程,因此人性在某種程度上就是一個(gè)未完成狀態(tài)。如此看來(lái),荀子的人性學(xué)說(shuō)蘊(yùn)含著將人性動(dòng)態(tài)化的傾向,很自然地,荀子理解的人也應(yīng)該是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、未完成的存在者,這也蘊(yùn)含了王船山“夫性者生理也,日生則日成也”的種子。
(摘編自王軍《性樸、性惡與向善:荀子人性學(xué)說(shuō)的三個(gè)層次》)(1)下列對(duì)材料中“人性論”的相關(guān)理解與分析,不正確的一項(xiàng)是
D
D

A.“人性論”涉及社會(huì)各方面,通過(guò)對(duì)“人性論”深入研究,可以認(rèn)識(shí)社會(huì)的各種問(wèn)題。
B.先秦儒家都認(rèn)為人性在本質(zhì)上具有先天性,孟子言明了人性的內(nèi)涵和本質(zhì)。
C.孔子對(duì)人性論的表述直接影響與啟發(fā)了儒家后學(xué),其觀(guān)點(diǎn)是一脈相承的。
D.荀子認(rèn)為人性是先天的,并提出了“性樸論”學(xué)說(shuō),認(rèn)為人性是樸素的,善良的。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A
A

A.“人性論”涉及社會(huì)各方面,通過(guò)對(duì)“人性論”深入研究,可以認(rèn)識(shí)社會(huì)的各種問(wèn)題。
B.先秦儒家都認(rèn)為人性在本質(zhì)上具有先天性,孟子言明了人性的內(nèi)涵和本質(zhì)。
C.孔子對(duì)人性論的表述直接影響與啟發(fā)了儒家后學(xué),其觀(guān)點(diǎn)是一脈相承的。
D.荀子認(rèn)為人性是先天的,并提出了“性樸論”學(xué)說(shuō),認(rèn)為人性是樸素的,善良的。
(3)下列說(shuō)法不能支撐荀子“人性論”觀(guān)點(diǎn)的一項(xiàng)是
D
D

A.材性智能,君子小人一也;好榮惡辱,好利惡害,是君子小人之所同也。
B.凡性者,天之就也,不可學(xué),不可事,……不可學(xué),不可事而在人者,謂之性。
C.假舟楫者,非能水也,而絕江河。君子生非異也,善假于物也。
D.人性之善也,猶水之就下也。人無(wú)有不善,水無(wú)有不下。
(4)簡(jiǎn)要梳理材料三的行文脈絡(luò)。
(5)“性”和“偽”的關(guān)系是什么?請(qǐng)結(jié)合材料以及所學(xué)荀子的文章簡(jiǎn)要分析。

【答案】D;A;D
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:1引用:1難度:0.1
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          隨著數(shù)字化時(shí)代的來(lái)臨,在實(shí)體空間之外產(chǎn)生了另一個(gè)空間,即數(shù)字空間或賽博空間。為了實(shí)現(xiàn)在數(shù)字空間的關(guān)系建構(gòu),個(gè)體身體存在在實(shí)體之外需要再建一個(gè)虛體,這是進(jìn)入數(shù)字空間的前提條件。個(gè)體只有完成了身份虛體的建構(gòu),才能在實(shí)體空間和數(shù)字空間之間實(shí)現(xiàn)切換。
          在數(shù)字化時(shí)代,人格的實(shí)體虛體化即所謂數(shù)字人格的形成。嚴(yán)格來(lái)說(shuō),數(shù)字人格并不能叫作人格,是因?yàn)樗冀K是以人的身份虛體的存在為前置條件的。同時(shí),數(shù)字人格一個(gè)主要的特性是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)的對(duì)人的擬像,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)不是對(duì)生命實(shí)體的真實(shí)采集,而是基于個(gè)人填寫(xiě)。討論數(shù)字人格的意義不只在于確定人的網(wǎng)絡(luò)存在方式,更在于防止數(shù)字人格對(duì)個(gè)體自我形成的誘導(dǎo)甚至壓迫,使個(gè)體淪為網(wǎng)絡(luò)的奴隸甚至犧牲品。
          網(wǎng)絡(luò)不僅為我們提供了新的交往空間,而且提供了新的交往方式,形成了新的聚合關(guān)系。這種新的聚合關(guān)系既造就了面對(duì)面的熟悉的陌生人,即社會(huì)的陌生化;又造就了不見(jiàn)面的陌生的熟人,即網(wǎng)絡(luò)社群的熟悉化。在這種新型聚合關(guān)系下,由于數(shù)字空間的出現(xiàn)擴(kuò)大了人們之間的交往范圍,提升了人們的交往效能,使得人們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)很容易找到自己的趣緣群體,進(jìn)行集體“自嗨”,從而催生了一種新型文化即網(wǎng)絡(luò)文化。它具有如下特點(diǎn):
          第一,依附性增強(qiáng)。圈層文化的出現(xiàn)既有個(gè)體精神上的需要,又有資本的助推。它以小群體的方式滿(mǎn)足了個(gè)體個(gè)性化、差異化的精神需求,增強(qiáng)了個(gè)體生活的豐富性、多樣性。人們聚合在一定的圈層下,形成窄化的虛擬關(guān)系,逐漸形成對(duì)圈層群體的依賴(lài)。在不同的圈層中有不同的圈規(guī)、語(yǔ)言、禮儀等,它是圈層部落成員的標(biāo)識(shí)。
          第二,具有封閉性和排他性。網(wǎng)絡(luò)趣緣群體處于不同的圈子或圈層,很容易形成信息繭房,造成網(wǎng)絡(luò)信息閉環(huán)。由于社交范圍的狹小、社交圈子的固化,人們?cè)谌游幕諊行纬梢环N圈養(yǎng)型差異性群體人格。這一人格傾向是因網(wǎng)絡(luò)虛擬世界的存在和作用而造成的現(xiàn)實(shí)生命實(shí)體的人格改變。
          第三,對(duì)個(gè)性自由的誤讀。趣緣群體的形成在一定程度上滿(mǎn)足了在現(xiàn)實(shí)生活規(guī)制中缺少或失去話(huà)語(yǔ)權(quán)的邊緣人群的情感需求。個(gè)體也常常誤把網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)當(dāng)成釋放個(gè)性、張揚(yáng)自我的自由渠道和途徑。但實(shí)際上,網(wǎng)絡(luò)趣緣群體的出現(xiàn)并未真正實(shí)現(xiàn)個(gè)體的自由,相反長(zhǎng)期處于一種相對(duì)封閉的文化圈子中,容易造成對(duì)異己的敵視或排斥,形成對(duì)趣緣群體的過(guò)分依賴(lài)。
          第四,集體無(wú)意識(shí)的形成。數(shù)字化平臺(tái)常常通過(guò)投票討論,把復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化,用選擇、打分代替獨(dú)立判斷,不再面對(duì)情境化本身,而是進(jìn)行量化、極端化,非A即B或非B即A。當(dāng)意見(jiàn)被簡(jiǎn)化為一或非一、正面或反面時(shí)就是同一性的形成,它既表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的極端化或單一化,又表現(xiàn)為同溫層或圈層意識(shí)形態(tài)的形成,從而造成集體無(wú)意識(shí)。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)圈層長(zhǎng)期處于封閉、隔離環(huán)境又加劇了集體無(wú)意識(shí)。由于圈層自身的選擇性、隔離性的特點(diǎn),在圈層文化中逐漸形成了唯我獨(dú)尊、排斥異己、黨同伐異的圈層意識(shí)形態(tài)。
          在這種網(wǎng)絡(luò)亞文化中,圈養(yǎng)著一批熱衷網(wǎng)絡(luò)交友、游戲的青少年。不同的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以不同的社群觀(guān)念吸引著具有不同趣緣的群體,實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚合。它們各取所需,維持著一種相互依存關(guān)系。個(gè)體以身份虛體的方式進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)社交,長(zhǎng)期處于虛擬網(wǎng)絡(luò)空間,在圈層文化的熏陶下,作為生命實(shí)體存在的人們的真實(shí)人格就會(huì)受到潛移默化的影響。
    (摘編自徐強(qiáng)《數(shù)字化時(shí)代的人格反思》)材料二:
          人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)交流時(shí)產(chǎn)生的虛擬人格可以分為兩類(lèi):一類(lèi)是平時(shí)被壓抑的人格,一類(lèi)是平時(shí)崇敬的人格?,F(xiàn)代社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)及其他方面施加給人的壓力及多重社會(huì)角色對(duì)人的束縛使人們很難甚至不可能盡情地展現(xiàn)真我風(fēng)采,但這并不意味著一個(gè)人的個(gè)性會(huì)從此消失,通常情況反而是愈禁而彌強(qiáng)。這就好像是用高壓鍋煮水,被壓抑的氣體壓強(qiáng)越大,對(duì)鍋的作用力也越大,但鍋的強(qiáng)度是一定的,當(dāng)作用力達(dá)到這一強(qiáng)度或者超過(guò)時(shí),就會(huì)發(fā)生爆炸。虛擬人格的產(chǎn)生則正可以達(dá)到“減壓”的作用,從而調(diào)節(jié)心理平衡。稱(chēng)之為“虛擬人格”,主要是因?yàn)樵谕ǔG闆r下,它并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái),而主要是在網(wǎng)絡(luò)交流中出現(xiàn),而且離開(kāi)這一條件就不會(huì)表現(xiàn)出來(lái),它具有不穩(wěn)定性及有條件性。
          由于虛擬人格能起到釋放壓力和豐富體驗(yàn)的作用,因此許多人對(duì)虛擬人格產(chǎn)生依賴(lài)性。通常的情況是,許多人先從虛擬人格里獲得良好體驗(yàn),而后對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)更加不滿(mǎn)足,以此陷入惡性循環(huán),沉溺其中無(wú)法自拔。這與兩個(gè)因素有關(guān),一個(gè)是個(gè)體所受壓抑程度和對(duì)憧憬人格的向往程度,一個(gè)是個(gè)體意志力的強(qiáng)弱。個(gè)體對(duì)虛擬人格的依賴(lài)程度與受壓抑程度成正比,與向往程度也成正比:個(gè)體在現(xiàn)實(shí)生活中所受壓抑程度越大,甚至超過(guò)其所承受范圍,就會(huì)更傾向于用虛擬人格來(lái)得到解脫;個(gè)體對(duì)憧憬人格的向往程度越深,就會(huì)更傾向用虛擬人格獲得滿(mǎn)足。其依賴(lài)性與個(gè)體意志力強(qiáng)弱成反比:個(gè)體意志力強(qiáng),則可以控制自己上網(wǎng)的頻率及使用虛擬人格的程度,意志力弱則容易對(duì)虛擬人格產(chǎn)生依賴(lài)。
          如果個(gè)體的受壓抑程度過(guò)大,可以多通過(guò)其他方式來(lái)放松,比如旅游,參加體育運(yùn)動(dòng)和文娛活動(dòng)。美國(guó)興起一種“漂流療法”,意思是不要只抓住一種方法不放,而要采取多種方式,使整個(gè)身心得以徹底放松。如果個(gè)體對(duì)憧憬人格的向往程度很大,則可以將這種向往升華為現(xiàn)實(shí)中對(duì)“現(xiàn)實(shí)的我”向“理想的我”前進(jìn)的動(dòng)力,轉(zhuǎn)化為克服困難的決心與力量。如果是由于個(gè)體本身意志力較弱,則可以根據(jù)情況,制定上網(wǎng)計(jì)劃及使用虛擬人格的頻率與時(shí)間長(zhǎng)度,從而逐步擺脫對(duì)虛擬人格的依賴(lài)。只有這樣才能更好地利用虛擬人格來(lái)清空心靈垃圾、調(diào)節(jié)心理平衡、保持積極心態(tài),而不至于從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端,產(chǎn)生新的心理疾病。
    (摘編自鄧澤球 張桂群《論網(wǎng)絡(luò)虛擬人格》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.?dāng)?shù)字人格產(chǎn)生的前提是網(wǎng)絡(luò),一旦脫離網(wǎng)絡(luò)世界,數(shù)字人格便失去了存在的意義。
    B.趣緣群體的形成有利有弊,它滿(mǎn)足了人們的情感需求,但也容易讓人們排斥異己。
    C.在圈層文化氛圍中產(chǎn)生的圈養(yǎng)型差異性群體人格不是網(wǎng)絡(luò)虛擬人格,是真實(shí)人格。
    D.被向往的虛擬人格可以引導(dǎo)個(gè)體克服困難,合理利用虛擬人格則對(duì)個(gè)體心理有益。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
     

    A.?dāng)?shù)字人格是對(duì)人的擬像,填寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)出于個(gè)人的主觀(guān)性,因而具有非真實(shí)性。
    B.造成集體無(wú)意識(shí)的深層原因是同一性,同一性形成的標(biāo)志是意見(jiàn)被簡(jiǎn)化、單一化。
    C.虛擬人格可以減壓、調(diào)節(jié)心理,它只要滿(mǎn)足一定條件就可以出現(xiàn),從而穩(wěn)定下來(lái)。
    D.因?yàn)槿藗儚奶摂M人格里獲得了好處,所以對(duì)現(xiàn)實(shí)更加不滿(mǎn)足,從而依賴(lài)虛擬人格。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項(xiàng)中最能支持材料一觀(guān)點(diǎn)的一項(xiàng)是
     

    A.世界衛(wèi)生組織新版《國(guó)際疾病分類(lèi)》將游戲成癮列入精神疾病,雖然這一版本還未經(jīng)各國(guó)正式批準(zhǔn),但已經(jīng)引起了社會(huì)熱議。
    B.某一網(wǎng)癮戒除機(jī)構(gòu)實(shí)行軍事化管理,有專(zhuān)業(yè)心理老師,網(wǎng)絡(luò)成癮者每天早晨都要跑操,日常生活環(huán)境也相對(duì)封閉。
    C.研究發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)在線(xiàn)角色游戲“魔獸世界”的用戶(hù)在游戲中的人格更接近于他們的理想自我,而不是現(xiàn)實(shí)自我。
    D.王月在校乖巧聽(tīng)話(huà),尊敬老師,友愛(ài)同學(xué),但是在家卻是不折不扣的“小魔女”,叛逆、脾氣暴躁,不和父母溝通。
    (4)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料二的論證特點(diǎn)。
    (5)有人認(rèn)為,在對(duì)待數(shù)字人格這一虛擬人格的態(tài)度上,材料一和材料二截然相反,你是否同意?請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?/h2>

    發(fā)布:2024/11/18 9:0:1組卷:15引用:4難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一:
          毛澤東于1942年發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《延安講話(huà)》)和習(xí)近平在2014年10月發(fā)表的《在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《北京講話(huà)》)體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)文藝性質(zhì)和意義的理解認(rèn)知。在現(xiàn)代世界,任何國(guó)家的文藝在發(fā)展過(guò)程中,都無(wú)法回避且必須面對(duì)本土文化與外來(lái)文化關(guān)系的問(wèn)題。在這個(gè)問(wèn)題上兩個(gè)“講話(huà)”給予了妥當(dāng)?shù)睦碚撎幚恚唠m然所處的社會(huì)語(yǔ)境有很大不同,但其解決問(wèn)題的立足點(diǎn)卻是一致的,那就是人民本位下的民族文化立場(chǎng)。
          兩個(gè)“講話(huà)”的人民本位意識(shí),首先表現(xiàn)在“為人民服務(wù)”“以人民為中心”的主基調(diào)上;其次,還表現(xiàn)在二者在語(yǔ)言表述上平民化的修辭與話(huà)語(yǔ)策略,極少采用專(zhuān)業(yè)詞匯,而是采用口語(yǔ)聊天的形式,通俗易懂。兩個(gè)“講話(huà)”的民族本位意識(shí),主要表現(xiàn)在二者均以平視的眼光看待外來(lái)文藝,對(duì)外來(lái)文化、文藝觀(guān)念及其作用和影響進(jìn)行理論和實(shí)踐上的反思;在主導(dǎo)性質(zhì)和方向上,具有強(qiáng)烈的本土文化意識(shí)。在中國(guó)化本土文藝話(huà)語(yǔ)建構(gòu)成熟之前,中國(guó)文藝話(huà)語(yǔ)要么打著歐美國(guó)家文藝話(huà)語(yǔ)的印跡,要么打著俄日文藝話(huà)語(yǔ)的印跡,與中國(guó)百姓的日常生活猶若云泥。
    《延安講話(huà)》發(fā)表之前,俄蘇話(huà)語(yǔ)成為左翼文藝界的主流話(huà)語(yǔ)?!堆影仓v話(huà)》根據(jù)中國(guó)革命的實(shí)際,實(shí)事求是地強(qiáng)化革命敘事中農(nóng)民階級(jí)敘事。《延安講話(huà)》極力提倡工農(nóng)兵文藝,把那種對(duì)外來(lái)文藝觀(guān)念“硬搬和模仿”行為斥之為文學(xué)教條主義和藝術(shù)教條主義?!堆影仓v話(huà)》成功破解了文藝?yán)碚摤F(xiàn)代發(fā)展中的“話(huà)語(yǔ)移植困局”,并以之作為話(huà)語(yǔ)闡釋符碼,成功建構(gòu)了中國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)本土化的文藝?yán)碚撛?huà)語(yǔ)體系。
    《北京講話(huà)》之所以重視文藝發(fā)展中的民族本位意識(shí),把“中國(guó)精神”作為“社會(huì)主義文藝的靈魂”,是因?yàn)樾聲r(shí)代中國(guó)的文藝發(fā)展面臨民族文化自強(qiáng)的迫切要求,且其社會(huì)文化語(yǔ)境比20世紀(jì)40年代更為復(fù)雜。由于缺乏中國(guó)化的思維和理論根基,中國(guó)文藝學(xué)者成為蘇聯(lián)文藝話(huà)語(yǔ)、西方文藝話(huà)語(yǔ)的兜售者,他們用外來(lái)話(huà)語(yǔ)對(duì)中國(guó)文藝對(duì)象所作的似是而非的研究分析,很難解釋清楚中國(guó)文藝的藝術(shù)性質(zhì)和藝術(shù)特征,更難以解決文藝活動(dòng)中存在的相關(guān)問(wèn)題或難題?!侗本┲v話(huà)》中的文藝民族本位意識(shí)既順應(yīng)了世界大勢(shì),也順應(yīng)了國(guó)人民心和中華民族文化的發(fā)展要求。
    《北京講話(huà)》民族本位下的本土意識(shí)較之《延安講話(huà)》論證得更為豐富,也更為充分?!侗本┲v話(huà)》以“核心價(jià)值觀(guān)”“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”這兩個(gè)闡釋符碼為基本敘事單位,使“中國(guó)精神”得到了呈現(xiàn)?!侗本┲v話(huà)》不僅要求文藝創(chuàng)作主體在藝術(shù)理論和觀(guān)念的理解上要有“理論自信”“文化自信”,還要求文藝創(chuàng)作主體在形式和技巧的認(rèn)知上擺脫對(duì)西方文藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的迷信、依賴(lài),從而在文藝創(chuàng)作活動(dòng)中提升藝術(shù)創(chuàng)造的“核心技術(shù)”,鍛造文藝領(lǐng)域里的“中國(guó)芯”。
          兩個(gè)“講話(huà)”強(qiáng)調(diào)中國(guó)文藝發(fā)展中的民族化、中國(guó)化,或者說(shuō)“去洋化”,要求中國(guó)的理論工作者立足中國(guó)文藝的實(shí)踐,概括、提煉出中國(guó)化的文藝?yán)碚摚⒁灾畬?duì)中國(guó)文藝的發(fā)展及其審美價(jià)值做出理解、解釋、認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)。
          基于人民本位和民族文藝獨(dú)立性立場(chǎng)的《北京講話(huà)》將對(duì)新時(shí)代中國(guó)的文藝實(shí)踐和發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響?!堆影仓v話(huà)》為解放區(qū)建構(gòu)了一個(gè)新民主主義性質(zhì)的文藝現(xiàn)實(shí),其后就涌現(xiàn)了以《小二黑結(jié)婚》為代表的農(nóng)民文藝作品,成為理論“創(chuàng)造”現(xiàn)實(shí)、引導(dǎo)文藝創(chuàng)作實(shí)踐的典型例證?!侗本┲v話(huà)》為21世紀(jì)的中國(guó)人民建構(gòu)了一個(gè)中華民族偉大復(fù)興的文藝現(xiàn)實(shí),假以時(shí)日,未來(lái)中國(guó)文藝界必定會(huì)有表現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的輝煌作品問(wèn)世。
    (摘編自張清民《兩個(gè)文藝“講話(huà)”的話(huà)語(yǔ)意義分析》)材料二:
          文藝是鑄造靈魂的工程,文藝工作者是靈魂的工程師。“凡作傳世之文者,必先有可以傳世之心?!睆V大文藝工作者要高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)的旗幟,充分認(rèn)識(shí)肩上的責(zé)任,把社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中,用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的,什么是必須反對(duì)和否定的,做到春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲。同時(shí),文藝界知名人士很多,社會(huì)影響力不小,大家不僅要在文藝創(chuàng)作上追求卓越,而且要在思想道德修養(yǎng)上追求卓越,更應(yīng)身體力行踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān),努力做到言為士則、行為世范。
          在社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)中,最深層、最根本、最永恒的是愛(ài)國(guó)主義。愛(ài)國(guó)主義是常寫(xiě)常新的主題。擁有家國(guó)情懷的作品,最能感召中華兒女團(tuán)結(jié)奮斗。范仲淹的“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè)而樂(lè)”,林則徐的“茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之”,方志敏的《可愛(ài)的中國(guó)》,等等,都以全部熱情為祖國(guó)放歌抒懷。我們當(dāng)代文藝更要把愛(ài)國(guó)主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律,引導(dǎo)人民樹(shù)立和堅(jiān)持正確的歷史觀(guān)、民族觀(guān)、國(guó)家觀(guān)、文化觀(guān),增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣。追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心,讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮,讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美。一首短短的《游子吟》之所以流傳千年,就在于它生動(dòng)謳歌了偉大的母愛(ài)。我們要通過(guò)文藝作品傳遞真善美,傳遞向上向善的價(jià)值觀(guān),引導(dǎo)人們?cè)鰪?qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感,向往和追求講道德、遵道德、守道德的生活。
          文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn),而且要有文化傳統(tǒng)的血脈?!扒竽局L(zhǎng)者,必固其根本;欲流之遠(yuǎn)者,必浚其泉源?!敝腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)的重要源泉,也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。增強(qiáng)文化自覺(jué)和文化自信,是堅(jiān)定道路自信理論自信、制度自信的題中應(yīng)有之義。事實(shí)上,外國(guó)人也跑到我們這里尋找素材、尋找靈感,好萊塢拍攝的《功夫熊貓》《花木蘭》等影片不就是取材于我們的文化資源嗎?中華民族在長(zhǎng)期實(shí)踐中培育和形成了獨(dú)特的思想理念和道德規(guī)范,有崇仁愛(ài)、重民本、守誠(chéng)信等思想,有自強(qiáng)不息、扶危濟(jì)困、見(jiàn)義勇為等傳統(tǒng)美德。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中很多思想理念和道德規(guī)范,不論過(guò)去還是現(xiàn)在,都有其永不褪色的價(jià)值。我們要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。我們要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因,展現(xiàn)中華審美風(fēng)范。
          傳承中華文化,絕不是簡(jiǎn)單復(fù)古,也不是盲目排外,而是古為今用、洋為中用,辯證取舍、推陳出新,摒棄消極因素,繼承積極思想,實(shí)現(xiàn)中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。
    (摘編自習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)》)(1)下列對(duì)《北京講話(huà)》相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.《北京講話(huà)》把“中國(guó)精神”作為“社會(huì)主義文藝的靈魂”,與新時(shí)代中國(guó)的文藝發(fā)展面臨民族文化自強(qiáng)的迫切要求緊密相關(guān)。
    B.《北京講話(huà)》強(qiáng)調(diào)了文藝的民族本位意識(shí),這將改變中國(guó)文藝研究的現(xiàn)狀,文藝活動(dòng)中的難題也都將迎刃而解。
    C.《北京講話(huà)》使“中國(guó)精神”得到了呈現(xiàn),是因?yàn)榘选昂诵膬r(jià)值觀(guān)”“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”這兩個(gè)闡釋符碼作為基本敘事單位。
    D.《北京講話(huà)》希望文藝創(chuàng)作主體在文藝創(chuàng)作活動(dòng)中提升藝術(shù)創(chuàng)造的“核心技術(shù)”,鍛造文藝領(lǐng)域里的“中國(guó)芯”。
    (2)據(jù)材料一和材料二,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
     

    A.在現(xiàn)代世界,任何國(guó)家的文藝都要面對(duì)本土文化與外來(lái)文化關(guān)系的問(wèn)題。兩個(gè)“講話(huà)”雖然所處的社會(huì)語(yǔ)境不同,但都對(duì)這個(gè)問(wèn)題給予了妥當(dāng)?shù)睦碚撎幚怼?br />B.《延安講話(huà)》極力提倡工農(nóng)兵文藝,堅(jiān)決反對(duì)中國(guó)文藝借鑒俄蘇話(huà)語(yǔ),把那種對(duì)外來(lái)文藝觀(guān)念“硬搬和模仿”行為斥之為文學(xué)教條主義和藝術(shù)教條主義。
    C.兩個(gè)“講話(huà)”強(qiáng)調(diào)中國(guó)文藝發(fā)展中的民族化、中國(guó)化,或者說(shuō)“去洋化”,《北京講話(huà)》比《延安講話(huà)》對(duì)中國(guó)的文藝實(shí)踐和發(fā)展產(chǎn)生的影響更大。
    D.中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,文藝創(chuàng)作要有文化傳統(tǒng)的血脈。增強(qiáng)文化自覺(jué)和文化自信,是堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信的前提。
    (3)下列各項(xiàng)中,不能體現(xiàn)文藝的民族本位意識(shí)的一項(xiàng)是
     

    A.趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》
    B.方志敏的《可愛(ài)的中國(guó)》
    C.魯迅的《彷徨》
    D.好萊塢拍攝的《花木蘭》
    (4)材料二是如何體現(xiàn)“人民本位下的民族文化立場(chǎng)”的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
    (5)請(qǐng)簡(jiǎn)要梳理材料一的行文脈絡(luò)。

    發(fā)布:2024/11/18 22:30:1組卷:16引用:5難度:0.6
  • 3.現(xiàn)代文閱讀
    閱讀下面的文字,完成下列各題。
    材料一:
          我們經(jīng)常說(shuō)兩句話(huà),“文如其人”“言為心聲”。中國(guó)古代傳統(tǒng)詩(shī)論習(xí)慣于將詩(shī)品與人品相聯(lián)系,以為人品決定詩(shī)品,詩(shī)品出于人品,因而總是強(qiáng)調(diào)“有第一等襟抱,第一等學(xué)識(shí),才有第一等真詩(shī)”。
          考察中國(guó)古典詩(shī)歌的歷史流程,“文如其人”確實(shí)是比較普遍的現(xiàn)象,這是一種史實(shí),但我要向大家揭示的另一史實(shí)是,在中國(guó)古代詩(shī)歌史上,也不難找到“言非心聲”的例證,在一些詩(shī)人那里,詩(shī)品和人品其實(shí)是割裂的,背離的,永遠(yuǎn)無(wú)法契合的。如果堅(jiān)持認(rèn)為“詩(shī)品醇者,人品必正”,顯然是一種罔顧文學(xué)史實(shí)的想當(dāng)然的誤判。
          表達(dá)類(lèi)似“文如其人”的觀(guān)點(diǎn)比較多,比如徐增《而庵詩(shī)話(huà)》里提到,詩(shī)是人心靈的一種外化表現(xiàn),見(jiàn)詩(shī)如見(jiàn)其人。驗(yàn)之創(chuàng)作實(shí)踐,在中國(guó)詩(shī)歌史上,確實(shí)有許多詩(shī)人的詩(shī)品與人品是統(tǒng)一的,和諧的,讀其詩(shī),可以推知其人;反之,觀(guān)其人,亦可想見(jiàn)其詩(shī)。比如李白,文如其人的典型代表;比如劉禹錫,中國(guó)古典詩(shī)歌中不屈的典型。
          在中國(guó)詩(shī)歌史上,“言非心聲”的情況也很多。相當(dāng)一部分詩(shī)人的詩(shī)品與人品其實(shí)是割裂的,背離的,永遠(yuǎn)無(wú)法契合的,以致出現(xiàn)了創(chuàng)作與生活嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象:詩(shī)品高潔,而人品卑劣。讀其詩(shī),分明為志士仁人;觀(guān)其行,顯然是無(wú)恥敗類(lèi)。
          西晉詩(shī)人潘岳,后世稱(chēng)他潘安,是少有的美男子代表。他在作品《閑居賦》中,描述自己對(duì)功名的蔑視之情。但現(xiàn)實(shí)是,權(quán)貴賈謐手下有二十四個(gè)諂友,排在首位的就是潘安。南宋開(kāi)國(guó)皇帝宋高宗趙構(gòu),畏敵如虎,喪權(quán)辱國(guó),但是讀他的詩(shī)《題金山》卻是豪氣萬(wàn)丈:“屹然天立鎮(zhèn)中流,彈壓東南二百州??裉攣?lái)臨須破膽,何勞平地戰(zhàn)貔貅。”儼然以御敵英雄自命。這可歸因于人格的二重性:內(nèi)心深處未必?zé)o意御敵,卻因懦弱自私故而終不敢御敵。
          考察中國(guó)古典詩(shī)歌的歷史流程。盡管“言非心聲”的現(xiàn)象并不罕見(jiàn),也許永遠(yuǎn)無(wú)法杜絕,但我們?nèi)匀怀珜?dǎo)堅(jiān)守“文如其人”的傳統(tǒng),倡導(dǎo)詩(shī)品與人品的統(tǒng)一,鄙棄詩(shī)品與人品相背離的非正常行為。
    (節(jié)選自《浙江人文大講堂——詩(shī)品與人品》有刪改)材料二:
          北宋哲學(xué)家張載有言:“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬(wàn)世開(kāi)太平?!边@既是先賢圣道,亦急喻家國(guó)大義。因此,家國(guó)情懷也是中國(guó)古典詩(shī)詞從未缺席的主題,詩(shī)詞中的家國(guó),既有“邊塞況味”,也有“憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民”。
    “邊塞況味”,莫如盛唐四大邊塞詩(shī)人王昌齡、王之渙、岑參、高適,他們開(kāi)啟了中國(guó)邊塞詩(shī)詞的巔峰之門(mén),王昌齡有感于漢將李廣的英雄氣概而作的《出塞》句句宣誓,字字慷慨,盡顯盛唐人保家衛(wèi)國(guó)的決心。王之渙留存于文學(xué)史的詩(shī)作已不多,但《涼州詞》的余響不絕于耳,尤其是那兩句“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”。羌笛與楊柳,春風(fēng)與玉門(mén)關(guān),離家已經(jīng)平添幾分戰(zhàn)思,而更為堪憂(yōu)的是,面對(duì)這茫?;哪?,連表達(dá)思念的楊柳枝都找不到。玉門(mén)關(guān),自古就隱喻著邊塞情緒,詩(shī)人把它放在這里,更顯回鄉(xiāng)之路漫長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。憂(yōu)愁雖然有,但比憂(yōu)愁更強(qiáng)烈的是慷慨,鄉(xiāng)愁之上,還有家國(guó)榮譽(yù),這遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于個(gè)人悲情。邊塞將士們的坦蕩著實(shí)令人嘆服。于是,我們不難理解,王之渙的《涼州詞》為何哀而不傷、怨而不怒、悲壯卻不凄涼了。
    “憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民”詩(shī)詞所體現(xiàn)的則是國(guó)與民在爭(zhēng)戰(zhàn)中的苦難。憂(yōu)國(guó),既有曹植“捐軀赴國(guó)難,視死忽如歸”,又有辛棄疾“了卻君王天下事,贏(yíng)得生前身后名”,更有文天祥“人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青”。在“捐軀赴國(guó)難”這面旌旗下,辛棄疾一腔熱血奔赴《破陣子》,陸游逝前留下“王師北定中原日,家祭無(wú)忘告乃翁”的殷切期待。憂(yōu)民,最深情的則非杜甫莫屬了。朱熹論杜甫人格,將他與顏真卿、諸葛亮、韓愈、范仲淹并舉為“君子”,意為“品格高尚”的人。朱熹認(rèn)為他們“其所遭不同,所立亦異,然求其心,則皆光明正大,疏暢洞達(dá),磊磊落落而不可掩者也”。杜甫的“磊磊落落”是他對(duì)民眾生命的人道關(guān)懷。他的“三吏”“三別”像一部史詩(shī),記錄著戰(zhàn)爭(zhēng)中百姓的艱辛。“嫁女與征夫,不如棄路旁”的年輕人,“子孫陣亡盡,焉用身獨(dú)完”的老人,“存者無(wú)消息,死者為沉泥”的受難者,這些形象直指人心。杜甫愛(ài)民之情丹心耿耿,情義相照。
          家國(guó)情懷,成為中國(guó)古典詩(shī)詞積淀于文化中的審美基因。它深隱于華夏靈魂深處,昂而不傲,光而不妖。它內(nèi)斂、融達(dá),成就了中華文化昂揚(yáng)的自信:“不要人夸好顏色,只留清氣滿(mǎn)乾坤。”這種文化自信與古典詩(shī)詞偕隱同行,玲瓏剔透,流光溢彩,超越了空間,點(diǎn)亮了時(shí)代,燭照千秋,輝映未來(lái)。
    (摘自2018年2月12日光明網(wǎng)《古典詩(shī)詞與文化自信》)材料三:
          王國(guó)維說(shuō),有境界則自成高格,自有名句。當(dāng)前正處于價(jià)值轉(zhuǎn)型期,詩(shī)歌的審美價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、人性?xún)r(jià)值、道德價(jià)值、文化價(jià)值都在變化,如何創(chuàng)造高格成為文化創(chuàng)新的時(shí)代命題。有一些路徑有助于詩(shī)人提高境界,創(chuàng)造高格。
          比如,人可在“事”上磨,從“自我”走向“人類(lèi)喉舌”。21世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的廢話(huà)體、垃圾派、口水化寫(xiě)作,以及“梨花體”“烏青體”等,大都是聊以自慰的“呻吟”。這些詩(shī)有“合乎自然”的一面,容易引發(fā)熱潮,但少了“鄰于理想”的情懷,轉(zhuǎn)眼煙消云散,談不上“人類(lèi)喉舌”?!叭祟?lèi)喉舌”關(guān)注的不僅僅是自己的事,而且是千千萬(wàn)萬(wàn)人的事。王陽(yáng)明說(shuō):“人在事上磨,方可立得住。”詩(shī)的意義、價(jià)值、夢(mèng)想都誕生在詩(shī)人做“事情”的過(guò)程中?!笆隆敝杏小扒椤?,有“生命意志”,有“欲”。“事情”關(guān)乎實(shí)踐、關(guān)乎意境之“意”:王國(guó)維“境界說(shuō)”提出的“合乎自然,鄰于理想”的兩個(gè)維度,要求詩(shī)歌不僅關(guān)注人的一般本性的普遍性,更重要的是寫(xiě)出符合人的生存發(fā)展的理想性。“合乎自然”,即合乎“人性的本然”,“鄰于理想”,即靠近“理想人性、理想人生、理想社會(huì)”。只有契合這兩個(gè)維度,才能寫(xiě)出“歷史地發(fā)生了變化的人的本性”。詩(shī)人不是一勞永逸的“職業(yè)”,“鄰于理想”就要求詩(shī)人永遠(yuǎn)行走在路上,永遠(yuǎn)站在時(shí)代的風(fēng)口浪尖。
    (摘編自宋湘綺《新時(shí)代詩(shī)歌應(yīng)提高境界,創(chuàng)造高格》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.“文如其人”“言為心聲”等由來(lái)已久的說(shuō)法,說(shuō)明我們一直在倡導(dǎo)詩(shī)品與人品的統(tǒng)一。
    B.21世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的詩(shī)歌都少了“鄰于理想”的情懷,往往缺乏對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)人的事的關(guān)注。
    C.材料二中提到的杜甫的“君子”品格和創(chuàng)作的詩(shī)歌,所體現(xiàn)出的人品與詩(shī)品,可以全面論證材料一中的觀(guān)點(diǎn)。
    D.材料三認(rèn)為詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作既要“合乎自然”,又要“鄰于理想”。這里“理想”的含義與材料二中的“君子”品格是相同的。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.詩(shī)歌史上詩(shī)品與人品割裂、背離、無(wú)法契合的情況有很多,以致出現(xiàn)了創(chuàng)作與生活嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。
    B.我們只要倡導(dǎo)堅(jiān)守“文如其人”的傳統(tǒng)。倡導(dǎo)詩(shī)品與人品的統(tǒng)一,鄙棄詩(shī)品與人品相背離的非正常行為,就可以杜絕“言非心聲”的現(xiàn)象。
    C.材料二中作者以王之渙的《涼州詞》為例,意在論證即使在鄉(xiāng)愁如此濃郁的詩(shī)里,家國(guó)情懷也未曾缺席。
    D.材料二從家國(guó)情懷的角度,挖掘出我國(guó)古典詩(shī)詞的文化價(jià)值,讓我們?cè)谡J(rèn)同中傳承,在踐行中堅(jiān)定信心,這恰是對(duì)文化自信的具體例釋。
    (3)下列說(shuō)法中,可以作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀(guān)點(diǎn)的一項(xiàng)是
     

    A.詩(shī)詞中的“邊塞況味”,或表現(xiàn)為保家衛(wèi)國(guó)的英雄氣概,或表現(xiàn)為比個(gè)人的鄉(xiāng)愁更為強(qiáng)烈的家國(guó)榮譽(yù)。
    B.朱熹認(rèn)為杜甫等“君子”盡管遭遇各不相同,但他們都“磊磊落落”,在詩(shī)詞中體現(xiàn)出對(duì)民眾生命的人道關(guān)懷。
    C.《出塞》中“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山”等詩(shī)句,主要表達(dá)詩(shī)人王昌齡對(duì)李廣英雄氣概的敬佩。
    D.中華文化昂揚(yáng)的自信積淀于中國(guó)古典詩(shī)詞的字里行間,深隱于民族血脈的薪火相傳,它孕育了家國(guó)情懷。
    (4)材料二在論證上有哪些特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。
    (5)創(chuàng)造詩(shī)歌高格成為文化創(chuàng)新的時(shí)代要求,怎樣才能創(chuàng)造出高品質(zhì)詩(shī)歌?請(qǐng)結(jié)合三則材料談?wù)勀愕目捶ā?/h2>

    發(fā)布:2024/11/18 12:30:1組卷:43引用:16難度:0.6
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