閱讀下面的文字，完成各題。
      改革開放以來，影視產(chǎn)業(yè)在日益推向市場的同時(shí)，其重大題材的選題和創(chuàng)作，日益成為國家和地方主管部門的一項(xiàng)重要工作。在諸如“五個(gè)一工程”、華表、金雞、天等國家重要獎(jiǎng)項(xiàng)的激勵(lì)下，以及國家和地方政府各種扶持基金的積極引導(dǎo)下，如何打造主旋律影視作品的精品創(chuàng)作，成為越來越多的影視制作團(tuán)隊(duì)關(guān)注的焦點(diǎn)問題。
      類型敘事是影視工業(yè)一種成熟的敘事范式，是影視創(chuàng)作主體和受眾之間的一種審美契約。近年來，新主流影視作品創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，就在于創(chuàng)作主體日益尊重影視作品類型敘事的審美規(guī)律，注重以類型的話語表達(dá)影視作品的主流價(jià)值建構(gòu)，縫合了原本橫亙于主流敘事和商業(yè)話語之間鴻溝，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房、收視率共贏的格局。
      動(dòng)作片由于高強(qiáng)度的情節(jié)沖突和簡明流暢的敘事節(jié)奏，長期以來一直擁有廣泛的觀眾群體。《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等新主流電影，顯然采用了動(dòng)作片的敘事類型，影片驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)和令人炫目的剪輯節(jié)奏，充滿了一種戲劇張力，令人欲罷不能。《金剛川》《長津湖》則明顯采納了戰(zhàn)爭片的敘事技巧，影片在展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈的同時(shí)，譜寫了一曲抵御外敵、壯懷激烈的英雄頌歌，令人感動(dòng)不已。
      值得注意的是，新主流影視作品在創(chuàng)作中同樣注意借鑒海外優(yōu)秀影視作品乃至文學(xué)藝術(shù)的敘事范式。如2020年上映的《奪冠》，影片在打造體育競技的類型話語的同時(shí)，將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)兩種風(fēng)格融為一體。影片精心截取了中國女排奪冠征程中最具有意義的三次比賽場景，顯然與《國王的演講》主人公意味深長的三次演講有異曲同工之妙，不但升華了主題，而且喚醒了與中國女排奪冠而同頻共振的眾多觀眾的個(gè)人記憶和時(shí)代記憶。
      在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕人成為活躍在視聽網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)重要的參與者和傳播者。近年來，新主流影視作品日益注重以一種充滿朝氣的青春敘事，吸引青年觀眾的喜愛與共情。如2007年播出的《恰同學(xué)少年》，以毛澤東在湖南第一師范學(xué)院的讀書生活為背景，敘述了以毛澤東、楊開慧、蔡和森、向警予等為代表的青年學(xué)子指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的青春歲月，在塑造偉人的主題影視創(chuàng)作中可謂別開生面，令人耳目一新。此后，諸如《中國1921》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，都格外注重展示一代偉人在革命時(shí)期的青春風(fēng)采。很顯然，新主流影視作品的這種青春敘事，“讓故事有溫度有情感，將廣闊復(fù)雜的社會(huì)生活轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代青年一代易于理解的影像符號(hào)話語體系，從而巧妙地將其所表達(dá)的主題，內(nèi)化為青年觀眾自身的情感判斷和價(jià)值體系，最終贏得青年人的廣泛認(rèn)同與共鳴”。
      在后全球化時(shí)代，新主流影視作品的崛起與走紅，成功地抵御了以好萊塢為代表的歐美大片對(duì)本土文化的沖擊。1994底，國家主管部門決定每年可以以分賬的方式引進(jìn)“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的海外大片，曾引發(fā)巨大爭議，有人因此憂心忡忡，認(rèn)為以好萊塢為代表的海外大片將有可能壟斷國內(nèi)本土市場，擊垮乃至摧毀中國影視工業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)。事實(shí)證明，正如中國經(jīng)濟(jì)在加入世貿(mào)組織后投身于全球經(jīng)濟(jì)的大循環(huán)競爭而不斷茁壯成長，并躍居成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國影視在海外影視的沖擊下，同樣加快了創(chuàng)作觀念與題材內(nèi)容的轉(zhuǎn)型與拓展，以及影視工業(yè)體系改革與建設(shè)，并最終在2020年開始成為全球最大的電影票房市場。
      令人矚目的是，近年來好萊塢大片由于過于倚重視覺奇觀而在中國電影市場失去了其曾經(jīng)擁有的票房號(hào)召力，而新主流電影卻由于工業(yè)化的制作、題材的創(chuàng)新和類型化的青春話語而開始高居國內(nèi)年票房榜前列。據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至10月11日，2021年度中國電影票房榜前十位影片，有8部均為國產(chǎn)制作，每部票房均超10億元以上，其中《長津湖》票房突破40億，高居年度票房榜冠軍。新主流電視劇在美劇、韓劇、日劇等激烈競爭格局中同樣脫穎而出，《覺醒年代》《叛逆者》《理想之城》等劇作的收視率名列前茅，成為國內(nèi)觀眾競相關(guān)注的收視對(duì)象。在這個(gè)意義上，新主流影視作品的崛起與傳播，將個(gè)人情感、個(gè)人英雄性格塑造與國家主流文化、民族形象相互交融，以類型化的敘事話語承載家國想象和主流文化的核心價(jià)值體系，講好中國故事，將以一種獨(dú)特的影像魅力，建構(gòu)與弘揚(yáng)具有共享價(jià)值的人類共同體美學(xué)。
（摘編自《主旋律影視作品走紅的密碼》，有刪節(jié)）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.類型敘事可使影視創(chuàng)作主體和受眾之間達(dá)成審美契約，已經(jīng)成為影視工業(yè)成熟的敘事范式之一。
B.《金剛川》長津湖》利用戰(zhàn)爭片的敘事技巧，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷、慘烈和英雄保家衛(wèi)國的豪情。
C.《奪冠》截取的中國女排奪冠的三次比賽場景，可謂是《國王的演講》主人公三次演講的翻版。
D.中國影視成為全球最大的電影票房市場得益于創(chuàng)作觀念、題材內(nèi)容以及影視工業(yè)體系的改變。
（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

A

A

A.越來越多的影視制作團(tuán)隊(duì)關(guān)注點(diǎn)在打造主旋律影視的精品創(chuàng)作上，應(yīng)歸功于國家重要獎(jiǎng)項(xiàng)的激勵(lì)。
B.《恰同學(xué)少年》在塑造偉人的主題影視創(chuàng)作中另辟蹊徑，達(dá)到了吸引青年觀眾的喜愛與共情的目的。
C.《中國1921》等影片格外注重展示一代偉人在革命時(shí)期的青春風(fēng)采，融入了青春敘事的時(shí)代潮流。
D.2021年度有8部國產(chǎn)電影躍入中國電影票房榜前十位，表明新主流電影正逐漸贏得人心和市場。
（3）下列對(duì)原文中觀點(diǎn)的概括，正確的一項(xiàng)是

B

B

A.新主流影視作品能贏得口碑和票房、收視率，關(guān)鍵是這類作品的創(chuàng)作主體尊重了影視作品類型敘事的審美規(guī)律。
B.新主流影視作能巧妙地將表達(dá)的主題內(nèi)化為青年觀眾的情感判斷和價(jià)值體系，而贏得他們廣泛的認(rèn)同與共鳴。
C.近年來好萊塢大片因過于倚重視覺奇觀而失去它的票房號(hào)召力，而使新主流電影開始高居國內(nèi)年度票房榜前列。
D.新主流影視作品以類型化的敘事話語承載家國想象和主流文化的核心價(jià)值體系，建構(gòu)與弘揚(yáng)了人類共同體美學(xué)。
（4）請(qǐng)簡要分析文章的論證結(jié)構(gòu)。
（5）我國當(dāng)前應(yīng)如何健康發(fā)展新主流影視產(chǎn)業(yè)？請(qǐng)結(jié)合材料簡要概括。