2017-2018學(xué)年陜西省延安市黃陵中學(xué)普通班高三（上）開學(xué)語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．論述類文本閱讀
  差異化為藝術(shù)電影找到出路
  饒曙光
  “中國第五代導(dǎo)演的教父”吳天明執(zhí)導(dǎo)的《百鳥朝鳳》與好萊塢大片《美國隊長3》同天上映，被網(wǎng)上戲稱為“中國隊長”與“美國隊長”之間的PK．結(jié)果上映首周，《美國隊長3》票房過8億元，而《百鳥朝鳳》卻只有300多萬元進賬。百般無奈之下，《百鳥朝鳳》的義務(wù)發(fā)行人方勵悲情下跪哀求影院增加排片量，引發(fā)了電影界乃至全社會的激烈爭論，一時間成為文化熱點，帶動該片票房逆襲。其實，發(fā)行方用出位舉動懇求影院增加排片的事例，早已有之，但大都效果不佳。是吳天明的人格魅力以及《百鳥朝鳳》的深刻思想內(nèi)涵和較高藝術(shù)水準，才使方勵甘為影片做志愿者，也讓影院和影迷甘愿為其買單，才有了今天《百鳥朝鳳》的市場成功。這是不可復(fù)制的極端個案，但從中我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，反映中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀電影并非沒有受眾，只是需要引導(dǎo)、激發(fā)、培育。關(guān)鍵問題在于抓住中國電影結(jié)構(gòu)性變化的有利時機，有效、有序推動結(jié)構(gòu)性改革，盡快推動和布局我國的差異化電影市場體系，建立健全特色化、差異化院線放映模式。中國電影家協(xié)會副主席奚美娟說得好：“一個國家對于藝術(shù)影院的建立和布局，是對優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的自覺堅守，是對內(nèi)在文化軟實力的積極倡導(dǎo)。其產(chǎn)生的票房，比單純追求利潤的商業(yè)娛樂片所產(chǎn)生的票房，更有意義?！?br />      最近幾年，電影院線以及銀幕數(shù)均保持高速增長。但這并沒有解決我國特色化、差異化院線短缺、無法步入良性循環(huán)與可持續(xù)發(fā)展軌道的問題。目前上海大概有130多家影院，長期放映藝術(shù)電影的影院只有10家，還是得益于上海藝術(shù)電影聯(lián)盟。北京的藝術(shù)影院只有中國電影資料館藝術(shù)影院、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)影院、百老匯電影中心三家。其他大城市的藝術(shù)電影院也屈指可數(shù)。2012年廣州先鋒光芒影廳落戶廣州崗頂天河電影城4號廳和華影梅花園電影城6號廳，西安只有阿房宮藝術(shù)電影院一家。雖然經(jīng)營模式各不相同，但都面臨盈利困難甚至不盈利的難題。
        對特色化、差異化院線的期望不能純粹以盈利來衡量，更不能完全交給市場本身，政府應(yīng)該而且必須在頂層設(shè)計層面有所作為。關(guān)于藝術(shù)院線的建設(shè)，有不少國家已經(jīng)根據(jù)自己的國情以及電影發(fā)展的需要做出了有益嘗試。如法國政府出于政治和文化目的給予藝術(shù)電影院線大力扶持，加上有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)碾娪叭司毣?、多樣化地?jīng)營，使藝術(shù)電影院線有效實現(xiàn)良性循環(huán)而成為全球文藝片的天堂。我們也應(yīng)當(dāng)合理借鑒世界上一些電影強國在藝術(shù)電影發(fā)展和藝術(shù)院線建設(shè)方面的成功經(jīng)驗。對于具有文化多樣性和文化特殊性特征的中國電影市場，當(dāng)務(wù)之急就是細化、完善電影市場體系建設(shè)，以形成差異化電影市場體系，保障多類型、多品種的電影能夠平等、高效并且最大層面地對接自己的目標(biāo)受眾，同時也在最大層面上實現(xiàn)自身應(yīng)有的經(jīng)濟效益、社會效益。
        商業(yè)電影和藝術(shù)電影都是電影產(chǎn)業(yè)不可缺少的重要組成部分。商業(yè)類型電影在發(fā)展我國當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)、促進我國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型及其升級換代方面所貢獻出來的和仍有待開發(fā)的巨大能量不可低估；與此同時，文藝片以及為文藝片提供市場出口的特色化、差異化院線在傳承我國經(jīng)典文化、中華民族偉大精神方面所發(fā)揮的作用同樣不容小覷。要有效保障特色化、差異化院線建設(shè)并且不斷走向良性循環(huán)，同時需要全方位推進電影文化體系建設(shè)。例如，通過富有建設(shè)性的電影批評主動引導(dǎo)觀眾的審美取向。通過電影專業(yè)教育，改善、提高藝術(shù)電影整體的制作水平與觀眾接受能力，培育能夠欣賞多類型、多品種、多樣化電影的觀眾群體尤其是高端觀眾群體。從當(dāng)下中國電影的實際出發(fā)，我們可以安排多廳影院拿出一個廳長線放映文藝片，讓文藝片擁有自己的專屬放映空間，能夠慢慢地將市場潛力釋放出來，培養(yǎng)出足夠大的觀眾群體，而避免在與商業(yè)大片的“搏斗”中遭遇“幾日游”“一日游”“一場游”的窘境。政府也可設(shè)立專門的資金，針對文藝片的人才培養(yǎng)、創(chuàng)作孵化、作品交流等環(huán)節(jié)提供資助和扶持，最終形成政府推動、市場調(diào)節(jié)、公司運作、社會參與的制度性建設(shè)機制和保障機制。當(dāng)然，文藝片也需要自我調(diào)整，不能完全依賴政府、社會的“輸血”，而應(yīng)強化自身的“造血”功能。文藝片雖然不能像商業(yè)電影一般“唯利是圖”，但并不意味著文藝片能夠脫離市場與觀眾。事實上，美國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗告訴我們，通過精準的市場定位，文藝片可以在藝術(shù)創(chuàng)新、個人表達與觀眾、市場接受之間找到平衡點，并通過一定的市場化手段進行適度的、有針對性的營銷，從而實現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的雙重成功?？傊浴栋嬴B朝鳳》的事件為契機，如果能夠讓政府、業(yè)界乃至電影人認識到存在的問題，積極行動起來，有序推進、布局特色化、差異化院線建設(shè)，推動文藝片健康發(fā)展，優(yōu)化電影生態(tài)，為中國電影發(fā)展提供源源不斷的藝術(shù)創(chuàng)新活力，從而推動中國電影一步一個腳印地從電影大國走向電影強國，則善莫大焉。
  （2016年6月20日《光明日報》）
  （1）下列各項中，指出文中《百鳥朝鳳》獲得市場成功的根本原因的一項是

   

  
  A．吳天明的人格魅力以及《百鳥朝鳳》的深刻思想內(nèi)涵和較高藝術(shù)水準。
  B．方勵甘為影片做志愿者，并以出位舉動懇求影院增加排片量。
  C．影院和影迷甘愿為方勵悲情下跪哀求影院的行為買單。
  D．要推廣反映中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀電影，需要對大眾進行引導(dǎo)、激發(fā)、培育。
  （2）下列有關(guān)“特色化、差異化院線”的理解，不正確的一項是

   

  
  A．要抓住中國電影結(jié)構(gòu)性變化的有利時機，有效、有序推動結(jié)構(gòu)性改革，盡快推動和布局我國的差異化電影市場體系，建立健全特色化、差異化院線放映模式。
  B．最近幾年，電影院線以及銀幕數(shù)均保持高速增長。但我國特色化、差異化院線仍面臨短缺、無法步入良性循環(huán)與可持續(xù)發(fā)展軌道的問題。
  C．對特色化、差異化院線的期望不能以盈利來衡量，更不能完全交給市場本身，政府應(yīng)該而且必須在頂層設(shè)計層面有所作為。
  D．為文藝片提供市場出口的特色化、差異化院線在傳承我國經(jīng)典文化、中華民族偉大精神方面所發(fā)揮的作用不容小覷。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是

   

  
  A．一個國家對于藝術(shù)影院的建立和布局，是對優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的自覺堅守，是對內(nèi)在文化軟實力的積極倡導(dǎo)。其產(chǎn)生的票房，并不僅僅具有商業(yè)意義。
  B．差異化電影市場體系保障了各種電影能夠平等、高效并且最大層面地對接自己的目標(biāo)受眾，同時也在最大層面上實現(xiàn)自身應(yīng)有的經(jīng)濟效益、社會效益。
  C．文藝片也需要自我調(diào)整，不能完全依賴政府、社會的“輸血”，而應(yīng)強化自身的“造血”功能。文藝片雖然不能“唯利是圖”，但也無法脫離市場與觀眾。
  D．文藝片只要在藝術(shù)創(chuàng)新、個人表達與觀眾、市場接受之間找到平衡點，并通過一定的市場化手段進行適度的、有針對性的營銷，就能實現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的雙重成功。
  組卷：3引用：1難度：0.9

  解析

• 2．文學(xué)類文本閱讀
  閱讀下面的文字，完成下列各題。
  救命恩人
  江岸
        正是下班高峰。侯一凡挺起胸膛，繃緊雙腿，筆直地站在工廠門口。他目送著下班的人群潮水一般陸續(xù)涌出工廠大門，后來，只有零星的工人一個個往外走的時候，他才稍微放松下來。
        雖說只是一名工廠的保安，但是，侯一凡畢竟剛從武警部隊退役半年，他站崗的姿勢還是完全保留了真正的軍人風(fēng)范。
        他晃晃微微發(fā)酸的脖子，扭動了一下腰肢，準備回值班室的時候，突然想起，怎么沒看見呂曉紅大姐走出來呢？
        侯一凡楞了一下，勾頭往廠區(qū)方向看去。他擁有一雙視力在2.0以上的眼睛，一眼看去，能看得很遠。他發(fā)現(xiàn)，正在往外走的工人，包括廠區(qū)縱深處三三兩兩的人影，都不是呂曉紅。 呂曉紅平時上下班都很準時，今天怎么了？侯一凡決定在門口再站一會兒，等等呂曉紅。
        侯一凡在這個肉聯(lián)廠雖然已經(jīng)工作了半年時間，但是，認識的工人并不多，多數(shù)人只是在上下班的時候進出工廠，在他值班的時候，才在他面前晃一下。他一個從山區(qū)農(nóng)村黃泥灣出來到城市打工的小保安，沒有幾個工人主動跟他搭訕，并告知他自己的名字。呂曉紅這個名字也是他聽別人喊的，可能聽的次數(shù)稍微多了一些，他便牢牢記住了。
        大概等了十多分鐘，廠里沒有一個人往廠門口走了，當(dāng)然，呂曉紅依然沒有出來。侯一凡感覺有些不對勁，到底哪里不對勁，他一下子也想不起來。他只好給保衛(wèi)科長打電話。
        科長，你認識呂曉紅嗎？她是哪個車間的？
        我不太清楚，怎么啦？
        我沒看見她下班出來，有些不放心。
        下班的時候，工人一窩蜂地出來，你一個個都看清楚了？你點名了？你怎么知道她沒有出來？
        呂曉紅和別人不一樣，我知道的。
        你別管閑事了，你又不是人事部的，考勤不歸你管?？春媚愕拈T吧。
        科長沒好氣地掛了電話?？崎L說到人事部，提醒了侯一凡。他查了一下人事部的電話，把電話打了過去。
  請幫忙查一下，呂曉紅是哪個車間的？
        冷凍車間。
        還沒有等侯一凡再說點什么，人事部那個人已經(jīng)火急火燎地掛了電話。他把電話打到冷凍車間，可是，沒有人接電話。他只好硬著頭皮把電話打到廠辦公室。
        冷凍車間的呂曉紅，到現(xiàn)在沒有出來。
        怎么了？
        我懷疑她會不會被關(guān)在冷庫里了。
        不會吧？
        廠辦公室的那個人漫不經(jīng)心地掛了電話。該打的電話都打了，侯一凡沒轍了。他在值班室坐了兩分鐘，椅子上好像放著一盆火，燒得他坐不住。終于，他站了起來，咬咬牙，撥通了廠長的電話。
        廠長您好。我是保衛(wèi)科小侯，向您報告一件事。
        哦？說吧。
        冷凍車間的呂曉紅到現(xiàn)在還沒有出來，我懷疑她被關(guān)進了冷庫里。請您趕緊派人到冷庫去看看吧。
        有這樣的事？我馬上讓冷凍車間主任去看看。
        放下了電話，侯一凡惴惴不安地站在值班室門口，眼睛盯著大街。大約二十分鐘左右，冷凍車間趙主任騎著摩托車，箭一般射過來。到了廠門口，他猛地剎車，停了下來。趙主任指著侯一凡的鼻子，喝道，就是你打電話給廠長，說冷庫里面有人？
        是我。侯一凡挺了挺身子。
        老子喝個酒都喝不安生。如果我去看了，冷庫里沒有人，出來我揭了你的皮……說著，趙主任一加油門，摩托車嘶吼著沖進了大門。
        后面的事情就不必細說了。
        醫(yī)院救護車開進廠區(qū)的時候，幾滴淚水猛地涌出了侯一凡的眼眶，掛在了他的睫毛上。
        呂曉紅出院以后，買了一大兜水果，到廠門衛(wèi)值班室感謝侯一凡。她緊緊握住侯一凡的手，說，大兄弟，如果不是你救了我，大姐就凍成死豬了。
        大姐，其實不是我救了你，是你自己救了你。
        為什么這樣說？
        侯一凡說，每天你上班，總是問候一聲：你好；每天你下班，總是說一聲：再見。我那天沒有聽到你說再見，所以知道你沒有出來。否則，全廠五六百個工人，我怎么可能單單記得你呢？
  （選自《洛神》2016年第6期）
  （1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?!--BA-->

   

  
  A．小說開篇寫侯一凡值班站崗的情景，寥寥幾筆就刻畫出一個嚴肅認真，而又拘謹刻板的工廠保安形象，這種形象與下文他救人的執(zhí)著是一脈相承的。
  B．侯一凡在目送下班的人群陸續(xù)涌出工廠大門，準備回值班室的時候，想起沒看見呂曉紅走出來，然后覺得不大對勁，這說明他是一個細心留意的人。
  C．多數(shù)職工只是在上下班的時候進出工廠，門衛(wèi)侯一凡值班的時候只見他們一晃而過，這導(dǎo)致他不認識大多數(shù)中，從一個側(cè)面表現(xiàn)了人際關(guān)系的單薄。
  D．小說明寫侯一凡疑心呂曉紅留在冷庫里，求人救出她，暗寫呂曉紅被關(guān)在冷庫里，被救出，兩條線索在救護車進廠時交會，這是小說構(gòu)思的精巧之處。
  （2）小說詳細地敘述侯一凡打電話救人的過程，這樣寫的用意是什么？請簡要分析。
  （3）“其實不是我救了你，是你自己救了你”這句話，對理解小說情節(jié)、主人公和主旨都很重要，請結(jié)合全文進行分析。
  組卷：1引用：1難度：0.9

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• 3．（三）實用類文本閱讀
  閱讀下面的文字，完成下列各題。
  從內(nèi)心里燃燒
  --李安談《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》      近日，著名華人導(dǎo)演李安攜新作《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》來到中國，在整個電影市場掀起熱潮。從《臥虎藏龍》《斷背山》到《少年派的奇幻漂流》，李安在題材和技術(shù)上不斷自我突破并取得巨大成功，所以不少影迷都對他和他的這部新作充滿期待。
        記者：您不斷挑戰(zhàn)自我，讓自己完成似乎根本不可能完成的任務(wù)，這就是您的電影理想嗎？
        李安：我雖然60多歲了，但還在成長，好像年輕人一樣。成長包括我對電影的追求的成長，也包括我對這個世界和人們內(nèi)心的觀察的成長。我也需要活力，甚至需要障礙，因為沒有障礙，人就會沒有思想，很難保持新鮮度。我很喜歡拍電影，也很喜歡學(xué)電影，有人投資讓我去學(xué)去拍，對我來講是很大的福分，我也很珍惜學(xué)習(xí)的機會。每次爬一個高峰，我不僅能學(xué)到東西，還能學(xué)到謙卑。中國人講“學(xué)然后知不足”，我學(xué)到一個東西，找到一個答案，然后又開始探索新的問題，這是我保持活力的方法，就像我們呼吸一樣，是本來就在做的事情，無所謂挑戰(zhàn)。
        記者：所有人都非常關(guān)心《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》采用的每秒120幀、4K、3D這些全新技術(shù)。這是電影史上第一部使用這些新技術(shù)拍攝的故事長片，作為觀眾，大家應(yīng)該做什么心理準備？
        李安：我一方面希望大家知道自己會看到什么再進去看，另一方面又覺得大家不要有任何思想準備可能是最好的，把自己過去的觀影習(xí)慣擺在一旁，才能夠很放松地進入新的電影世界去體會。因為電影從誕生時就是展現(xiàn)平面的，現(xiàn)在這個新技術(shù)把幕簾打開了，但本質(zhì)上還是內(nèi)心的表達。
        記者：這部電影選擇的是一個什么樣的故事？向觀眾傳達了什么樣的信息和感受？
        李安：當(dāng)初看到原著，覺得非常內(nèi)在，寫的是比利?林恩這個男孩子頭腦里一天的思緒，但是不容易被看到，我就決定用新的方式進行表達。人生是一場“秀”，也是一場戰(zhàn)斗，也有戰(zhàn)斗的伙伴，同伴的心情也很難敘述。我們經(jīng)歷困難的時候更容易看到真相，因為所有的感官都是完全開放的。用我們的眼光看這個世界，有時候有點奇怪，有點喜劇性，也有點諷刺性，以這樣的題材拍一部新的電影是非常合適的。
        記者：影片給我們一種看到真、善、美的感受。您覺得現(xiàn)在電影技術(shù)每秒120幀是不是技術(shù)的極限？
        李安：現(xiàn)在這部電影不但能從銀幕上看出演員的氣色，體會到臺詞和潛臺詞，對角色的心態(tài)、氣質(zhì)和用心也都可以有所體會。我們常說真、善、美，“真”里面也有“善”和“美”。每秒120幀是新的開始，光追求幀數(shù)卻不會去有針對性地拍，還是不行。怎么把技術(shù)的東西做成藝術(shù)，商業(yè)上怎么發(fā)行，最后怎么樣改變我們電影文化的生態(tài)、電影人的思維習(xí)慣、觀眾的欣賞習(xí)慣，這些文化上的事情，都需要一個一個層次做上去。我覺得數(shù)碼電影是很有潛力的，現(xiàn)在我是寫實性的，將來可能抽象性的、輕松浪漫的也可以用這個技術(shù)。
        記者：您如何看待當(dāng)下的中國電影市場？電影人應(yīng)該如何努力？
        李安：中國電影市場一直都有好片子。對中國電影的期待，我還是那句老話，“現(xiàn)在好像是黃金時代，希望大家能夠把握住，能夠多做點，扎下根”。過去美國市場及其思維方式是主導(dǎo)?，F(xiàn)在不管是市場還是文化方面，中國電影不光對自身而且對全世界都有一個新的導(dǎo)向，非常期待它能夠長期健康地發(fā)展，這是我的一個心愿，希望大家一起努力。藝術(shù)這行或者娛樂這行，我感覺需要一種燃燒的熱情，必須真誠地往內(nèi)心里面深挖。我們?nèi)松姓鎸嵉臇|西，去觸摸它，都是挺難受的，要經(jīng)過美化、藝術(shù)化，自己要真誠，在這個過程中，需要用燃燒的熱情點亮我們的內(nèi)心。我之所以喜歡這么近地看人，是因為看清對方就是看清自己，了解人性。
  （1）下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

   

  
  A．李安的新作《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》，較之前的幾部影片在題材和技術(shù)上有了更大的突破，在電影市場掀起熱潮，令影迷期待。
  B．電影《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》采用每秒120幀、4K、3D等全新技術(shù)，是電影史上第一部使用這些新技術(shù)拍攝的故事長片。
  C．李安認為觀眾應(yīng)該擺脫舊的觀影習(xí)慣，不帶有任何思想準備觀影，才能很放松地進入新的電影世界去體會，才能獲得最好的觀影效果。
  D．李安對數(shù)碼電影的未來充滿信心，他希望不斷改變電影文化的生態(tài)、電影人的思維習(xí)慣、觀眾的欣賞習(xí)慣，做好每一個環(huán)節(jié)，促進電影行業(yè)的發(fā)展。
  （2）下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?!--BA-->

   

  
  A．不斷挑戰(zhàn)自我，讓自己完成似乎根本不可能完成的任務(wù)是李安的電影理想，他能夠在不斷發(fā)現(xiàn)問題的過程中保持創(chuàng)作的活力。
  B．在人們的視角下，世界有時會呈現(xiàn)不同尋常的特性，比如有點奇怪、有點喜劇性或者有點諷刺性。李安認為這恰恰適合拍一部新電影。
  C．每秒120幀的電影技術(shù)可以使觀眾從銀幕上看出演員的氣色，體會角色的內(nèi)心世界，因此能夠展現(xiàn)出“真、善、美”的東西。
  D．在李安看來，數(shù)碼電影的未來很有潛力，不管是寫實性的內(nèi)容，還是抽象性的、輕松浪漫的題材，都可以運用這個技術(shù)。
  E．當(dāng)下的電影市場以及電影文化，都由中國電影來主導(dǎo)，而過去是以美國電影市場和思維方式為主導(dǎo)的。
  （3）李安對當(dāng)下中國電影市場及電影人有什么看法？對李安的觀點，你有什么認識？
  組卷：4引用：7難度：0.7

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三、語言文字應(yīng)用（20分）

• 10．在下面一段文字橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15個字。
        古人遠比今人喜愛扇子，他們親切地稱扇子為“涼友”。對扇子“救人于酷暑”感恩僅是原因之一，  ①

   

  ，才是更重要的理由?！段饔斡洝分屑矣鲬魰缘陌沤渡茸屓寺?lián)想到神仙的法力；拜《三國演義》所賜，②

   

  ；因仕女貴婦的把玩，團扇則散發(fā)著貴氣和脂粉香；而這一把折扇、衣袂飄飄，構(gòu)成了今人對古人“風(fēng)流才子”的想象。芭蕉扇、團扇、折扇……雖材質(zhì)與工藝有別，趣味和風(fēng)格各異，  ③

   

  ，此“涼友”真“良友”也，待人不分高低貴賤一視同仁，所揮之處，身清爽，心安寧。
  組卷：11引用：15難度：0.7

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四、作文（60分）

• 11．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        某中學(xué)舉行了一場盛大的十八歲成人禮。在成人禮上，同學(xué)們依次踏上紅毯，由家長給他們戴上“成人帽”，同學(xué)們向父母恭行“拜謝禮”。然后，父母和孩子攜手步入“成人門”，踏上“成才路”，面對一只巨型蠟燭，許下愿望，并在《感恩的心》的動人旋律中，互換書信。接著，幾個身穿漢服的學(xué)生走上舞臺，獻上詩朗誦《青春的十八歲》．最后全體學(xué)生起立，莊嚴宣誓。
        對于諸如此類的儀式，有人大加贊賞，有人則不以為然。你有沒有參加過類似的儀式？你怎么看待這種儀式？
        請聯(lián)系生活實際，寫一篇不少于800字的文章。選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題，不要套作，不得抄襲。
  組卷：9引用：13難度：0.1

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