2021-2022學年山東省棗莊市滕州市高三（上）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  材料一：
        我國戲曲悠久而輝煌的傳統(tǒng)，既體現(xiàn)在大量經典劇目的字里行間，還表現(xiàn)為這些劇目精彩的舞臺演繹。與文學經典不同，戲曲經典的當代演繹離不開傳承者的表演，而每個人的自然身體都是獨特的有差異性的，作為舞臺表演藝術的戲曲，有更多機會被賦予現(xiàn)代意義，更易于和當代觀眾產生情感共鳴。
        讓優(yōu)秀的戲曲文化在當代社會繼續(xù)保持生命力，最直接的途徑是持續(xù)上演經典劇目。
        經典改編，是戲曲對傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要途徑。戲曲繼承并化用經典早有豐富的歷史經驗：宋元南戲、元明雜劇和明清傳奇都曾大量引用前人的作品，如王實甫《西廂記》取元私《鶯鶯傳》為題材，白樸《梧桐雨》取白居易《長恨歌》，洪異《長生殿》又繼之；明末清初以來興起的秦腔、椰子等地方戲，尤其是代昆劇而起、成為最具影響力劇種的京劇，更是大量化用歷史演義和民間評書彈詞。戲曲史上無數(shù)類似的典范，為今人的創(chuàng)作提供具有啟發(fā)性的例證。
        近年來，戲曲界在這方面也取得突出成就。莆仙戲《踏傘行》是近年來在戲曲界獲得廣泛好評的新創(chuàng)劇目。它深入挖掘民間戲劇傳統(tǒng)，是戲曲界對民族文化傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的當代成果。
        優(yōu)秀戲曲藝術家在成長道路上，無不善于汲取前人的技術積累，并將它們化用于新作之中。當年京劇大師馬連良排演《趙氏孤兒》“說破”一場，就巧妙地化用其師賈洪林在《朱砂痣》里的身段，恰巧之極，使之成為這場戲中最精彩的片斷。
        近年來，現(xiàn)代戲創(chuàng)作在這方面積累了寶貴經驗。陳素琴在上黨椰子《太行娘親》里扮演抗戰(zhàn)時期晉中山區(qū)的一位普通大娘趙氏。她以骨肉至親的生命為代價，悉心撫養(yǎng)八路軍將領后代，體現(xiàn)普通民眾對八路軍的深厚感情。為演好這位性格跨度很大的人物，陳素琴將上黨祁子傳統(tǒng)的花旦、正旦、彩旦、老旦甚至老生等眾多行當?shù)谋硌萆矶?，融匯在這個人物中，從而找到最適宜的身法。
        可以說，能否成功化用傳統(tǒng)，以豐富現(xiàn)代戲的舞臺表現(xiàn)手段進而進行藝術創(chuàng)造，是現(xiàn)代戲創(chuàng)作成敗的關鍵。京劇傳統(tǒng)戲《南天門》一度家喻戶曉。其中老仆人曹福過雪山時脫衣救主的情節(jié)及其凍餓時的幻覺，都是戲曲舞臺上頗具表現(xiàn)力的經典段落。京劇《紅軍故事》是由三個小故事組成的現(xiàn)代戲。其中一個故事表現(xiàn)的是軍需處長火雁凍餓交加，犧牲在雪山上的情景。扮演火雁的青年演員杜喆，在此處就化用了《南天門》中老仆人過雪山時的表演手法，突顯人物的英勇壯烈，產生強烈的藝術感染力。
        戲曲是中華文明的瑰寶。戲曲的傳承發(fā)展一方面依賴于歷代經典劇作的精心傳承，同時還需要在敘事方法、情感表達和技術呈現(xiàn)等方面，對前人的文化積淀進行創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。守正創(chuàng)新，才會有當代戲曲文化繁花似錦的景象。
  （摘編自傅謹《發(fā)揮自身優(yōu)勢，豐富創(chuàng)作實踐一一戲曲傳統(tǒng)當代轉化的啟示》）材料二：
        在戲曲輝煌的年代，看戲是人們最主要的娛樂方式，在給民眾持續(xù)帶來歡樂的過程中，戲曲也實現(xiàn)了自身的大眾化。秦華生認為，近幾十年來，戲曲之所以逐漸萎縮，雖然跟文化娛樂方式的多樣化有關，但就戲曲自身而言，娛樂性減弱，跟觀眾的互動也越來越少，導致了戲曲越來越曲高和寡，脫離民眾?！坝^眾花錢買票進戲園子，首先是找樂子的，而不是花錢去接受說教的。”
        新媒體為豐富戲曲的娛樂性，提供了手段和路徑。比如，越來越多戲曲人開始在網上直播，用全新的方式表演傳統(tǒng)戲曲。像酷狗直播平臺的主播莊妃，本是粵劇演員出身，擅長粵劇、京劇、川劇等傳統(tǒng)藝術。入駐酷狗直播后，莊妃將網絡直播特效與戲曲結合在一起改編蓮花手舞，并在戲曲表演中穿插粵語說唱，讓傳統(tǒng)戲曲以全新的形式呈現(xiàn)，受到年輕觀眾的歡迎和追摔。
        戲曲也開始跨界進入網游、手游，把戲曲的娛樂性往前推進了一大步。比如，武俠手游《楚留香》攜手浙江昆劇團，將昆曲戲服“穿”到了游戲中人物的身上：成年女性款式色調溫婉柔美，發(fā)飾點翠精美動人，上身后應了那句“如花美眷”；成年男性款式色調清雅宜人，剪裁瀟灑飄逸，體現(xiàn)出“謙謙君子，溫潤如玉”的氣質。除了服裝，昆曲風格的宅邱家具等也被植入游戲中，很多從未接觸過昆曲的青少年，卻通過游戲認識了“木蘭花?桌”“木蘭花?椅”與木質雕花屏風“鎖南枝?雜”。
  （摘編自韓業(yè)庭《新媒體為戲曲搭好傳承舞臺》）（1）下列對材料內容的理解與分析，正確的一項是

   

  
  A.演繹好戲曲經典需要傳承者的表演，為了更好滿足觀眾的情感需求，所以傳承者的身體要具有獨特差異性。
  B.京劇《南天門》和《紅軍故事》的創(chuàng)作表明，只要能成功化用傳統(tǒng)，就能獲得豐富的舞臺表現(xiàn)手段和強烈的藝術感染力。
  C.戲曲是中華文明的瑰寶，對前人的文化積淀進行創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，才會有當代戲曲文化繁花似錦的景象。
  D.“觀眾花錢買票進戲園子，首先是找樂子的，而不是花錢去接受說教的?！笨磻蚰芊癯蔀槿藗冏钪饕膴蕵贩绞?，決定了戲曲是輝煌還是衰微。
  （2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.在當代社會，持續(xù)上演經典劇目是讓優(yōu)秀的戲曲文化繼續(xù)保持生命力的最直接的途徑。
  B.梅蘭芳認為“改變京劇的表演手段但不能改變其本質形態(tài)”，這和材料一觀點有相通之處。
  C.《楚留香》融入了諸多昆曲元素，跨界進入手游，有力推進了戲曲的傳承。
  D.材料二認為新媒體能改變近幾十年來的戲曲現(xiàn)狀，舊曲換新顏，培養(yǎng)了更多年輕受眾。
  （3）下列哪一項不可以作為論據(jù)來支撐材料一的觀點

   

  
  A.秦腔《王貴與李香香》移植自李季創(chuàng)作的長篇敘事詩，是當代戲曲界將優(yōu)秀文學作品轉換為舞臺藝術的新收獲。
  B.戲曲電影《梁山伯與祝英臺》用充滿無限創(chuàng)造力的視聽語言重新詮釋了一個凄婉的愛情故事，讓觀眾跨時空欣賞了經典劇作。
  C.張火丁版《霸王別姬》，融合了程派風格的唱腔和音樂，修改了虞姬的服飾和動作，在上海演出火爆。
  D.吳傲君編劇的湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》以民間小戲為基礎，充分汲取和保留原劇豐沛的民間趣味，在情節(jié)上做了一定增益，契合當代觀眾審美需求。
  （4）材料一在論證上有哪些特點？請簡要分析。
  （5）請結合文章具體內容，簡要分析兩則材料論述的側重點有何異同。
  組卷：1引用：1難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  明天（節(jié)選）
  魯迅      原來魯鎮(zhèn)是僻靜地方，還有些古風：不上一更，大家便都關門睡覺。深更半夜沒有睡的只有兩家：一家是咸亨酒店，幾個酒肉朋友圍著柜臺，吃喝得正高興；一家便是隔壁的單四嫂子，他自從前年守了寡，便須?？恐约旱囊浑p手紡出棉紗來，養(yǎng)活他自己和他三歲的兒子，所以睡的也遲。
        這時候，單四嫂子正抱著他的寶兒，坐在床沿上，紡車靜靜的立在地上。黑沉沉的燈光，照著寶兒的臉，繼紅里帶一點青。單四嫂子心里計算：神簽也求過了，愿心也許過了，單方也吃過了，要是還不見效，怎么好？——那只有去診何小仙了。但寶兒也許是日輕夜重，到了明天，太陽一出，熱也會退，氣喘也會平的：這實在是病人常有的事。
        單四嫂子是一個粗笨女人，不明白這“但”字的可怕：許多壞事固然幸虧有了他才變好，許多好事卻也因為有了他都弄糟。夏天夜短，老拱們嗚嗚的唱完了不多時，東方已經發(fā)白；不一會，窗縫里透進了銀白色的曙光。
        單四嫂子等候天明，卻不像別人這樣容易，覺得非常之慢，寶兒的一呼吸，幾乎長過一年?，F(xiàn)在居然明亮了；天的明亮，壓倒了燈光，——看見寶兒的鼻翼，已經一放一收的扇動。單四嫂子知道不妙，暗暗叫一聲“啊呀！”心里計算：怎么好？只有去診何小仙這一條路了。他雖然是粗笨女人，心里卻有決斷，便站起身，從木柜子里掏出每天節(jié)省下來的十三個小銀元和一百八十銅錢，都裝在衣袋里，鎖上門，抱著寶兒直向何家奔過去。
        天氣還早，何家已經坐著四個病人了。他摸出四角銀元，買了號簽，第五個輪到寶兒。
        何小仙伸開兩個指頭按脈，指甲足有四寸多長，單四嫂子暗地納罕，心里計算：寶兒該有活命了。但總免不了著急，忍不住要問，便局局促促的說：
  “先生，——我家的寶兒什么病呀？”
  “他中焦塞著?！?br />“不妨事么？他……”
  “先去吃兩帖?！?br />“他喘不過氣來，鼻翅子都扇著呢?！?br />“這是火克金……”
        何小仙說了半句話，便閉上眼睛；單四嫂子也不好意思再問。在何小仙的對面坐著的一個三十多歲的人，此時已經開好一張藥方，指著紙角上的幾個字說道：
  “這第一味保嬰活命丸，須是賈家濟世老店才有！”
        單四嫂子接過藥方，一面走，一面想。他雖是粗笨女人，卻知道何家與濟世老店與自己的家，正是一個三角點；自然是買了藥回去便宜了。于是又徑向濟世老店奔過去。店伙也翹了長指甲慢慢的看方，慢慢的包藥。單四嫂子抱了寶兒等著；寶兒忽然擎起小手來，用力拔他散亂著的一絡頭發(fā)，這是從來沒有的舉動，單四嫂子怕得發(fā)怔。
        寶兒吃下藥，已經是午后了。單四嫂子留心看他神情，似乎仿佛平穩(wěn)了不少；到得下午，忽然睜開眼叫一聲“媽！”又仍然合上眼，像是睡去了。他睡了一刻，額上鼻尖都沁出一粒一粒的汗珠，單四嫂子輕輕一摸，膠水般粘著手；慌忙去摸胸口，便禁不住嗚咽起來。寶兒的呼吸從平穩(wěn)到沒有，單四嫂子的聲音也就從嗚咽變成號響。這時聚集了幾堆人：門內是王九媽藍皮阿五之類，門外是咸亨的掌柜和紅鼻老拱之類。王九媽便發(fā)命令，燒了一串紙錢；又將兩條板凳和五件衣服作抵，替單四嫂子借了兩塊洋錢，給幫忙的人備飯。
        這時候，單四嫂子坐在床沿上哭著，寶兒在床上躺著，紡車靜靜的在地上立著。許多工夫，單四嫂子的眼淚宣告完結了，眼睛張得很大，看看四面的情形，覺得奇怪：所有的都是不會有的事。他心里計算：不過是夢罷了，這些事都是夢。明天醒過來，自己好好的睡在床上，寶兒也好好的睡在自己身邊。他也醒過來，叫一聲“媽”，生龍活虎似的跳去玩了。但單四嫂子雖然粗笨，卻知道還魂是不能有的事，他的寶兒也的確不能再見了。嘆一口氣，自言自語的說，“寶兒，你該還在這里，你給我夢里見見罷?！庇谑呛仙涎郏脍s快睡去，會他的寶兒，苦苦的呼吸通過了靜和大和空虛，自己聽得明白。
        單四嫂子終于朦朦朧朧的走入睡鄉(xiāng)，全屋子都很靜。這時紅鼻子老拱的小曲，也早經唱完；晁晁跟跟出了咸亨，卻又提尖了喉嚨，唱道：“我的冤家呀！——可憐你，——孤零零的……”
        藍皮阿五便伸手掀住了老拱的肩頭，兩個人七歪八斜的笑著擠著走去。
        單四嫂子早睡著了，老拱們也走了，咸亨也關上門了。這時的魯鎮(zhèn)，便完全落在寂靜里。
        只有那暗夜為想變成明天，卻仍在這寂靜里奔波；另有幾條狗，也躲在暗地里嗚嗚的叫。
  （節(jié)選自魯迅小說《明天》，有刪改）注：老拱：泛指普通百姓。
  （1）下列對這篇小說相關內容的理解，不正確的一項是

   

  
  A.小說開頭的場景描寫，一個是吃喝玩樂的咸亨酒店，一個是燈光昏暗的破落之家，點明了半夜沒睡的兩家情形，形成對比，為后文敘事作鋪墊。
  B.為了治好兒子的病，單四嫂子使盡渾身解數(shù)，求神、許愿、吃單方，到最后甚至寄希望于何小仙，小說借此表達了因迷信導致人生悲劇的主題。
  C.小說生動刻畫了“何小仙”“店伙”“紅鼻子老拱”“藍皮阿五”等形象，塑造了一組冷漠、無情、麻木的群像，展現(xiàn)了廣闊的社會環(huán)境。
  D.作品通過寡婦單四嫂子痛失獨子寶兒的描寫，展示了一副中國婦女孤立無助的圖景，同時也坪擊了那個黑暗冷漠的社會。
  （2）下列對這篇小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.單四嫂子詢問病情熱切焦慮，何小仙卻慢條斯理、半吞半吐，對話簡短，但個性鮮明，有力地表現(xiàn)了二者不同的身份、性格和心態(tài)。
  B.作者善于用傳神的細節(jié)描摹人物，文中的單四嫂子“眼睛張得很大”，與祥林嫂“眼珠間或一輪”一樣，都是以典型細節(jié)刻畫人物形象。
  C.本文采用了全知視角，視野開闊，按時間順序講述了單四嫂子喪子的故事，塑造了形形色色的人物，全方位表現(xiàn)了一個病態(tài)社會的冰冷和無情。
  D.小說善于運用心理描寫，在情節(jié)發(fā)展的不同階段，單四嫂子的心理也有不同，令讀者一步步感受到她在無奈中接受了殘酷的事實，最后又生出對生活的無限希望。
  （3）小說寫了寡婦單四嫂子痛失獨子的悲慘故事，卻以“明天”為題，其用意是什么？請結合文本簡要探究。
  （4）同是魯迅筆下的舊中國下層婦女，單四嫂子和祥林嫂這兩個形象有何相同點？結合文本簡要分析。
  組卷：11引用：1難度：0.5

  解析

三、語言文字運用（20分）

• 7．閱讀下列文字，回答下列各題。
        人的皮膚最外層是角質層，是構成皮膚天然防御的第一道屏障。我們都知道，皮膚有皮脂腺，它會分泌油脂，覆蓋在角質層表面，以減少角質層水分蒸發(fā)，起到保濕作用。只有含有品量水分的角質層，才能跟下方的皮膚細胞緊密貼合。
        然而，生活中有些情況，如使用肥皂、洗滌劑、堿性物質及擦拭等，①            ，使得角質層原有水分過度蒸發(fā)，缺水干燥。尤其是北方秋冬季節(jié)氣候干燥，②            。如果再加上外力的逆向摩擦，如洗衣服、打球等，必然容易出現(xiàn)皮膚角質層的斷裂和剝離，為什么倒刺容易出現(xiàn)在指甲根部，而不是手指的其他部位呢？這跟甲根周圍皮膚的特殊性有關。這部分皮膚沒有毛囊和汗腺，因而這里的角質層易變得干燥。而且，面對外力摩擦時，這里的皮膚相對于手指握持面，彈性較小，也更為纖薄，角質層更容易斷裂。
  （1）文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當?shù)囊豁検?

   

  
  A.相對于手指握持面，這里的皮膚更為纖薄，彈性也較小，面對外力摩擦時，角質層更容易斷裂。
  B.手指握持面的皮膚彈性較小，而這里的更為纖薄，相對而言，面對外力摩擦時，角質層更容易斷裂。
  C.面對外力摩擦時，這里的皮膚更為纖薄，彈性也較小，相對于手指握持面，角質層更容易斷裂。
  D.手指握持面的皮膚更為纖薄，而這里的彈性較小，相對而言，面對外力摩擦時，角質層更容易斷裂。
  （2）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。
  組卷：5引用：2難度：0.9

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
  材料一：
        清代詩人袁枚贊美青苔的小詩：
        白日不到處，青春恰自來。
        苔花如米小，也學牡丹開。
  材料二：
        中國女排主教練郎平說：“女排精神不是贏得冠軍，而是有時候知道不會贏，也竭盡全力。是你一路雖走得搖搖晃晃，但站起來抖抖身上的塵土，依舊眼中堅定。人生不是一定會贏，而是要努力去贏?！?br />      請綜合兩則材料內容寫一篇文章，表達你的感悟與思考。
        要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：2引用：1難度：0.7

  解析