閱讀下面的文字，完成各題。
      作為古代白話長篇小說，《三國演義》在塑造英雄形象方面的成功經(jīng)驗非常值得稱道。最為突出的是毛宗崗所說的“三絕”，即曹操的“奸絕”、關(guān)羽的“義絕”、孔明的“智絕”。羅貫中善于抓住人物基本的性格特征，通過不斷的渲染、強(qiáng)調(diào)、夸張，并輔之以相互間的對比、襯托，使人物形象異常鮮明生動。例如曹操費盡心機(jī)的籠絡(luò)，一次次渲染出關(guān)羽威武不能屈、富貴不能淫的高尚氣節(jié)。
      不但如此，羅貫中還著力表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性，比如對曹操，作者在第一回就借人物之口稱他為“治世之能臣，亂世之奸雄”。所謂“奸雄”就是曹操性格最全面的概括，他有奸詐的一面，但又不同于董卓之流的小人之奸，因為他還有謀取霸業(yè)、統(tǒng)一全國的雄才大略。有時他很狹隘，甚至說過“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”這樣極端自私的話，但他有時又具有寬容的氣度。當(dāng)劉備、關(guān)羽委屈于他手下時，他都曾以禮相待。這種看似矛盾的言行，使他成為一個具有歷史深度的典型人物。
      諸葛亮可以說是小說的中心人物。諸葛亮被作者賦予了超人的智慧，因此，對“天下大勢”了如指掌，也深諳“謀事在人，成事在天”的道理，卻為劉備“三顧茅廬”的真誠所打動，毅然投入到了“復(fù)興漢室”的事業(yè)中，知其不可而為之，構(gòu)成了《三國演義》最為悲壯的故事情節(jié)。實際上，“謀事在人，成事在天”也可以反過來讀作“成事在天，謀事在人”，意思雖沒有大變，但給人的感覺卻是不一樣的。《三國演義》重點描寫的恰恰是人物殫精竭慮、出生入死的“謀事”。小說為我們展現(xiàn)了一幕幕傳奇性的故事，那些可歌可泣的英雄壯舉，只有放在與命運抗?fàn)幍拇蟊尘跋聛砜?，才更顯得慷慨激昂。“秋風(fēng)五丈原”將這種反抗命運的悲劇渲染到了極點?？酌鲝?qiáng)支病體，出寨遍觀各營，乃長嘆曰：“再不能臨陣討賊矣！悠悠蒼天，曷此其極！”無論如何，歷史不能改變，人的命運卻掌握在自己手中，這應(yīng)該是《三國演義》給予我們的最寶貴的啟示。
      與作者用居高臨下的姿態(tài)來反思三國歷史相適應(yīng)，他對三國故事的描寫也采取了一種全景式敘事方式。在這種宏大的敘事方式中，蕓蕓眾生只是一種人心向背的象征，重要的是在歷史的前臺叱咤風(fēng)云的英雄豪杰。我們在《三國演義》中，除了帝王將相，確實看不到普通人的生活。不過，作者的思想感情與下層民眾是息息相通的。在他筆下，劉備曾經(jīng)“販履織席為業(yè)”；關(guān)羽“溫酒斬華雄”時，只不過是個受人輕視的“弓手”；諸葛亮也曾被人譏諷為“村夫”，這些描寫都使歷史上的風(fēng)云人物更接近普通人。更重要的是，作者還賦予了英雄豪杰世俗的精神品格，而這正是《三國演義》有別于傳統(tǒng)觀念的關(guān)鍵。作者還借人物之口反復(fù)表明“天下者非一人之天下，乃天下人之天下”的思想，表現(xiàn)了一種進(jìn)步的歷史觀、社會觀。
《三國演義》最吸引讀者的，還有書中數(shù)不勝數(shù)、精彩紛呈的斗智斗勇。羅貫中有意通過三國之間軍事、政治、外交較量，揭示了當(dāng)時矛盾重重、動亂不安的局面，并總結(jié)各種斗爭的經(jīng)驗和智慧。全書共寫大小戰(zhàn)爭數(shù)十次，重點卻極為突出，對官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)、六出祁山、七擒孟獲等關(guān)乎全局，同時也關(guān)乎主要人物性格與命運的戰(zhàn)爭，寫得最為出色。作者對戰(zhàn)爭的各個方面，如雙方的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、力量對比、地位轉(zhuǎn)化等等，都作了生動細(xì)致的描寫，千變?nèi)f化，各具特色，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和多樣性。作者既寫出了戰(zhàn)爭的激烈、緊張、驚險，而又不顯得過于慘烈，具有昂揚向上的格調(diào)。在表現(xiàn)方式上，則從容不迫，娓娓道來，動中有靜，有張有弛。尤其難能可貴的是，作者還能在尊重基本史實的前提下，表露鮮明的傾向。例如當(dāng)陽之戰(zhàn)，劉備遭到慘敗，丟妻撂子，三千軍馬只剩百余騎。作者沒有回避這一事實，卻為劉備的失敗作解釋，又極力描寫劉備集團(tuán)在大敗中的小勝，突出了“趙子龍單騎救主”和“張翼德大鬧長坂坡”兩個精彩片段，給人以劉備集團(tuán)雖敗猶榮的印象。
《三國演義》在藝術(shù)上的創(chuàng)造性也值得稱道。它采用淺近文言，簡潔明快，雅俗共賞，同時又具有歷史感。而它的結(jié)構(gòu)則在宏偉壯闊中，不失嚴(yán)密精巧。小說時間跨度之大、人物形象之多、事件頭緒之繁，在此之前，還從無先例。羅貫中以劉蜀集團(tuán)為中心，以三國的矛盾斗爭為主線，精心組織故事情節(jié)，筆法千變?nèi)f化，敘述有條不紊。富于創(chuàng)造性的章回結(jié)構(gòu)使各回既能獨立成篇，又能聯(lián)合若干回構(gòu)成一個情節(jié)單元（如寫赤壁之戰(zhàn)的數(shù)回），并勾連全書成為一個完整的藝術(shù)整體。這種有主有次、脈絡(luò)分明、曲折多變、前后連貫的小說形式，為后來的歷史演義提供了寶貴的借鑒。
（選自人教版《語文》必修5《名著導(dǎo)讀＜三國演義＞》，有刪改）
（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A．《三國演義》中寫曹操費盡心機(jī)籠絡(luò)關(guān)羽，是為了渲染關(guān)羽威武不能屈、富貴不能淫的高尚氣節(jié)。
B．曹操還有統(tǒng)一全國的雄才大略，因此他雖然有奸詐的一面，也和董卓之流的小人之奸有很大區(qū)別。
C．“謀事在人，成事在天”這句話可以反過來，意思雖然沒有變化，但是給人的感覺卻是大不一樣的。
D．《三國演義》寫戰(zhàn)爭最為出色的地方是，既體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和多樣性，又具有昂揚向上的格調(diào)。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

B

B

A．文章闡述了《三國演義》塑造英雄形象的成功經(jīng)驗，并舉出具體例子進(jìn)行論證。
B．文章第二段以曹操為例，旨在論證人物性格的復(fù)雜性根植于人物基本的性格特征。
C．《三國演義》極力描寫劉備集團(tuán)當(dāng)陽之戰(zhàn)的雖敗猶榮，以此表露作者鮮明的傾向。
D．全文采用并列式結(jié)構(gòu)，從人物塑造、敘事方式、藝術(shù)上的創(chuàng)造性等方面展開論述。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

B

B

A．只要通過不斷的渲染、強(qiáng)調(diào)、夸張，并輔之以相互間的對比、襯托，就能使人物形象鮮明生動。
B．因為作者思想感情與下層民眾息息相通，所以《三國演義》中歷史上的風(fēng)云人物更接近普通人。
C．《三國演義》寫戰(zhàn)爭數(shù)十次且重點突出，寫得最為出色的戰(zhàn)爭既關(guān)乎全局也關(guān)乎人物性格與命運。
D．既能獨立成篇，又能聯(lián)合若干回構(gòu)成一個情節(jié)單元，《三國演義》僅寫赤壁之戰(zhàn)的數(shù)回采用了這種結(jié)構(gòu)。