閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一
      中國網絡文學的起點究竟在哪，近日又有新說，讓這一本該辨明卻一直未受重視的問題浮現(xiàn)出來。在我看來，廓清網絡文學的起點，不只為追溯一種事實真相，更在于給中國網絡文學找到一個可供認同的時空坐標，以確立起文學實踐與觀念邏輯相一致的歷史合法性，讓這一文學的“來路”與“去向”在觀念建構時找到正確的打開方式。
      一直以來，網文界的約定俗成是把1998年默認為“中國網絡文學元年”，其根據(jù)是基于一個重要事件，2008年的“網絡文學十年盤點”活動。這次活動得到《人民文學》《中國作家》《收獲》等20余家文學期刊和眾多媒體的積極響應，產生了廣泛影響，于是人們便將1998年默認為中國網絡文學起始年。這一認定也依據(jù)兩個標志性事件：我國第一家大型原創(chuàng)網絡文學網站“榕樹下”于1998年開始公司化運營，當時頗有影響的網絡小說《第一次的親密接觸》也誕生于1998年。這種以文學高光事件認定網絡文學起始年的觀點，可稱作“事件起源說”。
      新近出現(xiàn)的另一種觀點可稱作“論壇起源說”，是由邵燕君、吉云飛提出的?！稙槭裁凑f中國網絡文學的起始點是金庸客棧？》一文提出，1996年8月成立的金庸客棧及其開啟的“論壇模式”才是中國網絡文學的起點。理由是：網絡文學的起始點只能是一個網絡原創(chuàng)社區(qū)，而不能是一部作品。金庸客棧是中國最早以文學為主題的網絡論壇，這種“論壇模式”天然具有網絡基因，即去中心化、網友自由發(fā)帖、多點互動等“趣緣社區(qū)”性質，具備網絡文學生產的“動力機制”。文章認為，被稱作“網上《收獲》”的“榕樹下”走的仍是投稿、審稿、編發(fā)的傳統(tǒng)文學路子，算不得網絡文學起點；而痞子蔡的《第一次的親密接觸》（1998年）晚于羅森的網絡長篇《風姿物語》（1997年），將其算作中國網絡文學起點更是于實不符、于理無據(jù)。因而提出：“為什么金庸客棧應該被錨定為中國網絡文學的起始點？其依據(jù)按重要性排序，首先是論壇模式的建立，為網絡文學的發(fā)展提供了動力機制；其次是趣緣社區(qū)的開辟，聚集了文學力量，在類型小說發(fā)展方向上取得了成績，積蓄了能量；第三是論壇文化的形成，成為互聯(lián)網早期自由精神的代表?！?br />      應該說，“論壇起源說”從文學網站功能和網絡文學的文化底色來錨定起點，較之傳統(tǒng)的“事件起源說”是一大進步。但是，如果我們拋開其他附加因素而回歸“起點”的本意；抑或說，如果我們承認網絡文學是基于互聯(lián)網這一媒介載體而“創(chuàng)生”于網絡的新型文學，那么，就只能回到這一文學的原初現(xiàn)場，選擇“事實判斷”而非“價值判斷”，即如前文所說的“用事實回溯的辦法，而非概念推演”，我們將會得到一個簡單而明確的結論——中國的（漢語）網絡文學誕生于1991年的美國，1994年中國加入國際互聯(lián)網后才穿越賽博空間而挺進中國本土，并延伸壯大出蔚為壯觀的中國網文世界。2003年起點商業(yè)模式的建立，刺激了類型小說的爆發(fā)式增長，文化資本的大范圍介入打造了盛大文學、閱文集團這樣的超級平臺，實現(xiàn)市場分發(fā)的全媒體、多版權經營，直至延伸傳播半徑，讓源自海外的網絡文學以文化軟實力的自信開啟“出?！敝?，打造了世界網絡文學的“中國時代”?；谶@個可供驗證的時空節(jié)點，是否可以說，這個“網生起源說”更具歷史真實性與邏輯合理性呢？
      網絡文學皆因網絡而“生”，而“網生”文學需要兩個基本要件：一是技術基礎，二是文學制度。前者為網絡文學的出現(xiàn)提供媒介載體和傳播平臺支持，后者則讓網絡文學形成機會均等的生產機制和互動共享的話語權分發(fā)模式，而1991年誕生于北美的漢語網絡文學就最早具備了這兩個要件。有鑒于此，將1991年錨定為中國網絡文學的起點就將是一個毋庸置疑的事實判斷，“網生起源說”無非陳述了一個客觀史實。
      現(xiàn)在，當我們回溯中國網絡文學的生長線時，以“網生起源說”來錨定它的起點，當然不只是為了厘清一個事實，或者執(zhí)意將生辰前置而為網絡文學爭得某種榮光，而是為了找準歷史原點，知道中國的網絡文學“從哪里來”，又“往哪里去”，廓清這一文學的正根和主線，以歷史自覺而明史鑒今，讓未來的網絡文學發(fā)展行穩(wěn)致遠。
（摘編自歐陽友權《哪里才是中國網絡文學的起點》）材料二
      網絡文學自上個世紀90年代長足崛起以來，經過20多年的發(fā)展，不斷走向題材的豐富與類型的多樣，產生了不少讀者喜聞樂見的優(yōu)秀作品，也為影視、游戲、動漫等文藝形式提供了豐富的創(chuàng)作資源，滿足了人民群眾多樣化的精神文化需求。但在這一過程中，也累積了不少的問題，如由寫作的快捷性、作品的速成性造成的文字粗鄙化、敘述同質化等，呈現(xiàn)出“有數(shù)量，缺質量，有高原，缺高峰”的不足。
      因此，當前的網絡文學，事實上已進入轉型升級的關鍵時期，迫切需要走出“數(shù)量”增長的粗放階段，為以質量提升工程的實施謀求更大的發(fā)展。文學的使命與創(chuàng)作的追求就是“為人民創(chuàng)造文化杰作，為人類貢獻不朽作品”。而這，也正是我們這個偉大的新時代所迫切需要的。網絡文學的廣大作者與從業(yè)者，委實責任重大，使命光榮，須為此孜孜以求，努力奮斗。
（摘編自白燁《在強國戰(zhàn)略的大格局中發(fā)展網絡文學》）（1）下列對“中國網絡文學起點”的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.“事件起源說”認為1998年是中國網絡文學的起始年，這種觀點以文學高光事件作為認定依據(jù)。
B.“論壇起源說”認為1996年是中國網絡文學的起始年，其提出者邵燕君等錨定金庸客棧為中國網絡文學的起始點，并依次提供了三點依據(jù)。
C.作者認為“事件起源說”將《第一次的親密接觸》算作中國網絡文學起點于實不符、于理無據(jù)，與之相比，論壇起源說可以說是一種進步的觀點，但網生起源說才更具有真實性和邏輯性。
D.作者則認為中國網絡文學的起始年是1991年，是以網絡文學是基于互聯(lián)網這一媒介載體而“創(chuàng)生”于網絡的新型文學為前提的。
（2）下列對兩則材料內容和論證的相關分析和理解，正確的一項是

D

D

A.材料一作者認為廓清網絡文學的起點，不是為追溯一種事實真相，而在于給中國網絡文學找到一個可供認同的時空坐標。
B.材料一指出網生文學以文學制度和技術基礎為基本條件，前者為網絡文學出現(xiàn)提供支持，后者讓網絡文學形成一定的生產機制和話語權分發(fā)模式。
C.材料二肯定了20多年來網絡文學的發(fā)展，以游戲、動漫等文藝形式的創(chuàng)作資源都來自網絡文學為例，論證了網絡文學發(fā)展的重要影響。
D.材料二對網絡文學當下的現(xiàn)狀辯證地進行了概述，指出當前網絡文學還處在“數(shù)量”增長的粗放階段，迫切需求提升質量，并對網絡文學的從業(yè)者提出了要求。
（3）下列各項不適合作為論據(jù)論證材料二觀點的一項是

C

C

A.據(jù)統(tǒng)計，目前我國網絡文學作品的主要分類近20個，細分類別達到200余個，其中建黨建國、改革開放、反腐倡廉、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等領域的正能量題材作品深受讀者喜愛。
B.從《瑯琊榜》到《少年的你》，從《慶余年》到《大江大河》……在大量由網絡文學IP改編的電影、電視劇中，誕生了不少大熱的優(yōu)秀作品。
C.當前，網絡文學維權困難重重，2019年，中國網絡文學總體盜版損失規(guī)模為56.4億元。網文作家“憤怒的香蕉”深受盜版之害，其小說《贅婿》一更新完，就有人在《贅婿》百度貼吧里放盜版章節(jié)。
D.網絡文學目前出現(xiàn)的“融?！薄跋锤濉爆F(xiàn)象，讓很多人閱讀作品后總會覺得情節(jié)似曾相識，一些作品尤其是同一類作品中的人物雖然姓名不同、身份不同，但行動元是一致的。
（4）材料一作者認為中國網絡文學的生長線是什么？根據(jù)相關內容簡要概括。
（5）請簡要梳理材料一的行文脈絡。