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那些殘缺都成金
明前茶 ①千辛萬苦淘來的明清茶器或酒器，或者從祖?zhèn)骼衔堇飳さ搅擞幸馑嫉睦咸沾?，上面有了裂紋和缺口，就再也沒有使用和欣賞的價值了嗎？
②小鄧拿出的金繕作品讓我們眼前一亮：那些殘缺都散發(fā)出流動浮漾的金輝。深色碗碟上，用來拼縫殘片的金線，如同劈開夜空的閃電，又如同被落日余暉鍍亮的大樹交纏在一起，抓緊夜色變濃前的最后一刻激烈舞蹈；淺色杯盞上的金線，就像被朝陽照亮的金色小河一般，潺潺流淌；最妙的是杯口碗口的補缺，多是一些半圓形的金片，被用來拼縫的金線托舉著，好像一兩片金色的新荷，彎彎曲曲鉆出來，帶著說不出的鮮妍之氣，浮漾在水酒之上。
③殘缺的老陶瓷們，因為傷口處的描金、貼金和鑲金，忽而煥發(fā)出別樣的美。
④這門金繕手藝，小鄧完全是自學的。幾年前，他在日本旅行時，看到過金繕作品，放在二手雜貨店里售賣。一個原本只有一萬日元的粗茶碗，因為精細而天衣無縫的金繕修補，價格上升到五萬日元，還深受藏家喜愛。在雜貨店里做現(xiàn)場修補的師傅說，這世間有多少完美無缺的人生？有了殘缺就妄自菲薄，可不是內(nèi)心完滿的標志。金繕這門手藝不是去遮掩殘缺，而是有意識地突出它、放大它，讓它成為傷口上長出的新花新葉，有這樣的審美態(tài)度，你才會對不完美的人生生出感念。
⑤因為在日本，金繕也是爺傳孫、師授徒的絕密手藝，市場上買不到教授這門手藝的圖書，小鄧完全靠自己chuǎi mó。
⑥比如，茶碗口上整整缺失了一塊瓷，必須先打磨一塊形狀契合的木胎“補肉”，然后在木胎上補上天然漆料。這一補漆的過程又要分三步走。第一步是用生漆調(diào)和瓦灰，讓之后的漆面更好地粘合木胎；再上底漆和面漆。每一步都需要精細地打磨，難得的是打磨的過程中，手上的動作要輕快，沒有絲毫的左右搖撼，這樣木胎補肉方會像接上去的骨頭一樣堅牢。然后，最難的一步到來了：要用大漆調(diào)和桐油，為金箔和漆面之間的彌合“打金膠”。桐油讓大漆的風干更緩慢、持久、均勻。當大漆將干未干之時，黏性將大大地增強，漆面上好像生出了無數(shù)拉拽的小手，可以將屏息貼上去的金箔抓牢。
⑦基本上，越是細小的裂縫越難處理。細小的長裂縫，從花瓶的瓶口往下蔓延到瓶頸、瓶肚，行至一半，往往還分出細岔。小鄧用金絲來修繕時，領(lǐng)悟到金線的寬窄、氣韻流暢十分之重要，就像書法中的勾連線條一樣，“寫成了楷書就嫌板滯，靈氣全無；寫成了狂草就過分飄忽，也與花瓶安寧穩(wěn)健的形態(tài)有所不符?！?br /> ⑧想來想去，那條金線必須像行草的連筆一樣有彈性、有頓挫、有呼吸。這樣看似氣若游絲的線，表現(xiàn)出破裂時千鈞一發(fā)的細響，又表現(xiàn)出破鏡重圓前的掙扎，相當考驗金繕創(chuàng)作者的手上功夫。
⑨花這么多精力來修復(fù)一件殘破的陶瓷，是因為它們有文物價值嗎？不見得。送來請小鄧金繕的老陶瓷，很多都是器物的主人家傳的紀念品，祖母或外婆走后，留下她們當年在老家結(jié)婚時的陪嫁陶瓷，磕掉了碗口或壺把上的一點瓷，主人仍然舍不得丟棄。小鄧的手藝讓這些承載著家族歷史的老陶瓷得以煥發(fā)青春，讓后輩有機會在一茶一飯間與之相伴。
⑩那是一種契機，讓漂泊的都市新生代，生出根的感覺。（有刪改）
（1）根據(jù)拼音寫出漢字。
chuǎi mó
揣摩
揣摩
（2）閱讀第②段，完成內(nèi)容填寫。
| 金繕對象 |
作品的具體特點 |
語言的表現(xiàn)力 |
| 深色碗碟 |
拼縫的金線如閃電，又如交纏的大樹在激烈舞蹈 |
② 采用比喻修辭，生動形象地寫出了陶瓷殘缺處的金線或金片所呈現(xiàn)的流動浮漾之美，體現(xiàn)了小鄧手藝的精湛，同時也滿溢著作者對這些金繕作品的喜愛。 采用比喻修辭，生動形象地寫出了陶瓷殘缺處的金線或金片所呈現(xiàn)的流動浮漾之美，體現(xiàn)了小鄧手藝的精湛，同時也滿溢著作者對這些金繕作品的喜愛。 |
| 淺色杯盞 |
① 金線像金色小河潺潺流淌 金線像金色小河潺潺流淌 |
| 杯口碗口 |
半圓的金片像新荷彎曲著鉆出，浮漾在水酒上 |
（3）簡要分析第⑥段在文中的作用。
該段具體介紹了金繕的操作步驟，突出了這門手藝的精細和復(fù)雜，表現(xiàn)了小鄧對金繕手藝的熱愛和他的悟性之高
該段具體介紹了金繕的操作步驟，突出了這門手藝的精細和復(fù)雜，表現(xiàn)了小鄧對金繕手藝的熱愛和他的悟性之高
（4）聯(lián)系全文，下列對文章標題含義理解有誤的一項是
A
A
A.傷口處經(jīng)過描金、貼金和鑲金的老陶瓷，都成了金色的物品。
B.老陶瓷的傷口處經(jīng)過描金、貼金和鑲金，都煥發(fā)出別樣的美。
C.被有意地突出、放大的人生殘缺，能成為生命中別樣的財富。
D.家傳的殘破陶瓷因金繕而讓漂泊的都市新生代生出根的感覺。
