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波茲曼的詛咒
周國平
       美國文化傳播學(xué)家波茲曼的《把我們自己娛樂死》是一部聲討電視文化的著作。在閱讀的過程中,我確實(shí)時(shí)時(shí)聽見一聲聲急切有力的喝問:難道我們真的要把自己娛樂死?
      無人能否認(rèn)電視帶來的便利,問題在于,這種便利在總體上是推進(jìn)了文化,還是損害了文化。
      波茲曼認(rèn)為媒介的變化意味著并且導(dǎo)致了認(rèn)識(shí)世界方式的變化。在文字一直是主要媒介的時(shí)代,人們主要通過書籍來交流思想和傳播信息。在書籍的閱讀中,我們得以進(jìn)入用文字記載的悠久傳統(tǒng)。相反,電視則以現(xiàn)時(shí)為中心,所傳播的信息越具有當(dāng)下性似乎就越有價(jià)值。文字是抽象的符號(hào),作為一種媒介,它要求閱讀的同時(shí)必須思考。而電視直接用圖象影響觀眾,它有時(shí)甚至忌諱思考,因?yàn)樗伎紩?huì)妨礙觀看。在波茲曼看來,做一個(gè)有文化的人,就是置身于人類精神傳統(tǒng)之中進(jìn)行思考。書籍能夠幫助我們實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo),電視卻會(huì)使我們背離這個(gè)目標(biāo)。那么,電視究竟把我們引向何方?引向文化的反面——娛樂。一種迷戀當(dāng)下和排斥思考的文化,我們只能恰如其分地稱之為娛樂。
      并不是說娛樂和文化一定勢不兩立,問題也不在于電視展示了娛樂性內(nèi)容,而在于電視上的一切內(nèi)容都必須以娛樂的方式表現(xiàn)出來。波茲曼的結(jié)論是,在電視的強(qiáng)勢影響下,一切文化都依照其轉(zhuǎn)變成娛樂的程度而被人們接受,因而在不同程度上都轉(zhuǎn)變成了娛樂。“除了娛樂業(yè)沒有其他行業(yè)”——到了這個(gè)地步,本來意義上的文化就蕩然無存了。
      波茲曼是把美國作為典型來對電視文化進(jìn)行分析和批判的,但是,電視主宰文化、文化變成娛樂的傾向卻是世界性的。譬如說,在我們這里,通過電視劇學(xué)習(xí)歷史,而歷史僅僅作為戲說、也就是作為娛樂而存在,消滅歷史的方式再也不可能有比這更加徹底的了。又譬如說,在我們這里,電視也成了印刷媒介的榜樣,報(bào)紙和雜志紛紛向電視看齊,蛻變成了“電視型印刷媒介”。且不說那些純粹娛樂性的時(shí)尚雜志,只要翻開幾乎任何一種報(bào)紙,你都會(huì)看到一個(gè)所謂文化版面,所報(bào)道的全是娛樂圈的新聞和大小明星的逸聞。這無可辯駁地表明,文化即娛樂日漸成為新的約定俗成,只有娛樂才是文化即將成為不爭的事實(shí)。
      赫胥黎曾預(yù)言:一旦無人想讀書,無人想知道真理,一旦文化成為滑稽戲,文化就滅亡了。波茲曼認(rèn)為,赫胥黎的預(yù)言應(yīng)驗(yàn)了。這個(gè)結(jié)論也許太過悲嘆,我相信,只要人類精神存在一天,文化就決不會(huì)滅亡。不過,我無法否認(rèn),對于文化來說,一個(gè)娛樂至上的環(huán)境是最壞的環(huán)境。在這樣的環(huán)境中,任何嚴(yán)肅的精神活動(dòng)都不被嚴(yán)肅地看待,人們不能容忍不是娛樂的文化,非把嚴(yán)肅化為娛樂不可;如果做不到,就干脆把戲侮嚴(yán)肅當(dāng)作一種娛樂。面對這樣的行徑,我的感覺是,波茲曼的書名聽起來像是詛咒。
(1)文章第三段闡述了波茲曼的媒介文化觀,請作簡要概括。(不超過40個(gè)字)
(2)文章第五段說明“電視主宰文化、文化變成娛樂的傾向卻是世界性的”觀點(diǎn)時(shí),為什么以中國為例?在闡明中國情況時(shí)采用了什么方法?這樣寫有什么好處?
(3)作者既說波茲曼的結(jié)論“也許太過悲觀”,又說“波茲曼的書名聽起來像是詛咒”,對此應(yīng)當(dāng)如何理解?
(4)下列對這篇文章的賞析,不正確的兩項(xiàng)是
BC
BC

A.當(dāng)前電視文化席卷天下,作者及時(shí)介紹電視文化批判理論,對沉溺于電視娛樂文化潮流中的人當(dāng)頭棒喝,體現(xiàn)了作者的理性思考和社會(huì)責(zé)任感。
B.電視文化與媒介文化的區(qū)分是本文展開論述的基礎(chǔ),論述兩種文化時(shí)作者采用了正反對比的手法,使文章觀點(diǎn)鮮明,邏輯嚴(yán)密。
C.波茲曼聲討電視文化,是因?yàn)閵蕵芬噪娨暈橹饕獋鞑ッ浇?,電視上的一切都必須。以娛樂方式表現(xiàn)出來,電視壟斷了一切,“除了娛樂業(yè)沒有其他行業(yè)”。
D.本文多用“不在于……,而在于……”、“再也不可能有……”等句式和“無可辯駁”、“決不會(huì)”等詞語,從而使文章富于嚴(yán)正直率的論辯色彩。
E.文章開頭巧借書名發(fā)出“難道我們真的要把自己娛樂死”這一“喝問”,峭拔警心,以“波茲曼的書名聽起來像是詛咒”結(jié)尾,巧妙點(diǎn)題,而“詛咒”一詞更是振聾發(fā)聵。

【答案】BC
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2024/5/24 8:0:9組卷:3引用:1難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成小題。
    那些偉大的“文學(xué)敗類”
    高軍
          提到文學(xué),那些偉大的作家是怎么看待這個(gè)問題的?
          卡爾維諾是這樣描述自己的文學(xué)成就的:我的家庭中只有科學(xué)研究是受到尊重的,我是敗類,是家里唯一從事文學(xué)創(chuàng)作的人。
          卡爾維諾的父母都是研究熱帶植物的,家里出了這樣一個(gè)異類也是沒有辦法的事情。我們閱讀卡爾維諾的小說時(shí),可以體會(huì)他對植物與動(dòng)物文質(zhì)彬彬的命名,他很少簡單地說某花、石頭、魚、鳥。他一一指明它們準(zhǔn)確的名稱,如果可以的話,他連拉丁名都準(zhǔn)備寫上。這個(gè)行為能理解成對園藝家父親或者植物學(xué)家母親的致敬抑或嘲諷吧。
          作為一位文學(xué)家,不管是通俗小說作家還是純文學(xué)作家,相較于自然科學(xué)家都顯得像個(gè)二流子。舉個(gè)例子,你如果要跟一個(gè)數(shù)學(xué)家討論黎曼函數(shù),他就有一個(gè)門檻在那里,達(dá)到這個(gè)水準(zhǔn)才能跟你談,否則你所說的只能是一個(gè)笑話。但《紅樓夢》就不一樣,俞平伯、周汝昌能談,隔壁王大媽也能談。她一邊看《紅樓夢》,一邊大放厥詞:“林妹妹這樣的姑娘不能娶進(jìn)家來,處不好。心思太重,好哭不說,還愛生病,是她服侍我呀,還是我服侍她?天天給人臉色看,可怎么得了?”所以世間研究黎曼函數(shù)的人少,研究《紅樓夢》的人多。
          卡爾維諾本意也是要子承父業(yè),他念都靈大學(xué)農(nóng)學(xué)系的時(shí)候參加了抵抗組織,24歲完成《通向蜘蛛巢的小路》,該書的出版標(biāo)志著他跟植物學(xué)漸行漸遠(yuǎn)了??柧S諾沒有寫過父母對他從事文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度,但從他把自己定義為家庭“敗類”來說,可見父母多少還是有些不甘心的。
          不管是窮是富,一個(gè)家里出了“文學(xué)敗類”,都是相當(dāng)麻煩的事情。
          奧爾罕?帕慕克家算是比較有錢的了,他媽媽聽說帕慕克有志文學(xué)嚇得要死。他在回憶錄里談到自己不想上大學(xué)了,不想當(dāng)建筑師。他真正的理想是當(dāng)一個(gè)文學(xué)家。帕慕克的媽媽是個(gè)知識(shí)女性,原先她以為兒子想當(dāng)一個(gè)畫家。她告誡兒子:“做個(gè)正常人、普通人,就像其他人一樣?!彼膵寢屨f:“你最后還是得想辦法念完大學(xué),畫畫沒辦法謀生,你得找一份工作。畢竟我們不像從前那樣有錢了?!迸聊娇苏f:“這不是真的,我老早就算好了,即使我游手好閑,父母仍養(yǎng)得起我。”
          最后他媽媽語重心長地跟帕慕克說:“讓不懂藝術(shù)的人接受你,讓這些人買你的畫,你得討好政府,討好有錢人,最糟的是,你還得討好半藝術(shù)盲的新聞工作者。你認(rèn)為你頂?shù)米∵@些嗎?好人家的女兒是不會(huì)嫁給你的。若想昂首闊步,你得有錢。所以,別放棄建筑,兒子,否則你將痛苦至極?!钡詈笈聊娇烁嬖V他媽媽,他要干的是比當(dāng)畫家更不靠譜的事業(yè)——當(dāng)作家。你想象一下她的表情吧。
          對另一些不那么富裕甚至窮困的家庭,出一個(gè)“文學(xué)敗類”,簡直不亞于晴天霹靂。當(dāng)馬爾克斯有志于文學(xué)的時(shí)候,他的媽媽從家鄉(xiāng)跑去找他。你大約會(huì)奇怪這個(gè)時(shí)候他爸爸到哪里去了。爸爸已經(jīng)跟這個(gè)倒霉兒子斷交了,他被傷透了心,一句話也不想跟他說了。
          誰家給孩子擇業(yè)不反復(fù)考量?打算的全是這世界上體面光鮮的工作。馬爾克斯學(xué)的是法律。家里希望他們學(xué)成以后做一個(gè)建筑師或大律師,又體面又能掙錢。但這個(gè)時(shí)候文學(xué)女神的箭射在他們的屁股上了。后來在一艘船上,媽媽拐彎抹角地問他為什么不去念大學(xué)了。馬爾克斯心知肚明。他媽媽開口道:“你爸很難過。”“難過什么?”“因?yàn)槟阃藢W(xué)了?!薄拔抑徊贿^換了個(gè)職業(yè)?!背聊?,船的馬達(dá)聲響著。湖面上吹來腐爛的水生植物的臭氣。“再說我爸還不是一樣,他自己不也逃學(xué)去拉小提琴了嗎?”他媽媽說:“那不一樣,他學(xué)小提琴是為到我家窗下拉。他有發(fā)電報(bào)的手藝,自己能養(yǎng)活自己。”馬爾克斯頂嘴,他說:“我也有一份工作,給報(bào)社寫稿子。”他媽媽說:“你這么說只是免得我傷心。但是人家老遠(yuǎn)就能看出你目前的狀況——糟糕到我一眼都沒認(rèn)出你來?!笨戳丝瘩R爾克斯的涼鞋,她又補(bǔ)了一句,“連襪子都沒得穿。”
          這天晚上的談話以爭吵告終,因?yàn)樵诖系鸟R爾克斯,不能像帕慕克一樣摔門走到街上去。我想,這個(gè)“文學(xué)敗類”當(dāng)時(shí)一定非常難受。
          父母對子女的要求很簡單:像普通人一樣活著,找一份靠譜的工作,過體面的生活。但這些人終究不是普通人啊!卡爾維諾給他們身上打了標(biāo)簽“敗類”,實(shí)在是一個(gè)好得不能再好的名稱。如果這些敗類當(dāng)時(shí)聽從了家人的勸告,卡爾維諾很可能會(huì)成為一個(gè)好的植物學(xué)家,因?yàn)檫@個(gè)人腦子長得非同常人,像他這樣聰明的人干什么都會(huì)干出點(diǎn)名堂來,但是不是比他搞文學(xué)的成就更大就難說了。帕慕克會(huì)成為一個(gè)平庸的建筑師,而馬爾克斯完全有可能會(huì)是一個(gè)壞律師,在南美這種地方,能不能守住法律的底線,都很難說啦!
    (摘自《青年文摘》2014年10月,有刪改)(1)為什么說在常人印象中,“作為一位文學(xué)家,不管是通俗小說作家還是純文學(xué)作家,相較于自然科學(xué)家都顯得像個(gè)二流子”?
    (2)為什么說“不管是窮是富,一個(gè)家里出了‘文學(xué)敗類’,都是相當(dāng)麻煩的事情”?
    (3)“父母對子女的要求很簡單:像普通人一樣活著,找一份靠譜的工作,過體面的生活。但這些人終究不是普通人啊!”為什么說“這些人終究不是普通人”?
    (4)對“那些偉大的‘文學(xué)敗類’”理解最準(zhǔn)確的一項(xiàng)是
     

    A.那些從事文學(xué)的人,不論是通俗小說作家還是純文學(xué)作家,都是二流子。
    B.那些從事文學(xué)的人,不論是通俗小說作家還是純文學(xué)作家,都是在自然科學(xué)方面失敗的人。
    C.那些選擇從事文學(xué)的人,是堅(jiān)持了自我并不怕失敗挫折,從而走向成功的人。
    D.那些選擇從事文學(xué)的人,是預(yù)知他們從事的文學(xué)事業(yè)不平凡且能養(yǎng)活自己的人。

    發(fā)布:2024/8/1 8:0:9組卷:2引用:1難度:0.4
  • 2.博客,即“網(wǎng)絡(luò)日志”,是一種十分簡易的個(gè)人信息發(fā)布方式,它讓任何人都能夠完成個(gè)人網(wǎng)頁的創(chuàng)建、發(fā)布和更新。
          2004年,博客已經(jīng)演變?yōu)橐环N全球性的大眾表達(dá)方式,但中國博客還悄無聲息。在接下來的十幾個(gè)月中,博客在中國瘋狂發(fā)展。有數(shù)據(jù)表明,目前全球中文博客站點(diǎn)數(shù)量超過5000萬。同時(shí),數(shù)以千萬計(jì)的中國博客在勤奮地敲打著一個(gè)新的互聯(lián)網(wǎng)傳奇?!兜?8次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至2006年6月30日,中國1.23億網(wǎng)民中,2800萬經(jīng)常寫博,這個(gè)數(shù)字是上一年的兩倍。
          人人可以博客,人人可以創(chuàng)造內(nèi)容,人人可以展現(xiàn)自己的智慧和力量,正是因?yàn)榧尤氩┛偷摹?bdo class="mathjye-underpoint2">零門檻”,它在人們的心中更具誘惑力。不過、博客的意義仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想像。
          首先,博客可以豐富人們的精神世界,成為人們的精神家園。人們可以及時(shí)記錄和發(fā)布自己的生活故事思想歷程,發(fā)揮個(gè)人無限的創(chuàng)造和表達(dá)能力,還能以文會(huì)友,同別人進(jìn)行深度的溝通。
          其次,自由發(fā)表和個(gè)性化書寫的傳播,使博客更大程度地參與到政治生活中。博客將成為公眾的武器,人們用它來表達(dá)政治見解,對國家的政策走向發(fā)出自己的聲音,對社會(huì)熱點(diǎn)問題提出自己的看法。
          再次,博客的即時(shí)出版,還改變了知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的觀念,給出版業(yè)帶來了新的沖擊。它造成人們對傳統(tǒng)出版業(yè)的懷疑和審視,從而影響到整個(gè)出版行業(yè)作出新的選擇和調(diào)整。
          當(dāng)然,也有一部分人質(zhì)疑博客浪潮會(huì)使網(wǎng)絡(luò)變成新的信息垃圾場,如揭露他人隱私,惡意攻擊他人等。博客的隨意性與開放性導(dǎo)致內(nèi)容泥沙俱下,缺乏公信力。但這些都不妨礙博客的發(fā)展,一邊探索一邊建設(shè),一邊表達(dá)一邊吸收,“人人皆博”的浪潮正在改變我們的世界。
    (1)概括第2段的主要內(nèi)容。
    (2)第3段中加點(diǎn)的“零門檻”在文中是什么意思?
    (3)從本文看,博客的意義有哪些?
    (4)第7段提到,博客出現(xiàn)了一些不良傾向,遭到了人們的質(zhì)疑。你是怎樣看待博客的呢?請結(jié)合本文,簡要闡述你的看法。

    發(fā)布:2024/8/2 8:0:9組卷:1引用:1難度:0.5
  • 3.劉勰(xié)說得好,“句又可削,字不得減,乃知其密”,無論繁簡,要是拿“無可削”“不得減”的標(biāo)準(zhǔn),就都需要提煉。但是這提煉的功夫,又并不全在下筆時(shí)的字斟句酌上。我相信作者在寫作的時(shí)候并沒有大費(fèi)什么苦思苦索的功夫,只要來自生活,發(fā)諸真情,做到繁簡適當(dāng)并不是一件太困難的事情,顧炎武引劉器之的話說“文章豈有繁簡耶!昔人之論,謂如風(fēng)行水上,自然成文,若不出于自然,而有意于繁簡,則失之實(shí)”。
          現(xiàn)今,在創(chuàng)作上有一種長的趨向:短篇向中篇靠攏,中篇向長篇靠攏,長篇呢?一部、兩部、三部……當(dāng)然也有長而優(yōu)、非長不可的,但大多數(shù)不必那么長,確有“水分”可擠。作品寫得過長,原因很多,首先是對生活的提煉以及藝術(shù)的概括的問題,但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡,繁而冗,往往兩病兼具。有的作品內(nèi)容確實(shí)不錯(cuò),但因?yàn)閷懙猛享忱圪槪x起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲,讓人感到吃力、頭疼;而讀大師們的原著呢,卻如順風(fēng)行船,輕松暢快。
          感此,提倡簡練為文,重議文章簡繁得失這個(gè)老題目,也許并不算是多余。
    (1)“提煉的功夫”在于什么?
    (2)就選段看,造成目前創(chuàng)作上“長的趨勢”的原因是什么,請分條列出。
    (3)“簡而淡,繁而冗”“兩病兼具”,那什么樣的文章才算是好文章呢?請簡要談讀你的理解。
    (4)“感此”中的“此”指代的是
     

    A.創(chuàng)作上的長傾向。
    B.簡而淡,繁而冗,兩病兼具。
    C.有的作品內(nèi)容確實(shí)不錯(cuò),因?yàn)閷懙耐享忱圪?,讀起來就像是背著塊石板在劇場里看戲。
    D.大師們的名著,如順風(fēng)行船,輕松暢快。

    發(fā)布:2024/8/2 8:0:9組卷:1引用:2難度:0.5
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