閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      近來，一度廣受歡迎的廣播劇重回大眾視野。在抗擊疫情中，廣播劇迅速行動，用聲音的力量凝心聚力、鼓舞人心?！洞髳蹮o疆》《眾志成城?同心抗疫》等廣播劇應(yīng)時而出，講述眾志成城、抗擊疫情的故事。與此同時，《安家》《法醫(yī)秦明》等熱播影視劇的衍生廣播劇同步播出，也受到廣大聽眾歡迎，為廣播劇的持續(xù)升溫加柴添薪。
      廣播劇是用聲音塑造聽覺形象的戲劇藝術(shù)，可以充分展現(xiàn)聲音藝術(shù)的魅力，給人們更多的想象空間，增強(qiáng)聽眾的沉浸感和參與感。與影視劇等視聽綜合藝術(shù)形式相比，廣播劇的獨(dú)特魅力在于通過演員的聲音塑造角色，用音樂和音響效果營造環(huán)境氣氛，以虛寫實(shí)、以聲傳神，由此調(diào)動觀眾的想象力，引導(dǎo)他們進(jìn)入特定的戲劇情境。尤其在表現(xiàn)難以視覺呈現(xiàn)的戲劇場景時，廣播劇的這一優(yōu)勢更加突出。劇作家曹禺曾評價優(yōu)秀的廣播劇能讓人“聽得出人物的精神世界。臺詞、音樂、音響效果融為一體，使人神往，耐人回味”。
      廣播劇的另一個優(yōu)勢在于它更適應(yīng)當(dāng)代快節(jié)奏的工作生活。與欣賞電影、戲劇不同，聽廣播劇無需特定環(huán)境，也不需要大段時間。通勤途中、運(yùn)動時、就餐時，甚至在等候的間隙都可以收聽廣播劇，隨時隨地利用碎片化時間獲得審美體驗(yàn)。此外，廣播劇的制作靈活機(jī)動，適合充當(dāng)特殊題材作品布局的前鋒。比如在科幻小說《三體》的視聽化改編作品序列中，廣播劇已率先與聽眾見面，不僅讓人“先聽為快”，還為同一題材影視作品的出爐預(yù)熱。
      當(dāng)前，廣播劇不僅“重磅回歸”人們的文化生活，而且呈現(xiàn)出緊隨時代的嶄新態(tài)勢。一方面，廣播劇緊扣時代主題，展現(xiàn)時代精神，用聲音塑造出一批個性鮮明的人物形象，講述感人肺腑的當(dāng)代故事。比如在“五個一工程”評選中獲優(yōu)秀作品獎的廣播劇《今生無悔》，藝術(shù)地再現(xiàn)我國核潛艇研制工程科學(xué)家黃旭華的奮斗人生，既是一部英模劇，也是一部科普劇。另一方面，伴隨網(wǎng)絡(luò)文化蓬勃發(fā)展，廣播劇的文本來源越來越豐富。除了原創(chuàng)廣播劇和改編自經(jīng)典文學(xué)的廣播劇之外，今天的廣播劇還不斷從影視劇、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)漫畫等文藝作品中汲取素材，不僅為聽眾帶來更多選擇，更能培育出新一代的廣播劇聽眾。
      在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的時代背景下，廣播劇的傳播路徑也更加多樣。過去，廣播劇大多通過廣播電臺、錄制CD的方式傳播；如今，網(wǎng)絡(luò)在線播放或下載是更主要的收聽方式。除手機(jī)、車載廣播之外，智能家居用品也可以成為播放載體，讓廣播劇的應(yīng)用場景更加豐富。從創(chuàng)作主體的角度來看，受益于鼓勵廣大用戶生產(chǎn)內(nèi)容的趨勢，越來越多的專業(yè)配音演員和配音愛好者加入到廣播劇的制作中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的民間社團(tuán)層出不窮，每個人都可以在廣播劇的舞臺上盡展才華。
      廣播劇的新顏新貌還體現(xiàn)在作品與用戶、用戶與用戶的連接中。一些音頻平臺不僅與傳統(tǒng)廣播電臺深度合作，而且重新整合各自的特色資源，垂直細(xì)分領(lǐng)域，深入挖掘用戶喜好，從而做到精準(zhǔn)推送。同時，借力音頻平臺的互動技術(shù)，聽眾在收聽廣播劇的同時，可以發(fā)送即時彈幕與素不相識的聽友展開交流。這讓收聽廣播劇不再是“獨(dú)樂樂”，而是延展為隨時點(diǎn)評、互動交流的社群活動。
      伴隨科技的不斷發(fā)展，智能穿戴設(shè)備和5G技術(shù)還會創(chuàng)造出更多新穎的音頻產(chǎn)品消費(fèi)場景。無論技術(shù)如何賦能，作品品質(zhì)始終是創(chuàng)作的生命線。當(dāng)前廣播劇熱度回升，雖得益于市場需求和新傳播媒介助力，更關(guān)鍵的還是作品本身扎實(shí)過硬的品質(zhì)，以及深耕生活的創(chuàng)作方法。打造出根植現(xiàn)實(shí)生活、滿足社會需求的好作品，依然是廣播劇持續(xù)升溫的保障。
      據(jù)《2019-2020年中國在線音頻專題研究報(bào)告》顯示，2019年中國在線音頻市場用戶已達(dá)4.89億人。其中，“80后”“90后”是在線音頻消費(fèi)主體，他們文化需求強(qiáng)烈，并樂于為高品質(zhì)文藝產(chǎn)品付費(fèi)。可以說，包括廣播劇在內(nèi)的音頻文化消費(fèi)市場是一片正在開啟的藍(lán)海，“耳朵經(jīng)濟(jì)”有望進(jìn)一步開發(fā)。這既是對廣播劇創(chuàng)作的正向激勵，也對廣播劇作品的質(zhì)量提出更高要求。廣播劇未來可期。
（摘編自楊小琉《廣播劇，聽出時代新聲》）材料二：
      早在幾年前，國內(nèi)大部分廣播劇制作團(tuán)隊(duì)就開始嘗試從專門從事廣播劇創(chuàng)作到果斷地增加藝術(shù)門類，從“創(chuàng)優(yōu)劇、精品劇”到研發(fā)各種通俗的欄目劇、小說劇、小品劇的思維轉(zhuǎn)變，不斷以市場需求、聽眾需求為指引，調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，受益匪淺。
      而著眼于未來，廣播劇的創(chuàng)新又迫在眉睫，廣播劇如何與市場接軌，傳統(tǒng)化的廣播劇如何在新形勢下“突圍”，所有這些，除了觀念更新、結(jié)構(gòu)更新外，還急需一個專業(yè)的、穩(wěn)定的、長期的播放平臺，這樣既可以進(jìn)一步穩(wěn)定廣播劇的品牌價值，又可以進(jìn)一步提升品牌效益的市場價值，同時可以改變廣播劇高高在上、遠(yuǎn)離普通民眾的局面，這對廣播劇的可持續(xù)發(fā)展、市場化推廣是一個很好的契機(jī)，是實(shí)現(xiàn)“品牌+效益”的良性結(jié)合。
      無論雅人、俗人，追新求變，是他們共同追求的一種審美心理。當(dāng)我們提倡撰寫通俗廣播劇的時候，也不能完全忽略了雅俗共賞，但我認(rèn)為雅俗共賞，俗是基礎(chǔ)，通俗不是低俗，不是低級趣味，雅與俗的審美需求、審美趣味雖然差別很大，但兩者并非水火不容、完全背離，而是有著相交重合的部分，高明的編導(dǎo)，就是要找到兩者之間的契合。尋找雅俗均能接受的契合點(diǎn)，有兩條道路可走：一是俗中求雅，一是化雅為俗。
（摘編自王爽《淺談廣播劇的創(chuàng)新》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

B

B

A.基于抗擊疫情的需求，廣播劇得以重新回到大眾視野，傳播正能量的同時，也再次展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
B.廣播劇可以隨時隨地收聽，更適應(yīng)當(dāng)代快節(jié)奏的工作生活，還能根據(jù)聽眾喜好進(jìn)行資源重整，做到精準(zhǔn)推送。
C.新傳播媒介的介入，使得廣播劇創(chuàng)作者能夠根植現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作出高品質(zhì)作品，為廣播劇持續(xù)升溫提供保障。
D.尋找雅與俗二者的契合點(diǎn)，俗中求雅，化雅為俗，撰寫雅俗共賞的通俗廣播劇，成為廣播劇作者的不二追求。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.廣播劇能夠表現(xiàn)時代主旋律，也能夠?yàn)樘厥忸}材作品造勢，這與它的獨(dú)特的藝術(shù)魅力和靈活的制作特點(diǎn)是分不開的。
B.伴隨時代發(fā)展和科技進(jìn)步，廣播劇創(chuàng)作題材日益豐富，傳播途徑更加多樣，既擴(kuò)充了收聽資源，也擴(kuò)展了收聽群體。
C.越來越多的配音愛好者加入廣播劇制作，在增強(qiáng)創(chuàng)作力量、豐富表現(xiàn)形式的同時，也使廣播劇的應(yīng)用場景越發(fā)豐富。
D.借助音頻平臺互動技術(shù)，聽友們在收聽廣播劇的同時，可以發(fā)送即時彈幕進(jìn)行交流，增加欣賞樂趣，豐富審美體驗(yàn)。
（3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項(xiàng)中不屬于助推廣播劇發(fā)展的一項(xiàng)是

A

A

A.演員用聲音塑造出鮮明的人物形象
B.網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)漫畫等網(wǎng)絡(luò)作品層出不窮
C.手機(jī)、車載及智能家居用品等成為新型播放載體
D.音頻平臺的互動技術(shù)被廣泛應(yīng)用
（4）請簡要梳理材料一的行文脈絡(luò)。
（5）從材料二看，廣播劇應(yīng)如何創(chuàng)新？