閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      當(dāng)前，一些外部因素已經(jīng)開始影響到文學(xué)批評的正常運(yùn)行。文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評是文學(xué)的雙翼，作家和文學(xué)批評家可以有良好的私人關(guān)系，但這種關(guān)系不應(yīng)該影響到文學(xué)批評，否則批評家的工作就很難做到理性與客觀。但當(dāng)下一些文學(xué)批評活動(dòng)，深受作家與批評家個(gè)人關(guān)系的影響，出現(xiàn)了“人情批評”，彼此之間抬頭不見低頭見，抹不開面子，而某些商業(yè)因素使得這種關(guān)系更為復(fù)雜。
      除了文學(xué)內(nèi)部因素的影響，文學(xué)外部的影響也很突出，其中的代表就是商業(yè)文化。在現(xiàn)代社會，商業(yè)文化通過市場行為、商業(yè)運(yùn)作等多種方式，深刻地介入到社會文化之中，文學(xué)自然難以例外。在當(dāng)下，要求文學(xué)批評完全與商業(yè)文化隔離不現(xiàn)實(shí)，也沒有必要，但二者應(yīng)該保持必要的距離。只是在現(xiàn)實(shí)中，商業(yè)文化這只“看不見的手”，已經(jīng)成為不少文學(xué)批評活動(dòng)直接或間接的主宰。一些文學(xué)批評家也已經(jīng)習(xí)慣于按照商業(yè)文化的邀請來從事文學(xué)批評活動(dòng)。在一定程度上，文學(xué)成為他們與商業(yè)文化進(jìn)行交易的籌碼，文學(xué)因素已經(jīng)退居邊緣。
      非文學(xué)因素的介入，使當(dāng)前文學(xué)批評呈現(xiàn)出這樣幾個(gè)特征。一是“人情批評”嚴(yán)重。其中既包括作家個(gè)人的人情，也包括商業(yè)因素介入下的“人情”。這些因素的介入，嚴(yán)重影響文學(xué)批評的客觀性和公正性。二是濃郁的圈子化色彩。一個(gè)典型表現(xiàn)是文學(xué)評價(jià)偏向社會文化的中心地帶，其他地區(qū)的文學(xué)被嚴(yán)重忽略。近年來受到文學(xué)市場、文學(xué)評獎(jiǎng)等青睞的作家作品，大多數(shù)都來自中心地帶，文學(xué)批評就像一束光，照不到其他地方。三是遠(yuǎn)離文學(xué)的文學(xué)批評方法泛濫。在非文學(xué)因素的主導(dǎo)下，批評家們逐漸習(xí)慣從非文學(xué)角度來進(jìn)行文學(xué)批評。久而久之，從文學(xué)角度出發(fā)，針對文學(xué)自身的批評反而被邊緣化。
      這樣的結(jié)果是，文學(xué)批評逐漸喪失了基本功能，并對整個(gè)文學(xué)生態(tài)產(chǎn)生嚴(yán)重的負(fù)面影響。文學(xué)批評也自然逐漸失去讀者和作家的信任，社會信譽(yù)不佳，整體文學(xué)生態(tài)也隨之受到傷害。各種非文學(xué)批評的盛行，文學(xué)評價(jià)的基本標(biāo)準(zhǔn)不清晰，結(jié)果使優(yōu)秀文學(xué)被埋沒，影響優(yōu)秀作家的創(chuàng)作積極性，也影響普通讀者對文學(xué)的熱愛和信心。這對文學(xué)的健康發(fā)展顯然是不利的。
      在這種情況下，讓文學(xué)批評回歸文學(xué)本體的懷抱，顯然非常必要。精神內(nèi)涵是文學(xué)本體的重要內(nèi)容，如對人性的重視，對真善美的追求，對人類命運(yùn)共同體的關(guān)注等，是評價(jià)一位作家、一部作品是否優(yōu)秀的關(guān)鍵所在?；貧w文學(xué)本體，不是回到純粹的形式，不是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，而是對文學(xué)獨(dú)特思想內(nèi)涵、表達(dá)形式的重視。在分析、評價(jià)文學(xué)作品思想內(nèi)涵時(shí)，主體上還是應(yīng)該從文學(xué)出發(fā)。同樣，從作為語言藝術(shù)的獨(dú)特形式特征出發(fā)來評價(jià)文學(xué)的藝術(shù)性，也是文學(xué)批評的重要要求。
      文學(xué)是美的藝術(shù)，特別是語言美的藝術(shù)。關(guān)注文學(xué)的敘事、節(jié)奏和韻律等，是文學(xué)批評不可忽略的內(nèi)容。同時(shí)還需要立足于文學(xué)中心的原則進(jìn)行文學(xué)批評活動(dòng)。也就是要盡可能排除文學(xué)外因素的影響，保持文學(xué)在其中的主導(dǎo)地位。這就要減少文學(xué)生態(tài)中其他環(huán)節(jié)對文學(xué)批評活動(dòng)的干預(yù)和影響，避免讓商業(yè)因素過多介入到文學(xué)批評活動(dòng)中。在文學(xué)批評的內(nèi)在層面，還要始終以文學(xué)為中心，堅(jiān)持以文學(xué)為主的基本原則，以及遵循文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。
      當(dāng)前文學(xué)批評狀況不是短期內(nèi)形成的，也不是某個(gè)人的行為。要改變文學(xué)批評的非文學(xué)現(xiàn)狀，讓它真正回歸文學(xué)本體，需要批評家乃至整個(gè)文學(xué)界長期的自覺和努力。就其基本方式來說，最重要的是批評家的精神自律，就是要有文學(xué)情懷和道德自律精神。
（摘編自賀仲明《文學(xué)批評應(yīng)回歸文學(xué)本體的懷抱》      材料二：
      好的文學(xué)批評，一定是批評家對作家所創(chuàng)造的藝術(shù)世界“含英咀華”、藝術(shù)再創(chuàng)造的過程。很多年前，我從李健吾的文學(xué)批評文字，就深深體味到這樣“咀華擷英”的美妙感受。像李健吾這一代評論家，大多愿意將自己對作家文本的真切感受和思考，深深地植入對作家的故事、人物、語言和細(xì)節(jié)的感受、體悟之中。批評家以其激情和才情對文本進(jìn)行“不遺余力”的傾情闡釋和解析。這樣，就使得他的文學(xué)評論文字，充滿體悟和感性的張力，評論的激情在文本世界中，對應(yīng)著作家的性情，同時(shí)捕捉那些令人激動(dòng)的細(xì)部和美妙的心理、精神的瞬間，正可謂“隨物婉轉(zhuǎn)”“與心徘徊”，念茲在茲，“情往以贈(zèng)，興來如答”。而且文字中，仍不乏理性的思辨和精神的沉淀。艾布拉姆斯曾經(jīng)提出過批評家和作家之間是“鏡與燈”的關(guān)系。說到底，批評就是一種審美的再創(chuàng)造，因?yàn)檎嬲奈膶W(xué)批評，其最高的境界都應(yīng)該是洞燭幽微，以“隱曲之心”顯露出對人性、存在世界深刻的把握。對于蘊(yùn)藉在文學(xué)文本中的文化意蘊(yùn)，還要有深邃的感悟。
（摘編自張學(xué)昕《文學(xué)批評的“鏡與燈”》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.目前，一些文學(xué)批評家因?yàn)楹妥骷矣辛己玫乃饺岁P(guān)系，以致于他們在進(jìn)行文學(xué)批評活動(dòng)時(shí)抹不開面子，出現(xiàn)了“人情批評”。
B.除了文學(xué)內(nèi)部因素的影響，文學(xué)外部因素中商業(yè)文化這只“看不見的手”對文學(xué)批評產(chǎn)生的直接或間接影響最大。
C.非文學(xué)因素介入文學(xué)批評的影響很大，它使文學(xué)批評逐漸失去讀者和作家的信任，社會信譽(yù)降低，還會使整體文學(xué)生態(tài)受到傷害。
D.好的文學(xué)批評是批評家以其激情和才情對文本進(jìn)行的“不遺余力”的傾情闡釋和解析，是一種審美的再創(chuàng)造。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是

A

A

A.當(dāng)前，商業(yè)文化已經(jīng)深刻地介入到社會文化之中，因此要求文學(xué)批評與商業(yè)文化完全隔離是不現(xiàn)實(shí)的。
B.最近幾年受到文學(xué)市場、文學(xué)評獎(jiǎng)等青睞的作家和作品，大多數(shù)都來自經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，而其他地區(qū)的文學(xué)被嚴(yán)重忽略。
C.讓文學(xué)批評回歸文學(xué)本體的懷抱，首先要從語言藝術(shù)的獨(dú)特形式特征出發(fā)，關(guān)注文學(xué)作品的敘事、節(jié)奏和韻律等。
D.李健吾這一代評論家，大多愿意將自己對作家文本的真切感受和思考寫入評論中，以期讓讀者和研究者產(chǎn)生共鳴。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最能支持材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

D

D

A.新時(shí)代的文藝評論不是憑空造出來的，它與以往有著繼承關(guān)系。
B.一個(gè)評論家要有見解、情懷、品位，也要有膽識與魅力，還要高屋建瓴。
C.新時(shí)代要求文藝評論家胸懷全局、大局，有政治意識、思想文化品質(zhì)和智慧光芒。
D.從《文學(xué)思潮與當(dāng)代小說》一書中，讀者可感受到文藝評論家心靈的悸動(dòng)及其對藝術(shù)美的追求和再創(chuàng)造。
（4）請簡要分析材料一的論證思路。
（5）結(jié)合材料二，談?wù)剳?yīng)該如何理解批評家與作家之間“鏡與燈”的關(guān)系。