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“文學大數(shù)據(jù)”是指文學作品和文學研究文獻在互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)和社交網(wǎng)傳播過程中產(chǎn)生的文學數(shù)據(jù)，具有體量大、動態(tài)化、類型多、提取難、價值密度低和不易管理等特征。這些海量數(shù)據(jù)的整理和分析單純依靠人工難以完成，需要相關(guān)計算技術(shù)的支撐。因此，文學計算應運而生。
      簡單而言，文學計算是指利用計算機技術(shù)，以量化統(tǒng)計的方式研究文學，具有明顯的跨學科性。就文學批評而言，文學計算不僅是批評方法的轉(zhuǎn)向，而且是批評思維的變革。
      首先，從主觀理論建構(gòu)到客觀數(shù)據(jù)實證。一般意義上，文學批評注重文學理論和審美建構(gòu)，闡釋對象以單篇或同一類型的文學作品為主。帶有很強的個人主觀性，難免形成視域盲區(qū)，因此理論的有效性經(jīng)常受到質(zhì)疑。例如，文學批評在建構(gòu)現(xiàn)實主義文學理論時，經(jīng)常以巴爾扎克的《人間喜劇》、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》等作品為例。以此得出的觀點可以適用于西方19世紀現(xiàn)實主義文學，但對中國現(xiàn)實主義文學不一定適用?；蛘哒f，文學批評的理論和審美建構(gòu)因缺乏大規(guī)模文學作品的支撐，提出的觀點只契合小部分作品，無法真正構(gòu)建普遍適用于“世界文學”的理論。計算技術(shù)提升了整理和分析大規(guī)模文學作品的能力，文學批評不再局限于小部分文學作品分析。它可以把批評對象延伸到世界文學作品，讓全球文學數(shù)據(jù)自己“說話”，得出更為客觀和普遍有效的結(jié)論。
      其次，從確證因果關(guān)系到呈現(xiàn)相關(guān)關(guān)系。確證因果關(guān)系是指批評者通過分析文學作品，證實文學作品與具體歷史和現(xiàn)實事件之間的因果聯(lián)系。這種批評思維對小部分文學作品有效，但面對大規(guī)模的文學作品則難以實踐。例如，文學批評在闡釋20世紀30年代鄉(xiāng)土小說時，致力于確證鄉(xiāng)土小說與日本侵華戰(zhàn)爭的因果關(guān)系。因此，解讀的重心就放在鄉(xiāng)土小說反抗日本殖民統(tǒng)治和表現(xiàn)強烈民族意識上。這種批評思維可以適用于蕭紅的《生死場》和蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，卻無法用來解讀同時期沈從文的《邊城》和師陀的《果園城記》等作品。
      而文學相關(guān)關(guān)系是指文學作品與歷史以及現(xiàn)實事件之間的數(shù)值關(guān)系。當一部文學作品數(shù)值增加時，相關(guān)歷史社會和現(xiàn)實事件也隨之增加，意味著它們之間的相關(guān)關(guān)系強，反之則亦然。例如，在互聯(lián)網(wǎng)搜索“鄉(xiāng)土小說”時，出現(xiàn)的信息既包括魯迅、彭家煌等作家作品，又包括五四運動、封建專制文化等歷史事件和背景。當這些作家作品和歷史事件共同且持續(xù)出現(xiàn)在不同的“鄉(xiāng)土小說”詞條中時，它們之間的相關(guān)關(guān)系就強。
      再次，從單向度的文學思維轉(zhuǎn)向多維度的跨文學思維。本質(zhì)上，文學批評始終在追問“文學是什么”的問題?；卮鸬慕嵌?、邏輯和結(jié)論都與文學的審美性和精神性相關(guān)。但這也忽略了文學之外的眾多因素?！拔膶W大數(shù)據(jù)”的出現(xiàn)，使得非文學數(shù)據(jù)也可以參與回答“文學是什么”的問題。這樣，就可以突破文學的邊界，進入自然科學、社會科學和藝術(shù)學等其他領域來重新界定文學及其相關(guān)知識，構(gòu)建新的文學批評闡釋框架和理論基礎，重建學科體系、學術(shù)體系和話語體系。
（摘編自楊丹丹《文學批評用數(shù)據(jù)“說話”的可能性》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

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A.與文學作品相關(guān)的研究文獻利用互聯(lián)網(wǎng)等傳播時產(chǎn)生的文學數(shù)據(jù)才被稱為文學大數(shù)據(jù)。
B.文學大數(shù)據(jù)既衍生出跨學科性明顯的文學計算，又直接改變了文學批評的方法及思維。
C.借助計算技術(shù)之前的文學批評，由于對象規(guī)模等的限制，其結(jié)論沒有任何參考價值。
D.先前的文學批評圍繞文學的審美性和精神性展開，忽略了非文學數(shù)據(jù)等相關(guān)因素。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

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A.文章先闡述文學大數(shù)據(jù)的概念和特征，然后引出文學計算的內(nèi)涵及作用，思路明晰。
B.文章運用了總分的論證結(jié)構(gòu)，主體部分從不同角度論證了文學計算對文學批評的重要作用。
C.文章第三段將計算技術(shù)出現(xiàn)前后的文學批評進行對比，表明計算技術(shù)可以拓寬文學批評對象，得出更為客觀和普遍有效的結(jié)論。
D.文章以“鄉(xiāng)土小說”的互聯(lián)網(wǎng)搜索結(jié)果為例，論證了文學計算是對文學批評方法的轉(zhuǎn)向的觀點。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

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A.要整理和分析紛紜復雜的文學大數(shù)據(jù)，人工之外需要利用好計算機技術(shù)，從而對文學進行量化統(tǒng)計研究。
B.單純以托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》為例建構(gòu)出的現(xiàn)實主義文學理論可能不適用于中國現(xiàn)實主義文學。
C.作者認為，《生死場》《邊城》是同一時期的鄉(xiāng)土小說，卻不能用相同的批評思維來確證兩者與日本侵華戰(zhàn)爭的相關(guān)關(guān)系。
D.文學大數(shù)據(jù)時代的文學批評需要多維度的跨文學思維，以構(gòu)建新的文學批評闡釋框架和理論基礎，重建學科體系等。