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      2015年劉慈欣憑借長篇小說《三體》斬獲世界性科幻大獎——雨果獎。借助劉慈欣和《三體》的東風(fēng)，中國科幻小說熱潮擴(kuò)散到了中國科幻圈外，吸引了相當(dāng)多非科幻迷。書迷們津津樂道的更多是《三體》的具體故事情節(jié)和書中人物的魅力。他們對劉慈欣在書中提到的未來社會的科技幻想無限向往，對故事設(shè)定上是否存在漏洞爭論不休。事實(shí)上，《三體》正反映出科幻小說“故事新編”的新趨向，這點(diǎn)無論是人物形象、整體視野還是故事表達(dá)上都能得以管窺。另外，《三體》構(gòu)架上除了科幻小說三要素的“科學(xué)元素”和“邏輯自洽”外，還巧妙地運(yùn)用情節(jié)和人物填滿了科技的骨架，以哲思為點(diǎn)睛之筆，使得《三體》在此之外還具備了充分的“人文思考”，甚至其中的一些探討上升到了哲學(xué)高度這些獨(dú)到之處。
      自福斯特（Edward Morgan Forster）提出“扁平人物”和“圓形人物”的概念以來，關(guān)于人物形象的爭論可謂是莫衷一是。普遍認(rèn)為，“扁平人物”在推動故事情節(jié)發(fā)展，平衡故事主線和支線以及與“圓形人物”相互輝映襯托等多個方面都展現(xiàn)出其價值。雖然有人認(rèn)為劉慈欣塑造的“人物形象單薄”，甚至因《三體》中不為多的三個女性角色都“要么是‘天使’要么是‘魔鬼’”而被斥責(zé)為用他的男權(quán)思維給《三體》留下了疤痕。不過在劉慈欣看來，《三體》中構(gòu)建的人物雖然沒有嚴(yán)格依照這個準(zhǔn)則，扁平人物與圓形人物之間的區(qū)別是明顯的。比如，《三體》中稱之為“博愛”的女性角色在原稿中本來是男性，但考慮小說后期發(fā)展之需，最終改為女性。作者坦言自己“只是考慮她作為一個符號式的人物應(yīng)該承擔(dān)的功能”?？梢?，《三體》中人物的性別設(shè)定上是存在一定的隨意性的，因而在人物形象上實(shí)際上更多的是“扁平人物”與“圓形人物”的區(qū)分，而非男女之別。
      事實(shí)上，《三體》三部曲當(dāng)中，《三體Ⅰ：地球往事》和《三體Ⅱ：黑暗森林》中的“扁平人物”和“圓形人物”的塑造相當(dāng)成功，共同撐起了全本的故事情節(jié)。具體表現(xiàn)為：通過一眾扁平人物推動情節(jié)發(fā)展，醞釀情節(jié)發(fā)展的條件，一個“圓形人物”的主人公緊扣一個概念核心，這類似于多根傘骨和一根傘柄的結(jié)構(gòu)。以第一部《地球往事》的人物塑造為例，主人公葉文潔前半生歷經(jīng)坎坷，在這苦難的過程中她的思想才發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為“人類真正的道德自覺是不可能的，就像他們不可能拔著自己的頭發(fā)離開大地。要做到這一點(diǎn)，只能借助于人類之外的力量?！笨梢娫谌~文潔的人物形象上，能夠看到其性格上的發(fā)展，隨后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——葉文潔思想信念的改變成為了后續(xù)情節(jié)發(fā)展中葉文潔在關(guān)鍵時間節(jié)點(diǎn)上作出判斷選擇的依據(jù)。第二部《黑暗森林》的葉文潔有了性格乃至信念上的第一次轉(zhuǎn)變，在期望破滅后，情節(jié)又推動著她再一次改變立場，并作為“叛離者”再度歸隊(duì)，這些行為的選擇都是與她發(fā)展中的觀念和性格有相當(dāng)大聯(lián)系的。這點(diǎn)，從“我們沒辦法輕易記住她，因?yàn)樗粩嘤?，而且像個真人一樣有不同的側(cè)面?！苯钥梢缘弥?。有趣的是，《三體Ⅲ：死神永生》中的托馬斯?維德則是一個典型的扁平人物。作為一個極端的目標(biāo)至上主義者，維德為了推進(jìn)“階梯計(jì)劃”不惜使下屬患上癌癥，為了當(dāng)遠(yuǎn)執(zhí)劍人不惜射殺程心（雖然未成功），為了加速對光速飛船的研究，他不惜在各大太空城安插自殺式襲擊人員以威脅政府。雖然維德的形象高度二元，但是作為一個書中人物，他也因這種極端的性格吸引了大批讀者的擁躉，因?yàn)樗麄€性鮮明，又容易被讀者牢記。
      可以說，《三體》中“扁平人物”圍繞核心的“圓形人物”展開的人物形象設(shè)定與科幻小說這一類型小說的特點(diǎn)是相當(dāng)適應(yīng)的?！氨馄饺宋铩辈粌H有其推動情節(jié)發(fā)展的功用，還具備文本篇幅限制下存在的必要性。邊緣人物的“扁平化”能夠?yàn)楹诵娜宋锏膹?fù)雜化“貢獻(xiàn)”出足夠的篇幅，確保小說不會結(jié)構(gòu)失衡，因背景的科技設(shè)定弱化從本來的硬科幻淪為軟科幻，抑或讓介紹性文字?jǐn)D垮故事框架，變成略帶故事性的類科普文。
      科幻小說作為一種獨(dú)特的類型小說具備很多其他類型小說所不具備的特質(zhì)，科學(xué)的內(nèi)核是其一，建立在現(xiàn)實(shí)世界基礎(chǔ)上的科幻世界構(gòu)建也是其一。能否構(gòu)建起一個宏大的世界，為科幻故事情節(jié)和人物行為提供足夠的“空間”是檢驗(yàn)科幻小說是否合格的標(biāo)準(zhǔn)之一。這其中不僅僅需要具備優(yōu)秀科幻小說三要素中的“邏輯自洽”，還要求科幻小說擁有足夠的空間感。這種空間感在于故事情節(jié)的發(fā)生更像是這個宏大世界中的部分截面，在故事情節(jié)之外的并不是一片二維的空白，而是具備與故事舞臺一致的空間感。如果不能夠讓空間在情節(jié)推進(jìn)和人物反應(yīng)中擴(kuò)展開來，那么情節(jié)發(fā)展中暗含的時間性就會占據(jù)上風(fēng)壓倒空間性，讓整體故事趨于二維，即這個故事很“薄”，很“扁平”，缺乏現(xiàn)實(shí)感而顯得很“故事”。
      應(yīng)該看到，《三體》事實(shí)上仍然是一篇關(guān)于外星文明入侵地球的“故事新編”，仍然如好萊塢科幻片一般，展示了極富視覺沖擊力的技術(shù)細(xì)節(jié)，設(shè)置了較為有效的懸念，并給出了一個充滿光明的結(jié)局。它在塑造形象、整體視野和故事表達(dá)方面仍然可圈可點(diǎn)。
（摘自何靄茜《科幻小說如何讓“故事新編”》，有刪改）
（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A．“扁平人物”在推動故事情節(jié)發(fā)展、平衡故事主線和支線以及與“圓形人物”相互輝映襯托、表達(dá)作品主題等多個方面都展現(xiàn)出其一定的價值。
B．要想確保小說不會結(jié)構(gòu)失衡，只需保證邊緣人物的“扁平化”為核心人物的復(fù)雜化“貢獻(xiàn)”出足夠的篇幅。
C．《三體》無論是在情節(jié)、人物還是整體視野上都能反映出科幻小說“故事新編”的新趨向，且具備了充分的“人文思考”，使得文本充滿了哲思之妙。
D．《三體》作為文學(xué)作品非常優(yōu)秀，但也并不是全無缺點(diǎn)，雖然作者坦言自己設(shè)定角色“只是考慮她作為一個符號式的人物應(yīng)該承擔(dān)的功能”，但是《三體》中不為多的三個女性角色仍然可以看到劉慈欣的男權(quán)思維給作品帶來的疤痕。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．文章邏輯嚴(yán)明，層次清晰。從《三體》將科幻小說熱潮擴(kuò)散到中國科幻圈外說起，論證了扁平人物和圓形人物的相映生輝，對作品在形象塑造方面的優(yōu)點(diǎn)給予肯定。
B．文章在分析托馬斯?維德作為扁平人物上的特點(diǎn)時采用了對比論證，展現(xiàn)了扁平人物的二元化特征。
C．文章分析了扁平人物和圓形人物的不同特點(diǎn)，有利于讀者更好地去理解《三體》的科學(xué)元素和邏輯自洽。
D．文章采用了例證法，舉出主人公葉文潔的例子，以及托馬斯?維德的例子，目的是為了論證扁平人物和圓形人物的關(guān)系正如傘柄和傘骨的關(guān)系。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．在《紅樓夢》中，林黛玉是一個較為典型的“圓形人物”，這個角色的設(shè)定圍繞一定的概念核心，在成長過程中呈現(xiàn)出性格的不同切面，可謂是生動傳神。
B．在《鴻門宴》一文中，樊噲就是一個較為典型的“扁平人物”，他出場不多，勇猛忠心，性格率直，也因此收獲了不少讀者粉絲。
C．在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林教頭就是較為典型的“扁平人物”，作者在有限篇幅里完成了對他的性格塑造，確保了整篇小說的結(jié)構(gòu)平衡。
D．雖然維德在文中也是一個“扁平人物”，但是他也因極端的性格形成自己的獨(dú)特個性，吸引了大批讀者的擁躉，可見，不論是“圓形人物”還是“扁平人物”，都是具有自己獨(dú)特魅力的設(shè)定。