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      中國古籍裝幀是一門非常獨到且獨有的學問藝術(shù)，中國古籍的裝幀文化與中華文明的傳承是密不可分的。
      縱觀中國古代史籍，先后經(jīng)歷過簡策、帛書、卷軸裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等十余種裝幀形式，而其中一門裝幀藝術(shù)在古籍裝幀史上發(fā)揮了承上啟下的作用，這就是宋版書的裝幀——蝴蝶裝。
      何為蝴蝶裝？據(jù)《書林清話》中記載：“蝴蝶裝者，不用線訂，但以糊黏書背，夾以堅硬護面。以版心向內(nèi)，單口向外，揭之若蝴蝶翼然。”這種裝幀方式因書頁展開時猶如蝴蝶展翅，故稱之為“蝴蝶裝”。
      與之前的裝幀相比，宋代的裝幀發(fā)生了翻天覆地的變化。這與宋代雕版印刷的發(fā)展有關(guān)。印刷與手抄是完全不同的兩個概念，手抄可以不受任何限制隨意書寫，但是印刷卻要受到版面的制約。一塊雕版只能對應一葉書頁，每版只能雕印一定的行款字數(shù)。這樣的話，之前的裝幀顯而易見已不太能適應新的印刷方式了，于是就誕生了新的裝幀形式——蝴蝶裝。蝴蝶裝第一次以單頁集合體形式出現(xiàn)，應該是經(jīng)折裝的延伸藝術(shù)品，被稱之為冊頁裝的最初形式。
      蝴蝶裝的裝幀優(yōu)缺點很明顯。它的優(yōu)點主要有三個方面：首先，蝴蝶裝可以很好地保存書頁內(nèi)容，因其書葉是反折的，書口朝內(nèi)，三周邊框無文字，可以很好地保護書葉內(nèi)容不被磨損；其次，整冊書無紙釘，無穿線針孔，即便散葉，書葉本身也不至于受到損，依然可以做到可逆修復；其三，蝴蝶裝的收藏保存更為安全，因書脊較硬（可寫卷名），存放時可將書脊朝外放醒目的位置，便于查找，這就類似現(xiàn)如今的平裝書存放方式。正因如上優(yōu)點，蝴蝶裝對后世的平裝書有著不容忽視的影響力。它的缺點也顯而易見：首先，由于書口朝內(nèi)，按頁粘連，翻閱書籍的同時，先入眼的是兩葉書頁之間的空白頁，因此在美觀度上會有所不足；其次，因全書僅有糨糊固定，雖可收藏，但如果經(jīng)常翻閱此書，書頁容易散葉脫落；最嚴重的是，糨糊為糧食所制，如若大范圍使用蝴蝶裝，保存不當，易生蟲蠹。
      正是基于上述蝴蝶裝的優(yōu)缺點，宋中后期人們又在蝴蝶裝的基礎(chǔ)上進行改良，進而延伸出新的裝幀方式，稱之為“包背裝”。包背裝的問世，在一定程度上改善了蝴蝶裝的一些弊端；其一、針對蝴蝶裝只用糨糊、容易散葉的裝幀方式，包背裝在書脊處添加紙捻，用以固定全書，相較之下更加牢固；其二、包背裝版心書口朝外，更加方便獲取書頁內(nèi)部信息；其三，相較蝴蝶裝而言，包背裝的書脊部分更薄更輕便，包背裝因有紙捻固定，因此僅需在書脊處使用糨糊，大大減少了糨糊的使用量，更利于書籍的保存。后世兩部曠世巨作《永樂大典》《四庫全書》都采用了包背裝的裝幀形式。
      宋代的蝴蝶裝與包背裝是裝幀史上重要的轉(zhuǎn)變，開啟了宋代文學的輝煌篇章，推動了書籍以紙為單位到以冊為單位的轉(zhuǎn)變，提高了書籍的生產(chǎn)效率，促進了文化的傳播。
（摘編自《淺談宋本裝幀藝術(shù)》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.中國古籍裝幀形式多樣，其中在古籍裝幀史上起承上啟下作用的是宋版書的蝴蝶裝。
B.宋代雕版印刷的發(fā)展使印刷版面受到制約，之前的裝幀形式已不適應新的印刷方式。
C.蝴蝶裝的書葉三周邊框無文字、是反折的且書口朝內(nèi)。這就能很好地保存書葉內(nèi)容。
D.裝幀史上宋代的蝴蝶裝與包背裝推動了我國書籍從以紙為單位到以冊為單位的轉(zhuǎn)變。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

C

C

A.文章采用總分總的論證結(jié)構(gòu)，先提出論題，再闡明觀點，然后深入分析，最后總結(jié)全文。
B.文章第五段既肯定蝴蝶裝的優(yōu)點，也指出其不足，有助于人們?nèi)媪私?，態(tài)度客觀。
C.文章多次采用比較論證的方法，如第六段將包背裝與蝴蝶裝二者的特點逐一進行了比較。
D.文章以“首先”“其次”“最嚴重的是”等語言分條闡述，論證語言嚴密，條理清楚。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

D

D

A.宋代的蝴蝶裝與之前的裝幀方法有一處不同，即不用線裝訂而只用糨糊黏貼書背固定。
B.蝴蝶裝是第一次以單頁集合體形式出現(xiàn)的裝幀形式，由此可見，它是經(jīng)折裝的延伸藝術(shù)品。
C.固定蝴蝶裝書葉的糨糊是由糧食制作的，因易生蟲蠹，故而蝴蝶裝不適合大范圍地使用。
D.雖然蝴蝶裝有諸多不足，但如果沒有它的出現(xiàn)，我國古籍裝幀形式就不會發(fā)生巨大變化。