閱讀下面的文字，完成1～3題。
      鐘嶸《詩品序》論五言詩創(chuàng)作時指出：“故詩有六義焉，一曰興，二白比，三曰賦。文已盡而意有余，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也?！薄傲x”說源出漢代《毛詩大序》，其云：“故詩有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”比較來看，鐘嶸更重視“比”“興”，特別是“興”，把“興”置于首位加以特別強調(diào)，并直接從“文已盡而意有余”的審美效果上進行解釋，這種處理方式頗耐人尋味，值得我們關(guān)注。
      首先，鐘嶸以“興”居首，是強調(diào)其所帶來的“文已盡而意有余”的審美效果。對“賦”“比”“興”這三種詩歌表現(xiàn)手法，鐘嶸其實并非厚此薄彼，只是要求對三者“酌而用之”。就當(dāng)時五言詩寫作情況來看，“賦”的手法是不可或缺、最為重要的?！对娖沸颉吩疲骸拔逖跃游脑~之要，是眾作之有滋味者也，故云會于流俗。豈不以指事造形，窮情寫物，最為詳切者耶？”鐘嶸把五言詩與四言詩比較，認(rèn)為五言詩的表達(dá)功能更強，而五言詩之所以能做到指事造形，窮情寫物的“詳切”貴在“賦”手法的運用。但是，由此也會帶來問題，如果詩歌純用“賦”的手法，則會言盡意盡，言外無意，缺少令人回味的審美感受。
      其次，“興”更能體現(xiàn)詩歌吟詠情性的本質(zhì)。漢魏以來，抒情言志成為詩歌創(chuàng)作的重要傾向；詩歌的言情本質(zhì)，也成為陸機、劉勰、鐘嶸等批評家之共識。鐘嶸基于漢魏以來詩歌創(chuàng)作的實際，對詩歌的抒情本質(zhì)有深切的體察。相對于之前的有關(guān)論述，鐘嶸對吟詠情性的詩學(xué)觀點表述得更為充分。他在《詩品序》開頭就指出創(chuàng)作沖動的發(fā)生就是情感表達(dá)的需要：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?br />      其三，“興”有助于糾正劉宋以來“文貴形似”的弊病。劉勰《文心雕龍?明詩》指出劉宋以來的詩歌，“莊老告退，而山水方滋”，“情必極貌以寫物”；《文心雕龍?物色》進一步指出：“近代以來，文貴形似。窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中。吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)；體物為妙，功在密附?！泵枋隽水?dāng)時詩歌寫作對自然外物的關(guān)注及“形似”的藝術(shù)追求。但是在鐘嶸看來；如果為寫物而寫物，無疑是偏離了詩歌的抒情本質(zhì)，而且，對自然外物越是進行婉轉(zhuǎn)附物式的刻畫，則其“文已盡而意有余”的意味就越相對削弱。
      總體來看，鐘嶸《詩品》完全是基于漢魏以來的詩歌創(chuàng)作實際，及當(dāng)時有關(guān)利弊傾向展開其詩歌批評的。鐘嶸的“賦”“比”“興”之論，特別是對“興”的意見，應(yīng)該說有其特別的用意?？梢哉f，鐘嶸立足于詩歌吟詠情性的本質(zhì)要求，結(jié)合當(dāng)時描寫外物的創(chuàng)作風(fēng)氣及一些弊端，提出了關(guān)于五言詩的寫作要求。鐘嶸把“興”特別加以強調(diào)，正說明詩歌是一門文學(xué)藝術(shù)，具有形象思維的特征，是一種個人情感的表達(dá)。在這方面，鐘嶸與陸機、劉勰是一致的，也由此可見，魏晉南北朝的詩論，對漢代以來的儒家詩論，已表現(xiàn)出一定的偏離。要之，《詩品》體現(xiàn)出了鐘嶸對詩歌審美的辯證思考及理論建構(gòu)，其“賦”“比”“興”之論，無疑是其詩學(xué)批評理論體系的重要部分。
（摘編自劉飛《鐘嶸＜詩品＞論“賦”“比”“興”》）
（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

D

D

A．因為鐘嶸《詩品序》把“興”置于首位加以特別強調(diào)，所以“興”相對更重要。
B．相對于“比”“興”而言，“賦”的表現(xiàn)手法是不可或缺的，也是最為重要的。
C．詩歌的本質(zhì)是吟詠情性，因此寫景狀物不應(yīng)追求形似，應(yīng)力求文已盡而意有余。
D．相對漢代以來的儒家詩論，鐘嶸等人詩論表明詩歌是具有形象思維的文學(xué)藝術(shù)。
（2）下列關(guān)于原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

D

D

A．文章通過對《詩品序》和《毛詩大序》中有關(guān)“六義”排序的比較，自然引出論題。
B．文章主體部分采用了并列式結(jié)構(gòu)，論證了鐘嶸詩論強調(diào)“興”的原因及其重要意義。
C．文章多處引用《詩品序》中語句，既有利于闡釋鐘嶸的觀點，也佐證了作者的觀點。
D．文章第四段將劉勰和鐘嶸的觀點做了對比，旨在論證劉宋以來“文貴形似”的弊病。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

B

B

A．相較于四言詩《詩經(jīng)?氓》，《孔雀東南飛》這首五言敘事長詩或許表達(dá)功能更強。
B．抒情言志是漢魏以來詩歌創(chuàng)作的重要傾向，因此《短歌行》比《采薇》更看重抒情。
C．王國維認(rèn)為“一切景語皆情語”，這與鐘嶸反對“為寫物而寫物”的觀點并不矛盾。
D．如果鐘嶸的《詩品》脫離了漢魏以來的詩歌創(chuàng)作實際，可能會削弱其作品的影響力。