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材料一:
理論上,講好一個(gè)故事需要考慮三種主體:講述主體(誰(shuí)在講述),故事主體(誰(shuí)被講述),接受主體(誰(shuí)在觀看)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代參與主體邊界模糊、角色重疊,各民族、各群體、各階層都在“講述”“被講述”,也都在“觀看”“被觀看”,多主體多元化傳播已成現(xiàn)實(shí)?!爸v好中國(guó)故事”需要把握這一時(shí)代特征,并從以上三種主體入手,創(chuàng)新思維,調(diào)整策略,從分散失衡走向多元協(xié)同。
從故事主體來(lái)看,“講好中國(guó)故事”首先要講好中國(guó)普通人的故事。在權(quán)力、資本與眼球經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動(dòng)下,傳播場(chǎng)域兩極分化的現(xiàn)象仍很嚴(yán)重,國(guó)際傳播秩序處于失衡狀態(tài)。國(guó)內(nèi)的普通人和弱勢(shì)群體作為講述主體的話語(yǔ)權(quán)和作為故事主體的存在感都過(guò)于弱化,尤其在被西方媒體遮蔽、忽略之后。更多地讓他們發(fā)聲、為他們發(fā)聲,對(duì)高舉人民性旗幟、堅(jiān)持“命運(yùn)共同體”價(jià)值觀的社會(huì)主義大國(guó)而言,是國(guó)際傳播秩序再平衡的使命擔(dān)當(dāng),也是塑造國(guó)家形象,提升軟實(shí)力巧實(shí)力的戰(zhàn)略選擇。
從接受主體來(lái)看,“講好中國(guó)故事”還要進(jìn)一步明確中國(guó)故事的受眾群體。我們要相應(yīng)地調(diào)整方向,不囿于“影響有影響力的人”,而采取“邊緣突破”戰(zhàn)略。以歐美為中心的西方精英群體和意見(jiàn)領(lǐng)袖,他們屬于西方意識(shí)形態(tài)最頑固、對(duì)中國(guó)成見(jiàn)最深的受眾群體,我們應(yīng)該把戰(zhàn)略重點(diǎn)從他們向發(fā)展中國(guó)家以及西方國(guó)家中的草根群體、非政府組織轉(zhuǎn)移。就前者而言,我們雖然經(jīng)常強(qiáng)調(diào)提高議題設(shè)置能力,增強(qiáng)話語(yǔ)權(quán),而實(shí)際上常常“被議題設(shè)置”圍著西方媒體的議題打轉(zhuǎn)。從客觀原因來(lái)看,我們和西方存在軟硬實(shí)力差距;從主觀原因來(lái)看,我們不夠自信,太在乎西方,且存在缺乏省思的戰(zhàn)略失誤。就后者而言,他們?cè)诎l(fā)展階段、發(fā)展訴求,價(jià)值觀和利益點(diǎn)上與中國(guó)很接近,這使他們對(duì)中國(guó)故事有更多共鳴,他們的“中國(guó)觀”也更具可塑性,相關(guān)調(diào)查報(bào)告印證了這一點(diǎn)。
從講述主體來(lái)看,“講好中國(guó)故事”必須做到多方協(xié)作,一起來(lái)講。講述主體是最能動(dòng)、最重要的要素。在講述主體層面,有兩個(gè)并行的趨勢(shì):一個(gè)是多主體多元化,一個(gè)是戰(zhàn)略傳播和整合傳播。從多主體多元化角度看,政府不是國(guó)際傳播中的唯一主體,非官方的傳播主體以其更具親和力的民間立場(chǎng),可以發(fā)揮重要作用。但若要擴(kuò)大主導(dǎo)話語(yǔ)權(quán),國(guó)家層面的頂層設(shè)計(jì)不可替代。所以,從戰(zhàn)略傳播和整合傳播角度看,國(guó)家需要高度整合內(nèi)政外交、對(duì)外廣播以及網(wǎng)絡(luò)媒體等資源,聯(lián)動(dòng)合作?!爸v好中國(guó)故事”,除了發(fā)揮非官方傳播主體的作用,還要做好國(guó)家層面的頂層設(shè)計(jì),以便發(fā)揮國(guó)家統(tǒng)籌協(xié)調(diào)的優(yōu)勢(shì),在這方面,我們還有一段路要走。
(摘編自李成《抓住三個(gè)主體,講好中國(guó)故事》)
材料二:
講好中國(guó)故事的目的,不僅是為了讓世界更好地認(rèn)識(shí)和了解中國(guó),更重要的是把中國(guó)的價(jià)值觀和道德理念傳播給世界,爭(zhēng)取文化上的主導(dǎo)權(quán)。但近年來(lái),我國(guó)對(duì)外宣傳力度很大,實(shí)際效果卻不甚理想,基本停留在講述中國(guó)故事的層面。要實(shí)現(xiàn)中國(guó)故事從“講述”到“講好”的轉(zhuǎn)變,就必須認(rèn)清講好中國(guó)故事所面臨的現(xiàn)實(shí)困境。一方面,當(dāng)今國(guó)際輿論格局呈現(xiàn)“西強(qiáng)東弱”“北強(qiáng)南弱”的特征,西方發(fā)達(dá)國(guó)家主導(dǎo)世界新聞?shì)浾?,控制世界傳媒市?chǎng),外國(guó)民眾對(duì)中國(guó)的看法主要是從西方主流媒體獲得。另一方面,我們必須清醒認(rèn)識(shí)到,昔日以中國(guó)文化為核心的東亞文化圈的輝煌已成遙遠(yuǎn)的過(guò)去,當(dāng)前中國(guó)文化傳播缺乏高超的傳播技巧和手段,在很大程度上影響了中國(guó)文化“走出去”的步伐。此外,由于我國(guó)的國(guó)際傳播能力相對(duì)有限,外國(guó)民眾獲得有關(guān)中國(guó)的信息不多,加上西方媒體給外國(guó)受眾造成的先入印象,使得他們即使看到我們的報(bào)道也很難相信。
(摘編自李子祥《新形勢(shì)下講好中國(guó)故事的路徑探索》)材料三:
拍好中國(guó)電影,講好中國(guó)故事,是這個(gè)時(shí)代的使命,也是一個(gè)行業(yè)的全新發(fā)展機(jī)會(huì)。今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年,史詩(shī)電影《長(zhǎng)津湖》向世界講述中國(guó)故事,深刻展示了中國(guó)人民的精神志氣,是對(duì)這個(gè)國(guó)慶節(jié)最好的獻(xiàn)禮。
作為中國(guó)電影史上投資最大的影片,《長(zhǎng)津湖》“講好中國(guó)故事”做到了多方協(xié)作,一起來(lái)講:劇本達(dá)13萬(wàn)字,籌備期有兩年多,三位導(dǎo)演率領(lǐng)三大組人馬投入拍攝,超7萬(wàn)人次群眾演員參演,近百家后期特效制作公司支持。該劇在以其更具親和力的方式傳承了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影一貫史詩(shī)風(fēng)格傳統(tǒng)的同時(shí),在技術(shù)層面也取得突破,達(dá)到了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的新水平。
長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的《長(zhǎng)津湖》能夠引燃觀影熱情,原因是多方面的。其中主要原因是激發(fā)了觀眾廣泛的情感共鳴。讓觀眾看到屬于不同時(shí)代的一個(gè)個(gè)平凡而偉大的英雄人物,每一位英雄都極大地激發(fā)了公眾的愛(ài)國(guó)情懷,每一個(gè)生動(dòng)的中國(guó)故事都迸發(fā)出震撼人心,超越時(shí)代的力量??姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)抵御了帝國(guó)主義侵略擴(kuò)張,捍衛(wèi)了新中國(guó)安全,維護(hù)了亞洲和世界和平。中國(guó)人民志愿軍以“鋼少氣多”力克“鋼多氣少”,偉大勝利振奮了民族精神,也與世界達(dá)成共情的情感,讓全世界重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)。
“只有民族的,才是世界的!”中國(guó)電影要堅(jiān)定走自己的路,不斷以歷史真相的力量、傳遞中國(guó)故事的力量,助力站在歷史十字路口的世界選擇正確方向。
(摘編自《北京青年報(bào)——拍好中國(guó)電影,講好中國(guó)故事》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
B
B
A.多主體多元化格局存在不平衡現(xiàn)象,國(guó)內(nèi)弱勢(shì)群體的話語(yǔ)權(quán)和存在感都很弱,西方媒體的遮蔽與忽略是其重要原因。
B.《長(zhǎng)津湖》作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影能夠在票房上取得成功是因?yàn)橹v述的中國(guó)故事激發(fā)了觀眾的愛(ài)國(guó)熱情,振奮了民族精神。
C.西方發(fā)達(dá)國(guó)家主導(dǎo)世界新聞?shì)浾?,控制世界傳媒市?chǎng),這在很大程度上影響了外國(guó)民眾客觀而全面地認(rèn)識(shí)中國(guó)。
D.與以歐美為中心的西方精英群體和意見(jiàn)領(lǐng)袖相比,發(fā)展中國(guó)家對(duì)中國(guó)故事有更多共鳴,面向他們的宣傳效果會(huì)更好。
(2)據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是 C
C
A.國(guó)應(yīng)更多地讓弱勢(shì)群體發(fā)聲,為弱勢(shì)群體發(fā)聲,體現(xiàn)我國(guó)對(duì)國(guó)際傳播秩序再平衡的擔(dān)當(dāng),有利于提升國(guó)家形象。
B.輿論格局的不均衡、某些精英群體和意見(jiàn)領(lǐng)袖對(duì)中國(guó)成見(jiàn)很深,這些都是我們講好中國(guó)故事的客觀困難。
C.為順應(yīng)講述主體的多主體多元化趨勢(shì),政府應(yīng)當(dāng)以非官方的身份出現(xiàn),以便更好地在國(guó)際傳播中發(fā)揮重要作用。
D.《長(zhǎng)津湖》真實(shí)地再現(xiàn)歷史,用中國(guó)故事展現(xiàn)民族精神,讓世界重新認(rèn)識(shí)中國(guó),體現(xiàn)了電影人對(duì)于時(shí)代使命的擔(dān)當(dāng)。
(3)下列對(duì)材料一論證特點(diǎn)的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是 C
C
A.材料采取總分結(jié)構(gòu),先點(diǎn)明“講好故事”的三大主體,再提出具體策略。
B.材料立足時(shí)代背景,基于大國(guó)立場(chǎng),強(qiáng)調(diào)國(guó)家在講好中國(guó)故事中的重要作用。
C.材料通過(guò)比較,論證中國(guó)故事的接受主體應(yīng)該是發(fā)展中國(guó)家而不是西方精英。
D.材料在論述講述主體的策略轉(zhuǎn)變時(shí)使用因果論證,闡明了多方協(xié)作的重要性。
(4)在講好中國(guó)故事方面,我國(guó)還存在哪些不足?請(qǐng)結(jié)合材料一和材料二簡(jiǎn)要概括。
(5)講好一個(gè)故事需要考慮三種主體,請(qǐng)據(jù)此分析材料三中《長(zhǎng)津湖》案例值得借鑒之處。【答案】B;C;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:8引用:2難度:0.5