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雅俗之偽：二人轉(zhuǎn)的生態(tài)學(xué)
      ①我國(guó)有豐富的民間文化藝術(shù)資源，優(yōu)秀的民間文藝滋養(yǎng)著主流文化。新世紀(jì)以來(lái)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，使衍生于農(nóng)耕文明的民間文藝受到主流意識(shí)形態(tài)前所未有的重視。民間文藝的傳承傳播呈現(xiàn)出從官媒、精英到民眾、社區(qū)的反哺狀態(tài)。就二人轉(zhuǎn)傳承傳播的現(xiàn)狀而言，像趙本山這樣有著極高社會(huì)身份和社會(huì)影響力的二人轉(zhuǎn)的傳承者，正是在和央視、尤其是“春晚”的推動(dòng)下，充分發(fā)揮自己的明星效應(yīng)和聰明才智，將二人轉(zhuǎn)這一原本主要在東北鄉(xiāng)野生存的民間藝術(shù)進(jìn)行了有效的挪移，重新賦予了二人轉(zhuǎn)以新的生機(jī)。
      ②根據(jù)展演形態(tài)和空間的變化，二人轉(zhuǎn)的類型也不同。廣場(chǎng)二人轉(zhuǎn)滿足了生活在東北黑土地上不同群體的閑暇需求，它與黑土地人們的生產(chǎn)生活水乳交融，成為后來(lái)諸多形態(tài)二人轉(zhuǎn)之母。劇場(chǎng)二人轉(zhuǎn)的盛行是在新中國(guó)成立后的上世紀(jì)五十年代，隨著時(shí)代變化，它多了對(duì)新社會(huì)、新時(shí)代的歌頌和對(duì)舊社會(huì)、舊時(shí)代的批判。當(dāng)下的劇場(chǎng)二人轉(zhuǎn)的演者，會(huì)根據(jù)自己對(duì)二人轉(zhuǎn)的理解和對(duì)受眾欲望的解讀，在經(jīng)濟(jì)利益和名譽(yù)追求最大化的驅(qū)使下，使自己的表演在雅俗警戒線上下游移?，F(xiàn)代傳媒的傳播手段使二人轉(zhuǎn)節(jié)目變成一種音像制品出現(xiàn)在市場(chǎng)，并擁有了自己的消費(fèi)者，媒介二人轉(zhuǎn)因其傳播的便捷，將廣場(chǎng)二人轉(zhuǎn)和劇場(chǎng)二人轉(zhuǎn)最大程度地散布到生活世界的各個(gè)角落。
      ③民間藝術(shù)是伴隨民眾的日常生活產(chǎn)生、傳承和演變的，凝聚著人們對(duì)自然、社會(huì)的基本認(rèn)知，是民眾的一種生活方式與習(xí)慣。在任何一種有著生命力的民間文藝那里，雅俗是一體的，雅俗的區(qū)分，主要的體現(xiàn)在這些民間文藝展演的現(xiàn)場(chǎng)，是由特定的時(shí)間、空間、演者、觀者、展演內(nèi)容與形式等互相影響、制約并合力決定的。
      ④在今天的中國(guó)，農(nóng)耕文明、工業(yè)文明、信息文明等多種文明混融并存的狀態(tài)下，任何一種藝術(shù)如果只能滿足小部分人一時(shí)的興趣和欲望，都將不會(huì)具有長(zhǎng)久的生命力。雖然難于將之與公民意識(shí)、公民社會(huì)等聯(lián)系起來(lái)，但在政治、文化、市場(chǎng)、傳媒、明星藝術(shù)家的相互合作下，二人轉(zhuǎn)在劇場(chǎng)內(nèi)外、舞臺(tái)上下、熒屏里外的紅火，正是因?yàn)樗谙喈?dāng)意義上滿足了不同人群不同語(yǔ)境和心境下的欲求。
      ⑤在央視春晚二人轉(zhuǎn)的紅火大潮中，一直持續(xù)不斷與之相伴的是指其低俗、庸俗、媚俗的批評(píng)之聲，這既與批評(píng)者對(duì)民間文藝的陌生有關(guān)，也與代表主流意識(shí)形態(tài)的央視與明星趙本山之間的博弈有關(guān)，還與媒體過(guò)度熱心的應(yīng)景炒作、快餐寫作、對(duì)經(jīng)濟(jì)利益最大化的追求和當(dāng)政者對(duì)變化中的文化藝術(shù)市場(chǎng)管理經(jīng)驗(yàn)不足等密切相關(guān)。
      ⑥要提供多樣并滿足當(dāng)下有著不同思想意識(shí)的不同群體需求的文藝產(chǎn)品，需要決策部門和生產(chǎn)者深入調(diào)查了解這些群體的生活狀態(tài)、心態(tài)與需求。在電視、網(wǎng)絡(luò)等傳媒能裹挾政治和市場(chǎng)前行的當(dāng)下社會(huì)，包括央視在內(nèi)的主流媒體過(guò)分包裝并依賴了趙本山。
      ⑦無(wú)論怎么看，二人轉(zhuǎn)的傳承傳播都如一片森林，其中有參天大樹，有高高矮矮的灌木，還有花花草草。在不同氣候條件下，大樹可能枯萎或自燃，灌木可能生長(zhǎng)。傳承者有自己的識(shí)別，有自己的選擇，有其自發(fā)的平衡機(jī)制，這是官媒精英不應(yīng)該視而不見(jiàn)的。政府職能部門倡導(dǎo)正面積極的意識(shí)形態(tài)、健康的娛樂(lè)方式是必要的，但不要試圖控制一切。民眾娛樂(lè)需求是多層次的，尤其是在這個(gè)信息傳媒發(fā)達(dá)的媒介社會(huì)。媒介社會(huì)不是一個(gè)“熟人社會(huì)”，它凸顯的是個(gè)體、異質(zhì)、多元與新穎、新鮮、刺激。因此，不應(yīng)一刀切地給二人轉(zhuǎn)定性，讓所有的二人轉(zhuǎn)都成為“綠色”。只有實(shí)現(xiàn)多元發(fā)展，趙本山是否繼續(xù)在春晚演出，才不會(huì)成為一個(gè)問(wèn)題。
（選自《讀書》2012年第2期，有刪改）
（1）解釋第①段中加點(diǎn)詞“反哺”在文中的意思。
（2）概括第②段的主要內(nèi)容。
（3）聯(lián)系全文，簡(jiǎn)析第③段在文中的作用。
（4）把下列語(yǔ)句組織起來(lái)填入第⑦段方框中，語(yǔ)意連貫的一項(xiàng)是

C

C

①絕大多數(shù)觀者都說(shuō)不會(huì)和家人一起去看二人轉(zhuǎn)
②雅俗的杠桿自然向俗傾斜也就不足為怪了
③這樣，觀者之間的基本關(guān)系是陌生的
④在當(dāng)下劇場(chǎng)二人轉(zhuǎn)的現(xiàn)場(chǎng)
⑤公共空間的演出反而成了私密的
A．④①②③⑤B．⑤④③②①C．④①③⑤②D．⑤①②④③
（5）下列對(duì)本文理解不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．目前的二人轉(zhuǎn)已成為大眾文化、流行文化和媒介文化的一部分。
B．批評(píng)二人轉(zhuǎn)低俗與媒體的炒作及人們過(guò)度追求經(jīng)濟(jì)利益等相關(guān)。
C．當(dāng)前的主流媒體和公共演出空間對(duì)趙本山的包裝和依賴過(guò)分了。
D．文章認(rèn)為，必須使二人轉(zhuǎn)成為正面的積極健康的民眾娛樂(lè)方式。
（6）根據(jù)本文第⑦段的觀點(diǎn)，談?wù)勀銓?duì)下面關(guān)于“海派清口”不同評(píng)論的看法。
近年走紅的周立波的“海派清口”，是從上海灘的單口滑稽、北京的單口相聲等曲藝表演樣式中汲取精華發(fā)展而成的。對(duì)此，有人認(rèn)為，他的表演能夠及時(shí)地捕捉當(dāng)下社會(huì)生活的熱點(diǎn)問(wèn)題，以老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言藝術(shù)形式和輕松詼諧的表達(dá)，詮釋了海派文化的魅力，融化著世俗精神、平民意識(shí)，體現(xiàn)著市民文化的鄉(xiāng)土美。也有人批評(píng)他在舞臺(tái)上，油頭粉面，喜歡高談闊論卻一再顯出功底淺薄，低俗的嬉笑怒罵，只落得一地雞毛，是一個(gè)失根的“白相人”（玩家）。