閱讀下面的文字，完成小題。
      材料一：
      北京時(shí)間10月7日晚，瑞典學(xué)院宣布，將2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予坦桑尼亞作家阿卜杜勒一拉扎克?古爾納（Abdulrazak Gurnah）。這個(gè)決定某種程度上算是“爆冷”，許多人此前并未聽(tīng)說(shuō)過(guò)古爾納這名作家。
      10月9日，《新京報(bào)》記者獨(dú)家專訪瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)成員艾倫?馬特森（Ellen Mattson）。
      記者：今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)為何頒給了坦桑尼亞作家阿卜杜勒-拉扎克?古爾納？
      艾倫?馬特森：古爾納用美妙且富有同情心的文字描寫了處于困境中的個(gè)體，他們拋開(kāi)一切，努力在一個(gè)可能并不受歡迎的新國(guó)家創(chuàng)造自己的生活。他從個(gè)體的視角記錄了歷史的進(jìn)程。
      記者：古爾納的作品中讓你最受觸動(dòng)的是什么？
      艾倫?馬特森：我印象最深刻的是他創(chuàng)作真實(shí)的、生動(dòng)的人物的能力。他的誠(chéng)實(shí)與真實(shí)非常打動(dòng)我。古爾納從不滿足于簡(jiǎn)單的答案，他質(zhì)疑一切并尋求真相。
      記者：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是什么？上百年來(lái)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是否有發(fā)生變化？
      艾倫?馬特森：一切都是關(guān)于作品質(zhì)量。獲獎(jiǎng)?wù)弑仨毷且粋€(gè)能寫出優(yōu)秀作品的人，當(dāng)你讀他的作品時(shí)你能感受到一種力量，并且貫穿所有的作品。
      從1901年至今，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)肯定發(fā)生了一些變化，最初的時(shí)候可能更多的是關(guān)于尋找理想主義作家。但到現(xiàn)在，一切都是關(guān)于文學(xué)作品的質(zhì)量。
      記者：在迄今為止的118位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主中，歐洲作家占比超過(guò)70%，而來(lái)自亞洲、非洲的獲獎(jiǎng)?wù)叻浅Ｉ?。這是什么原因》瑞典學(xué)院是否有采取行動(dòng)改變這種狀況？
      艾倫?馬特森：我們正在再去一些行動(dòng)以改變這樣的狀況，也已經(jīng)采取了一些措施，不過(guò)由于語(yǔ)言障礙，要改變這種狀況仍然很困難。
      但目前我們正在越來(lái)越多地通過(guò)外國(guó)專家，引導(dǎo)我們關(guān)注到一些過(guò)去被忽視的語(yǔ)言區(qū)或地理區(qū)。我相信這些行動(dòng)逐漸會(huì)產(chǎn)生一定效果。
      記者：近幾年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得住都比較冷門，因此有人說(shuō)知名度低的作家可能比一些流行作家更易獲獎(jiǎng)。對(duì)此你怎么看？
      艾倫?馬特森：我不太同意這個(gè)看法。舉例來(lái)說(shuō)，近些年的鮑勃?迪倫（2016年）、石黑一雄（2017年）、斯維拉娜?亞歷塞維奇（2015年）都是知名度比較高的作家。
（摘編自謝蓮《冷門作家更易獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？》）      材料二：
      諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是根據(jù)諾貝爾的遺囑創(chuàng)立的五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。于1901年首次頒獎(jiǎng)，截至2021年，共計(jì)頒獎(jiǎng)114次，共118人獲獎(jiǎng)（有4次同時(shí)頒給2人，其他均只頒給1人；有2人未領(lǐng)獎(jiǎng)，下文計(jì)入統(tǒng)計(jì)）。

      材料三：
      其實(shí)，單純從文學(xué)性來(lái)說(shuō)，布克獎(jiǎng)、布克國(guó)際獎(jiǎng)、龔古爾獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等，都不遜色于諾獎(jiǎng)，只是諾獎(jiǎng)的影響力更大。諾獎(jiǎng)不是評(píng)判杰出作家的唯一標(biāo)準(zhǔn)，普魯斯特、卡夫卡、托爾斯泰、魯迅都沒(méi)得過(guò)諾獎(jiǎng)，這不折損他們的偉大。
      文學(xué)沒(méi)有“最優(yōu)寫作者”一說(shuō)，托爾斯泰和晉魯斯特分不出高下，文學(xué)評(píng)判做的是通過(guò)嚴(yán)肅討論，甄別出更有創(chuàng)造力和潛在經(jīng)典意義的作家。昆德拉誕生中譯本之前，他在國(guó)內(nèi)讀者眼中也是小眾。所以對(duì)于一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)講，更為重要的是現(xiàn)實(shí)意義，在于為真正具有創(chuàng)造力，卻還不被熟知的作家，打開(kāi)通往遙遠(yuǎn)土地的大門。
      因此，諾獎(jiǎng)?lì)C給作品優(yōu)質(zhì)但小眾的作家，比頒給術(shù)蘭?昆德拉、阿特伍德、村上春樹更有意義。昆德拉等人，都是具有國(guó)際影響力、作品暢銷、并不缺乏譯本和讀者的作家，他們不需要靠諾獎(jiǎng)來(lái)證明自己，也不需要通過(guò)諾獎(jiǎng)被世人所知，與遙遠(yuǎn)國(guó)度的陌生讀者相遇。換言之，昆德拉得不得諾獎(jiǎng)，你都知道他但更多作家，如果沒(méi)有諾獎(jiǎng)，他們就很難被看見(jiàn)，他們的代表作也將遲遲不會(huì)被引入國(guó)內(nèi)。
      盡管我們已經(jīng)讀到了大量的外國(guó)文學(xué)，但還有很多精湛的、屬于當(dāng)代的作品，無(wú)緣被我們看到。這不是作家的遺憾，二十中文世界的遺憾，因?yàn)槟切┳骷铱赡茉缭谑?、二十年前就已?jīng)出版，而中文世界錯(cuò)過(guò)了第一時(shí)間讀到它的機(jī)會(huì)。那些作品，不僅暗含這文學(xué)的創(chuàng)造、語(yǔ)法的革新也有助于我們了解，在遙遠(yuǎn)的國(guó)度，最前沿的作家究竟在寫什么、思考什么。
（摘編自宗城《諾獎(jiǎng)?lì)C給古爾納，或許比頒給米蘭?昆德拉更有意義》）（1）下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

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A.《新京報(bào)》記者就古爾納的獲獎(jiǎng)原因、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主地區(qū)比例和冷熱門現(xiàn)象等幾個(gè)方面展開(kāi)提問(wèn)。
B.艾倫?馬特森認(rèn)為古爾納從個(gè)體的視角記錄了歷史的進(jìn)程，其作品描寫了處于困境中的個(gè)體，人物真實(shí)、生動(dòng)，文字美妙且富有同情心。
C.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)百余年來(lái)也發(fā)生了一些變化，但都是以文學(xué)作品的質(zhì)量為主要考查因素，獲獎(jiǎng)?wù)弑仨毷抢硐胫髁x作家。
D.雖然2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主有些“爆冷”，但艾倫?馬特森并不認(rèn)同知名度低的作家可能比一些流行作家更易獲獎(jiǎng)這種說(shuō)法。
（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的一項(xiàng)是

C

C

A.在所有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主中，歐洲作家占比超過(guò)七成，但是由于語(yǔ)言障礙，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)尚無(wú)法采取實(shí)質(zhì)性的行動(dòng)和措施來(lái)改變這一狀況。
B.由于瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)對(duì)男性作家及其作品的偏愛(ài)，使得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主性別差異明顯，男性作家獲獎(jiǎng)人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)女性作家。
C.從得獎(jiǎng)作品類型上看，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主涉足領(lǐng)域中，小說(shuō)是諾獎(jiǎng)作家涉足最多的領(lǐng)域，其次是詩(shī)歌，戲劇和短篇故事涉足人數(shù)大致持平。
D.布克獎(jiǎng)、龔古爾獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等都沒(méi)有諾獎(jiǎng)的影響力大，所以即使作家獲得過(guò)前面這些獎(jiǎng)項(xiàng)，但如果沒(méi)有獲得諾獎(jiǎng)，他們的代表作也很難被看見(jiàn)。
（3）2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“爆冷”，授予知名度較低的坦桑尼亞作家古爾納而非更知名或更熱門的作家，對(duì)此你怎么看？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要談?wù)勀愕目捶ā?/h1>