閱讀材料，完成下列要求。
“留白”指在中國畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美，從而有意留下空白。清代畫家湯貽汾在《畫鑒析覽》中指出：“人但知有畫處是畫，不知無畫處皆畫，畫之空處全局所關(guān)，即虛實(shí)相生法?！闭f的是繪畫中，筆墨未到的空白處，同樣是有意義的，是影響畫作整體效果的重要因素，因而在創(chuàng)作和欣賞中不可忽視。一般認(rèn)為，中國畫“留白”藝術(shù)形成于六朝，成長于唐代，興盛于宋代，及至明清則成為成熟的創(chuàng)作法則。縱觀中國傳統(tǒng)繪畫理論發(fā)展脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)“留白”藝術(shù)已然成為中國畫重要的構(gòu)圖法則和審美特征。
齊白石畫蝦，追求神似，不見水波，卻有水中游弋的感覺。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》只見一幅畫中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地，如此以無勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，達(dá)到“此處無物勝有物”。
以空白含蓄表達(dá)隱藏的內(nèi)容、內(nèi)心的情緒，也與中國畫整體趨于寫意、趨于精神層面的表達(dá)相一致。和西方繪畫原則和審美精神不同的是，中國畫更趨于對精神氣質(zhì)的表達(dá)，要求符合內(nèi)在精神，是傾向于“善”的原則，而西方繪畫傾向于對客觀世界的理性追求與表達(dá)，更趨于求“真”。
（1）結(jié)合材料，運(yùn)用矛盾基本屬性的知識，說明中國畫“留白”藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
（2）結(jié)合材料，運(yùn)用聯(lián)想思維有關(guān)想象的知識，說明南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》的“留白”手法是如何達(dá)到“此處無物勝有物”的藝術(shù)效果的。
（3）結(jié)合材料，運(yùn)用“文化傳承與文化創(chuàng)新”的知識，為弘揚(yáng)中國繪畫中的留白藝術(shù)設(shè)計(jì)一個(gè)宣傳活動(dòng)并簡要說明設(shè)計(jì)意圖，總字?jǐn)?shù)在150字以內(nèi)。