閱讀古詩詞,回答問題。
讀書如“熬粥”
①我的母親煮得一手好粥。孩提時曾問母親何以能燒出好粥,她告訴我:“粥是熬出來的,熬粥有三要素,即‘好米、文火、持續(xù)’?!?br /> ②是的,要熬一鍋好粥,首先在于有“好米”。米好,粥就好。熬粥拼的是米,是那種不加附加值的實力與質(zhì)地。有了“好米”,還須用“文火”,即要用比較弱的火來熬,用“文火”易熬透,既能保證營養(yǎng)成分不流失,又能保持那份天然的鮮香味。熬粥還須持續(xù)。一鍋好粥,少說得熬上個把小時。熬粥之妙,令我想及讀書。細細回味一番,讀書不正如熬粥一般嗎?
③讀書之法,貴在選擇好書。經(jīng)典好書,如同“好米”。經(jīng)典往往記錄著優(yōu)秀的思想,它們總是超越時代,歷久彌新的。讀經(jīng)典,你將從先賢的精神世界中吸收養(yǎng)分,從與高貴的心靈對話中得到陶冶。秘魯作家略薩說:“如果一個人不讀書,或者很少讀書,或者只讀‘垃圾書’,他可能會說話,但是永遠只能說那點事情,因為他用來表達的詞匯量十分有限。不僅是詞匯有限,同時也使智力和想象力有限,使知識和思想貧乏?!甭运_的這番話對閱讀經(jīng)典的意義作了深刻的詮釋。一個常讀經(jīng)典作品的人,一個常讀好書的人,更容易成為一個高尚的人、一個脫離低級趣味的人。
④讀書之法,貴在耐心細讀。心急火燎是讀不了書的,粗枝大葉也不會有任何效果。讀書須用“文火”,好似老牛吃草,不慌不忙,細細咀嚼。讀書是一個人的心靈之旅,拿到一本書看到書名時,就像在長途汽車站的站牌上看到一個遙遠的目的地,它意味著什么,暫時你還不知道,你只是向往。然后,你打開書本,仿佛踏上一段陌生而新奇的旅程。如果說,最幸福的旅行是那種沿途風(fēng)光無限,刺激而浪漫的行程的話,那么,最幸福的閱讀則是一個全新的世界在書本中向你次第展開。按高爾基的說法,就是閱讀向你“打開了一扇扇新的未知世界的窗戶”。只是別忙,須從容讀。從容讀,你便會覺得處處皆風(fēng)景。
⑤讀書之法,貴在持之以恒。不能心血來潮,高興時拼命讀,興頭過后就丟棄一旁。真要讀書,須善耐寂寞,甘守孤獨。從某種意義上說,閱讀是一種孤獨,它更適合于獨啜。不要因為這份寂寞與單調(diào),你就感到厭煩無味,就與讀書漸離漸遠。堅持讀書,須有定力。這方面,國學(xué)大師陳寅恪便是典范。據(jù)他的友人回憶說:“那時一起在德國留學(xué)的學(xué)生們大多數(shù)玩得亂得不得了,只有孟真(傅斯年)和(陳)寅恪兩個是‘寧國府門前的一對石獅子’?!币馑际钦f,他們心思純正,始終堅持專注于讀書學(xué)習(xí),不受其他誘惑的干擾,耐得住寂寞與單調(diào)。這種定力,值得每個讀書人學(xué)習(xí)。對那些以忙為由而少讀書、不讀書的人來說,尤其需要。
⑥讀書如熬粥,也要遵循“好米、文火持續(xù)”三大法則,只要做到讀經(jīng)典好書、耐心細讀、持之以恒地讀,讀書之“用”就會潛移默化,融進一個人的血液、精神、行動之中,讓人享用不盡,受益無窮。
(選自《人民日報》,有改動)
(1)根據(jù)文章內(nèi)容,填寫下列表格。
第①②段:闡述熬粥之法,由此提出觀點:A 讀書如熬粥 讀書如熬粥 |
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第③④⑤段:具體論證 | 讀書之法,貴在選擇好書 |
B 讀書之法,貴在耐心細讀 讀書之法,貴在耐心細讀 |
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讀書之法,貴在持之以恒 | |
第⑥段總結(jié)歸納出論點:C 只要做到讀經(jīng)典好書、耐心細讀、持之以恒地讀,讀書之“用”就會潛移默化,讓人享用不盡,受益無窮。 只要做到讀經(jīng)典好書、耐心細讀、持之以恒地讀,讀書之“用”就會潛移默化,讓人享用不盡,受益無窮。 |
B
B
A.培根曾在《談讀書》一文中風(fēng)趣地說:“不常讀書者須欺世有術(shù),始能無知而顯有知?!?br />B.陶淵明讀書“不求甚解”,只求會意,卻從中獲得了精神的愉悅。
C.宋濂從幼時起即酷愛讀書,經(jīng)數(shù)十年寒窗苦讀,終成學(xué)識淵博的大學(xué)士。
D.香菱聽從黛玉教導(dǎo),用心閱讀了王維李白杜甫等大家的詩集,結(jié)果詩才大進。
(3)文章第③④⑤段的順序能否調(diào)換?為什么?
(4)文章將“讀書”比作“熬粥”,在論證上有何好處?
【答案】讀書如熬粥;讀書之法,貴在耐心細讀;只要做到讀經(jīng)典好書、耐心細讀、持之以恒地讀,讀書之“用”就會潛移默化,讓人享用不盡,受益無窮。;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:23引用:1難度:0.6
相似題
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1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
讀書的三種姿勢(節(jié)選)
孫紹振
①讀書的姿勢大致有三種。第一種是躺著讀,這是陶淵明所標榜的好讀書不求甚解,但是他自己并不一定實行的辦法;而大多數(shù)文學(xué)愛好者就是這樣讀的,其特點是沒有國定的目的,真所謂博覽群書。這種讀書姿勢聯(lián)系著一種態(tài)度,那就是讀著玩的,讀得順就讀下去,讀不順干脆就睡著了也無所謂。這種讀法,是一種休息、消遣,也許還是一種享受,日積月累自然也可以增長知識,豐富精神生活,領(lǐng)悟人生的意義。但是,除非是天賦特別好的個別人,一般人要想迅速有效地提高自己某一方面的水平,是不可能這樣輕松地達到目的。
②要真正提高自己的水平,就得采取另一種姿勢,就是要坐著讀。古人講的“正襟危坐”,不但是一種姿勢,而且是一種心境、態(tài)度,一種目的。那就是求知的態(tài)度,通常我們說求學(xué)問,為什么要說“求”呢,那是意味著追求。要追求就得十分認真、嚴肅,注意力非常地集中,和躺著相比,這里有強制自己心無旁騖的意味。這是最基本的一種讀書方法。大中小學(xué)的學(xué)生都不約而同地采取了這種方法。
③這種方法的要領(lǐng)是對于書中的每一句乃至每一個字,都一絲不茍反復(fù)鉆研,甚至背誦。上下左右聯(lián)系,前后貫通思考,力求全面、準確掌握。正襟危坐的姿勢表現(xiàn)出一種精神,那就是鉆研,不滿足停留在表面上。一般說文字的表面是很完整的,甚至給你一種天衣無縫的感覺,如果你沒有刻苦鉆研的精神即使坐著,也可能是小和尚念經(jīng),有口無心,坐著讀的關(guān)鍵是開放心靈,讓它像海綿一樣吸收書中全盤的精義。古人說的虛懷若谷,大致可以形容這種心靈狀態(tài)。
④這種讀書的方法雖然很好,但還不是最好。因為坐著鉆研,全盤吸收,就意味著你承認所讀的書本是絕對正確的,不包括任何錯誤的。但是這樣囊括絕對真理的書是沒有的任何作品都免不了有某種歷史和個人的局限。毛澤東說過,世界上只有兩種人不犯錯誤,一種是已經(jīng)死了的人,一種是還沒有生出來的人。對于書,也可以這樣說。坐著鉆研的時候,也有一個缺點,那就是你的思路是被動的。讀書是為了認識世界和人生,而這主要靠你自己在生活實踐中去體驗,書本只是一種向?qū)Ш妥鴺?。因而你要主動地用你自己的體驗和智慧去檢驗它,或者用馬克思的術(shù)語說,“批判”它。這時候,你就用不著虛懷若谷了,你也不用把書上的每一句話都當(dāng)作天條,在追求真理的時候,任何的自卑感都是多余的。
⑤這時,你得改變一下讀書的姿態(tài),當(dāng)然絕對不能躺著讀,也不能滿足于坐著讀,你得站起來,也就是用俯視的姿態(tài),把書上的東西用實際情況去檢驗,去分析,用你自己的頭腦去批判。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)書中所說哪怕是有一點與實際不符時,你就要揪住不放,因為這就意味著你的認識有了提高,你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了問題,而發(fā)現(xiàn)問題往往是分析問題、解決問題的第一步。這就是說在這一點上,你已經(jīng)比書本的作者稍稍高明了一點。這時你當(dāng)然還要反復(fù)思考,但是千萬千萬不要輕易放棄,不要有任何的謙虛,這時候用得上孔夫子一句話,叫作當(dāng)仁不讓。這是一個機遇,你和權(quán)威平等了,你在真理面前站起來了。也許你當(dāng)時還意識不到,但是當(dāng)你日后回想起來的時候你會感到幸福的,甚至你的臉上會出現(xiàn)無聲的微笑。
(1)通讀全文,指出文章題目中“三種姿勢”的含義。
(2)第③段中畫線句子,運用了哪種論證方法?并簡要分析。
(3)結(jié)合下面材料,聯(lián)系選文,說說你應(yīng)該采用文中的哪種讀書方法。
材料:習(xí)近平在《領(lǐng)導(dǎo)干部要愛讀書讀好書善讀書一在中央黨校2009年春季學(xué)期第二批進修班暨專題研討班開學(xué)典禮上的講話》中引用了“學(xué)而不思則罔,思而不學(xué)則殆”,他要求“領(lǐng)導(dǎo)干部要同時防止學(xué)而不思和思而不學(xué)這兩種現(xiàn)象”。發(fā)布:2024/12/9 15:30:2組卷:151引用:5難度:0.7 -
2.閱讀《請讓孩子輸在起跑線上》,回答各題。
請讓孩子輸在起跑線上 ①近年在教育領(lǐng)域?qū)议L誤導(dǎo)最嚴重的一句話是“別讓孩子輸在起跑線上?!币恍┘议L由于擔(dān)心自己的孩子輸在起跑線上,通過各種培訓(xùn)班給孩子超前大滿灌與其年齡不同步的知識,揠苗助長。
②倘若將人生形容為一場競賽,“起跑線”的比喻是恰當(dāng)?shù)?。但是,“輸在起跑線”上只適合短程競賽,例如百米賽。如果是馬拉松那樣的長跑,就不存在輸在起跑線上的擔(dān)憂。相反,馬拉松比賽贏在起跑線上的運動員,往往由于沒有保存體力,致使起個大早,趕了晚集。
③長跑的要訣是保存實力,這和孩子學(xué)習(xí)知識的道理一樣。當(dāng)孩子沒有一定的閱歷時,給其灌輸與孩子的年齡不相符的知識,孩子沒有生活經(jīng)驗,對知識的感悟不會深刻,不但沒有共鳴感,甚至?xí)拹?。衡量教育是否成功,不是看分?shù),而是看受教育者對所學(xué)知識的興趣越來越大還是越來越小。如果受教育者對所學(xué)知識的興趣越來越大,說明教育成功了,反之則相反。受教育者對于所學(xué)知識感興趣的程度,除了老師的教授方法,還取決于孩子對知識的感悟程度。舉個例子,一個5歲的孩子對于《靜夜思》只是機械背誦,而一位遠離家鄉(xiāng)的20歲青年如果第一次看到《靜夜思》,可能淚如泉涌,百感交集。
④20多年前,若干神童家喻戶曉。①如今,這些昔日的神童幾乎全軍覆沒,沒有一個成為棟梁之才。這些孩子沒有輸在起跑線上,但是他們或父母將人生的馬拉松賽跑誤判為短跑,拼盡全力贏在起跑線上后,后勁不足,最終敗北,貽笑大方。
⑤開過新汽車的人都知道,新車有磨合期。在新車的磨合期,車速不能太快。只有這樣,這輛汽車未來才能風(fēng)馳電掣。如果在新車的磨合期高速行駛,汽車就會早衰,該急速行進時,就會力不從心。②假設(shè)將人比喻成汽車,人的磨合期就是童年。在童年,不能滿負荷運轉(zhuǎn),要適度磨合。如此,孩子到了成年,才能快馬加鞭,后勁十足。
⑥愛因斯坦說:“想象力比知識重要?!庇邢胂罅Φ娜瞬拍苓M行創(chuàng)造性勞動。想象力和知識是天敵。人在獲得知識的過程中,想象力會消失。因為知識符合邏輯,而想象力無章可循。換句話說,知識的本質(zhì)是科學(xué),想象力的特征是荒誕。人的大腦一山不容二虎:在學(xué)齡前,想象力獨占鰲頭,腦子被想象力占據(jù)。上學(xué)后,大多數(shù)人的想象力將被知識驅(qū)逐出境,成為知識淵博但喪失想象力終身只能重復(fù)前人發(fā)現(xiàn)的知識的人。很少有人能讓知識和想象力在自己的大腦里共存,一旦共存,此人就是能進行創(chuàng)造性勞動的成功人士了。在孩子童年時,讓其晚接觸知識,有利于想象力在孩子的大腦里安營扎寨,倘若孩子成為想象力和知識并存的人,您就能給大師當(dāng)?shù)?dāng)娘了。
⑦請讓孩子輸在起跑線上。輸在起跑線上,能贏得人生。贏在起跑線上,能輸?shù)羧松?。欲將取之必先與之是大智慧。
(1)對于“讓孩子輸在起跑線上”的理由,沒有作闡釋的一項是
A.人生之路漫長,保存實力,成年后才能有后勁
B.人生如同馬拉松比賽,贏在起跑線上的運動員,由于沒有保存體力,往往最終輸?shù)舯荣悺?br />C.受教育者對于所學(xué)知識感興趣的程度,除了與老師的教授方法有關(guān),還取決于孩子對知識的感悟程度。
D.兒童期晚接觸知識有助于貯存想象力,擁有想象力才能進行創(chuàng)造活動
(2)作者認為“衡量教育是否成功”的標準是什么?
(3)依次指出文中畫線句所運用的論證方法。(一個橫線只能填寫一種論證方法)
①
②
(4)“金溪平民方仲永,未曾見筆紙,五歲便能出口成章,人人驚嘆稱其神童。其父遂帶其四處拜訪顯貴,不讓方仲永學(xué)習(xí),到成年時,仲永資質(zhì)平平,和普通人一樣了?!贝藙t材料是否適合做本文的論據(jù)材料?請談?wù)劺碛伞?/h2>發(fā)布:2024/12/26 15:30:1組卷:32引用:3難度:0.8 -
3.閱讀下文,完成下列各題。
對語言文字保持敬畏
李思輝
①都德的小說《最后一課》中,韓麥爾先生的一句話令人難忘:“亡了國當(dāng)了奴隸的人民,只要牢牢記住他們的語言,就好像拿著一把打開監(jiān)獄大門的鑰匙。”誠然,文字是一個民族最堅實的屏障。而漢字是迄今為止連續(xù)使用時間最長的文字,也是上古時期各大文字體系中唯一傳承至今的文字。
②為什么中華文明成為唯一不曾斷代的古文明,包括漢語漢字在內(nèi)的漢文化不斷接續(xù)發(fā)展是一個重要原因。書同文,語同音。漢語漢字源遠流長,每一個字詞、每一個發(fā)音都有一定的標準。捍衛(wèi)標準、糾正錯誤,就是在捍衛(wèi)漢語漢字的純粹性,確保它們上承先民文化道統(tǒng),下啟時代語言美學(xué)。
③互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,不僅極大地拓展了人們的社交空間,也給了語言文字更寬闊的表達空間。層出不窮的“網(wǎng)言網(wǎng)語”滿足了個性化表達的需要,各種舶來詞、縮寫、簡寫,形成了一些新的語言文字搭配方式,讓我們看到了語言文字與時俱進的活力。然而,網(wǎng)絡(luò)上的個性表達是一回事,媒體的傳播又是另一回事。
④媒體的公共屬性,決定了它既是信息的傳播者,也必須是語言文字規(guī)范化使用的示范者、引領(lǐng)者。某個詞語發(fā)音如何,某個字詞該怎么搭配,乃至某個標點符號該怎樣使用,媒體的用法是人們眼中的“標準答案”。從這個意義上說,每一名媒體從業(yè)者,包括編輯、記者、校對等等,客觀上都是人們的“老師”,需要有“學(xué)高為師、身正為范”的責(zé)任感、使命感,保持對語言文字的敬畏。
⑤有人認為業(yè)界對語言文字的細致關(guān)注是“吹毛求疵”,有人批評因為語言文字上的疏漏就淘汰一些參加評獎的作品是“以偏概全”,甚至有人對語言文字挑錯者冷嘲熱諷,這暴露了他們的短視。好比一只啄木鳥飛到一棵大樹上啄食蟲子。大樹卻說:“走開,我被你啄痛了!”啄木鳥溫和地說:“大樹兄弟,你身上的蟲子已經(jīng)許多了,再不驅(qū)除掉,可危險??!”大樹滿不在乎地說:“我這么魁梧,有幾只小蟲子有什么了不得,我看你真虛假,自己想吃蟲子,卻非要找個借口!”啄木鳥飛走了,最后大樹被蛀空了。沒有一點聞過則喜的雅量,沒有一點極目楚天舒的遠見,怎么能在語言文字的大廈里更上層樓?
⑥時下,各種新媒體、自媒體風(fēng)行,良莠不齊。且不論內(nèi)容,單從語言文字的使用上看,不少“小編”就根本不具備基本的編輯素養(yǎng),更不要說是給受眾當(dāng)“先生”了。傳統(tǒng)媒體盡管面臨著轉(zhuǎn)型的考驗,有的處境比較艱難,但越是這個時候,越要保持匠心不改。當(dāng)這一輪媒體變革塵埃落定,機遇撲面而來,人們真正信賴的還是對語言文字精雕細琢的工匠,而非主謂賓定狀補不分、字詞句錯亂成災(zāi)的“小編”。
(選自《雜文月刊》2018年7月下)
(1)下列對文章中心論點的概括最恰當(dāng)?shù)囊豁検?!--BA-->
A.語言文字是一個民族文明延續(xù)發(fā)展的最重要保障。
B.媒體要對漢語言文字的規(guī)范化使用保持敬畏之心。
C.網(wǎng)絡(luò)個性化表達激發(fā)了語言文字與時俱進的活力。
D.要警惕新媒體、自媒體對語言文字純粹性的破壞。
(2)下列對文章內(nèi)容的理解有誤的一項是
A.中華文明不曾斷代的一個重要原因是漢語漢字得到了不斷接續(xù)的發(fā)展。
B.互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展拓寬了語言文字的表達空間,讓個性化表達得到滿足。
C.媒體的公共屬性要求它的從業(yè)者在語言文字的規(guī)范化使用上要有責(zé)任感。
D.當(dāng)下新媒體、自媒體風(fēng)行,但是不少“小編”的語言文字素養(yǎng)嚴重缺失。
(3)下列對文章的有關(guān)論證分析有誤的一項是
A.文章按照“捍衛(wèi)漢語漢字純粹性的必要性--網(wǎng)絡(luò)個性表達與媒體傳播的區(qū)別--對一些錯誤認識的駁斥--對傳統(tǒng)媒體的期望”的思路展開論述。
B.第③段指出網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促進了語言文字的個性表達,以此引出下文,去著重論述作為具有公共屬性的媒體還必須在語言文字的使用上起到示范引領(lǐng)作用。
C.第⑤段運用例證法,以“啄木鳥給大樹治病”為例去闡明只有正確對待業(yè)界在語言文字規(guī)范使用上的嚴要求,才能讓語言文字的大廈更上層樓的道理。
D.文章最后一段聯(lián)系現(xiàn)實,不僅指出新媒體、自媒體的不足,而且更重在呼吁面臨轉(zhuǎn)型考驗的傳統(tǒng)媒體要匠心不改,肩負起對語言文字精雕細琢的使命。發(fā)布:2024/12/26 20:0:2組卷:121引用:7難度:0.8
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