閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      在不同題材的影視作品中，工具人呈現(xiàn)的樣子雖然千姿百態(tài)，但在本質(zhì)上喪失人物個性，缺乏行為動機，卻是千篇一律。偶像劇中常常出現(xiàn)促進男女主角感情的“神助攻”。倫理劇中免不了有“作天作地”的“惡婆婆”，懸疑劇中則會有冷不丁冒出來的“關(guān)鍵人物”，他們要么壞得透徹或好到極致，要么在兩種極端狀態(tài)間反復(fù)橫跳。這種片面的人物形象不僅在劇情中顯得無比突兀，更與真實生活之間存在巨大斷帶，違背了影視作品反映和觀照現(xiàn)實的創(chuàng)作初衷。近年來，工具人的頻繁出場在類型化特征較為明顯的作品中表現(xiàn)更甚。例如在職場題材作品中，一眾工具人成為主角“打怪升級”道路上的墊腳石，憑借著庸俗老套且乏善可陳的人物沖突滿足觀眾的自我想象，博得關(guān)注。在這些偽現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，脫離實際卻吊足觀眾追劇胃口的工具人已然呈現(xiàn)霸屏之勢，成為此類作品極具迷惑性的外在偽裝，實則與現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念南轅北轍。
      工具人的泛濫和創(chuàng)作中的惰性思維不無關(guān)系。對于部分創(chuàng)作者而言，挪用在各種類型題材中左右逢源的工具人，自然比潛心創(chuàng)作打磨一個全新的人物輕松得多。還有部分作品中的工具人并非有意為之，而是創(chuàng)作者的能力有限所致?？v觀近段時間的熱播作品，即使那些整體口碑和市場成績尚可的影視劇，仍舊難以避免工具人的存在。在此類作品中，創(chuàng)作者原本寄托于用龐大的人物關(guān)系為觀眾講一個更加精彩的好故事，卻沒承想最終“亂花漸欲迷人眼”，反倒拉低了作品水平。此外，工具人也是影視創(chuàng)作向市場化審美妥協(xié)的一大顯著癥候表征。隨著市場數(shù)據(jù)成為衡量一部影視作品“價格”的重要標尺，不少創(chuàng)作者囿于商業(yè)利益，往往傾向于在劇情中加入大量能迅速刺激觀眾神經(jīng)、引發(fā)輿論熱議，吸引大批流量的奇葩人設(shè)，而罔顧邏輯合理性和藝術(shù)價值。一言以蔽之，工具人崛起背后反映的是影視創(chuàng)作者創(chuàng)作能力上的欠缺，“關(guān)起門來搞創(chuàng)作”的問題以及片面迎合市場的投機心態(tài)。
      雖然部分工具人短暫帶火了一些作品，但同樣讓作品遭到了反噬。我們應(yīng)當警惕，在影視配角塑造過程中體現(xiàn)得淋漓盡致的工具思維，已開始侵蝕影視創(chuàng)作的各方面，不少作品中單薄無力的主角形象、陳舊無趣的背景設(shè)定、一成不變的俗套劇情等都或多或少地受其影響。這種按圖索驥般的機械創(chuàng)作模式也不斷使一些影視作品喪失應(yīng)有的藝術(shù)美感，淪為文化工業(yè)的程式化產(chǎn)品。對此，影視創(chuàng)作者應(yīng)當從火熱生活中采擷創(chuàng)作靈感，多一些深刻思考、少一些工具思維，在合理編織的故事劇情里放置合適的人物角色。創(chuàng)作者還應(yīng)認清影視配角對于劇情的功能性和作為人的主體性之間的關(guān)系，不能將原本被期待著給作品錦上添花的配角，矮化成形同工具一般的“眼淚收割機”“話題引流器”和“商業(yè)利益跳板”。不同于工具人對角色個性的收編和遮蔽，一個好的配角關(guān)注影視角色作為“人”的本質(zhì)屬性，即使在有限的篇幅里，也能夠發(fā)掘出自身的人性弧光以及升華整部作品的必要意義，從而留給觀眾深刻的印象和深入的探討空間。角色不分大小，只有對影視作品中的人物始終保有尊重，工具人的怪圈才會不攻自破；而只有當配角回歸應(yīng)處的位置，才能與主角一起在跌宕起伏的故事里，釋放出珍貴的人性光輝。
（摘編自《別讓配角淪為“工具人”》）材料二：
      與過去幾乎只有主角披荊斬棘、一路登頂?shù)膭∠啾?，今年的電視熒屏涌現(xiàn)出很多“群星閃耀”的群像劇，從年初的《山海情》《覺醒年代》，到近期熱播的《掃黑風(fēng)暴》《喬家的兒女》等，在這些成功打造出人物群像的作品中主角人物不再具有過分突出的光環(huán)，眾多配角反而各個閃耀著個性和光芒，劇中的綠葉演員往往先聲奪人，憑借配角甚至反派角色卻能夠在觀眾心目中占據(jù)C位。
      盤點近年來的大熱劇目都有一個特點：群像氣質(zhì)——無論是五彩斑斕的時代講述，還是波瀾壯闊的歷史畫卷，都可以在群像劇中形成宏闊的敘事結(jié)構(gòu)，而且作品中的配角越抓人，越具爆款相。群像戲精彩、熱門配角出圈，幾乎已經(jīng)成為爆款劇的標配。比如《人民的名義》中的達康書記、育良書記、季檢察長、沙瑞金書記。這些爆款劇中配角的熱度都不遜于主角。
      這些年來，熒屏上的大女主，大男主已經(jīng)形成了套路滿滿的模式化創(chuàng)作，觀眾越來越?jīng)]有新鮮感。相比之下，群像劇打破單一主人公塑造的局限，意味著劇中每個重要人物都要作為“主角”去立體刻畫。
      這些劇中主要人物戲份相對均衡，沒有哪一個角色具有非常明顯的主角光環(huán)，眾多角色都閃耀著充滿特色和個性的光芒，這種光芒不再依靠主角的折射，也不僅僅是為了襯托主角。同時，每個人物的設(shè)定，成長和最終的結(jié)果都可以成為一條獨立的主線，講述一個完整的故事。在人物關(guān)系上，群像劇的差異化設(shè)置又可以產(chǎn)生精彩的戲劇沖突。
      多線交叉敘事、呈現(xiàn)立體飽滿的眾生相、具有豐富意味的人物關(guān)系、以及角色背后有深刻的現(xiàn)實意義，這樣的群像劇讓觀眾的觀劇體驗更加豐富，也會讓劇中的眾多人物都有機會大放異彩，不同的觀眾還可以從群像樣本中找到自己或身邊人的影子。這就是為什么群像劇容易出好戲、好人物的原因，而一旦有配角人物成為話題熱點，作品就有可能晉升為全民爆款。
      在這幾年影視圈的流量風(fēng)潮中，很多明星爭“番位”，不愿在作品海報中成為別人的“陪襯”。但對一個真正的演員來說，角色不分大小，也沒有絕對的“主”和“配”。也恰恰因為這樣，這些被人記住的綠葉演員，是憑借專業(yè)水準，而不是戲份多少，贏得了觀眾心中的C位。
（摘編自《這些黃金配角，靠實力占據(jù)觀眾心中C位》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.影視作品中泛濫的工具人，在本質(zhì)上喪失人物個性、缺乏行為動機，脫離現(xiàn)實，是片面的人物形象。
B.我們應(yīng)警惕帶火一些作品后的工具人所遭到的反噬，以及影視創(chuàng)作的各方面被工具思維侵蝕的現(xiàn)象。
C.好的配角與工具人的區(qū)別在于是否關(guān)注影視角色作為“人”的本質(zhì)屬性，發(fā)掘人性弧光和升華作品主題。
D.若想擺脫工具人怪圈，就要始終尊重影視角色，讓配角回歸本位，與主角共同演繹精彩故事，釋放人性光輝。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

A

A

A.從生活中采擷創(chuàng)作靈感后深度思考，在合理的劇情里放置合適的人物角色應(yīng)是影視創(chuàng)作者的自覺。
B.過去的影視劇都是大女主、大男主披荊斬棘、一路登頂，而如今涌現(xiàn)出很多“群星閃耀”的群像劇。
C.群像劇容易出好戲、好人物的主要原因是不同的觀眾可以從群像樣本中找到自己或身邊人的影子。
D.角色不分大小，也沒有絕對的“主”和“配”，一旦有配角人物成為話題熱點，作品就能晉升為全民爆款。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項中最不屬于工具人的一項是

B

B

A.某武俠劇中的隱世高手，救了墜崖的主角并傳授其絕世武功。
B.某家庭劇中主角的兄弟姐妹，推動主角故事又各有獨立的主線。
C.某宮廷劇中的嬪妃，爭寵好斗卻只是主角“打怪升級”的墊腳石。
D.某探案劇中的線索提供人，在主角一籌莫展時出現(xiàn)并提供線索。
（4）材料一層次分明，條理清晰，請簡要分析其論證思路。
（5）工具人泛濫由來已久，這背后有哪些方面的原因呢？請結(jié)合文本簡要分析。