閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      近年來，劇本殺作為一種新式線下聚會娛樂方式，被不少城市青年所追捧，這與該游戲打破傳統(tǒng)玩家地位桎梏、使受眾地位產生變革有極大關聯(lián)。傳統(tǒng)傳播文體，如小說、戲劇、電影、電視等，長久以來使接受者形成了較為固定的觀看思維，劇情再精彩也由角色來演繹，受眾以旁觀視角參與欣賞過程，其存在本身對作品的完成并無影響。劇本殺在接受體驗上真正賦予了受眾一定程度的主導權力。它使玩家如愿以償?shù)爻蔀橛螒蛞?guī)則中的主導者。這種主導權力的賦予不僅體現(xiàn)在游戲規(guī)則設置上，更體現(xiàn)在游戲營造的角色沉浸感之中。劇本殺編劇主要負責架構故事背景、分配角色及任務，給予玩家一定程度上的情節(jié)選擇性空間。在游戲過程中，任何角色都有可能掌握決定劇情發(fā)展的關鍵線索，也都有機會成為本場的重要角色，這樣的設計機制增加了玩家對游戲角色的駕馭意識。
      國內由《明星大偵探》等綜藝節(jié)目逐漸衍生出了實景推理類游戲，這種游戲在短時間內拓展了受眾基數(shù)，也為線下衍生游戲項目提供了充分的市場預熱和較大的接受潛力。由于青年受眾是為劇本殺類節(jié)目貢獻關注度與點擊量的主要群體，所以當劇本殺下沉至線下衍生產品出現(xiàn)在消費市場時，青年觀眾也大多“平移”過渡為游戲玩家，并進一步在同年齡層面?zhèn)鞑ネ茝V。對于劇本殺受眾來說，推理類節(jié)目在認知結構上培養(yǎng)了受眾的前期關注度與審美經驗，受眾鐘愛節(jié)目所呈現(xiàn)的角色扮演、推理破案、實景沉浸等一系列游戲元素，并期待自己也能擁有明星同款游戲體驗，這實際代表了受眾從觀看到參與的需求心理轉換以及對現(xiàn)有“期待視野”的更新渴望。這種“期待”，只有當玩家親身實踐劇本殺游戲、真正擁有推理體驗并在合作推理中取得符合邏輯的結果時，才能得到一定程度上的滿足。因此，在劇本殺游戲中，玩家依靠自身的“期待視野”，主動沉浸在游戲過程中，不斷生成、詮釋意義。
      劇本殺游戲文本的合作性、選擇性、可交互性，決定了其“在特定空間集體創(chuàng)作”的游玩形式與社交屬性。參與劇本殺需要不同的玩家的集體進入，才能完成其意義的建構與游戲性的達成。玩家在進入游戲后能夠打破日常生活中的性格拘束，進而完成社會交流，弱化了虛擬空間內的社交壁壘。依托線下劇本殺的物理空間，重新建立起暫時性的非真實環(huán)境，并在這個空間中依靠語言、情節(jié)、裝置、道具等元素營造出超然于現(xiàn)實的虛擬想象。角色無關主次，每位玩家都有著獨一無二的角色設定及功能，他（她）所掌握的線索都可能對劇情走向產生影響。這樣的游戲敘事邏輯實際模擬了個體在共同體結構中的價值創(chuàng)造過程，并以游戲的虛擬成就感模擬了玩家的存在感與歸屬感。由此，游戲中對每個人的參與需求，也最終直接引發(fā)對“共同創(chuàng)作”的意義建構。
（摘編自車曉宇、龔琛潔《青年角色沉浸的接受美學詮釋與意義建構——以劇本殺青年玩家為例》，有刪改）材料二：
      在現(xiàn)實生活中，有些人在游戲世界中找尋情感慰藉。荷蘭語言學家和歷史學家赫伊津哈認為，“游戲最重要的特征之一是它在空間上與平常生活的脫離”。游戲開辟了日常生活之外的一個平行空間，其本質是追求“快樂的良性刺激”的過程。玩家通過參與游戲獲得生理和心理的愉悅。這種即時反饋性，能夠生成用戶黏性并促使用戶產生與他人分享的動力。
      隨著5G、虛擬現(xiàn)實技術的發(fā)展，電子游戲借助先進的媒介技術深層融入身體來統(tǒng)合感官知覺和協(xié)調反饋功能，游戲用戶更加追求極致的沉浸體驗、立體的內容生態(tài)和超時空的社交體系。作為沉浸式體驗的重要類型，劇本殺游戲力求融合完整的感官系統(tǒng)體驗去構建真實感更強的敘事空間。從劇本故事的發(fā)生背景出發(fā)，注重細節(jié)的豐富性和飽滿度，在場景搭建、物件擺置、服裝道具和氛圍營造等方面充分利用技術手段創(chuàng)造身臨其境的體驗空間，模擬出不同類型的故事環(huán)境。陌生化、超現(xiàn)實的角色與劇情體驗，結合游戲敘事暫時脫離現(xiàn)實身份，盡情闡發(fā)新角色，實現(xiàn)對他者身份的摹仿“體驗”，獲取一種凡俗生活的替代性選擇，達到共情角色、宣泄情感的心理凈化效果。
      這種跨媒介敘事空間完全脫離了桌游時代的空間限制，豐富了游戲體驗，增加了通關難度，能夠使青年參與游戲的沉浸式感官體驗更加豐富。當青年群體沉浸在劇本打造的敘事空間里，用身體感官體驗著劇本人生的喜怒哀樂時，也在不斷拓展和延伸現(xiàn)實社交互動的邊界和形式。這種高感官、強情感的具身參與，有利于建立起對游戲本身更深刻的認知，也能夠建立起與同伴之間的情感鏈接并引發(fā)情感共鳴。
（摘編自胡玉寧：《劇本殺：青年浸入游戲敘事的認知圖式及其文化嵌入》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A．與傳統(tǒng)傳播文體不同，劇本殺的受眾不再完全處于被動接受的地位，反而在一定程度上主導作品的完成。
B．劇本殺的設計機制賦予玩家一定的選擇空間，這導致了劇本的未定性，增加了玩家的體驗感與駕馭意識。
C．劇本殺游戲文本的合作性、選擇性、可交互性，有利于玩家在集體創(chuàng)作的過程中交流，打破社交壁壘。
D．數(shù)字時代的到來，助推了先進的媒介技術應用到劇本殺中，因此大大提升了玩家參與游戲的感官體驗。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

C

C

A．劇本殺游戲能夠提高玩家的個人能動性，調動玩家充沛的情感，使玩家有獲得感。
B．劇本殺凸顯用戶體驗，能調動玩家的身體感官及情感參與到劇本打造的敘事空間。
C．劇本殺的編劇注重邏輯推理、情節(jié)選擇，因而能夠為玩家提供線下社交的新路徑。
D．劇本殺游戲能夠使玩家獲取一種凡俗生活的替代性選擇，助其宣泄情感和心理凈化。
（3）下列選項，最適合作為論據來支撐材料二觀點的一項是

C

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A．據報告顯示，2021年國內劇本殺市場規(guī)模超過150億元，消費者規(guī)模或達941萬。
B．受訪者表示，劇本殺中的推理只是一種基于游戲需要的設置，并非真實邏輯推理。
C．某玩家說：“玩劇本時，發(fā)現(xiàn)自己逐漸地代入了游戲人物，好像自己就是這個角色。”
D．小明?？匆恍┩评眍惥C藝，因為喜歡實景推理類游戲，成為劇本殺的資深玩家。
（4）請簡要梳理材料一的行文脈絡。
（5）學者吳藝星認為，相較于傳統(tǒng)桌游，劇本殺備受青年玩家歡迎是因其社交屬性、情感體驗和充分的個人表達。請結合材料，談談你對這句話的理解。