閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      互聯(lián)網(wǎng)的普及深刻改變著人們的媒介使用習(xí)慣，也影響著人們對(duì)影視作品的審美習(xí)慣。對(duì)潛移默化中發(fā)生的這些變化，一般觀眾可能并不敏感，但在電視劇行業(yè)內(nèi)部，創(chuàng)作要正視互聯(lián)網(wǎng)、適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)，已經(jīng)成為共識(shí)?；ヂ?lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇創(chuàng)作？探討這個(gè)問題，對(duì)認(rèn)識(shí)當(dāng)代電視劇的美學(xué)流變，具有重要意義。
      近幾年，電視劇最鮮明的變化是節(jié)奏提速。2019年，就有視頻網(wǎng)站根據(jù)用戶觀看數(shù)據(jù)，總結(jié)出“黃金七分鐘，關(guān)鍵前三集”的劇集網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)，反映了觀眾審美趣味的變化。相較于闔家收看電視劇，個(gè)人觀劇場(chǎng)景下注意力相對(duì)集中，觀眾對(duì)信息密度、情節(jié)強(qiáng)度的要求變高了。近來(lái)，不少電視劇都在探索適配新審美習(xí)慣的敘事節(jié)奏。曾摘得第二十六屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇的《破冰行動(dòng)》，在播出時(shí)做了兩版剪輯。電視臺(tái)播出版本采用娓娓道來(lái)的正敘結(jié)構(gòu)，背景交代細(xì)致、完整；視頻網(wǎng)站版本則用倒敘結(jié)構(gòu)，通過(guò)雨夜抓捕的熱開場(chǎng)制造懸念，又借大量閃回增加情節(jié)密度，同時(shí)在背景交代上刻意留白，以提高劇集的情節(jié)跨度和懸疑感。不論時(shí)間還是空間，在符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律前提下，增加劇作內(nèi)容的信息密度和情節(jié)跨度，是節(jié)奏提速的要義。
      便于二次傳播的精華橋段編排是近年電視劇變化的另一顯著特征。這種橋段往往是相對(duì)獨(dú)立、可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒的強(qiáng)戲劇沖突。比如，《覺醒年代》中，陳獨(dú)秀送兒子延年和喬年赴法國(guó)勤工儉學(xué)的段落，兩位烈士犧牲時(shí)的場(chǎng)景用預(yù)敘的方式插入，與此刻意氣風(fēng)發(fā)的少年形成強(qiáng)烈對(duì)比，造就既豪邁也悲情的情感高潮。這些精華情節(jié)段落，往往是觀眾討論最多的部分，因?yàn)樗鼈冊(cè)趥鬟f信息上更高效、快捷，在遵循創(chuàng)作規(guī)律的前提下，能夠?yàn)樽髌反騽?dòng)觀眾創(chuàng)造契機(jī)。
      互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電視劇的人物塑造手法也產(chǎn)生影響，比較突出的是更加強(qiáng)調(diào)人物反差帶來(lái)的驚喜。這種驚喜可以來(lái)自與作品整體風(fēng)格有所不同的反差人物，《山海情》中，在西北特色鮮明的人物群像之外，還塑造了一口福建口音的扶貧干部陳金山，這個(gè)人物形象就生動(dòng)詮釋了“反差”的魅力；也可以是一個(gè)人物在情節(jié)發(fā)展中身份與立場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，《掃黑風(fēng)暴》中公安局副局長(zhǎng)賀蕓“兩面人”身份在故事后半程的敗露，就帶給觀眾強(qiáng)烈震撼。通過(guò)對(duì)反差情節(jié)的捕捉、聯(lián)系、解讀，觀眾在觀劇過(guò)程中不斷修正對(duì)人物的認(rèn)知，一步步探清人物的真性情。這樣的人物塑造，往往能夠在新媒介環(huán)境下調(diào)動(dòng)觀眾參與討論的積極性。
      當(dāng)然，電視劇的創(chuàng)新探索，并不局限于故事節(jié)奏的提速、便于二次傳播的精華橋段和更加注重反差的人物塑造這些方面。新媒介環(huán)境對(duì)觀眾思維方式的影響，本就是一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過(guò)程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進(jìn)。
（摘編自卞蕓璐《互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇》，《人民日?qǐng)?bào)》2021年9月24日）
      材料二：
      電視劇想要在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代獲得新發(fā)展，一方面需要提高電視劇本身內(nèi)容質(zhì)量，另一方面需要適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，生產(chǎn)具有“網(wǎng)絡(luò)化”特點(diǎn)的電視劇。
      首先，“互聯(lián)網(wǎng)+”這種新的技術(shù)經(jīng)濟(jì)范式下，內(nèi)容仍是根本。電視業(yè)作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，其“內(nèi)容為王”的宗旨是不容置疑的，生產(chǎn)出高質(zhì)量的電視劇對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)是重要且關(guān)鍵的。電視劇注重“網(wǎng)感”，并不意味著電視劇創(chuàng)作的膚淺化、低幼化，無(wú)論怎么變，圍繞好故事和好人物來(lái)創(chuàng)作這一內(nèi)核是不變的。注重“網(wǎng)感”不是迎合，而是將觀眾的審美接受問題提前納入到創(chuàng)作考量中來(lái)。而目前中國(guó)電視劇不僅在數(shù)量上絕對(duì)過(guò)剩，同時(shí)市場(chǎng)上低質(zhì)量電視劇過(guò)多，高質(zhì)量電視劇供給數(shù)量不足，存在結(jié)構(gòu)性過(guò)剩。電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)制作機(jī)構(gòu)劇目積壓無(wú)法播出，而電視臺(tái)不斷重播“經(jīng)典”電視劇的矛盾。對(duì)于電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，在選擇電視劇的時(shí)候主要看該劇是否可能會(huì)有高的收視率，從而帶來(lái)高的廣告收入。而視頻網(wǎng)站的電視劇購(gòu)買主要是電視臺(tái)熱播的電視劇，或者網(wǎng)站認(rèn)為質(zhì)量比較高的“一線劇目”。所以，電視劇不論想要進(jìn)入電視臺(tái)還是視頻網(wǎng)站渠道進(jìn)行播出，根本上還是需要提高自身產(chǎn)品質(zhì)量。
      電視劇作為內(nèi)容產(chǎn)品，除了內(nèi)容本身的質(zhì)量外，還包括產(chǎn)品的包裝形式、渠道配置、與用戶的關(guān)聯(lián)規(guī)則等一系列要素?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展帶給電視劇的影響并不僅僅體現(xiàn)在增加了視頻網(wǎng)站作為播出渠道，而是影響了電視劇產(chǎn)品的內(nèi)容制作、宣傳營(yíng)銷、播出渠道、與觀眾關(guān)聯(lián)等方方面面?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的電視劇出現(xiàn)了一系列新變化：利用大數(shù)據(jù)對(duì)可能受眾進(jìn)行定位，生產(chǎn)出符合受眾需求與喜好的電視劇內(nèi)容；讓觀眾參與到電視劇的故事設(shè)計(jì)與情節(jié)構(gòu)造中，提高觀眾參與度；生產(chǎn)奇幻、科幻等具有“互聯(lián)網(wǎng)基因”的題材電視劇，讓電視劇不再僅僅是針對(duì)電視觀眾；利用微博、微信等社交平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)人際作用；向電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站出售版權(quán)，實(shí)現(xiàn)多渠道播出?；ヂ?lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的運(yùn)用與開放性劇本的設(shè)置使得觀眾的自主性、參與感增強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)了電視劇內(nèi)容生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的互動(dòng)連接，不再是單向的內(nèi)容輸出，實(shí)現(xiàn)了“連接”的電視劇才是真正的“互聯(lián)網(wǎng)+電視劇”。所以電視劇想要在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代獲得新的發(fā)展，需要制作方從各方面著手，生產(chǎn)出具有“網(wǎng)絡(luò)化”特征的電視劇。
      在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，要提高電視劇內(nèi)容質(zhì)量，將電視劇產(chǎn)品互聯(lián)網(wǎng)化，生產(chǎn)真正意義上的“互聯(lián)網(wǎng)+電視劇”，從而實(shí)現(xiàn)新技術(shù)環(huán)境下電視劇的發(fā)展。
（摘編自李英紅《互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下電視劇的新發(fā)展》，“人民網(wǎng)”2018年1月24日）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.根據(jù)視頻網(wǎng)站結(jié)論可知，觀眾審美趣味發(fā)生改變，如個(gè)人觀劇注意力相對(duì)集中，對(duì)信息密度、情節(jié)強(qiáng)度的要求變高。
B.電視劇中巧設(shè)的精華橋段，可以更高效、快捷地傳遞信息；在遵循創(chuàng)作規(guī)律的前提下，它能為作品打動(dòng)觀眾創(chuàng)造契機(jī)。
C.當(dāng)前，我國(guó)電視劇既存在總量上供大于求的矛盾，也存在低質(zhì)量電視劇過(guò)多、高質(zhì)量電視劇供給不足的結(jié)構(gòu)性矛盾。
D.電視臺(tái)選擇電視劇主要看其是否可能帶來(lái)高收視率，從而提高廣告收入；而視頻網(wǎng)站購(gòu)買電視劇時(shí)則無(wú)需考慮這些。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

B

B

A.互聯(lián)網(wǎng)的普及對(duì)人們的媒介使用習(xí)慣和影視作品審美習(xí)慣的改變和影響客觀存在且深刻，但是，一般觀眾對(duì)此無(wú)法感知。
B.電視劇塑造人物時(shí)，精心設(shè)計(jì)與作品整體風(fēng)格有所不同的反差人物，有利于在新媒介環(huán)境下調(diào)動(dòng)觀眾參與討論的積極性。
C.在“互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)經(jīng)濟(jì)范式下，電視劇注重“網(wǎng)感”，就是要去迎合觀眾，將觀眾的審美接受問題提前納入到創(chuàng)作考量中來(lái)。
D.利用大數(shù)據(jù)對(duì)可能受眾進(jìn)行定位，生產(chǎn)出符合受眾需求與喜好的電視劇內(nèi)容，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電視劇創(chuàng)作主要的突破方向。
（3）下列選項(xiàng)中，最能體現(xiàn)材料二中“將電視劇產(chǎn)品互聯(lián)網(wǎng)化，生產(chǎn)真正意義上的“互聯(lián)網(wǎng)+電視劇”這一觀念的一項(xiàng)是

C

C

A.加快劇情節(jié)奏，同時(shí)將劇集拍得盡量短些。
B.植入適量廣告，編排精華橋段以二次傳播。
C.設(shè)置互動(dòng)連接，增強(qiáng)觀眾自主性和參與感。
D.精選紅色題材，踐行“內(nèi)容為王”的宗旨。
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的論證思路。
（5）材料一、材料二論述的話題均指向互聯(lián)網(wǎng)媒介背景下，電視劇如何創(chuàng)新以求發(fā)展，但行文的側(cè)重點(diǎn)并不相同。請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要說(shuō)明。