閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      歷史敘事愈是通向往古，愈是莊嚴(yán)肅穆而充滿神圣感和緊張感。早期的歷史敘事是宏大的，缺少細(xì)節(jié)的；是外在敘述的，缺少內(nèi)在心靈表現(xiàn)的；是神情緊張的，而缺少詼諧幽默的。在《尚書》敘事里歷史主角是堯、舜、皋陶、禹、湯、伊尹、微子、周文王、周武王、周公等具有歷史決定意義的英雄人物。這些英雄人物的形象通常是半人半神，莊嚴(yán)崇高，不茍言笑，很少見(jiàn)到他們心靈的變化。他們的語(yǔ)言常常是自上而下的訓(xùn)話，高屋建瓴，一言九鼎，不容置疑。因此上古歷史表現(xiàn)出以崇高為主的美學(xué)風(fēng)格，很少幽默，很少輕松，總給人一種肅穆緊張的感覺(jué)，這樣的歷史美學(xué)風(fēng)格在《春秋》中也鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。所謂“《春秋》謹(jǐn)嚴(yán)”，即是敘事藝術(shù)的莊重矜持，因此《春秋》依舊帶有上古史學(xué)正襟危坐的美學(xué)風(fēng)格。
《左傳》的文學(xué)突破恰恰是對(duì)宏大事件即所謂“正筆”的歷史突破。在“正筆”之外，《左傳》對(duì)小事件、小人物、小情節(jié)、小趣味的所謂“閑筆”的歷史敘述上，發(fā)生了從宏大事件向生活細(xì)節(jié)，從外在敘事向心靈敘事，從拘謹(jǐn)肅穆向詼諧幽默的審美轉(zhuǎn)向，體現(xiàn)了春秋文學(xué)的歷史進(jìn)步?！伴e筆”看似“敘事文學(xué)作品人物和事件主要線索外穿插進(jìn)去的部分”，但其絕不是對(duì)歷史主題的游離之筆，而是對(duì)作品思想和藝術(shù)的深化，是對(duì)歷史人物精神世界的深度挖掘，這種文學(xué)上的閑筆、側(cè)筆看似閑情逸致、云淡風(fēng)輕，卻更富有藝術(shù)趣味，更具有揭示歷史本質(zhì)的力量。
      莊子從自然逍遙的思想出發(fā)，屢屢標(biāo)舉“心閑而無(wú)事”（《莊子?大宗師》）、“無(wú)江海而閑”（《莊子?刻意》）的精神境界。劉勰以“入興貴閑”（《文心雕龍?物色》）的理論，將“閑”的精神狀態(tài)納入文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)表達(dá)。“閑”不僅是敘事的，也是抒情的，不僅是歷史的事筆，也是抒情的詩(shī)筆?！芭d”，講求感興，講求象征，不直指，不切近，不急迫，本質(zhì)上也是從“閑筆”著手的藝術(shù)方法，是一種悠遠(yuǎn)祥和從容舒緩的審美追求。明清之際金圣嘆在評(píng)點(diǎn)《水滸傳》時(shí)明確提出文章的“正筆”與“閑筆”的概念，以為“正筆”與“閑筆”并不在于字?jǐn)?shù)多寡，從文學(xué)上說(shuō)，作者著意處“文雖少，卻是正筆”，而所謂“閑筆”卻往往寫得汪洋恣肆“絢爛縱橫”。
      總是先有文學(xué)事實(shí)，才有文學(xué)概念。“閑筆”這一概念雖然是漸進(jìn)的、晚出的，但從《左傳》的大量的細(xì)筆、趣筆、奇筆、偶筆的運(yùn)用上看，“閑筆”已經(jīng)是春秋時(shí)期歷史文學(xué)的歷史轉(zhuǎn)向，標(biāo)志著一種自然輕松充滿趣味的文學(xué)筆法的成熟。
“閑筆”不是游離于敘事主題之外對(duì)無(wú)關(guān)緊要情節(jié)的描述，而是敘事結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，是《左傳》開(kāi)啟的一種獨(dú)特文學(xué)筆法。
《左傳》敘事往往愈是緊張?zhí)帲褂谩伴e筆”，以緩解驚心動(dòng)魄的歷史故事帶來(lái)的某些精神壓力，從而制造一種緊張與悠閑參差錯(cuò)落的美學(xué)效果?！蹲髠鳌窋⑹鲁３Ｔ诤甏筇幱谩伴e筆”，由細(xì)瑣的世俗生活，顯現(xiàn)恢宏的政治主題，從而組成巨細(xì)映襯、大小對(duì)比的敘事單元，表達(dá)一種小事件推動(dòng)大歷史的歷史觀念。
“閑筆”往往描寫的是看似無(wú)關(guān)緊要的小事件，卻具有敘事結(jié)構(gòu)與主題的雙重意義。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，歷史的發(fā)展過(guò)程總是起伏跌宕的，有云飛浪卷電閃雷鳴，也有閑情逸致云淡風(fēng)輕，“閑筆”的加入更能揭示歷史的真實(shí)，“閑筆”往往是“正筆”的有機(jī)構(gòu)成，沒(méi)有了“閑筆”，“正筆”也顯得呆板僵滯，失去了生命的活力。而從主題上說(shuō)，“閑筆”常常通過(guò)小事件、小情趣顯示歷史的大主題、大格局，徹底說(shuō)來(lái)，“閑筆”比“正筆”更突顯了《左傳》在文學(xué)史上的思想跨越和藝術(shù)進(jìn)步。
“細(xì)筆”不細(xì)，“閑筆”不閑，《左傳》的眼光是獨(dú)到的，宏大的歷史往往從細(xì)微處走來(lái)，大歷史常常是由一連串小事件構(gòu)成的。在敘事結(jié)構(gòu)上，“細(xì)筆”“閑筆”通常具有章法的結(jié)構(gòu)意義。
（摘編自傅道彬《（左傳）的“閑筆”》）
材料二：
      作為一種敘事技巧與表現(xiàn)手法，閑筆在小說(shuō)、散文、戲劇、曲藝中得到廣泛的應(yīng)用。創(chuàng)作實(shí)踐表明，作家藝術(shù)家如能抓住富有特色的細(xì)節(jié)，一段閑談，一種意象，一番場(chǎng)景，一些非情節(jié)因素，加以隨意點(diǎn)染，確能有效地刻畫人物形象，烘托環(huán)境氣氛，延宕情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)生活氣息。
      文學(xué)大家王蒙是善用閑筆的高手。他在文化反思的長(zhǎng)篇力作《活動(dòng)變?nèi)诵巍分?，描寫多日不回家的倪吾誠(chéng)回家了，面對(duì)的竟是冰冷的家人和緊鎖的房門，充滿敵意的環(huán)境氣氛。妻子、岳母、妻姐以一副劍拔弩張的姿態(tài)，合伙與他對(duì)陣，惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。讀者正焦急地等著觀看下面的鬧劇，可是作家卻“好整以暇”，緩緩道來(lái)，三次寫到無(wú)厘頭的胡琴聲。第一次是，當(dāng)倪吾誠(chéng)走進(jìn)院落，穿過(guò)影壁墻，不知從哪里傳來(lái)胡琴聲，單調(diào)、重復(fù)、迷茫。在“萬(wàn)木無(wú)聲待雨來(lái)”的超常寂靜中，益發(fā)顯得不諧調(diào)與刺耳，也更增添了迷茫莫測(cè)的氣氛。第二次是，正當(dāng)倪吾誠(chéng)怒吼著“開(kāi)門”，傳來(lái)幾聲胡琴伴奏：“設(shè)壇臺(tái)，借東風(fēng)……”爾后歸于寂靜。接著，胡同里又響起拖拖拉拉的吆喝，仿佛是對(duì)這番暴怒的回應(yīng)。第三次是，當(dāng)倪吾誠(chéng)破門而入，對(duì)方的伏弩正控弦待發(fā)時(shí)，傳來(lái)京胡和清唱的聲音，迅即戛然寂滅，代之以一聲鳥(niǎo)叫，一只小麻雀沿著斜線從窗前飛上天空。聯(lián)系到作品的悲劇意蘊(yùn)，主人公彷徨苦悶、百無(wú)聊賴的迷茫心境，這閑來(lái)之筆——其實(shí)也是神來(lái)之筆，起到了襯托、渲染、點(diǎn)綴的作用。
（摘編自王充閭《閑筆》）
（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．早期的歷史敘事都是莊嚴(yán)肅穆的，充滿神圣感和緊張感，缺少細(xì)節(jié)描寫、內(nèi)在心靈表現(xiàn)和詼諧幽默的筆法。
B．《春秋》鮮明地表現(xiàn)出上古歷史的美學(xué)風(fēng)格，敘事藝術(shù)莊重矜持，而《左傳》突破了這種風(fēng)格。
C．《左傳》在“正筆”之外，用“閑筆”敘述小人物、小事件、小情節(jié)等，其“閑筆”的篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“正筆”。
D．“閑筆”與“正筆”既有結(jié)構(gòu)意義，又有主題意義，若沒(méi)有“閑筆”，“正筆”也會(huì)顯得呆板僵滯，缺乏生命活力。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．以細(xì)瑣世俗生活彰顯宏大政治主題，組成巨細(xì)映襯、大小對(duì)比的敘事單元，《左傳》開(kāi)啟了“閑筆”這一獨(dú)特手法。
B．材料一引用《莊子》和《文心雕龍》中的相關(guān)語(yǔ)句，論述“閑”的精神境界，此種精神可以納入文學(xué)創(chuàng)作中。
C．材料二以王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍窞槔?，具體論證了“閑筆”這一敘述技巧在文學(xué)作品中的廣泛應(yīng)用。
D．材料一與材料二都論證了文學(xué)創(chuàng)作美學(xué)中的“閑筆”手法，但是二者論述的側(cè)重點(diǎn)并不相同。
（3）下列選項(xiàng)，不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

A

A

A．簡(jiǎn)約，絕不能說(shuō)是毛??；許多作者的文字拖沓、繁復(fù)，倒是真正的缺陷。
B．《史記》之繁處必勝于《漢書》之簡(jiǎn)處?！缎绿茣分?jiǎn)也，不簡(jiǎn)于事而簡(jiǎn)于文，其所以病也。
C．她的散文寫得搖曳多姿，常常能宕開(kāi)筆去，津津樂(lè)道于那些“不相干”的事情。
D．金庸在小說(shuō)中，描寫激烈的打斗之后，接著描寫一個(gè)個(gè)市鎮(zhèn)沿路排布，還有青魚(yú)、高粱等，極具生活氣息。
（4）結(jié)合材料一給“閑筆”下一個(gè)定義。
（5）下面是茹志鵑《百合花》中的兩處“閑筆”，請(qǐng)結(jié)合材料，分析這兩處“閑筆”的妙處。
“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝，這要說(shuō)是偽裝，倒不如算作裝飾點(diǎn)綴?！保ㄍㄓ崋T剛剛出場(chǎng)的時(shí)候）
“看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。”（通訊員準(zhǔn)備返回到前線時(shí)）