閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      ①現(xiàn)在最早的毛筆實物，大都出土于戰(zhàn)國時期的墓葬，形制和今天大抵近似。不過，有出土的毛筆作品為證，在原始社會后期的新石器時代，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了毛筆。比如青海大通縣上孫家寨馬家窯文化墓中出土彩陶盆上的舞蹈圖、河南臨汝閻村仰留遺址出土陶缸上的鷚魚石斧圖，一望而知皆為毛筆所繪。毛筆自身運轉(zhuǎn)自如，粗細(xì)隨意，筆道具有彈性而且富于變化的特點，可以畫，也可以書。漢字一產(chǎn)生就和它結(jié)下了不解之緣。
      ②早期毛筆字是什么樣子？目前發(fā)現(xiàn)的相關(guān)資料尚不太多，且大抵限于商代。在甲骨文中，有一些字是書而后契的，比如甲3939、甲3940、甲3941、甲3942，字體肥而柔，表現(xiàn)出毛筆字的部分風(fēng)格，直接用刀刻是很難成功的。還有一些字留下了書而沒有契刻完的形態(tài)。但是，既然寫是為了刻，就不能不照顧契刻的特點，書體中保留毛筆字一點風(fēng)韻的同時，更帶上了死板生硬、簡單草率的風(fēng)格。而陶文、玉石文又少得可憐，并且看得出來是受了甲骨上特殊毛筆字的影響。推測起來，商代的毛筆字大概要比甲骨文及其上的特殊毛筆字要形象得多。一則因為去古未遠(yuǎn)，當(dāng)時的漢字仍處于象物之形的階段，形象性為其第一要求，否則就難以擔(dān)當(dāng)記錄語言的重任：二則因為毛筆亦畫亦書的功能特點，容易保存原始漢字的圖繪意味。有當(dāng)時鑄銘銘文為證。鑄銘是范鑄的，人們可以在陶范上書而后精雕細(xì)刻：
      古代青銅不易得，一些禮器的鑄造又多有紀(jì)念意義，要“子子孫孫永寶用”，所以制作隆重，促使人們認(rèn)真對待：加之人們崇古復(fù)古的心理作用，所以，鑄銘保存毛筆字的主體風(fēng)格，并不奇怪。特別是商周某些鑄銘銘文末尾的族徽文字的孑遺。
      ③從西周到戰(zhàn)國，漢字的結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的變化，這種變化主要是由毛筆來實現(xiàn)的。從總體上看，這時期毛筆字的發(fā)展較多地吸收了甲骨文等契刻文字簡易粗率的特點，肥筆換成線條，字形趨于方整，曲筆盡量減少。西周鑄銘的筆道還不乏莊嚴(yán)凝重的色彩，而戰(zhàn)國時代的其他毛筆字開始愈益顯露出便捷急就的風(fēng)貌。在由象形性筆道變?yōu)閳A轉(zhuǎn)隨意的線條的過程中，毛筆本身的特性時有表現(xiàn)，比如西周早期（武王至昭王）的鑄銘銘文，筆道的肥線屈曲仍大體服從于象形的需要，但某些下行的筆道就常常冒尖。這非為象形所必需，也算不上書寫的規(guī)范，純是毛筆書寫時露鋒所致。即使如圈轉(zhuǎn)隨意的線條，也并不總是粗細(xì)如一，在日常書寫中大抵呈現(xiàn)出頭尖尾細(xì)腹部肥的格局，充分顯示了毛筆的彈性。后人所謂的“科斗書”，大抵就是指的這種書體，或者指的是在此基礎(chǔ)上的美化形式。
      ④戰(zhàn)國秦漢之際，漢字發(fā)生了隸變，漢字構(gòu)形的象形性被徹底地埋葬了。而隸書的筆劃，直接來自于毛筆的揮灑。所謂隸書的筆劃，只不過是隸書的線條的簡易形式，改曲筆為直筆，變圓轉(zhuǎn)為方折，橫平豎直，左撇右捺，比篆書圓轉(zhuǎn)的線條更便于書寫而已。搬捺的產(chǎn)生大概是由毛筆的性質(zhì)所促成，右手執(zhí)筆，左行易細(xì)，右行易粗，寫得美觀些，就成了撇和撩。
      ⑤從歷史上看，漢字結(jié)構(gòu)的發(fā)展隸變之后才漸趨穩(wěn)定，漢字形體的變化到了楷書才最后定型。在此之后，雖有草書和行書，但大抵是楷書園地的奇葩異花，它們的存在并不足以影響楷書的一統(tǒng)天下。漢字形體的定型化，促使士人講究書法，充分利用漢字?jǐn)?shù)量繁多、結(jié)體復(fù)雜、毛筆又富于創(chuàng)造力的特點，匠心獨運，爭勝斗奇。
      ⑥毛筆的應(yīng)用對漢字形體的發(fā)展起到了重要作用。正象釘頭字的形狀是由平頭“筆刀”在泥板上“壓刻”所促成，緬文字母的圍兒體是由于用針筆在棕櫚葉上刻寫的影響，漢字的外部形態(tài)之所以變成今天這個形狀，在很大程度上取決于毛筆的功能特征。
（節(jié)選自李恩江《毛筆對漢字形體的影響》，有刪改）材料二：
      ①明代《物源》載：“虞舜造筆，以漆書于方簡。”史前繪畫用筆，目前尚無實物可證，但在中國古代漢語中，“筆”一般即指中國毛筆，因此虞舜所造亦當(dāng)指毛筆言。由此則可推測，毛筆創(chuàng)始，或者說原始毛筆形制的初步確立，是在新石器晚期舜虞時代。
      ②實際上，自從舊石器時代晚期有了繪畫，就產(chǎn)生了繪畫用筆。根據(jù)陶器紋飾、巖畫筆述推測，史前繪畫用筆，可能有硬筆和軟筆兩種。以彩陶紋飾為例，陶器表面為較粗糙畫地，新石器時代中期以前，陶器墳飾一般筆跡光潔整齊，無毛筆劃過的綹狀痕跡，推測可能為較柔軟的植物秸稈所制畫筆或手指所畫，此可歸為硬筆類。新石器時代晚期馬家窯文化各地彩陶中，大量紋飾則存在毛筆劃過后的分叉和綹狀痕跡，這種筆跡應(yīng)當(dāng)是早期毛狀筆頭所畫，此可歸為軟筆類，可確認(rèn)為我國毛筆的創(chuàng)始。
      ③至于史前毛筆形制，從出土的其后戰(zhàn)國及漢代毛筆推測，可能為將動物毛發(fā)捆扎于木棒、竹竿外端的簡單制品。但它的發(fā)明，卻體現(xiàn)了中國早期人類在較為精細(xì)的勞動過程中的智慧創(chuàng)造，并使之成為中國毛筆發(fā)明的濫觴。
（節(jié)選自趙權(quán)利《筆史述略之筆的初創(chuàng)》，有刪改）材料三：

（圖片說明：兩個圖片中箭頭標(biāo)識的字為甲骨文“貞”字：左圖貞字為甲骨文原字，右圖貞字是編者依甲骨文原形摹寫的，其中字的外框中間黑線為契痕）
（1）下列對材料的理解和分析不正確的一項是

D

D

A.盡管缺少實物佐證，但我們依然可以推斷，我國的毛筆遠(yuǎn)早于戰(zhàn)國時期就已經(jīng)出現(xiàn)。
B.甲骨文中的一些文字采用了先書后契的方法，這就使這些甲骨文僅保留了毛筆的部分特征。
C.我們要了解早期毛筆字的風(fēng)貌而所依憑的史料，甲骨文中筆書的留痕不如鑄銘銘文。
D.材料的珍貴、意義的重要性及人們的崇古心理是鑄銘能保存毛筆字風(fēng)格的主要因素。
（2）下列對材料一、材料二的論證分析錯誤的一項是

B

B

A.材料一以時間為序來闡述毛筆對漢字的影響，材料二先后依據(jù)文字和實物史料對毛筆溯源。
B.材料一以科斗書、釘頭字、圈兒體等為例子，來佐證毛筆對漢字形態(tài)的演變具有重要影響。
C.材料提及陶文等很少且受甲骨毛筆字影響，意在引出對早期毛筆字本來風(fēng)格的進一步探究。
D.材料中“大抵”“說不定”“一般”“應(yīng)當(dāng)”等語言的使用，可見論述語言準(zhǔn)確性的重要。
（3）依據(jù)資料等進行推斷，是考據(jù)性文章研究性結(jié)論得出的重要途徑。下列對材料中的推斷分析正確的一項是

C

C

A.商代毛筆字要比甲骨文更形象，是依據(jù)其時間特征“去古未遠(yuǎn)”與毛筆功能特點做的推斷。
B.依據(jù)古人用筆“以漆書于方簡”的記載以及漢語“筆”的詞義推斷，史前繪畫當(dāng)以毛筆為主。
C.陶器表面粗糙，如其紋飾光潔齊整；且沒有綹狀痕跡，那么可以推測它們的畫筆應(yīng)為硬筆。
D.材料二中對于史前毛筆的形制特征所做出的推測，是基于出土的當(dāng)時的毛筆實物而進行的。
（4）請依據(jù)材料一中的相應(yīng)信息，判斷材料三哪一個圖形中所標(biāo)示文字的形態(tài)最能說明甲骨文部分文字的契刻與毛筆的關(guān)系，并請陳述理由。
（5）材料一與材料二在論證的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性上有高下之分，請表明你的觀點，并以材料一第五段與材料二第二段為例，從內(nèi)容與中心觀點的關(guān)系這一角度進行闡述。