2023-2024學(xué)年江蘇省泰州市靖江高級(jí)中學(xué)高二（上）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        材料一：
        歌德說：“如果有人不相信莎士比亞的偉大多半要?dú)w功于他那個(gè)偉大而雄強(qiáng)的時(shí)代，他最好想一下這樣一個(gè)問題，這樣令人驚奇的現(xiàn)象在1824年的英國，在今天報(bào)刊紛紛鬧批評(píng)，鬧分裂的這種日子里，能否出現(xiàn)呢？
        產(chǎn)生偉大作品所必不可少的那種不受干擾的、天真無瑕的夢(mèng)游癥似的創(chuàng)作活動(dòng)，今天已不復(fù)可能了。今天我們的作家們都要面對(duì)群眾，每天在五十個(gè)不同地方所出現(xiàn)的評(píng)長(zhǎng)論短，以及在群眾中所掀起的那些流言蜚語，都不容許健康的作品出現(xiàn)。通過各種報(bào)刊的那種低劣的，大半是消極的挑剔性的美學(xué)評(píng)論，一種“半瓶醋”的文化滲透到廣大群眾之中。對(duì)于進(jìn)行創(chuàng)作的人來說，這是一種妖氛，一種毒液，會(huì)把創(chuàng)造力這棵樹從綠葉到樹心的每條纖維都徹底毀滅掉……”
        歌德說：“《維特》這本書直到現(xiàn)在還和當(dāng)初一樣對(duì)一定年齡的青年人產(chǎn)生影響。我自己也沒有必要把自己青年時(shí)代的陰郁心情歸咎于當(dāng)時(shí)世界的一般影響以及我閱讀過的幾部英國作家的著作。使我感到切膚之痛的，迫使我進(jìn)行創(chuàng)作的，導(dǎo)致產(chǎn)生《維特》的那種心情，毋寧是一些直接關(guān)系到個(gè)人的情況。原來我生活過，戀愛過，苦痛過，關(guān)鍵就在這里?！?br />      “至于人們談得最多的‘維特時(shí)代’，如果仔細(xì)研究一下，它當(dāng)然與一般世界文化過程無關(guān)，它只涉及每個(gè)個(gè)別的人，個(gè)人生來就有本能，卻處在陳腐世界的窄狹圈套里，要學(xué)會(huì)適應(yīng)它。幸運(yùn)遭到阻擾，活動(dòng)受到限制，愿望得不到滿足，這些都不是某個(gè)特殊時(shí)代的，而是每個(gè)人都碰得著的不幸事件。假如一個(gè)人在他的生平不經(jīng)過覺得《維特》就是為他自己寫的那么一個(gè)階段，那倒很可惜了?！?br />（摘編自愛克曼《歌德談話錄》，朱光潛譯）      材料二：
        文學(xué)活動(dòng)從總體上說是三大活動(dòng)，即文學(xué)的創(chuàng)造活動(dòng)、文學(xué)的傳播活動(dòng)、文學(xué)的接受活動(dòng)。從作為文學(xué)活動(dòng)的組成部分來看，文學(xué)批評(píng)屬于接受范疇，主要是以文學(xué)作品為對(duì)象的理性評(píng)價(jià)活動(dòng)；從作為一種文學(xué)現(xiàn)象來講，它又超越了接受范疇，它對(duì)文學(xué)活動(dòng)和文學(xué)現(xiàn)象甚至包括自身在內(nèi)都要加以分析和評(píng)價(jià)。
        首先，以文學(xué)作品為中心進(jìn)行評(píng)價(jià)，意味著文學(xué)批評(píng)的主要對(duì)象是文學(xué)作品，與文學(xué)創(chuàng)造密切相關(guān)。這種相關(guān)性表現(xiàn)在兩個(gè)突出的方面：第一，文學(xué)創(chuàng)造的現(xiàn)狀和走向以及作品的存在價(jià)值和社會(huì)影響，是批評(píng)的基本著眼點(diǎn)。不同的文學(xué)批評(píng)，會(huì)按照各自的理論主張和價(jià)值取向，對(duì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)創(chuàng)造和具體的文學(xué)作品進(jìn)行褒貶是非、抑揚(yáng)臧否的分析和評(píng)價(jià)，企圖影響文學(xué)創(chuàng)造的走向和文學(xué)作品的效能，使之按照自己的主張去發(fā)展其中的優(yōu)勢(shì)，批評(píng)會(huì)產(chǎn)生巨大的影響力，甚至影響某種文學(xué)的興衰。當(dāng)然，文學(xué)創(chuàng)造也促使一定的文學(xué)批評(píng)成熟、變化更新和完善。第二，文學(xué)創(chuàng)造是一種個(gè)體性很強(qiáng)的精神活動(dòng)，文學(xué)作品是一種非常具體的個(gè)別存在，因此，文學(xué)批評(píng)的對(duì)象常常是具體的作品和作家的個(gè)體性創(chuàng)造，在對(duì)具體與個(gè)別的分析評(píng)價(jià)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并力求把個(gè)別的經(jīng)驗(yàn)上升為某種普遍性的理論，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)造總體上的繁榮發(fā)展和進(jìn)步。由此可知，文學(xué)批評(píng)既離不開宏觀的文學(xué)創(chuàng)造現(xiàn)象的評(píng)價(jià)，也離不開微觀的具體作品的解析，有份量、高質(zhì)量的文學(xué)批評(píng)，既需要開闊的文學(xué)視野，也需要精細(xì)的文學(xué)眼光。
        其次，文學(xué)批評(píng)是在接受文學(xué)作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行的活動(dòng)，是接受活動(dòng)的一種形式，因而，文學(xué)批評(píng)與文學(xué)接受有著內(nèi)在的深刻關(guān)系，這種關(guān)系也表現(xiàn)在兩個(gè)突出的方面，一方面是部分與整體的關(guān)系，一方面是層次間的分工協(xié)調(diào)關(guān)系。從部分與整體的關(guān)系而言，文學(xué)接受是讀者面對(duì)文學(xué)文本進(jìn)行閱讀并加以填補(bǔ)、創(chuàng)造或破解的種種活動(dòng)的統(tǒng)稱。正是由于讀者參與其中，或在鑒賞中生發(fā)創(chuàng)造，或在詮釋中注疏破解，或在批評(píng)中分析判斷，文學(xué)文本才得以成為現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品并產(chǎn)生其應(yīng)有的審美效能和社會(huì)功用。因此，從文學(xué)接受的性質(zhì)狀況來看，總體上可分為鑒賞性接受、詮釋性接受和批評(píng)性接受。文學(xué)批評(píng)不過是讀者接受活動(dòng)的一種形式，但它是一種相對(duì)獨(dú)立的接受形式，它在接受活動(dòng)中更看重其對(duì)讀者、社會(huì)以及文學(xué)自身發(fā)展所顯示的價(jià)值、意義，更重視社會(huì)性接受。從層次間的分工協(xié)調(diào)而言，文學(xué)鑒賞與文學(xué)批評(píng)構(gòu)成文學(xué)接受的不同層次。鑒賞性接受是對(duì)文本的情感性參與、理解和創(chuàng)造，滿足的主要是個(gè)體的審美趣味和需求，著重實(shí)現(xiàn)文本的審美價(jià)值；批評(píng)性接受是對(duì)作品的理性檢測(cè)和衡定，它要求以一定的理論背景和原理為出發(fā)點(diǎn)去感受、理解作品并作出盡可能恰當(dāng)?shù)目陀^評(píng)價(jià)，更著眼于實(shí)現(xiàn)作品包括審美價(jià)值在內(nèi)的廣泛的社會(huì)價(jià)值。兩者的基本關(guān)系是：鑒賞是批評(píng)的基礎(chǔ)，批評(píng)則不僅是鑒賞的提高，也是對(duì)鑒賞的指導(dǎo)。
        最后，文學(xué)批評(píng)兼及文學(xué)活動(dòng)的各種現(xiàn)象，其中也包括對(duì)文學(xué)批評(píng)自身的評(píng)價(jià)和判斷。這意味著文學(xué)批評(píng)既是對(duì)文學(xué)創(chuàng)造的超越，也是對(duì)文學(xué)接受的超越，它本身就是一門學(xué)科。作為一門學(xué)科，它與文學(xué)理論、文學(xué)發(fā)展史、文學(xué)理論發(fā)展史、文學(xué)批評(píng)史共同構(gòu)成狹義文藝學(xué)。與文學(xué)理論、文學(xué)發(fā)展史等鄰近的學(xué)科相比，文學(xué)批評(píng)具有更鮮明的傾向性和現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，因此我們可以把文學(xué)批評(píng)看做是文藝科學(xué)中應(yīng)用性、實(shí)踐性最強(qiáng)的一個(gè)學(xué)科。
  （摘編自童慶炳《文學(xué)理論教程》）（1）下列材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．歌德將莎士比亞所處的時(shí)代與19世紀(jì)的英國作對(duì)比，其目的在于突出時(shí)代氛圍對(duì)創(chuàng)作活動(dòng)的影響。
  B．歌德以自己創(chuàng)作《維特》的經(jīng)歷和體驗(yàn)，闡明了文學(xué)作品的個(gè)性化創(chuàng)作與批評(píng)活動(dòng)之間密不可分的關(guān)系。
  C．文學(xué)批評(píng)屬于又超越了接受范疇，它以文學(xué)作品為中心兼及對(duì)文學(xué)活動(dòng)、現(xiàn)象的理性分析、評(píng)價(jià)和判斷。
  D．較之基于情感性活動(dòng)、個(gè)體性體驗(yàn)的鑒賞性接受，運(yùn)用理論分析工具的批評(píng)性閱讀具有更強(qiáng)的客觀性。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．從優(yōu)秀的批評(píng)作品中，如金圣嘆點(diǎn)評(píng)的《水滸》，既可見批評(píng)家的精細(xì)眼光，也能一窺明清時(shí)期的文學(xué)思潮。
  B．文學(xué)文本經(jīng)由社會(huì)性接受方可成為現(xiàn)實(shí)意義上的文學(xué)作品，可見，這一接受方式主要實(shí)現(xiàn)了作品的審美價(jià)值。
  C．文學(xué)批評(píng)的傾向性源于其理論主張和價(jià)值取向，基于此，批評(píng)得以在實(shí)踐中對(duì)文學(xué)創(chuàng)造和文學(xué)作品進(jìn)行篩選。
  D．材料一語言通俗易懂，形象生動(dòng)，材料二則簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，條理清晰，這一差異源于它們不同的文體及功用。
  （3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項(xiàng)中不屬于批評(píng)性接受范疇的一項(xiàng)是

   

  
  A．魯迅說其思想和藝術(shù)源于果戈理、尼采等，但“技巧稍為圓熟，刻劃也稍加深切”，可見魯迅在創(chuàng)作上的突破。
  B．傅雷指出張愛玲小說寫的多是“遺老遺少和小資產(chǎn)階級(jí)，全都為男女問題這惡夢(mèng)所苦”，批評(píng)其題材過于狹隘。
  C．中國抗戰(zhàn)時(shí)期的愛國志士們借岳飛《滿江紅》中“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅”等詩句，表達(dá)昂揚(yáng)斗志。
  D．馬克思認(rèn)為希臘史詩具有永恒的魅力，時(shí)至今日，它仍給予我們藝術(shù)的享受，是“一種規(guī)范和高不可及的范本”。
  （4）有同學(xué)根據(jù)材料二第三段的內(nèi)容梳理了文學(xué)批評(píng)與文學(xué)接受之間的關(guān)系，請(qǐng)你填寫①-④處，幫他補(bǔ)充完整如圖結(jié)構(gòu)示意圖。
  
  （5）歌德認(rèn)為“產(chǎn)生偉大作品必不可少的”是“那種不受干擾的、天真無瑕的夢(mèng)游癥似的創(chuàng)作活動(dòng)”，你是否認(rèn)可這一關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)關(guān)系的說法，結(jié)合材料闡明理由。
  組卷：2引用：2難度：0.5

  解析

?（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  威克菲爾德
  霍桑      ①記得哪份舊雜志還是報(bào)紙上登過一篇故事，據(jù)說是真人真事。說是有個(gè)男人——姑且稱他威克菲爾德吧——離家出走許多年。此事縱然算不上最惡劣的，也算得上記錄在案的最離奇的丈夫失職事例了。并且，在人類一切怪行中也堪稱了不起的任性舉動(dòng)。這對(duì)夫婦住在倫敦，丈夫借口出門旅行，在離家很近的街上租了房子，在那兒一住就是二十年，聽任妻子和親友音訊全無，而且絲毫不存在這樣自我放逐的理由。二十年來，他天天看見自己的家，也時(shí)常看到遭他遺棄的可憐而孤獨(dú)的太太?；橐鲂腋Ｖ袛嗔巳绱酥谩巳艘詾樗厮罒o疑，遺產(chǎn)安排妥當(dāng)，他的名字也被遺忘。妻子早就聽天由命，中年居孀了。忽一日，他晚上不聲不響踏進(jìn)家門，仿佛才離家一天似的。從此成為溫存體貼的丈夫，直到去世。
        ②故事梗概就記得這些。但此事，雖說純屬別出心裁，前無古人后無來者，我卻以為，它真能引起人類慷慨的同情心。咱們心里清楚，咱們自己絕不會(huì)去干那種事，可總覺得也許有人會(huì)干的。至少它常常浮現(xiàn)在腦際，令我拍案稱奇，覺得故事一定當(dāng)真，而且對(duì)主人翁的個(gè)性也形成看法。要是讀者樂意，愿意聽我聊聊威克菲爾德二十年來的荒唐行徑，我也歡迎。
        ③威克菲爾德是何等樣人呢？咱們盡可自由想象，隨意稱呼。他其時(shí)人屆中年，對(duì)妻子從未愛得如醉如癡，如今更是冷靜下來，習(xí)以為常，風(fēng)平浪靜。在所有丈夫當(dāng)中，他大概最忠實(shí)，因?yàn)樯允钁校星椴徽摵翁帉さ綒w宿，就安營(yíng)扎寨。他腦筋聰明，卻老是懶洋洋地想呵想呵，漫無目的。要不就是缺乏達(dá)到目的的活動(dòng)。他思想萎靡無力，很難抓住恰當(dāng)?shù)难栽~表達(dá)。想象力這個(gè)詞兒，按其本來詞義理解，根本不是威克菲爾德的天賦。這么顆冷漠卻不曾墮落或用情不專的心，這么個(gè)從無狂熱念頭，也不為標(biāo)新立異而迷亂的腦筋，誰會(huì)料到，他竟在怪人怪行當(dāng)中首屈一指呢？
        ④咱們現(xiàn)在來想象一下威克菲爾德向妻子道別的情形。那是十月里一個(gè)黃昏，他跟太太說要搭夜班馬車到鄉(xiāng)下去。她很想問問他路有多遠(yuǎn)，去哪里，大概啥時(shí)回來。可是，為縱容他那種故弄玄虛無傷大雅的愛好，就只看了他一眼算作詢問。他告訴她一定別指望他乘回頭車回家，要是耽擱三四天，也用不著擔(dān)心。他伸出手去，她把手給他，以十年夫妻理所當(dāng)然的方式，接受了他臨別的一吻。門在他身后關(guān)上之后，她發(fā)現(xiàn)它又給推開了一條縫。透過這條縫，丈夫的臉在朝她微笑，一會(huì)兒就不見了。
        ⑤已屆中年的威克菲爾德就這么走了。幾乎決心要整整一個(gè)星期不回來，讓他的好太太著著急。他拐上幾個(gè)沒必要的彎，再打幾個(gè)冤枉來回之后，就安安逸逸地歇在了一間小小公寓的爐火旁邊’，原來早就訂好的呀，就在自家旁邊的一條街上，這就是他旅行的終點(diǎn)。他簡(jiǎn)直不敢相信自己的好運(yùn)氣，神不知鬼不覺就到了這里。不一會(huì)兒，他仿佛聽到遠(yuǎn)處有人吶喊，像在呼喚他的名字。不用說，準(zhǔn)有一打好管閑事之徒一直在盯著他，把這事兒一古腦兒告訴了他妻子。可憐的威克菲爾德！你真不知道，大千世界中你有多么微不足道！除了上帝，沒人在盯你的梢！
        ⑥威克菲爾德按時(shí)上床躺下。從頭一陣瞌睡中驚醒，發(fā)現(xiàn)胳膊攤在陌生的床上，地方好大，好空，好孤單喲。“不，”——他一面裹緊被子一面想——“我可不要一個(gè)人再過一晚上了?！?br />      ⑦早上他比平時(shí)起得早，開始考慮自己到底想干什么。他的思維就是這么雜亂無章，走出這一步還以為目的明確，結(jié)果卻對(duì)自己無法解釋。他發(fā)覺自己急于知道家里的情況——他那模范妻子會(huì)如何忍受一星期獨(dú)守空房?？纯匆运麨橹行牡哪瞧胰伺c環(huán)境的小天地，沒了他會(huì)受什么影響。他冒險(xiǎn)走了出去，有點(diǎn)兒打算穿過街口，朝自己拋棄的家匆匆看上一眼。習(xí)慣帶著他完全不自覺地走近家門。在這危險(xiǎn)的一剎那，他被自己腳步刮擦臺(tái)階的聲音驚醒?！巴朔茽柕?！你要去哪兒？”他拔腿就逃。逃跑時(shí)惶惶然想到，滾滾人流中，她的目光一定認(rèn)出他了。他心里好快活，雖然有些頭昏腦漲。
        ⑧在他失蹤后的第三個(gè)星期，發(fā)現(xiàn)了不祥之兆，一位藥劑師進(jìn)了他的家門。第二天傍晚，一位神色嚴(yán)肅的大夫又進(jìn)了威克菲爾德的家門。過了一刻鐘，他出來了，該不是預(yù)告葬禮吧？親愛的女人！她會(huì)死么？此時(shí)此刻，威克菲爾德激動(dòng)得仿佛動(dòng)了感情，可他還是在外面徘徊，不肯去妻子床邊，向良心討借口說，不該在這種時(shí)候去打攪她。即算還有別的原因阻止他前往，他也不明白。幾星期后，她漸漸康復(fù)，危機(jī)過去。她的心充滿悲哀，不過已平靜下來，隨他早歸晚歸，心兒再不會(huì)為他動(dòng)蕩不安了。
        ⑨現(xiàn)在來瞧瞧這一幕！在熙來攘往的大街上，咱們認(rèn)出了一個(gè)人，他如今已見衰老，瘦骨嶙峋，狹窄的前額皺紋深深，眼睛細(xì)小無神，有時(shí)憂心忡忡，目光游移不定，更多時(shí)候卻似乎在注視自己內(nèi)心。他低著頭，側(cè)身而行，步態(tài)無法形容，好像不愿正對(duì)世人。他沿著人行道側(cè)身前行，在對(duì)面有個(gè)胖胖的老婦，紅顏已逝，手中握著本祈禱書，正往遠(yuǎn)處的教堂走去。她一副長(zhǎng)期寡居的寧靜神態(tài)。正當(dāng)那個(gè)瘦男人和這個(gè)胖女人走過的時(shí)候，人流發(fā)生了小小的擁塞，使他倆直接相遇，兩人手碰手，身體緊挨著身體。兩人站定，面對(duì)面，相互注視著對(duì)方的眼睛。十年闊別之后，威克菲爾德就這樣與妻子重逢！
        ⑩人潮退去，將他倆各自卷開。端莊的寡婦恢復(fù)原先的步子，接著走向教堂。不過，在門口她停了一下，朝大街投去困惑的一瞥。然而她還是進(jìn)去了，邊走邊打開祈禱書。而那個(gè)男人！一臉狂亂，連忙趕回寓所，插上門，撲倒在床上，深埋多年的感情噴薄而出。他生活的全部悲慘與不可理喻一下子展現(xiàn)在眼前。他激動(dòng)地喊道：“威克菲爾德！威克菲爾德！你瘋啦！”
        ?失蹤后的第二十個(gè)年頭，一天傍晚，威克菲爾德習(xí)慣地朝他仍稱為自己家的地方信步走去。在家門附近駐足，透過二樓起居室的窗戶，威克菲爾德看到天花板上映出一個(gè)奇形怪狀的人影，那是善良的威克菲爾德太太！那帽子、鼻子、下巴，還有渾圓的腰身，活像一幅美妙的漫畫。而且，她還在跳舞，對(duì)這么個(gè)老寡婦來說，也太快活了。正看著，陣雨襲來，給一陣粗野的狂風(fēng)一刮，直撲威克菲爾德的面孔和前胸。威克菲爾德爬上階梯。自上次下得樓來，二十個(gè)春秋已使他腿腳僵硬——可他自己還不明白。站住，威克菲爾德！要去已被你遺棄的唯一的家么？那可就等于踏進(jìn)墳?zāi)估玻￠T開了，他走了進(jìn)去。咱們瞥見了他的面孔，認(rèn)出了他那狡黠的微笑，那不正是他一直在跟妻子開的這個(gè)小小玩笑的前兆么！
  （有刪改）（1）下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.第一段以梗概的形式講述故事，一個(gè)叫威克菲爾德的男人，離家出走許多年。威克菲爾德的突然離開雖然沒有具體的原因，但究其根本，還是藏著一種病態(tài)的虛榮心。
  B.毛姆曾說：“霍桑沒有塑造生動(dòng)人物形象的天賦?！睆娜宋锼茉斓募记蓪用婵?，作者在塑造威克菲爾德時(shí)顯得比較抽象和模糊，缺乏具體的細(xì)節(jié)感，因此這個(gè)人物形象也就不夠生動(dòng)。
  C.作者在小說文本中將這個(gè)故事講了兩遍：第一遍就是第一段，是故事情節(jié)的概述；第二遍摻入了大量的想象、猜測(cè)與細(xì)節(jié)還原。
  D.威克菲爾德的出走反映出現(xiàn)代人類的孤獨(dú)和異化，也揭示出一個(gè)深刻的道理——無論是癡迷于出走還是指望出走后得到世界的關(guān)注都是不可能的。
  （2）下列對(duì)小說主人公威克菲爾德的心理分析正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.威克菲爾德在和妻子告別時(shí)，已經(jīng)打定主意要故意失蹤，說明他很清楚自己究竟在做什么和要的是什么。
  B.威克菲爾德其實(shí)很在乎自己的妻子，他拒絕探望因他而生病的妻子，是因?yàn)樾碌闹刃蛞呀?jīng)建立，再退回舊秩序太難了，因此他的不歸家也是一種無奈之舉。
  C.離家十年后，當(dāng)威克菲爾德和妻子在人潮中直接相遇，而妻子沒有認(rèn)出他時(shí)，他感到一種巨大的慌亂和無措，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)不再愛他了。
  D.當(dāng)威克菲爾德再次踏入家門時(shí)，他依然在抗拒回家，但最終他還是走了進(jìn)去，說明他的內(nèi)心是脆弱的，他的出走是不堅(jiān)定的。
  （3）霍桑用“幻影”定義自己的小說，主要是指他講的故事都像是“與現(xiàn)實(shí)接壤”的幻想。請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析這個(gè)特點(diǎn)。
  （4）請(qǐng)從人物性格的角度分析威克菲爾德離家和歸家的原因。
  組卷：3引用：2難度：0.5

  解析

?（二）語言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共1小題，10分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        昆明菌子極多。雨季逛菜市場(chǎng)，隨時(shí)可以看到各種菌子。最多，也最便宜的是牛肝菌。牛肝菌下來的時(shí)候，家家飯館賣炒牛肝菌，連西南聯(lián)大食堂的桌子上都可以有一碗。牛肝菌色如牛肝，滑，嫩，鮮，香，很好吃。炒牛肝菌須多放蒜，否則容易使人暈倒。青頭菌比牛肝菌略貴。這種菌子炒熟了也還是淺綠色的，格調(diào)比牛肝菌高。菌中之王是雞樅菌，味道鮮濃，無可方比。雞樅菌是名貴的山珍，但并不真的貴得驚人。一盤紅燒雞樅的價(jià)錢和一碗黃燜雞不相上下，因?yàn)檫@東西在云南并不難得。有一種菌子，中吃不中看，叫做干巴菌。①乍一看那樣子，真叫人懷疑：這種東西也能吃？！顏色深褐帶綠，有點(diǎn)像一堆半干的牛糞或一個(gè)被踩破了的馬蜂窩。里頭還有許多草莖、松毛，亂七八糟?、?bdo class="mathjye-underline">可是下點(diǎn)功夫，把草莖松毛擇凈，撕成蟹腿肉粗細(xì)的絲，和青辣椒同炒，入口便會(huì)使你張目結(jié)舌：這東西這么好吃？！還有一種菌子，中看不中吃，叫做雞油菌。都是一般大小，有一塊銀元那樣大，滴溜兒圓，顏色淺黃，恰似雞油一樣。這種菌子只有做菜時(shí)配色用，沒甚味道。
  （1）文中畫波浪線的句子突出了雞油菌的中看，讀來生動(dòng)形象，這一表達(dá)效果是怎么取得的？
  （2）對(duì)文學(xué)作品來說，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的疊用，有時(shí)很有表現(xiàn)力。文中兩處畫橫線部分均有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的疊用，請(qǐng)分析其效果的異同。
  （3）下面句子都有“一般”一詞，說說二者意思上的不同。
  ①一般情況下……。
  ②都是一般大小，有一塊銀元那樣大……
  組卷：14引用：11難度：0.5

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四、作文（60分）

• 8．閱讀下面文字，根據(jù)要求作文。
        曾國藩曾講過一個(gè)故事，兩個(gè)挑重?fù)?dān)的人相遇在南方農(nóng)村狹窄的田埂上，誰都不愿意讓路，這時(shí)候來了一個(gè)旁觀者，自己跳到了水田里，對(duì)其中一位說，來，把擔(dān)子交給我，我替你挑一會(huì)兒，你側(cè)身過去。曾國藩總結(jié)說：“天下事，在局外吶喊議論總是無益，必須躬身入局，挺膺負(fù)責(zé)，乃有成事之可冀?！?br />      意大利作家卡爾維諾在他的《樹上的男爵》里塑造了一個(gè)生活在樹上卻始終熱愛大地的形象，提出“因?yàn)橄肟辞鍓m世，就應(yīng)當(dāng)同它保持必要的距離”。榮者自安安，庸者自碌碌，關(guān)懷則亂，當(dāng)局者迷，不在其位，不謀其政，置身事外，可以多一分自由超脫，于人于事，都是大有裨益。
        請(qǐng)綜合以上材料，對(duì)“躬身入局”和“置身事外”這兩種態(tài)度，談?wù)勀愕目捶ā?br />【注意】①角度自選，立意自定，題目自擬。
        ②文體明確，不得寫成詩歌。
        ③不少于 800 字。
        ④不得抄襲、套作。
  組卷：16引用：6難度：0.7

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