人教部編版選擇性必修中冊《第12課 玩偶之家（節(jié)選）》2022年同步練習(xí)卷（13）

一、選擇題

• 1．下列詞語中加點的字，讀音全部正確的一項是（　?。?/h2>

  A．噩夢（è）            葬送（zàng）           埋怨（mái）

  B．饒恕（shù）         攛掇（cuān duo）     雪茄（ji?。?/label>

  C．打岔（chà）         嬌嫩（nèn）             角色（jiǎo）

  D．勉強（qiáng）      消遣（qiǎn）            嘀咕（dí）
  組卷：15引用：7難度：0.9

  解析

• 2．下列關(guān)于戲劇知識正確的一項是（　?。?/h2>

  A．戲劇的要素有戲劇沖突、人物臺詞等，舞臺說明不是戲劇的要素之一。

  B．戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

  C．戲劇重視故事情節(jié)的完整，強調(diào)戲劇沖突，因此會淡化人物在戲劇中的個性表現(xiàn)力。

  D．戲劇的語言就是指戲劇演員的臺詞。
  組卷：41引用：8難度：0.9

  解析

三、現(xiàn)代文閱讀

• 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  關(guān)漢卿（節(jié)選）
  田漢       元至元十九年（1282）三月末的大都獄中。
        獄卒    提關(guān)漢卿！
        禁子下，不一時，聞鐵鏈鐐銬相擊聲。關(guān)漢卿上。
        禁子    跪下！
        關(guān)漢卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。
        獄吏    （制止）別難為他。（向關(guān)漢卿）關(guān)漢卿，你坐下吧。（向獄卒）給他一條小凳。
        獄卒給凳，關(guān)漢卿坐下。
        獄卒    怎么樣？這些日子還好嗎？
        關(guān)漢卿    唔，日月照肝膽，霜雪添須眉，可還死不了。
        獄吏    是啊，真是不愿你死啊，你的文章我不懂，可是你的醫(yī)道真高明，我娘吃了你的藥好多了。她是多年的風(fēng)濕，真沒有想到好得那么快，已經(jīng)能拄著拐杖自己走道兒了。
        關(guān)漢卿    走走有好處，老年人可也不能太累。
        獄吏    是是，真是謝謝你?？墒?，關(guān)漢卿，你的案情越扯越大了。說老實的，恐怕很難救你，怎么辦呢？
        關(guān)漢卿    （詫異）“越扯越大”了？
        獄吏    對。大得夠瞧的了。你有一位老朋友叫葉和甫的嗎？
        關(guān)漢卿    唔，有那么一個人，不是什么老朋友。
        獄吏    他要來跟你談?wù)劇?br />      關(guān)漢卿    我跟他沒有什么可談的。
        獄吏    談?wù)劙?，對你許有些好處。（向內(nèi)）葉先生，請吧！
        葉和甫從里面走出來，對關(guān)漢卿很關(guān)切的口氣。
        葉和甫    哎呀，老朋友，真想不到在這樣的地方跟你見面。當初你不聽我的話，我害怕總會有這么一天，所以我說，《竇娥冤》最好別寫，要寫必定是禍多福少。現(xiàn)在怎么樣？不幸而言中了吧。
        關(guān)漢卿    （鄙夷地）你要跟我談什么，快說吧。
        葉和甫    瞧你，還這么急性子，不是應(yīng)該熬煉得火氣小一點兒嗎？
        關(guān)漢卿    （不耐）有話快說吧！
        葉和甫    （低聲）好，漢卿，先告訴你一個極可怕的消息，你那位朋友王著跟妖僧同謀，上個月初十晚上，在上都，把阿合馬老大人和郝禎大人都給刺了！
        關(guān)漢卿    唔，真的？
        葉和甫    千真萬確的，現(xiàn)在大元朝上上下下都為這事件發(fā)抖。你看這是國家多么大的不幸！
        關(guān)漢卿    你還想告訴我什么呢？
        葉和甫    我就是想告訴你，你不聽我的勸告，闖出了多么大的亂子！逆臣王著就因為看過你的戲才起意要殺阿合馬老大人的。
        關(guān)漢卿    （怒）怎見得呢？
        葉和甫    許多人聽見他在玉仙樓看《竇娥冤》的時候，喊過“為萬民除害”，后來他在上都伏法的時候又喊“我王著為萬民除害”，而且你的戲里居然還有“把濫官污吏都殺壞”的詞兒——
        關(guān)漢卿    （按捺住怒火）你覺得“濫官污吏”應(yīng)不應(yīng)該殺呢？我們寫戲的離不開褒貶兩個字。拿前朝的人說，我們褒岳飛，貶秦檜?？磻虻娜巳f一在什么時候激于義憤殺了像秦檜那樣的人，能說是寫戲的人教唆的嗎？
        葉和甫    漢卿，你這話何嘗沒有一些道理，可是于今正在風(fēng)頭上，皇上和大臣們怎么會聽你的？再說，我今晚來看你，倒也不是為了跟你爭辯《竇娥冤》的后果如何，（又低聲）我是奉了忽辛大人的面諭來跟你商量一件大事的。你的案情雖說是十分嚴重，可是只要你答應(yīng)這件事，還是可以減等甚至釋放你的。
        關(guān)漢卿    我跟忽辛沒有什么好商量的！
        葉和甫    別這么火氣大，老朋友，這事你也吃不了什么虧。反正王著已經(jīng)死了，沒有對證。只要你在大臣問你的時候，供出王著刺殺阿合馬大人是想除掉捍衛(wèi)大元朝的忠臣，聯(lián)合各地愚民圖謀不軌。只要你肯這樣招供，不只你的案子可以減輕，忽辛大人為了酬勞你，還預(yù)備送你中統(tǒng)鈔一百萬。
        關(guān)漢卿    （怒火難遏）你還有什么說的？
        葉和甫    你答應(yīng)了嗎？（過去）
        關(guān)漢卿    我答應(yīng)了。（他重重的一記耳光，竟把葉和甫打倒在地下）
        葉和甫    漢卿，我好好跟你商量，你怎么動起粗來了？
        關(guān)漢卿    狗東西，你是有眼無珠，認錯了人了。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響鐺鐺的銅豌豆。你想替忽辛那贓官來收買我？我們中間竟然出了你這樣無恥的禽獸，我恨不能吃你的肉！
        葉和甫    （猙獰無恥的面目畢露）你不答應(yīng)，好，那你等著死吧。
        關(guān)漢卿    死也不跟這無恥的禽獸說話了！獄官，讓我回號子去。
        獄吏    那么，（對葉和甫）葉先生，您回去吧！
        葉和甫溜下。
        獄吏    關(guān)漢卿，你若真照他說的招供了，我們的人又該倒霉了。姓葉的回去，必然報告忽辛，忽辛必然追你的案子……
  （有刪改）（1）下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是

   

  
  A．關(guān)漢卿被關(guān)在大牢里，而獄吏對他的態(tài)度很恭敬，是因為獄吏母親的風(fēng)濕在關(guān)漢卿的治療下好了很多。
  B．關(guān)漢卿寫的《竇娥冤》中有“為萬民除害”，被誣陷和王著刺殺阿合馬等有關(guān)，因而被捕。
  C．“又低聲”這一舞臺說明提示說話語氣更進一步地“低聲”，說明所說內(nèi)容是秘密的、不可告人的。
  D．葉和甫來到牢中想要勸說關(guān)漢卿和忽辛大人合作，但被關(guān)漢卿拒絕和痛罵，最后狼狽而逃。
  （2）下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．獄吏在選文中具有不可忽視的作用，和獄卒、禁子不同，他對關(guān)漢卿禮貌客氣，既推動了情節(jié)的發(fā)展，又凸顯了關(guān)漢卿的形象。
  B．關(guān)漢卿回復(fù)葉和甫的語言大都簡潔干脆，如“你要跟我談什么，快說吧”“有話快說吧”，鮮明地體現(xiàn)了他的立場和態(tài)度。
  C．葉和甫對關(guān)漢卿之前溫和耐心，后來兇狠猙獰，態(tài)度截然不同，這不僅使戲劇矛盾沖突加劇，也充分暴露了他“無恥的禽獸”的丑惡嘴臉。
  D．《竇娥冤》是否教唆王著“為萬民除害”這個問題是選文的主要線索，也是葉和甫與關(guān)漢卿矛盾斗爭的核心內(nèi)容。
  （3）結(jié)合選文內(nèi)容，簡要分析關(guān)漢卿的形象。
  （4）請結(jié)合具體內(nèi)容，簡要說明本文人物形象的塑造方法。
  組卷：3引用：3難度：0.5

  解析

• 8．論述類文本閱讀
        戲劇是靠講故事取勝的，講故事就是文學(xué)。無論唐傳奇、宋元話本，還是明清小說，都為中國戲曲提供了豐富的思想精神營養(yǎng)。近百年來，話劇、歌劇等戲劇樣式傳到中國，其核心仍然是講好一個故事。戲劇這個靠故事安身立命的文藝樣式，講故事的能力就更需技高一籌。中國歷史上的名劇《趙氏孤兒》《竇娥冤》《長生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西廂記》，哪一個不是因故事講得感天動地、精彩絕倫，而放射出了永久照耀歷史、社會、生命、人性的精神與思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌劇如《卡門》《圖蘭朵》《茶花女》，更是憑借優(yōu)秀的故事登上了經(jīng)典的位置。故事永遠是戲劇的命脈，而故事的本質(zhì)是文學(xué)，文學(xué)是戲劇不可撼動的靈魂。
        戲劇一旦忽視了文學(xué)的力量，立即就會蒼白、缺血。忽視文學(xué)的戲劇，其表現(xiàn)形式是多種多樣的，有的表現(xiàn)在文本的粗糙上，也有的表現(xiàn)在不注重對文本的思想詮釋與精神升華上。過度強調(diào)外包裝的作用，尤其是對舞臺設(shè)計與聲光電的傾心依賴，因而形式大于內(nèi)容。不適度的包裝，會破壞作品內(nèi)在精神意象的釋放。有時舞臺上最重要的布景道具，可能就是一棵象征無窮生命力的樹木，甚至是一株需要特別強調(diào)的小草，硬要弄出鋪天蓋地的森林、草甸來，反倒把緊要處遮蔽了。還有些大制作、大場面、群體舞的運用，讓一些本來可以進入思考的段落，變得躁動不安、浮皮潦草起來。戲劇的思想感情和藝術(shù)張力，很多地方是要通過留白來完成的。文學(xué)是人學(xué)，在戲劇舞臺上，“人”是通過演員來傳情達意的，演員是中心的中心，一切不能為演員表演提供幫助的輔助手段，都是不可取的。
        戲劇文學(xué)是演出團隊共同的努力方向，一切的一切，都是為了講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏、情感跌宕交錯，讓人物變得立體圓融。在戲劇舞臺上，其實每個參與者，包括導(dǎo)演、演員、作曲、舞美、演奏等，同時也都是文學(xué)創(chuàng)作者，一旦哪個部門脫離了該劇的文學(xué)統(tǒng)攝，這個部門就會出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作問題。
        戲劇要在文學(xué)這個基礎(chǔ)上下功夫，只有基礎(chǔ)扎實，二度創(chuàng)作才可能飛升起來，一旦基礎(chǔ)不牢不穩(wěn)，二度創(chuàng)作發(fā)揮、增生、堆砌得越多，越讓作品的缺陷暴露無遺。一切文學(xué)藝術(shù)都是以動人為前提的。動人的根本，就在于對所塑造的對象性格、心靈的精準開掘與把握。舞臺劇由于受時間、空間與篇幅限制，塑造人物尤其需要單刀直入，使性格快捷顯現(xiàn)。因為舞臺劇只能通過精彩洗練的獨白、對白、旁白、詠嘆、宣敘、對唱、重唱、合唱，來形成人物的生命個性、故事的起承轉(zhuǎn)合、思想感情的波瀾起伏。每一句話、一句唱，都需反復(fù)推敲打磨，盡量達到“一石三鳥”的效果，才是戲劇這種獨特文學(xué)樣式創(chuàng)作的要妙。當然，戲劇文學(xué)的根本，還是要扭結(jié)在對歷史和時代的責(zé)任上，任何精致的戲劇文學(xué)，一旦脫離了社會責(zé)任，就如雕刻精巧的鼻煙壺，終不過是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典，就向我們深刻地昭示了這一點。
  （選自《人民日報》文章《文學(xué)是戲劇的靈魂》，作者陳彥，有刪改）
  （1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是

   

  
  A．文學(xué)藝術(shù)都以動人為前提，戲劇表演要想動人，需要對其塑造對象的性格、心靈進行精準的開掘與把握。
  B．戲劇演出團隊應(yīng)統(tǒng)一在文學(xué)的旗幟之下，無論導(dǎo)演，還是演員、作曲、舞美、演奏等，都是文學(xué)的創(chuàng)作者。
  C．戲劇這種文藝樣式，故事是其核心，這既體現(xiàn)在中國歷史名劇上，也同樣體現(xiàn)在那些優(yōu)秀的外國戲曲上。
  D．戲劇文學(xué)要扭結(jié)在對歷史和時代的責(zé)任上，因為幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典。
  （2）下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

   

  
  A．一、二段從戲劇的文學(xué)力量和表現(xiàn)形式兩個角度入手，在對二者的作用等方面的分析中，強化論點。
  B．戲劇藝術(shù)強調(diào)二度創(chuàng)作，這種創(chuàng)作的前提條件是文學(xué)基礎(chǔ)要扎實，否則，二度創(chuàng)作越多，越會讓作品的缺陷完全暴露出來。
  C．文章論證兼顧舉例和道理兩種主要方法的同時，還有比喻、類比、引用、假設(shè)等多種論證的使用，文章說理清楚、結(jié)構(gòu)清晰。
  D．文章用戲劇舞臺上演員的中心地位巧妙地銜接了戲劇的內(nèi)容和形式，有力的支撐了論點。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A．舞臺劇受時間、空間與篇幅所限，需要快捷、直白地塑造人物性格，而人物性格的塑造要靠獨白、對白等來完成。
  B．演員是舞臺的中心，他們通過表演來表現(xiàn)文學(xué)中的“人”，那么，一切輔助手段都需為演員表演提供服務(wù)、幫助。
  C．古今中外，傳承久遠的戲劇，都是從傳奇、話本、小說的故事中獲取了豐富的思想精神營養(yǎng)，憑借優(yōu)秀的故事成為經(jīng)典。
  D．戲劇舞臺上，所有的演員、工作人員都要為講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏，讓人物變得立體圓融而努力。
  組卷：6引用：6難度：0.7

  解析