2022-2023學年廣東省五校普通高中聯(lián)合體高三（上）月考語文試卷（8月份）（B卷）

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，17分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
        我們以前講過，埃及、希臘的建筑、雕刻是一種團塊的造型。米開朗琪羅說過：一個好的雕刻作品，就是從山上滾下來也滾不壞的。中國就很不同。中國古代藝術家要打破這團塊，使它有虛有實，使它疏通?！墩撜Z》中“繪事后素”^①的話以及《韓非子》“客有為周君畫莢者”^②的故事，都說明中國的畫特別注重線條，是一個線條的組織。中國雕刻也像畫，不重視立體性，而注重流動的線條。中國的建筑，我們以前已講過了。中國戲曲的程式化，就是打破團塊，把一整套動作，化為無數(shù)線條，再重新組織起來，成為一個最有表現(xiàn)力的美的形象。翁偶虹介紹郝壽臣所說的表演藝術中的“疊折兒”說：折兒是從線條中透露出形象姿態(tài)的意思。這個特點正可以借來表明中國畫以至中國雕刻的特點。
        由于把形體化成飛動的線條，著重于線條的流動，因此使得中國的繪畫帶有舞蹈的意味。這從漢代石刻畫可以看得很清楚。有的線條不一定是客觀實在所有的線條，而是畫家的構思、畫家的意境中要求一種有節(jié)奏的聯(lián)系。例如東漢石畫像上一幅畫，有兩根流動的線條就是畫家憑空加上的。這使得整個形象顯得更美，同時更深一層地表現(xiàn)內(nèi)容的內(nèi)部節(jié)奏。這種藝術用自然主義的眼光是不可能理解的。
        荷蘭大畫家倫勃朗是光的詩人。他用光和影組成他的畫，畫的形象就如同從光和影里凸出的一個雕刻。法國大雕刻家羅丹的韻律也是光的韻律，中國畫卻是線的韻律，光不要了，影也不要了?！翱陀袨橹芫嬘⒄摺钡墓适轮兄v的那種漆畫，要等待陽光從一定角度的照射，才能突出形象，在韓非子看來，價值就不高，甚至不能算作畫了。
        我國現(xiàn)存的一幅時代古老的畫是1949年長沙出土的晚周帛畫。郭沫若對這幅畫作了極有詩意的解釋：
  “畫中的鳳與夔，毫無疑問是在斗爭。夔的唯一的一只腳伸向鳳頸抓拿，鳳的前屈的一只腳也伸向夔腹抓拿。是死沓沓地絕望地拖垂著的，鳳卻矯健鷹揚地顯現(xiàn)著戰(zhàn)勝者的神態(tài)。這是善靈戰(zhàn)勝了惡靈，生命戰(zhàn)勝了死亡，和平戰(zhàn)勝了災難。這是生命勝利的歌頌，和平勝利的歌頌。畫中的女子是分明站在鳳鳥一邊的。因此我們可以肯定的說，畫的意義是一位好心腸的女子在幻想中祝禱著：經(jīng)過斗爭的生命的勝利、和平的勝利。
  “畫的構成很巧妙地把幻想與現(xiàn)實交織著，充分表現(xiàn)著戰(zhàn)國時代的時代精神。雖然規(guī)模有大小的不同，和屈原的《離騷》的構成有異曲同工之妙。但比起《離騷》來，意義卻還要積極一些：因為這里有斗爭，而且有斗爭必然勝利的信念。畫家無疑是有意識地構成這個畫面的，不僅布置勻稱，而且意象軒昂。
  “這是中國現(xiàn)存的最古的一福畫，透過兩千年的歲月的鉛幕，我們聽出了古代畫工的搏動著的心音?！?br />現(xiàn)在我們要注意的是，這樣一幅表現(xiàn)了戰(zhàn)國時代的時代精神的含義豐富的畫，它的形象正是由線條組成的。換句話說，它是憑借中國畫的工具——筆墨而得到表現(xiàn)的。
  （摘編自宗白華《美學散步》）【注】：①繪事后素，語出《論語。八佾》。意為先粉地為質(zhì)，而后施五采，猶人有美質(zhì)，然后可加文飾。
  ②客有為周君畫莢者，三年而成，君觀之，與髹莢者同狀，周君大怒，畫莢版者曰：“權筑十版之墻，鑿八尺之牖，而以日始出時加之其上而觀。”周君為之，望見其狀盡成龍蛇禽獸車馬，萬物之狀備具，周君大悅。此莢之功非不微難也，然其用與素髹筴同。
  材料二：
        繪畫材料是繪畫藝術的表現(xiàn)基礎，是傳遞繪畫全部內(nèi)容和精神的唯一載體。中國傳統(tǒng)繪畫材料和工具的獨特性，使歷代畫家在繪畫實踐中不斷凝練出富有魅力的繪畫表現(xiàn)技法，進而創(chuàng)造出豐富多樣、具有時代特征的佳作。
        毛筆是中國傳統(tǒng)繪畫中最具能動性的繪畫工具。繪畫中大多數(shù)關鍵技法都是由執(zhí)筆、運筆產(chǎn)生的。執(zhí)筆端正，行筆時鋒尖處于墨線中心是中鋒，線條圓渾、厚重、含蓄而具有彈性，多用于勾勒物體輪廓；如果執(zhí)筆傾斜，鋒尖在線條一側(cè)運行是側(cè)鋒，線條粗壯而又毛辣，變化豐富，適于描繪鳥羽、花瓣和葉子等景物。而隨著畫家運筆速度和力量不同，以及提按輕重、筆鋒轉(zhuǎn)換、行筆疾徐等的變化，便能夠描繪出粗細不等、濃淡不一、虛實各異的多種線條。
        中國傳統(tǒng)繪畫起源于線，中國繪畫的魅力在于對線的駕馭，而墨的發(fā)明和運用更使得傳統(tǒng)繪畫具有了獨特的風格。墨的巧妙運用“不但能夠表現(xiàn)出客觀物象豐富的外在形式，更能傳達物象世界的精神本質(zhì)和畫家從客觀事物中領悟到的獨特的情感”。（張亮：《從中國傳統(tǒng)繪畫材質(zhì)和技法的關系談當代中國畫的創(chuàng)新》）墨可用水調(diào)和而呈現(xiàn)出多層次的濃淡效果，即墨分焦、濃、重、淡、清等五色，而每一色又有干、濕的變化。毛筆柔軟程度和含水量的大小及畫家持筆、運筆的速度、力量和方式的不同，會使留在紙上的墨線變幻無窮。如墨線飛白為枯線，能引起樹干似的蒼老的視覺感受，給人一種慘淡凄清的景像；濕線為潤線，能引起春天般滋潤的視覺感受，給人一種層巒疊翠的生命氣息等。墨色運用上的豐富變化，使得中國繪畫的創(chuàng)造性和藝術性得以極大提高。
  （摘編自徐艷華《傳統(tǒng)繪畫材料的改進與繪畫技法革新》）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A．中國古代藝術家的作品虛實有致，在風格上與埃及、希臘的“團塊”迥異，這種藝術上的創(chuàng)新堪稱東方文化的典范。
  B．中國的繪畫乃至雕刻都極為重視線條的流動，尤其是繪畫中非客觀性存在的線條，使形象更美，能表現(xiàn)內(nèi)
  容的內(nèi)部節(jié)奏。
  C．郭沫若認為長沙出土的晚周帛畫內(nèi)蘊著創(chuàng)作者搏動著的心音，用線條組成的鳳與夔巧妙地展示了幻想與現(xiàn)實的交織。
  D．中國傳統(tǒng)繪畫起源于線，中國繪畫的魅力在于對線的駕馭，而毛筆和墨為其提供了獨特的材料和有魅力的表現(xiàn)技法
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

   

  
  A．團塊的雕刻作品因其是非線條構成的實體，因而米開朗琪羅認為其即使從山上滾下來也不會壞。
  B．中國戲曲用“疊折兒”的形式進行表演，能充分發(fā)揮線條的在表演進程以及藝術形象中的作用。
  C．自然主義否定憑空在繪畫上添加任何線條的做法，因為他們認為這不符合藝術“團塊”造型特征。
  D．線條的粗細、濃淡、虛實由運筆速度和力量等決定，斜筆勾勒輪廓，正筆繪花葉是傳統(tǒng)作畫方式。
  （3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列藝術品不能體現(xiàn)當時的“時代精神”的豐富含義的一項是

   

  
  A．司母戊大方鼎
  B．清明上河圖
  C．橘子洲毛澤東雕像
  D．金縷玉衣
  （4）請簡要概括兩則材料論證的主要內(nèi)容。
  （5）文中引用了《論語》“繪事后素”的話以及《韓非子》“客有為周君畫莢者”的典故。請結(jié)合兩則材料，就中國傳統(tǒng)繪畫過程，簡要分析宗白華引用這句話和這個故事的目的。
  組卷：4引用：4難度：0.6

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，18分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  雕刻師
  墨中白      泗州城香花門外的鬧市，常有白胡須老者在葫蘆上雕像。沒有人知道他的名字，都稱其葫蘆先生。
        葫蘆先生雕刻的人同真人似的，就是價格不便宜。舍得花銀子讓葫蘆先生雕刻人像的多是城里的商賈。他們有錢，可給再多的錢，葫蘆先生也不會去他們家里。想雕像，到香花門花鳥市場找他。要求在宣紙綢緞上畫不行，就在葫蘆上刻。
        普通市民是拿不出錢坐在那兒讓葫蘆先生雕像的。但，他們可以看。圍觀葫蘆先生雕刻，是不需要掏錢的。
        泗州人說，葫蘆先生的刻刀一轉(zhuǎn)，熱鬧的香花門，突然就安靜下來，連市場上比賽唱歌的畫眉也掛在籠邊，一動不動了……
        還有人說葫蘆先生住在東城墻根的一棵葫蘆樹下，那棵樹結(jié)滿了葫蘆。葫蘆先生就睡在最大的一個葫蘆里。樹上的葫蘆摘也摘不完，卻無人敢偷，葫蘆藤上纏著一條蟒蛇，日夜守著那些葫蘆……
        葫蘆先生原來是紅遍京城的一個魔術師，最擅長演百變葫蘆娃，那些葫蘆和蟒蛇都是他變出來的……
        泗州人樂于講，大家更喜歡聽。
        不管別人如何說他，葫蘆先生一個葫蘆雕像收五兩白銀，這個價格不會變，在花鳥市場現(xiàn)場雕刻的規(guī)矩不改。就這樣，看值就來。
        葫蘆先生一周才來一次，日期也不固定?？赡芊甓部赡苁前嘶蚴鞘?。即使這樣，有錢人也愿意去坐著，候他。
        據(jù)米商米噸說，自從他把老娘的像雕刻在葫蘆上，天天抱在懷里暖著，他家的生意越來越紅火。有的商家生意不順，聽后，將信將疑，也將父母的像刻在葫蘆上，供在家中。說來也奇，生活中，他們把父母當佛敬，生意真的慢慢好起來了。
        有天，看著許多人圍看看，葫蘆先生便搖搖頭說，今夏飛雪，家里糧，省著吃。望著太陽，大伙笑了。地里的麥子再有不到一個月就能收了，還能餓肚子嗎？
        當大家把鐮刀磨得雪亮準備收麥時，起了狂風，天黑得像懸在頭上的一盤磨，壓得人喘不過氣來。先落下雞蛋大的冰雹，隨后，飄起鵝毛般大雪。
        夏日飛雪。
        泗州人這才想起葫蘆先生說的話，后悔沒有聽他的。
        城里，許多人家都盼著新糧下來哩。一場雪，讓他們感受到了無言的寒冷。大雪后，雨不停。
        斷炊，一頓兩頓可以，三頓不吃，肚子餓得慌。
        有人就盤算起東墻下那些葫蘆，可一想到傳說的蟒蛇，又嚇得縮回了念頭。
        大幣聲中傳來葫蘆先生在香花門作畫的聲音，刻的是收獲的麥子。葫蘆上那胖乎乎的麥粒，誘得人直流口水。
        泗州人見了搖頭說，畫的糧食不能充饑。
        有人走近，試探著向葫蘆先生討要，真的就給了。捧著葫蘆的人，回家就有麥子度日了。
        一傳十，十傳百，大家排著隊要想一個刻有麥粒的葫蘆。幫著發(fā)葫蘆的人是米噸。
        抱著葫蘆回家，明明葫蘆上雕刻的是麥粒，倒入鍋里的卻是大米，稀稀拉拉不多，夠續(xù)命的了。
        天晴了，大水褪去。田里的麥子減產(chǎn)，但不至于絕收。曬著有點瘦長的麥粒，大家說，多虧了葫蘆先生。有人抱著雞上門感謝葫蘆先生。
        葫蘆先生說，要謝，去謝米噸。大家知道米噸是個善人。
        這次雨雪，錢多本以為會大賺一把的，沒想到讓葫蘆先生刻的葫蘆給攪和了。這兩年，當鋪生意一年不如一年。錢多想，大家不缺吃穿，這當鋪還有存在的必要嗎？在他看來，災季就是他的豐收年。葫蘆先生是拿刻刀在劃破他的錢罐子哩。
        地疼牛二不知好歹，乘著酒興直奔香花門。到了葫蘆先生面前，也不坐，像石碾般杵在哪兒。“刻，刻，刻！“牛二厲聲道。
  “坐下來吧。”葫蘆先生輕言細語?！澳阏局??！迸６娭茪猓绺乩鄣沟狞S牛?！翱淌裁?？”葫蘆先生也不生氣。
  “我屬蛇，雕蟒?！迸６穆曇簦霔l街都能聽見，“必須在我衣服上?！薄安豢淘诤J上，你不后悔？”葫蘆先生笑著說。
  “俺就要破你的規(guī)矩?！迸６笮Γ樕系臋M肉把眼睛擠成了一條縫。“站直了。”葫蘆先生并不起身，刻刀一揮，說，“好了。”
        牛二就感覺身上冰涼，低頭一看，衣服上真有條大蛇。他能感覺到蛇越纏越緊，仿佛有人用手操著他的心。他的臉色頓時紩白，兜里的銀子也被擠到葫蘆先生的手里。
  “找錢多，抱著?！焙J先生將一個刻有蛇身牛頭的葫蘆遞給牛二。牛二聽話地將葫蘆抱在懷里，果然舒服多了。嚇得他頭也不回，跑了。
        回家后，牛二酒也醒了，卻放不下葫蘆，放下就揪心地疼。想到葫蘆先生的話，他找到錢多，一把將其摟在懷里，心疼好多了。
        牛二舒服了，錢多可受不了，似被條蛇纏看。無奈，兩人相擁去找葫蘆先生。
        葫蘆先生遞過兩個葫蘆說，回家敬著吧，轉(zhuǎn)身走了。錢多手捧的葫蘆上站看他的父親，身后是泗州百姓。牛二手捧的葫蘆上坐看他的母親，身后立看一尊佛。
        錢多望了眼牛二，發(fā)現(xiàn)他的橫臉舒展了許多。牛二悄悄告訴他，心疼好多了。
  （選自《小說月刊》2021年第3期）（1）下列對小說相關內(nèi)容的理解，正確的一項是

   

  
  A.小說開篇點題，用簡潔的語言交代老者的身份雕刻者，“沒有人知道他的名字，都稱其葫蘆先生”，表明大家對他的姓名不感興趣，與后文形成對比。
  B.葫蘆先生的刻刀一轉(zhuǎn)，香花門和畫眉都突然安靜、不動，“一轉(zhuǎn)”與“安靜”“一動不動”形成動靜對照，主要表現(xiàn)了市民和畫眉的專注認真，葫蘆先生雕刻技藝高超。
  C.文中米噸將母親的像雕刻在葫蘆上，生意越來越紅火與后文牛二手捧的葫蘆上坐著他的母親，身后立著一尊佛形成照應，表達了作者認為百善孝為先，做人要仁愛、善良的主旨。
  D.文中大家磨亮鍾刀，準備收麥子時的環(huán)境描寫，著力描寫了狂風、黑天、冰雹、大雪等景物，暗示了社會黑暗勢力的強大，烘托出人們后悔的心情。
  （2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.米商米噸是小說的次要人物，他的善良仁愛與當鋪老板錢多的自私自利形成鮮明對比，襯托了葫蘆先生關心百姓生活，具有悲憫情懷的形象。
  B.小說語言樸素自然，沒有絲毫雕飾和描摹。使用口語性和大眾化的語言，增加了生活氣息，通俗易懂，讓人讀來感到輕松愉快，親切自然。
  C.小說以第三人稱的口吻敘述故事，采用全知視角，不受時間和空間限制，自由靈活地敘寫葫蘆先生的雕刻技藝，表達作者的思想情感。
  D.小說采用喜劇式結(jié)尾，錢多、牛二最終都被葫蘆先生治服，善良戰(zhàn)勝邪惡，符合人們的閱讀心理，給人欣慰愉悅之感，并寄托了人們的美好向往。
  （3）這篇微型小說的段落都很簡短，甚至一個句子形成一個段落。作者這樣寫有什么妙處？
  （4）有人評論墨中白創(chuàng)作的《雕刻師》充滿了傳奇色彩，請結(jié)合文本探究這篇小說的傳奇色彩表現(xiàn)在哪些方面？
  組卷：9引用：2難度：0.5

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        種子是農(nóng)業(yè)的“芯片”。作為大豆起源國，雖然我國保存著世界上最豐富的大豆種質(zhì)資源，但是現(xiàn)在我們卻缺少①

   

  ，大豆平均單產(chǎn)不到美國的60%。
        大豆種質(zhì)資源只有在鑒定后，②

   

  ，從而從不同特性的基因中提取好的基因進行育種。我國對大豆資源的鑒定和利用嚴重不足，育種親本的親緣關系較近，遺傳基礎狹窄，導致品種的產(chǎn)量、品質(zhì)提升較慢，很難選育出具有突破性的優(yōu)良品種。（　　），目前還以雜交育種和與分子技術輔助選育相結(jié)合為主，而一些發(fā)達國家已進行了“生物技術+大數(shù)據(jù)信息技術”育種。我國在大豆育種效率和具體性狀的精確改良上與發(fā)達國家③

   

  。
  （1）下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?

   

  
  A．我國還處于相對落后的狀態(tài)，在大豆育種技術上
  B．在大豆育種技術上，處于相對落后狀態(tài)的是我國
  C．在大豆育種技術上，我國還處于相對落后的狀態(tài)
  D．處于相對落后狀態(tài)的是我國，在大豆育種技術上
  （2）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過12個字。
  組卷：4引用：6難度：0.4

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面材料，根據(jù)要求寫作。
        名篇名作是一個國家文化傳承的重要力量。然而這些名篇名作在不同視角出發(fā)也有不同的看法。好比曹雪芹的《紅樓夢》既有中國封建百科全書之稱，但也有讀者從元妃省親等細節(jié)指出這是一本鬼神恐怖之著；并且陶淵明的《桃花源記》也有類似的說法……
        作為新時代青少年，你對這種新視角有何看法。請你寫一篇議論文體現(xiàn)你的體現(xiàn)與思考。
        要求：思想健康，內(nèi)容充實；文體特征明顯（符合書信體要求）；語言流暢，書寫清晰；字數(shù)不少于800字；不許透露真實信息。
  組卷：2引用：3難度：0.5

  解析