2022-2023學(xué)年甘肅省高一（下）期末語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  材料一：
        簡帛書是一門新的學(xué)科。自20世紀(jì)初敦煌等地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)簡牘以來，學(xué)術(shù)界對簡帛的研究越來越重視。王國維把簡牘列為中國近代考古四大新發(fā)現(xiàn)（即殷墟甲骨、漢晉木簡、敦煌寫經(jīng)、內(nèi)閣檔案）之一。簡帛出土方百余年歲月，歷經(jīng)兵燹、盜掠和人為破壞，損失不可估量。但先輩學(xué)者不遺余力的保護(hù)，使得很多寶貴的簡帛得以幸存。簡帛書研究對中國學(xué)術(shù)史有著重要的影響，在某種意義上甚至可以改寫或重寫中國學(xué)術(shù)史。
        簡帛書的發(fā)現(xiàn)與研究，對中國書法史意義同樣重大，它填補和改寫了書法史的空白和不足。我們很少看到隋唐之前的墨跡，特別是魏晉時期的翰札，多是唐代的鉤摹復(fù)制品。后代少見古人真實的用筆痕跡以及用墨等，只能從摹品中去探尋古人用筆的奧秘。對書法研究學(xué)習(xí)者來講，這無疑是蒙上了一層紗。
        簡帛承載著中華文明悠久的歷史。竹木簡牘與絲質(zhì)的繒帛，是中國人在造紙術(shù)發(fā)明以前主要使用的書寫載體。20世紀(jì)以來，簡帛陸續(xù)出土，數(shù)量巨大，書跡的風(fēng)格差別也很大，特別是戰(zhàn)國至魏晉時期的簡帛書跡，風(fēng)格多樣，異彩紛呈。不同的審美趣味、地域風(fēng)俗、書寫水平、職業(yè)、書寫工具和書寫方式都在影響著書法的形體造型和書寫的效果。
        簡帛書法對文字的形體演變，對草書、楷書書體的形成起到了巨大的推動作用。所謂“漢人隸書之秘，盡泄于此……篆、隸、草、楷無不相通，學(xué)書能悟乎此，其成就之易已無俟詳論！”簡帛作為古代書法最基本的表現(xiàn)載體，卻構(gòu)成了古代書法最高的審美表現(xiàn)。簡帛書法在當(dāng)代的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了書法藝術(shù)的質(zhì)樸美、素材美以及文字自然書寫的形態(tài)美。其恣肆率意的結(jié)字形態(tài)與用筆的簡約之美，構(gòu)筑起中國書法在這一時期獨特的美學(xué)表現(xiàn)形式。在現(xiàn)代社會里，人們的生活節(jié)奏加快，簡牘帛書的輕松隨意和我行我素，比較符合當(dāng)今社會人們的心態(tài)。
        簡帛學(xué)的研究，使得人們對諸多學(xué)科有了新認(rèn)識。當(dāng)下的書法理論體系實際上已很難詮釋簡帛書法中書體演變的復(fù)雜性。簡帛書之美，是當(dāng)代需要繼續(xù)深入挖掘和研究的課題。簡帛書同時作為考古材料與古文字材料，從史料內(nèi)容、文字考證到書法面貌都具有豐富的研究價值。人們研究簡帛書法藝術(shù)，系統(tǒng)整理簡帛書法藝術(shù)，將推動書學(xué)研究暨書法創(chuàng)作開啟新的領(lǐng)域。
  （摘編自劉照劍《研究簡帛書的意義》）材料二：
        簡帛書主要包含木簡、竹簡以及帛書等類型。簡帛書中最原始的篆書和草書是隸書的雛形，并且簡帛書中古代隸書的寫法，對于當(dāng)今的隸書創(chuàng)作有著重要的影響。我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)真分析中國簡帛書的特點及其對隸書發(fā)展的現(xiàn)實影響，掌握簡帛書的發(fā)展歷史，為當(dāng)今隸書的創(chuàng)作和發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。
        通過對簡帛書的研究，我們認(rèn)識到了簡帛書的優(yōu)勢以及簡帛書與當(dāng)代隸書創(chuàng)作的聯(lián)系。簡帛書已經(jīng)成為當(dāng)代隸書創(chuàng)作的重要歷史源頭，對當(dāng)代隸書創(chuàng)作有著重要的影響，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)真分析簡帛書的特點，并從中汲取能量，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富的養(yǎng)分。
        簡帛書是當(dāng)代隸書創(chuàng)作的歷史源頭，許多書法家通過對簡帛書的研究和揣摩，創(chuàng)作出了新的隸書書寫方式，為當(dāng)代隸書的發(fā)展以及隸書的創(chuàng)作提供了新的方式和新的創(chuàng)作源泉。因此，做好簡帛書的研究和分析，對提高當(dāng)代隸書創(chuàng)作質(zhì)量和滿足隸書創(chuàng)作需要具有重要的現(xiàn)實意義。
        當(dāng)代書法家對簡帛書研究和分析之后，創(chuàng)作出了新的隸書書寫形態(tài)，使得當(dāng)代隸書創(chuàng)作出了許多新的作品，形成了新的流派。因此，簡帛書推動了當(dāng)代隸書創(chuàng)作不斷推陳出新，使當(dāng)代隸書創(chuàng)作進(jìn)入了新的發(fā)展階段，為當(dāng)代隸書創(chuàng)作提供了有力的素材支持和內(nèi)容支持，同時也豐富了當(dāng)代書法家的創(chuàng)作思路，使當(dāng)代書法家能夠在隸書創(chuàng)作過程中更加得心應(yīng)手。
  （摘編自張志新《中國簡帛書對隸書發(fā)展的現(xiàn)實影響》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.簡帛書是一門新的學(xué)科，簡帛書的研究一直受到學(xué)術(shù)界的重視，在某種意義上這項研究可以改寫或重寫中國學(xué)術(shù)史。
  B.簡帛書法用筆簡約，字體形態(tài)恣肆率意，體現(xiàn)出書法藝術(shù)的質(zhì)樸美、素材美和文字自然書寫的形態(tài)美，審美價值高。
  C.簡帛書包含諸多類型，簡帛書中最原始的篆書和草書是隸書的雛形，而古代隸書的寫法又影響著當(dāng)今的隸書創(chuàng)作。
  D.當(dāng)代書法家們通過對簡帛書的研究和分析，不僅創(chuàng)作了新的隸書書寫方式，而且用新的書寫形態(tài)創(chuàng)作了眾多新作品。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.造紙術(shù)發(fā)明之前，人們主要是在竹木簡牘與絲質(zhì)的繒帛上書寫，所以透過簡帛能了解到悠久的中華文明史。
  B.簡帛書法中書體演變非常復(fù)雜，這是當(dāng)下書法理論體系很難詮釋的，除非對這一課題繼續(xù)深入挖掘研究。
  C.只要研究我國簡帛書的特點，分析它對隸書發(fā)展的現(xiàn)實影響，熟悉其發(fā)展歷史，當(dāng)今隸書的創(chuàng)作就能取得豐碩成果。
  D.在當(dāng)代社會，做好簡帛書的研究和分析，無論是書法家還是我國的書法創(chuàng)作，還有相關(guān)學(xué)科，都將受益匪淺。
  （3）下列選項，最適合作為論據(jù)來支撐材料二核心觀點的一項是

   

  
  A.四川省青川縣戰(zhàn)國秦墓中出土的木牘，字體屬古隸，篆書的體勢平正并趨向隸書的扁勢，波磔已有萌芽跡象，表明漢字隸變過程的開始，至少應(yīng)當(dāng)不晚于戰(zhàn)國時代。
  B.20世紀(jì)后半期，西漢簡牘大量破土而出，其書寫內(nèi)容主要是各種著作和隨葬品的目錄，以此打破了“西漢無書”的歷史困惑，展現(xiàn)了西漢書法藝術(shù)的偉大成就。
  C.秦漢簡帛書清晰地向人們還原了“捷”的書寫特性，鮑賢倫的隸書用現(xiàn)代的筆墨條件再現(xiàn)了古人的這種絕妙書寫，并賦予其新的時代氣息，實屬難能可貴。
  D.中國簡帛書法藝術(shù)研究與傳播工程制訂了未來5年規(guī)劃：一套10卷本的《中國簡帛書法藝術(shù)大系》、一套5卷本的《中國簡帛書法藝術(shù)研究》、一個簡帛書法藝術(shù)數(shù)據(jù)庫。
  （4）兩則材料都是關(guān)于中國簡帛書的，但論證的側(cè)重點有所不同。請結(jié)合兩則材料分別簡要說明。
  （5）近年的書法展覽中，能夠展現(xiàn)古人書法真實模樣的馬王堆漢代簡帛書呈井噴式亮相，取法馬王堆簡帛書的書法家也越來越多。這些現(xiàn)象出現(xiàn)的原因可能有哪些？請結(jié)合材料一分析。
  組卷：4引用：8難度：0.6

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ

• 2．?閱讀下面的文字，完成下面小題。
  獵人格拉庫斯（節(jié)選）【奧地利】卡夫卡      碼頭的墻上，有兩個男孩坐在上面擲骰子玩。那尊揮舞著戰(zhàn)刀的英雄投下的陰影里，有一男子坐在紀(jì)念碑的臺階上看報。井邊有位姑娘正在往她的大木桶里灌水，一個水果商躺在他的貨物旁，兩眼望著湖面。透過門窗上無遮無掩的洞，可以看到小酒館深處有兩個男人在喝葡萄酒。店主坐在前面的一張桌子邊打瞌睡。一只平底船仿佛被托在水面上，悄然漂進(jìn)這個小港。一個穿藍(lán)色套衫的男人跳上岸，將纜繩套進(jìn)鐵環(huán)。另有兩個男人身著綴著銀紐扣的深色外套，抬著一副尸架出現(xiàn)在水手身后，尸架上那塊帶鮮花圖案和流蘇的大絲單下面，分明躺著一個人。
        碼頭上誰也不關(guān)心這些剛抵達(dá)的人，甚至當(dāng)他們放下尸架等候還忙著系纜繩的船長時，也沒人走近他們，誰也不問他們問題，誰也不仔細(xì)打量他們。
        ……
        尸架上的人立刻睜開了眼睛，露著痛苦的微笑將臉轉(zhuǎn)向那位先生說：“你是誰？”
        跪著的先生并不驚奇地站起來答道：“里瓦市長。”
        尸架上的人點了點頭，軟弱無力地伸出胳膊指著一把扶手椅，待市長順從他的邀請坐到椅子上后，他說：“您大概也知道，我是獵人格拉庫斯?！?br />      “毫無疑問，”市長說，“關(guān)于您的事是鴿子昨天夜里告訴我的。當(dāng)時我們早已睡下。午夜時分我妻子喊道：‘薩爾瓦托爾’——這是我的名字——‘快看窗邊的那只鴿子！’那的確是只鴿子，不過大得像只公雞。它飛到我耳邊說：‘已故獵人格拉庫斯明天要來，請以本市的名義接待他?！?br />      獵人點了點頭，舌尖在雙唇間閃了一下：“是的，那些鴿子是在我之前飛來的。不過市長先生，您認(rèn)為我該留在里瓦嗎？”
        “這我還說不上來?！笔虚L回答說。
        “您死了嗎？”
        “不錯，”獵人說，“那還是很多年以前，不過這很多年肯定是個大數(shù)目，在黑森林，那是在德國，在追一只巖羊時，我從一塊巖石上摔了下來。從那時起我就死了?！?br />      “可您也還活著?！笔虚L說。
        “在某種程度上，”獵人說，“在某種程度上說我也還活著。我的死亡之舟行錯了航線，一次錯誤的轉(zhuǎn)舵，船長走神的那一瞬，我那美麗的故鄉(xiāng)的吸引力，我不知道那到底是什么，我只知道，我依舊留在這世上，我那小舟從此就行駛在塵世的水域里。我就這樣漫游著，本來只想住在自己山里的我，死后卻遍游世間各國?！?br />      “前獵人格拉庫斯在故鄉(xiāng)黑森林追獵一只巖羊時摔了下來，打那以后我就一直躺在這上面。整個過程有條不紊。我追獵，失身摔下去，在一個山谷里流盡了血，成了死人，那條平底船本該將我送往冥界。我還記得，第一次在這塊木板上伸展四肢時我有多么高興。當(dāng)時朦朦朧朧的四壁聽我唱的那首歌，故鄉(xiāng)的群山從未聽過?！?br />      “我活得愉快，死得高興。踏上小船之前，我終于拋掉了那可惡的小盒子、口袋和獵槍，以前我總是自豪地帶著它們。我迅速套上尸衣，就像一個姑娘穿她的嫁衣。我躺在這上面等著，后來就發(fā)生了那件不幸的事?！?br />      “可真倒霉。”市長像是抵擋著什么抬起手說，“對此您就沒有一點過失？”
        “沒有?！鲍C人說，“我曾是個獵人，這能算一種過失？我是黑森林的獵人，當(dāng)時那里還有狼。我潛伏起來，開槍射擊，擊中獵物，剝下獵物的皮，這也算一種過失？我做這些是受過祝福的?！谏謧ゴ蟮墨C手’就是我。這也是一種過失？”
        “我沒資格就此做出決斷，”市長說，“不過我覺得過失不在于此?？傻降资钦l的過失呢？”
        “是那個水手的?！鲍C人說，“誰也不會看到我將在這里寫下的東西，沒有人會來幫助我。假若幫助我成了一項任務(wù)，那么所有房子的所有門窗都將緊緊關(guān)閉，所有的人都將躺在床上，用被子蒙住頭，一家夜間客棧即是整個世界。這樣倒好了，因為誰也不會知道我，即使知道我也不會知道我的逗留地，即使知道我的逗留地，他們也知道不可能將我留在那里，他們不知道如何幫助我。要幫助我的想法是一種病，必須治愈才能下床?！?br />      “對這些我一清二楚，因此我從不呼喊別人來救我，盡管我在某些無法自制的時候非常想這樣做，比如現(xiàn)在。然而只要我環(huán)顧一下四周，具體想象一下我現(xiàn)在所待的地方，幾百年來一直居住的地方——大概我可以這樣說——恐怕就足以打消這個念頭了?！?br />      “非同尋常，”市長說，“非同尋?！蛩懔粼谖覀兝锿邌幔俊?br />      “不想留?！鲍C人微笑著說。為了沖淡嘲諷的味道，他將手放在市長的膝頭上。
        “我只知道我現(xiàn)在在這里，除此之外我什么也不知道，除此之外我什么也不能做。我的小船沒有舵，它靠從冥界最深的地方吹來的風(fēng)行駛?！?br />（有刪改）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．由于海上突刮狂風(fēng)，獵人的死亡之舟本應(yīng)駛往冥界，結(jié)果行錯了航線，只能長期漫游在世間的河流中。
  B．鴿子在獵人漂到里瓦城之前傳信給市長，讓市長前來接待獵人。里瓦市長照做了，還與獵人進(jìn)行了一番對話。
  C．獵人是在追獵一只巖羊時摔了下來，流盡了血而死亡的，但獵人“活得愉快，死得高興”，隨遇而安。
  D．“那件不幸的事”是指獵人的死亡之舟“從此就行駛在塵世的水域里”，但獵人并不認(rèn)為自己做錯了什么。
  （2）下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．這篇小說沒有錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)，人物也比較簡單，主要是靠對話推動情節(jié)的展開，敘述也很平靜，但全篇籠罩著壓抑的氛圍。
  B．獵人既不強烈地渴望生，也不畏懼死，他遵循生命的規(guī)律，由生到死，不料意外打破一切，小說表現(xiàn)了對人類精神迷茫的憂慮。
  C．“要幫助我的想法是一種病”，表明沒人知道獵人的存在，也沒有任何人能夠幫助他，體現(xiàn)了獵人不被理解、無人可與之產(chǎn)生共鳴的孤獨。
  D．當(dāng)市長詢問獵人是否留在里瓦城時，獵人一口回絕了，因為獵人已經(jīng)習(xí)慣了這樣四處漂流的生活，他要繼續(xù)尋找通往冥界的路。
  （3）開頭兩段內(nèi)容在小說中有什么作用？請結(jié)合小說簡要分析。
  （4）“荒誕”是卡夫卡小說的重要特征。請結(jié)合小說對其簡要分析。
  組卷：7引用：3難度：0.5

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ

• 7．?閱讀下面的文字，完成下面小題。
        植物聽覺方面的科學(xué)研究始于達(dá)爾文。他試圖通過對著含羞草演奏大管來促進(jìn)它的葉子閉合，結(jié)果沒有成功。達(dá)爾文在實驗記錄中說，這是一個“愚蠢的實驗”，他認(rèn)為植物“聽不見”音樂。
        歌唱家雷塔拉克堅信，優(yōu)美的古典音樂可以促進(jìn)植物的生長；而嘈雜的搖滾樂則會抑制植物的生長。①             ，她選取了幾株不同種類的植物，分別將它們置于滾動播放著古典音樂和搖滾樂的環(huán)境中。幾周后，她發(fā)現(xiàn)，“聽”搖滾樂的植物生長狀態(tài)明顯變差；而“聽”古典音樂的植物生機勃勃。于是她得出結(jié)論：“聽”古典音樂的植物比“聽”搖滾樂的植物長得好。
        這個實驗設(shè)計有對照，結(jié)果也與眾人的認(rèn)知相符，似乎沒什么問題。不過，若是從科學(xué)研究的角度看，②             ：實驗前，沒有比較植株原本的生長狀況；實驗使用的植株數(shù)量太少，無法進(jìn)行統(tǒng)計分析等。因此，雷塔拉克的這一實驗不能算嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)實驗，其結(jié)果也不能說明問題。
        實際上到目前為止，符合科學(xué)規(guī)范的相關(guān)實驗均不能證明植物可以對外界的音樂做出反應(yīng)。所以從科學(xué)的角度看，我們目前③             。
  （1）下列各句中引號的作用與文中畫橫線句中引號作用相同的一項是

   

  
  A．在這里我們乃看見“木葉”是那么突出地成為詩人們筆下鐘愛的形象。
  B．我曾經(jīng)想：在水底的魚群中可能也有一些鯉魚“科學(xué)家”。
  C．徐悲鴻的馬，正如評論家所說的，“形神兼?zhèn)?，充滿生機”。
  D．他們的這些無恥做法徹底撕掉了自己所謂“文明”的面具。
  （2）請在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。
  （3）簡述文本的內(nèi)容，要求使用包含轉(zhuǎn)折關(guān)系的句子，語言簡潔流暢。不超過45個字。
  組卷：8引用：8難度：0.5

  解析

四、寫作

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        章魚有8只觸角，在面臨敵人攻擊、被咬住不放時，會不假思索地收縮肌肉，切斷被咬住的觸角逃亡。螃蟹特大的鉗狀螯是一個寶貝，一旦情勢危急，它就會自斷以保命。海豹原來是在海島上群居并棲息于巖石上的，但潮水來襲、無立足之地時，它們便由陸居變?yōu)樗?，全身做調(diào)適與演化，不但學(xué)會游泳，還精于潛水。金魚在寬廣的池中不知道有多逍遙，但屈身魚盆或者魚缸、轉(zhuǎn)身不便時，它們會自動瘦身，鰭也變小了……
        以上材料對我們頗具啟示意義。請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：2引用：5難度：0.5

  解析