2021-2022學(xué)年吉林省吉化第一高級中學(xué)高一（下）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（25分）（一）論述類文本閱讀（本題共1小題，9分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  中國新詩為何處境“尷尬”
  李長空      ①中國是詩歌的王國，從商周的四言，到楚騷漢賦、漢魏樂府、隋唐律絕和宋詞元曲，可謂灼灼其華，蔚然大觀。千百年前的黃鐘大呂，至今猶縈繞在蒼穹。然而中國新詩在誕生近百年后的今天，卻遭遇了前所未有的尷尬：它既沒能與國際接軌，又與中華古典詩詞曲賦的優(yōu)良傳統(tǒng)脫節(jié)、斷裂，割斷了傳承關(guān)系，令廣大讀者望其興嘆，最后只好棄之而去。中國新詩為何會處境“尷尬”呢？
        ②首先，是由白話新詩至今未能構(gòu)建審美規(guī)范更無法達成審美共識造成的。無論是《詩經(jīng)》中的“風(fēng)雅頌”，還是楚辭、樂府、律詩、宋詞、元曲……不論其詩體形式怎么演變，但都是講究韻律的，作品都具有節(jié)奏美、旋律美和韻式美。由于白話“新詩”“不拘格律，不拘平仄，不拘長短”（胡適《談新詩》）的隨意性和不確定性，自其誕生以來，便成為其發(fā)展的嚴重弊端和障礙。
        ③其次，是由某些詩人一味地強調(diào)詩體形式而忽略主題思想造成的。詩歌是文學(xué)形式美的一種體現(xiàn)，但形式美只是詩歌的美麗外衣而已。過分地強調(diào)詩體形式，從而否定主題思想的意義，如近年來所謂的技術(shù)主義、玄學(xué)派、立體主義、構(gòu)成主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、未來主義等，就像失去了土壤的禾苗一樣，必將枯萎，因為形式是為內(nèi)容服務(wù)的。
        ④最后，是由當代詩人在商品經(jīng)濟時代的退縮和自閉造成的。同古典詩詞曲賦相比，當代詩歌在題材內(nèi)容方面發(fā)生了較明顯的變化：其一，迫于現(xiàn)實社會生存的巨大綜合壓力和人類因物質(zhì)文明進步而帶來的精神困惑，當代詩歌的內(nèi)容越來越局限于私人性的東西，正日愈失去反映重大社會題材的藝術(shù)能力，這就使得它日愈減少獲得公眾關(guān)注的機會，而只有在少數(shù)未被現(xiàn)代社會物質(zhì)化的心靈當中獲得知音。其二，隨著詩人們從社會文化中心退卻，科技英雄和商業(yè)英雄、娛樂英雄取代了藝術(shù)家的中心地位，詩歌越來越被推擠到社會的邊緣，詩人們成了一個不被社會關(guān)注的自我封閉、自我肯定、自我滿足、自我安慰、自我陶醉的奇怪群體，這更加加劇了他們的自閉傾向。其三，當詩人們精神的價值已經(jīng)從崇高、純潔、美好、自然過渡到了喧囂、樂趣、庸俗、時尚的方向，于是內(nèi)容平庸困擾著詩歌界，詩歌的陣地越來越虛弱。
        ⑤面對這樣的時代背景，中國新詩只有志存高遠，發(fā)揚其應(yīng)有的精神文化提升作用，既在主題內(nèi)容方面深度反映自己的時代，又在詩藝表現(xiàn)方面繼承并發(fā)揚光大中華傳統(tǒng)詩詞曲賦藝術(shù)，隨時代、社會、語言的變化而不斷創(chuàng)新改進，讓中國新詩界盡快構(gòu)建審美規(guī)范并早日達成審美共識。這樣，中國新詩才能夠既有技藝的美感又有時代的氣息還有歷史文化的內(nèi)涵，并因此而融入中華詩歌的歷史長河之中，從而有機會成為新時期的經(jīng)典詩歌作品而流傳于世。
  （選自《長空詩話》，有刪改）（1）下列選項中，屬于中國新詩在形式方面的變化的一項是

   

  
  A.中國新詩越來越局限于私人性的東西，很少關(guān)注社會問題。
  B.近年來出現(xiàn)了技術(shù)主義、玄學(xué)派、立體主義、構(gòu)成主義等。
  C.中國新詩從社會文化中心退卻，主題內(nèi)容方面不能反映自己的時代。
  D.中國新詩中平庸的內(nèi)容充斥著詩歌界，其陣地越來越經(jīng)不起現(xiàn)代商品社會的沖擊。
  （2）下列選項中，不屬于中國新詩處境“尷尬”的原因的一項是

   

  
  A.白話新詩至今未能構(gòu)建審美規(guī)范，更無法達成審美共識。
  B.某些詩人一味地強調(diào)詩體形式而忽略主題思想，就像失去土壤的禾苗一樣，必將枯萎。
  C.科技英雄和商業(yè)英雄、娛樂英雄取代了藝術(shù)家的中心地位。
  D.當代詩人在商品經(jīng)濟時代的退縮和自閉，詩歌就越來越被推擠到社會的邊緣。
  （3）下列分析不符合原文意思的一項是

   

  
  A.中國新詩只要注重與時代結(jié)合，并繼承或發(fā)揚傳統(tǒng)詩詞曲賦的藝術(shù)，就一定能夠改變其“尷尬”處境。
  B.白話新詩具有極大的隨意性和不確定性，就像胡適所講的那樣“不拘格律，不拘平仄，不拘長短”。
  C.在當今商品經(jīng)濟時代，詩人們從社會文化中心退卻，成了一個不被社會關(guān)注的具有自我封閉、自我肯定等特征的奇怪群體。
  D.中國是詩歌的王國，中華古典詩詞曲賦曾經(jīng)有過許多令人驕傲的絢爛與輝煌，可以說是灼灼其華，蔚然大觀。
  組卷：3引用：2難度：0.5

  解析

（二）文學(xué)類文本閱讀（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  人質(zhì)      1944年秋，正當盟軍向德國步步推進時，陸軍上將弗里德里希?馮?德克斯特接到了元首的直接指令，要他擔(dān)任比利時前線的蒙塔弗里爾要塞的司令官，并要求他們堅守到最后一個人。
  “那是個什么樣的要塞？”他的妻子阿洛伊斯竭力掩飾自己焦慮不安的心情，關(guān)切地問。“我看它根本不是什么要塞。”他說。
  “那是沒有希望的了？”阿洛伊斯問道。
  “我的職責(zé)是服從命令。然而，在敵人包圍中搞進一步的防御是毫無用處的?！彼f，“當防線已經(jīng)被突破，敵人的炮火占壓倒優(yōu)勢時，堅守的時間越長，傷亡也就越慘重?！?br />      阿洛伊斯在內(nèi)心深處認為：沒有什么局勢值得要上萬人去送死。但她并沒有把這個想法說出來。
        大多數(shù)人都認為，作為一個訓(xùn)練有素、性格堅強的職業(yè)軍人，弗里德里希?馮?德克斯特將軍對任何女人很少有什么愛情。一個是60歲的老婦人，一個是63歲的老頭子，在暗淡無力的秋天陽光的照射下，肩并肩的沿著街道緩緩前行，一邊談?wù)撝鴰浊嗣媾R著的死亡——這算得上是愛情嗎？算得上的，只不過他們的愛情就像那些生長在巖石縫隙中間的花朵罷了。
  “親愛的，”德克斯特說，他不敢看妻子的眼睛。“你知道有一條關(guān)于人質(zhì)的法令嗎？”“知道?！?br />      在德國，沒有人不知道這條法令的。如果哪一個軍官想開小差，那么他的親人就要被殺掉。一個不忠于職守的人，往往給他最親愛的人惹來殺身之禍。
  “現(xiàn)在，你只剩下孤零零一個人了，親愛的?！钡驴怂固卣f，他們的小兒子已經(jīng)戰(zhàn)死在阿拉曼，二子戰(zhàn)死在斯大林格勒。
  “你注意到我的委任狀上是誰當我的參謀長嗎？”德克斯特問?！耙粋€黨衛(wèi)隊軍官——我記不起他的名字了?！?br />“分隊長弗雷？”德克斯特說，“我知道為什么派他來。”“暗中監(jiān)視你唄。”
  “要我忠于職守?！钡驴怂固卣f。
        他們走回到家門口，德克斯特吻了吻他的妻子，登上正在等他的小汽車，他的腦海里老是縈繞著人質(zhì)這件事。
        在圍攻蒙塔弗里爾的第17天，盟軍發(fā)動了第三次進攻，突破了外部的防御線。那一天，將軍參加了戰(zhàn)斗，并親自做了戰(zhàn)略部署。一陣震耳欲聾的爆炸，弄得他眼花繚亂，天旋地轉(zhuǎn)。但是，等他恢復(fù)了神志，重新平穩(wěn)地站起來的時候，反攻已經(jīng)失敗了。
        當他走進司令部地下室時，黨衛(wèi)隊分隊長弗雷站起來迎接他?！白ＹR你，將軍！”弗雷以一個做作的姿勢，把一只金屬制的什么東西遞給德克斯特?！拌F十字騎士勛章！這真是從未有過的最高獎賞?！?br />“從哪兒弄來的？”德克斯特盤問道。
  “飛機今天早晨扔下了一件小郵包。郵包里有黨衛(wèi)隊總部給我的私人指令。”“有我的東西嗎？”
  “一封信，將軍?！?br />      德克斯特一把將信從弗雷的手中奪過來?！坝惺裁磮蟾鎲?？”德克斯特問。
        副參謀長布塞說，有兩個逃跑的軍人被抓回來，正等候槍斃。要是守軍眾志成城，對他們是不能憐憫的，這是德克斯特不容推辭的職責(zé)。不過，他能不能饒恕兩條生命呢？或者甚至是整個守軍一萬人的生命呢？突然他意識到弗雷的眼睛正盯著他的臉。
  “我希望男爵夫人很好?！彼f，這是話中有話。
        德克斯特恨不得拔槍出來把這個瘋子打死，但是，這樣做對阿洛伊斯毫無幫助?！拔乙バ菹⒁粫骸！彼f。
        屋角掛有一塊毛氈當做屏風(fēng)，把他的床鋪遮擋起來。德克斯特手里拿著那封信在床上躺了下來，把信打開：
  “親愛的，當你收到這封信時，我已不在人間。我得了癌癥，醫(yī)生一直給我藥丸以催我入睡，我把它們都儲存起來。今天晚上，當我寄了這封信以后，我準備把這些藥丸一次統(tǒng)統(tǒng)服完。我將要死去，我唯一剩下的思戀就是你。再見吧，親愛的?！?br />      阿洛伊斯死了——她終于擺脫了黨衛(wèi)隊的羅網(wǎng)。德克斯特拔出手槍后，走進了地下室。“不許動，動就打死你！”德克斯特對弗雷說。
  “布塞，馬上給福塞爾將軍打電話?！?br />“你想投降嗎！？”弗雷說，他的身軀由于激動而顫抖個不停。“是的?！钡驴怂固卣f。
  “可是，您的妻子！”弗雷說?！拔业钠拮铀懒??！?br />“可是我的妻子——我的孩子——”弗雷的聲音變得近乎哀號，他想用手去拔手槍。德克斯特砰砰兩槍就把他擊斃了。
        那天晚上，英國廣播公司電臺播送了關(guān)于蒙塔弗里爾投降的新聞。一萬人擺脫了迫在眉睫的死亡的陰影，走進了盟軍的戰(zhàn)俘營。
        同一個晚上，四個男人叩響了韋爾芬大街一幢房子的門，一位舉止端莊的老婦人應(yīng)聲出來開門。他掃了來人身上的制服一眼，就認出了他們的身份。
  “我一直在等候諸位先生的光臨?！彼闷届o的口吻說的，她身上一點癌癥的跡象也沒有，但是，正如她在給丈夫的信中所說的那樣，她此刻，除了苦苦思念著丈夫之外，什么也不想。
  （選自《外國小說精選》，有改動）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是

   

  
  A.德克斯特不愿去守衛(wèi)要塞，主要是因為他已經(jīng)失去了兩個兒子，不想再失去妻子。
  B.阿洛伊斯為了打消丈夫的后顧之憂，保住上萬名士兵的生命，謊稱自己得了癌癥。
  C.德克斯特的妻子是人質(zhì)，而被上司派去監(jiān)視德克斯特的軍官弗雷同樣也是人質(zhì)。
  D.德克斯特打了敗仗，弗雷卻向他表示祝賀并給他頒發(fā)獎?wù)拢@其實是對他的嘲諷。
  （2）下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.小說開頭一段文字用簡潔的語言介紹了故事發(fā)生的時代背景，為下文故事情節(jié)的展開作了鋪墊。
  B.黨衛(wèi)隊分隊長弗雷是作者安排的一個重要人物，他的言行對德克斯特這一形象起到了很好的襯托作用。
  C.小說的許多故事情節(jié)都是通過人物對話展開的，這樣寫大大節(jié)省了筆墨，也增強了小說的故事性和趣味性。
  D.小說結(jié)尾令人動容，作者通過對阿洛伊斯肖像、語言等方面的描寫，使這一形象在讀者心目中頓時高大起來。
  （3）簡要概括阿洛伊斯這一形象的特點。
  （4）小說在敘述方面很有特點，請簡要分析。
  組卷：6引用：4難度：0.7

  解析

三、語言文字運用（20分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各小題。
        同樣擅于寫美食的還有梁實秋，汪曾祺的美食散文很多和梁實秋的文字有異曲同工之美，也有前后呼應(yīng)之妙，他們的區(qū)別在于，一個是在場者，一個是旁觀者。與梁實秋等人的文章相比，汪曾祺的美食散文帶有強烈的參與感，而梁實秋等就難免有食客的嫌疑，像陸文夫筆下的朱自冶，只是一個資深的又善言說的“吃貨”。
  汪曾祺不僅能夠品嘗美食，①

   

  ，他說過，“喜歡做飯的人一般都是不自私的”，汪曾祺的文章里，經(jīng)常寫到自己嘗試做新菜的過程，比如油條塞斬肉（肉圓）這道菜就是汪曾祺自己的發(fā)明。“年年歲歲一床書，弄筆晴窗且自娛。更有一般堪笑處，六平方米做郇廚。”“做郇廚”的樂趣，②

   

  ，但汪曾祺自己覺得和弄筆一樣是“自娛”。汪曾祺喜歡畫畫，他覺得文人做菜就像文人畫畫一樣，隨性，卻又有雅致的講究。這種強烈的參與意識，③

   

  。這種代入感，正是網(wǎng)絡(luò)時代閱讀者喜歡的代入感。
  （1）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過15個字。
  （2）請用一個轉(zhuǎn)折復(fù)句概述第一段的主要內(nèi)容，不超過50個字。
  組卷：1引用：1難度：0.6

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        席卷全球的新冠肺炎疫情改變了億萬人的生活。疫情奪走了親人的生命，給企業(yè)經(jīng)營帶來困難，讓許多人失去了工作，許多國家的GDP都遭到重創(chuàng)，到現(xiàn)在還看不到病毒徹底消失的希望。但面對新冠肺炎疫情帶來的困難，有人說，無論如何，一切都將過去。
        疫情留給世界的，不只是災(zāi)難和失望。通過疫情，人們也看到了人性的光輝，看到了社會的希望，也看到了社會可以改進的地方。抗疫，給人類留下了寶貴的財富。所以有人說，一切都沒有過去。
        請以“一切都會過去，一切都不會過去”為主題，寫一篇文章。
        要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息.
  組卷：1引用：1難度：0.7

  解析