人教部編版必修下冊《第13課 裝在套子里的人》2021年同步練習卷（4）

一、選擇題

• 1．下列加點注音全都正確的一項是（　?。?/h2>

  A．膽怯（qiè）    憎惡（zēng）    規(guī)矩（jǔ）    削鉛筆（xuē）

  B．祈禱（qǐ）     滑稽（jī）     盡管（jǐn）    垂頭喪氣（sàng）

  C．降服（xiáng）   轄制（xiá）     熏陶（táo）    戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（jīng）

  D．周濟（jì）     譏誚（qiào）    悶熱（mèn）    性情孤僻（pǐ）
  組卷：9引用：6難度：0.9

  解析

• 2．對下列各句所用修辭手法及表達效果的分析，不正確的一項是（　?。?/h2>

  A．別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下，卻安然無恙。（用夸張手法再次凸現“套中人”的色厲內荏，既有力地鞭笞了其可厭可憎，又無情地嘲笑了其極端虛弱。）

  B．柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。（運用對比手法，形象地表現了新舊兩種事物的較量，揭示了沙皇專制統(tǒng)治已處于風雨飄搖之中，行將沒落。）

  C．他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。（運用比喻手法，形象地描寫了別里科夫怕冷、虛弱的性格。）

  D．我們動身了，他臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉。（形象的比喻，傳神地描繪了別里科夫因他的威嚴受到嘲弄和挑戰(zhàn)后氣憤不安的情景。）
  組卷：33引用：10難度：0.8

  解析

• 3．下列句子中沒有使用幽默諷刺手法的一句是（　　）

  A．他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷。

  B．“我一看見您的姐姐，眼前變得一片漆黑。一位小姐，或者一個姑娘，卻騎自行車——這太可怕了。”

  C．他也真怪，即便在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。

  D．等到他站起來，華連卡才認出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的大衣，他那雨鞋，不明白是怎么回事，以為他是一不小心摔下來的，就忍不住縱聲大笑……
  組卷：56引用：8難度：0.7

  解析

• 4．諷刺是本文塑造人物形象的主要手法，下面分析不正確的一項是（　　）

  A．文章開頭對別里科夫肖像和生活習慣的描寫，使人感到滑稽可笑而又令人憎惡。

  B．“千萬別出亂子”“只求不出什么亂子”的反復出現，寫出了別里科夫頑固保守、謹小慎微的性格。

  C．“這個裝在套子里的人，差點結了婚”，這“差點”二字深含著對別里科夫的嘲諷、戲謔。

  D．“這響亮而清脆的‘哈哈哈’就此結束了一切事情”一句，深刻表現了對別里科夫的輕蔑鄙視。
  組卷：18難度：0.7

  解析

• 5．下列句子中，沒有語病的一句是（　?。?/h2>

  A．第十八屆全國書博會在鄭州舉行，廣東參展的出版物至少有4500種以上，其中《王蒙自傳》《我在央視》等一批精品備受讀者青睞。

  B．葉永烈編著的《天文知識》，豐富而系統(tǒng)地介紹了浩瀚太空里星球演變、星云飄移的科學原理，為我們展現了宇宙中一幅幅美妙的圖畫。

  C．我們必須實現人的全面發(fā)展為核心，堅持培養(yǎng)有理想、有道德、有文化、有紀律的公民，努力把廣州建設成為和諧社會的首善之區(qū)。

  D．如今，拉薩市堆龍德慶縣“高原無公害蔬菜生產基地”出產的草莓、土豆、豌豆尖遠銷北京、上海、廣州等地已經不是什么新鮮事了。
  組卷：11引用：4難度：0.7

  解析

• 6．下列各句中，沒有語病的一項是（　　）

  A．只要生活本身不改變，別里科夫這種“裝在套子里的人”還會存在下去，這時，除了從根本上改變生活本身，難道還能否認有別的出路嗎？

  B．契訶夫的作品能夠受到讀者的喜愛，主要是因為他能從平凡的日常生活中取材，將筆觸伸向人物內心，工筆細描般刻畫人物。

  C．契訶夫截取平凡的日常生活片段，精巧的藝術手法，對生活和人物做真實描繪和刻畫，不動聲色地展示重要的社會內容。

  D．別里科夫從封閉、懷舊、膽小、多疑的性格行為上看“性情孤僻”，其實是逃避外界活生生的現實。
  組卷：5引用：3難度：0.7

  解析

• 7．下列判斷有誤的一項是（　?。?/h2>

  A．契訶夫是俄國十九世紀末期批判現實主義藝術大師。

  B．契訶夫是世界文學史上三大“短篇小說大師”之一，另兩個是法國的莫泊桑和美國的馬克?吐溫。

  C．別里科夫已經成為害怕新事物、維護舊事物，反對改革、阻礙社會發(fā)展的人的代名詞。

  D．《套中人》極其成功地運用了幽默諷刺手法和細節(jié)描寫。
  組卷：20引用：6難度：0.9

  解析

• 8．閱讀課文，依據自己的理解，選出下列選項中表述不恰當的一項（　?。?/h2>

  A．小說開頭對別里科夫的肖像描寫和生活習慣的描寫，使人感到無比滑稽可笑。

  B．別里科夫已經成為害怕新事物、維護舊事物，反對改革、阻礙社會發(fā)展的人的代名詞。

  C．《裝在套子里的人》極其成功地運用了幽默諷刺手法和細節(jié)描寫。

  D．用“千萬別鬧出什么亂子”等口頭禪描寫別里科夫套子式的論調，諷刺他謹小慎微的性格，令人可笑。
  組卷：3難度：0.7

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四、文學類文本閱讀

• 23．閱讀下面文字，完成下列各題。
        柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站起來，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有。可是，他滾下樓的時候，偏巧華連卡回來了，帶著兩位女士。她們站在樓下，怔住了。這在別里科夫卻比任何事情都可怕。我相信他情愿摔斷脖子和兩條腿，也不愿意成為別人取笑的對象。是啊，這樣一來，全城的人都會知道這件事，還會傳到校長耳朵里去，還會傳到督學耳朵里去。哎呀，不定會鬧出什么亂子!說不定又會有一張漫畫，到頭來弄得他奉命退休吧?！鹊剿酒饋恚A連卡才認出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的大衣，他那雨鞋，不明白是怎么回事，以為他是一不小心摔下來的，就忍不住縱聲大笑，笑聲在整個房子里響著：
  “哈哈哈!”
        這響亮而清脆的“哈哈哈”就此結束了一切事情：結束了預想中的婚事，結束了別里科夫的人間生活。他沒聽見華連卡說什么話，他什么也沒有看見。一到家，他第一件事就是從桌子上撤去華連卡的照片；然后他上了床，從此再也沒起過床。
        過了一個月，別里科夫死了。我們都去送葬。我們要老實說：埋葬別里科夫那樣的人，是一件大快人心的事。我們從墓園回去的時候，露出憂郁和謙虛的臉相；誰也不肯露出快活的感情。--像那樣的感情，我們很久很久以前做小孩子的時候，遇到大人不在家，我們到花園里去跑一兩個鐘頭，享受完全自由的時候，才經歷過。
        我們高高興興地從墓園回家?？墒且粋€禮拜還沒有過完，生活又恢復舊樣子，跟先前一樣郁悶、無聊、亂糟糟了。局面并沒有好一點。實在，雖然我們埋葬了別里科夫，可是這種裝在套子里的人，卻還有許多，將來也還不知道有多少呢!
  （1）寫別里科夫和華連卡婚事失敗這個情節(jié)，是為了：

   

  
  A．揭露別里科夫頑固守舊的精神面貌。
  B．諷刺別里科夫丑惡的神經質的變態(tài)心理。
  C．表現華連卡朝氣蓬勃，敢于向舊秩序挑戰(zhàn)。
  D．表現別里科夫同華連卡兩人性格是格格不入的。
  （2）課文末尾指出：“一個禮拜還沒有過完，生活又恢復舊樣子，跟先前一樣郁悶、無聊、亂糟糟了”，“局面并沒有好一點”，“這種裝在套子里的人，卻還有許多，將來也還不知道有多少呢”，這樣寫的深刻含義是：

   

  
  A．別里科夫是令人討厭的人，生活中現在和將來都會遇到這樣的人。
  B．一個別里科夫死了，還會有許多別里科夫存在，預示社會的黑暗腐朽現象還將繼續(xù)下去。
  C．別里科夫的存在和出現不是孤立的個別現象，是一定社會的產物，只要舊社會存在，就會有它的支持者、維護者。
  D．號召人們?yōu)楂@得自由，與舊社會及其支持者、維護者徹底斗爭。
  （3）下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的一項是

   

  
  A．從文本來看，別里科夫的死，柯瓦連科姐弟有不可推卸的責任。別里科夫總是把自己藏在套子里，就是怕遭到不幸，但最終還是遭到了不幸。
  B．別里科夫與柯瓦連科的對話充分表明他是一個地地道道的沙皇衛(wèi)道者。他不僅要把自己裝在套子里，還試圖把別人也裝在套子里。
  C．別里科夫的死亡是一種政治制度的死亡，小說結尾暗示了沙皇統(tǒng)治即將結束的命運。
  D．別里科夫雖然可恨可憎，但畢竟是同事一場，因此，別里科夫死后，大家“露出憂郁和謙虛的臉相”。
  組卷：16引用：4難度：0.5

  解析

五、實用類文本閱讀

• 24．閱讀下面的文字，完成問題。
  契訶夫是很溫和的      在很多國人心中，俄國作家契訶夫以短篇小說著稱，《變色龍》《套中人》等充滿批判現實主義色彩的小說膾炙人口。相比其短篇小說，契訶夫的戲劇成就，相對少有人知。
        2014年適逢契訶夫逝世110周年，上海譯文出版社將推出《契訶夫戲劇全集》（總四卷），收錄契訶夫一生創(chuàng)作的17個劇本，共53萬字，這是契訶夫戲劇在國內首次以“全集”形式呈現，收錄了焦菊隱、李健吾、童道明等三位名家的譯本。
        契訶夫戲劇為什么在今天仍值得閱讀？他的戲劇究竟有著怎樣的魅力？近日，記者赴北京采訪了翻譯家、戲劇評論家童道明，他對記者表示，契訶夫對戲劇的貢獻要大于對小說的貢獻，他所傳遞的人文關懷穿越時空。
        讀+周刊：很多中國人認識契訶夫，是通過中學課本中他的小說《變色龍》，在很多人印象中，契訶夫是一位充滿諷刺、批判意識的激進作家，事實是這樣嗎？
        童道明：這是一種誤解。相比19世紀的其他俄國作家，契訶夫是很溫和的。他并不非常激烈，他更善于挖掘人性本身的問題，而不僅僅是批判現實。
        托爾斯泰、高爾基都非常喜歡契訶夫。高爾基曾說：“每一個來到契訶夫身邊的人，都會不由自主地感到自己希望變得更單純，更真實，更是他自己?！彼诨貞涗浿幸苍f他想成為契訶夫那樣自由的人。
        我曾經編過一本《閱讀契訶夫》，其中收錄了很多以前在國內知名度不是很高的作品，其實就是想扭轉人們對契訶夫的認識，讓人們認識到，契訶夫是一個開放的作家。
        讀+周刊：契訶夫逝世半個世紀后，他的戲劇價值才被人承認，您認為他戲劇的價值究竟是什么？
        童道明：20世紀50年代，西方現代派戲劇崛起。當時的戲劇研究者發(fā)現，現代派戲劇劇中人物之間沒有直接沖突，也沒有正面和反面角色，戲劇沖突不再是個體之間的沖突，而是一群人和社會現實的沖突，反映人的生存境遇與現實環(huán)境對人性的壓迫。于是，人們向上溯源，發(fā)現了契訶夫。契訶夫的戲劇人物同樣沒有沖突，但他們都痛苦著、渴望著。
        關于契訶夫還有一個關鍵詞--人文關懷，雖然這個詞并不新鮮，大家都在說，但它的確是契訶夫的一個了不起的文學品質。他的人文關懷可以穿越時空。
        讀+周刊：我們如何形象地理解契訶夫及其戲劇在如今戲劇界的地位？
        童道明：在如今的戲劇界，被演出劇目最多的戲劇家，一個是莎士比亞，一個是契訶夫。著名戲劇導演、英國人彼得?布魯克有兩部經典劇目，一部是莎士比亞的《哈姆萊特》，一部是契訶夫的《櫻桃園》，這兩部劇被國際戲劇界公認為經典戲劇的典范。
        讀+周刊：在契訶夫戲劇成就的發(fā)現上，中國為什么晚了西方50年？
        童道明：契訶夫描寫的是在沒有物質匱乏的時代之下，人們精神上所遭受的痛苦，關注的是人們超脫于物質追求之上的精神追求。契訶夫曾說過，多年以后，我們的物質生活會變得非常好，但依然會有人說：我們不快樂。他預見了100年以后的現代生活。
        在亞洲，經濟較為發(fā)達的日本先于中國理解契訶夫。當我們衣食無憂后，才發(fā)現契訶夫所倡導的精神追求是多么重要。
        讀+周刊：契訶夫為何能在那個年代預見未來的生活？
        童道明：因為契訶夫是一個絕對自由的人。他沒有宗教信仰，蔑視一切權威，對任何事物都不頂禮膜拜。最重要的是，他有獨立思考的能力。他認為，時代是前進的，人們的精神追求是永恒的，他自己也是這樣做的。俄國作家羅扎諾夫曾說：“他是和我們一樣的人，不過他更精致、更典雅?！?br />      讀+周刊：在您看來，契訶夫戲劇對中國文學的啟示是什么？
        童道明：一個美國文學史論家曾說過--在反映人與人之間的隔膜上，世界上沒有一個劇作家能超過契訶夫。這給我們以重大啟示。人與人的隔膜也是當今人類社會的重要主題。中國文壇，最能反映“隔膜”的作家是魯迅。我很同意德國漢學家顧彬的一句話：從20世紀到21世紀，說哪個中國作家比較偉大，如果真的有的話，魯迅肯定是偉大的。
        讀+周刊：59歲時，您嘗試寫戲劇，契訶夫給了您怎樣的影響？
        童道明：現代派戲劇所展現的，是一群人跟包圍這一群人的社會環(huán)境的沖突。契訶夫的作品是如此，曹禺的作品也是如此。
        那時候，我就想寫一部悲劇，因為中國沒有當代悲劇，戲劇缺少悲憫情懷，這是中國當代戲劇最大的缺憾。而曹禺在他的作品中所展現的善良和充滿悲憫的人文關懷，自他之后，就再沒有出現過。
        讀+周刊：近年來，您對契訶夫的研究有沒有新的發(fā)現？
        童道明：要深入了解契訶夫，讀他的書信是一個好渠道。契訶夫的書信有4000余封，占他文學遺產的1/3，與列夫?托爾斯泰的日記并稱19世紀俄羅斯文學兩大奇觀。從他的書信中，你可以讀出他的人格：懷有善良之心、悲憫情懷。而這正是他能寫出偉大戲劇的原因。
  （節(jié)選自《讀+周刊》2014年8月19日，有刪改）（1）下列關于訪談內容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A．中國人對契訶夫是有一定誤解的，其實他不是一位批判現實主義作家，而是一位溫和的善于挖掘人性本身的問題的作家。
  B．童道明在傳播契訶夫作品方面做出了自己的貢獻，他曾經編過《閱讀契訶夫》，收錄了以前在國內知名度不是很高的契訶夫的作品，目的在于扭轉人們對契訶夫的認識。
  C．契訶夫作品在戲劇界的影響可以與莎士比亞相提并論，因為他與莎翁都是被演出劇目最多的戲劇家。
  D．童道明認為要想對契訶夫有深入的理解，只能從閱讀他的書信開始，他的書信展現了他的悲憫情懷。
  （2）童道明認為契訶夫在戲劇創(chuàng)作上有什么特點？根據訪談內容進行概括。
  （3）在現代社會，你認為還有傳播契訶夫戲劇的現實意義嗎？請結合訪談內容及個人理解進行闡述。
  組卷：1引用：6難度：0.5

  解析