2023-2024學(xué)年江蘇省宿遷市泗洪縣新星中學(xué)藝體班高二（上）第一次月考語(yǔ)文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        材料一：
        當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，呈現(xiàn)活力充沛、影響巨大等特點(diǎn)。除原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝，文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)也蔚為壯觀。然而，文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)改編盡管產(chǎn)量可觀，內(nèi)容仍蕪雜參差，能夠兼具藝術(shù)與市場(chǎng)的作品依然不多。如何做好文學(xué)經(jīng)典在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的再生產(chǎn)，使其在新的媒介傳播環(huán)境下真正煥發(fā)出新魅力，讓文學(xué)經(jīng)典與網(wǎng)絡(luò)空間產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，值得研究和重視。
        在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面，網(wǎng)絡(luò)重塑了文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境，粉絲構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀主體，內(nèi)容生產(chǎn)邏輯由傳統(tǒng)文學(xué)的“作者中心”向“粉絲中心”轉(zhuǎn)換。創(chuàng)作與閱讀的雙向轉(zhuǎn)換催生了網(wǎng)文的類型化走勢(shì)，文學(xué)經(jīng)典再生產(chǎn)也隨之陷入類型化創(chuàng)作的窠臼中。事實(shí)上，依托成熟的敘事結(jié)構(gòu)、人物形象和故事架構(gòu)，文學(xué)經(jīng)典完全可以成為新的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)意類型的“開路先鋒”，而不必在已有類型的怪圈之中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
        如果說(shuō)閱讀的點(diǎn)擊率引導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的類型選擇，那么，網(wǎng)絡(luò)劇片的生產(chǎn)則不可避免地受到了大數(shù)據(jù)分析的影響。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，大數(shù)據(jù)不僅可以精準(zhǔn)分層用戶，還可以精細(xì)捕捉到用戶的內(nèi)容選擇，篩選出受眾觀劇高峰的橋段，淘汰受眾快進(jìn)跳過的內(nèi)容。這些高峰橋段反過來(lái)成為網(wǎng)絡(luò)劇片編劇與制作的依據(jù)，導(dǎo)致一些作品的生產(chǎn)邏輯從個(gè)體主導(dǎo)轉(zhuǎn)向集體拼湊，改編后的故事僅僅是熱門橋段的大拼盤，劇情架構(gòu)不完整。這也是為什么在大量商業(yè)資本涌入網(wǎng)絡(luò)影視制作領(lǐng)域后，雖然帶來(lái)炫酷視覺沖擊卻無(wú)法帶來(lái)精良敘事體驗(yàn)的重要原因之一。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，我們更應(yīng)該意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文藝仍是一門敘事藝術(shù)，文學(xué)經(jīng)典改編應(yīng)該強(qiáng)化敘事創(chuàng)意，服從敘事藝術(shù)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)敘事邏輯和人物衍生邏輯。
        網(wǎng)絡(luò)文藝不同于傳統(tǒng)文藝，其內(nèi)容消費(fèi)幾乎完全依賴于粉絲黏性。因此，文學(xué)經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)有著不同于傳統(tǒng)改編的本質(zhì)規(guī)定。創(chuàng)新應(yīng)接地氣，即面向網(wǎng)絡(luò)受眾，要足夠年輕化和通俗化。同時(shí)也應(yīng)尊重網(wǎng)絡(luò)媒介屬性，彌合古典與現(xiàn)代的話語(yǔ)鴻溝，適應(yīng)碎片化的視聽要求，要有十足的“網(wǎng)感”。但是這并不意味著創(chuàng)作主體可以隱沒在大數(shù)據(jù)與點(diǎn)擊率之下，我們既要立足大眾趣味，又要倡導(dǎo)價(jià)值引領(lǐng)。網(wǎng)絡(luò)碎片化的閱讀與觀看，不等于任意化的寫作與破碎化的世界觀。以《西游記》為代表的文學(xué)經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，在于它描繪了一個(gè)理想的秩序，提供的是一個(gè)多維的闡釋空間，而不是一個(gè)可供肆意涂抹的白板。此外，文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典，還在于它代表了一種審美風(fēng)范，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的審美樣式，能夠讓讀者在閱讀的過程中獲得美的感受。經(jīng)典改編應(yīng)該借力經(jīng)典，找到經(jīng)典文藝作品與網(wǎng)絡(luò)空間的結(jié)合點(diǎn)，產(chǎn)生新的“化學(xué)反應(yīng)”，化身網(wǎng)絡(luò)文藝審美風(fēng)潮的引領(lǐng)者。
         （摘編自趙敏《文學(xué)經(jīng)典如何與網(wǎng)絡(luò)空間產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”——以＜西游記＞的網(wǎng)絡(luò)改編為例》）
        材料二：
        目前，文藝經(jīng)典在網(wǎng)絡(luò)上的傳播主要有三種途徑。
        其一，對(duì)文藝經(jīng)典進(jìn)行便捷式傳播。通過有聲書的方式，人們得以隨時(shí)隨地聆聽經(jīng)典；通過“長(zhǎng)圖”“H5”等趣味性、互動(dòng)性較強(qiáng)的方式，古典文學(xué)作品得以生動(dòng)再現(xiàn)。這類產(chǎn)品通過短視頻、公眾號(hào)、音頻等多種形式傳播，讓讀者能夠在短時(shí)間內(nèi)對(duì)經(jīng)典作品有一個(gè)基本把握。尤為可貴的是，部分經(jīng)典通俗化的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品兼具專業(yè)性和系統(tǒng)性，給人的收獲接近于原典閱讀。
        其二，善用多種形式，闡釋經(jīng)典的“門道”?；ヂ?lián)網(wǎng)興起后，對(duì)經(jīng)典名著進(jìn)行解說(shuō)解讀的產(chǎn)品豐富多樣。讓大眾了解并把握經(jīng)典的精髓、得到更多美的享受和思辨之樂，離不開內(nèi)行專家的詮釋。比如，有學(xué)者通過微信公眾號(hào)介紹各類文學(xué)流派和作家作品，為人們更好理解經(jīng)典譜系提供參考。這些探索為人們深入理解文藝經(jīng)典搭建了橋梁，讓人們獲得精神境界的提升。
        其三，在經(jīng)典基礎(chǔ)上創(chuàng)作開發(fā)新的文化產(chǎn)品。在經(jīng)典中獲得創(chuàng)作靈感，并借力文藝經(jīng)典品牌效應(yīng)，進(jìn)行“續(xù)寫”“改編”“再創(chuàng)作”，是當(dāng)今文化產(chǎn)品重要類型。這種續(xù)寫和改造既保留了經(jīng)典的重要元素，同時(shí)注入創(chuàng)作者個(gè)性解讀，為經(jīng)典注入新的時(shí)代內(nèi)涵。
        互聯(lián)網(wǎng)正在深度影響文化傳播，但有價(jià)值的文化內(nèi)容并不是憑空而來(lái)，只有囊括盡可能多古今中外的“智慧財(cái)產(chǎn)”，互聯(lián)網(wǎng)才能擔(dān)當(dāng)起文化傳播陣地的責(zé)任。
        進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以來(lái)，經(jīng)典的闡釋與再創(chuàng)造不斷涌現(xiàn)精品佳作。這些作品既保存經(jīng)典原味又符合時(shí)代需要，引領(lǐng)大眾審美。與此同時(shí)，我們也要自覺意識(shí)到，文藝經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)傳播需要把握好分寸，既要引起人們對(duì)經(jīng)典的興趣，又要保持對(duì)經(jīng)典的尊重；讓經(jīng)典以新面貌為時(shí)代生活增添豐富色彩，為文化建設(shè)注入源源動(dòng)力。
         （摘編自張頤武《善用網(wǎng)絡(luò) 推動(dòng)經(jīng)典走向大眾》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．網(wǎng)絡(luò)文藝既包括原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝，也包括文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)，具有活力充沛、影響巨大等特點(diǎn)，發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁。
  B．文學(xué)經(jīng)典為我們提供了多維的闡釋空間，我們可以根據(jù)自身需要進(jìn)行無(wú)限拓展與延伸，不受任何約束。
  C．人們可以通過短視頻、音頻等方式了解經(jīng)典、把握經(jīng)典，這與細(xì)讀經(jīng)典獲得的感受并無(wú)區(qū)別。
  D．互聯(lián)網(wǎng)囊括了盡可能多古今中外的“智慧財(cái)產(chǎn)”，傳播了有價(jià)值的文化內(nèi)容，因此是文化傳播的主陣地。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．當(dāng)前的文學(xué)經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)改編作品在產(chǎn)量和內(nèi)容方面都存在明顯的短板，缺少兼具藝術(shù)與市場(chǎng)的優(yōu)秀作品。
  B．粉絲對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀和創(chuàng)作都有重要影響，這使網(wǎng)文呈現(xiàn)類型化的走勢(shì)，文學(xué)經(jīng)典再生產(chǎn)也不例外。
  C．大數(shù)據(jù)技術(shù)能篩選受眾觀劇的高峰橋段，為網(wǎng)絡(luò)劇片的創(chuàng)作提供依據(jù)，但也帶來(lái)了一定的弊端。
  D．我們要想從經(jīng)典名著中獲得更多美的享受和思辨之樂，可以多聽聽內(nèi)行專家對(duì)經(jīng)典的解說(shuō)解讀。
  （3）下列選項(xiàng)，不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A．網(wǎng)文《朱雀記》以現(xiàn)實(shí)世界為模板續(xù)寫《西游記》，講述了一個(gè)少年成為佛的故事，把佛理糅雜在故事劇情中，別有一番滋味。
  B．電影《西游降魔篇》創(chuàng)新了故事架構(gòu)，一反《西游記》以取經(jīng)之路作為主體的傳統(tǒng)，而是把收服悟空、八戒、沙僧作為主體。
  C．電影《倩狐傳》對(duì)《聊齋志異》中聶小倩的角色進(jìn)行了二度創(chuàng)作，并不拘泥于聶小倩的女鬼形象，而是將人物設(shè)定為被狐妖附身的普通人。
  D．電視劇《功勛》創(chuàng)新采用了單元?jiǎng)〉男问?，憑借獨(dú)特的敘事形式、克制的情感表達(dá)、精良的視覺呈現(xiàn)，滿足了年輕觀眾的觀劇需求。
  （4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的論證思路。
  （5）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如何推動(dòng)文學(xué)經(jīng)典再生產(chǎn)的發(fā)展？請(qǐng)結(jié)合兩則材料簡(jiǎn)要分析。
  組卷：2引用：2難度：0.5

  解析

?（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共2小題，18分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  司馬遷發(fā)憤
  郭沫若      漢武帝天漢四年正月，司馬遷正在書房埋頭寫《史記》最后一篇《自敘傳》，他的外孫楊惲匍著進(jìn)來(lái)向他報(bào)告：“任少卿先生來(lái)了?！?br />      司馬遷把頭抬了起來(lái)，臉色寡白而微胖，很像中年婦人。他答道：“把他引進(jìn)來(lái)罷?！边B聲音也和婦人相仿佛。
        楊惲引了一位中等身材的胖子來(lái)，有幾根稀疏的胡須在嘴邊畫成八字。
  “少卿幾時(shí)進(jìn)京的？”
  “剛到，還沒息腳就跑來(lái)看你。你的胡子呢，子長(zhǎng)？”
  “胡子嗎？唉……”司馬遷含糊著說(shuō)。
  “你坐下之后再慢慢講啦。”
        原來(lái)司馬遷在天漢二年的夏天，因?yàn)槔盍甑睦夏笧槔盍甑谋鴶∈г督盗诵倥庹D戮，他在漢武帝面前多說(shuō)了幾句，觸犯了皇帝而被投在天牢，第二年的正月受了宮刑。
        但在那年的三月，漢武帝要到泰山去封禪，需要有長(zhǎng)于文筆的人做他的宣傳工具，司馬遷便被拜為“中書令”，這在當(dāng)時(shí)是“領(lǐng)贊尚書，出入奏事，秩千石”的很榮耀的職分。
        在他下獄受刑的當(dāng)時(shí)深怕受了連累，就像忌避瘟病一樣把他一家人也忌避了起來(lái)的一些親戚故舊，等他一得了大官，都跑來(lái)加倍地巴結(jié)起來(lái)。那些反掌炎涼的親戚故舊的態(tài)度使他憤慨著不可救藥的人性的卑鄙。
        任少卿向司馬遷叩了一個(gè)頭說(shuō)：“我們的中書令大人，我誠(chéng)心誠(chéng)意地向你恭賀。”“去年正月我進(jìn)京的時(shí)候，老兄還受著委屈，我們無(wú)從見面。僅隔一年，老兄竟成了天上人了?！?br />      司馬遷的憤慨又被任少卿激發(fā)了起來(lái)。去年他進(jìn)京時(shí)自己在獄里受刑，誠(chéng)然沒有緣分見面，然而家中的兒女是沒有得到他的光顧的。
  “少卿，”司馬遷說(shuō)，“你假如和我還有點(diǎn)友誼，希望你莫提那以往的事情。我受了宮刑做了中書令，你以為我是受著皇上的知遇嗎？哼，真是自古以來(lái)所未曾有的知遇啦！”
        少卿連忙搖著頭說(shuō)：“老兄，我看，你，你這樣的話……唉，‘君子無(wú)易猶言，耳屬于垣’^【注】啦！”
  “哼，”司馬遷笑著說(shuō)，“少卿，我這兩年來(lái)早就把生死置之度外了。只是我有一件掛心的事，便是我所寫的這一部《史記》。如今最后一篇的《自敘傳》都已寫了一半了?！?br />      司馬遷說(shuō)著在稿卷堆中取了一卷出來(lái)展開。
  “你看，一共是十二本紀(jì)，十表，八書，三十世家，七十列傳。我這部書寓《春秋》的褒貶之意，而比《春秋》詳明。有權(quán)勢(shì)的人能夠在我的肉體上施以腐刑，他不能夠腐化我的精神上的產(chǎn)品。我的全部的生命，全部的心血，都凝集在了這兒。”
  “是?！鄙偾溥B連地點(diǎn)著頭，但在那頭的上下動(dòng)中分明有些左右動(dòng)。
  “這《游俠列傳》和《貨殖列傳》是我最近的快心之作?！彼抉R遷說(shuō)，“假使我有錢，假使我的朋友中有得一兩個(gè)人是朱家郭解，我哪里會(huì)至于受宮刑?。亢?，我就是專意為要完成我這部書，在我這部書未完成之前，我是什么恥辱都可以忍受的。這是我心坎中最深處的話，因?yàn)槟闶俏业呐笥眩也鸥腋嬖V你?！?br />      任少卿唯唯諾諾地聽著，又像在點(diǎn)頭，又像在搖頭。聽到說(shuō)朋友中沒有一兩個(gè)朱家郭解，覺得自己的臉皮微微地烘熱了一下；但最后又聽到司馬遷仍稱他為“朋友”，這才略略地放了心，他于是乎也就加意地呈出了一番“朋友”樣的面孔。
  “子長(zhǎng)，有一件事情你是應(yīng)該提防的，便是秦始皇焚書?！?br />“多謝關(guān)心，”司馬遷回答他，“這我早已預(yù)防，我每寫定一卷便要抄成副本。我的正稿都經(jīng)裝進(jìn)了石匣，另藏別處。假如我的書將來(lái)傳播了出去，那天下的人都是我的副本，就有一個(gè)秦始皇也不能把我怎樣啦?！?br />“是，”任少卿又連連地點(diǎn)起頭來(lái)，“你很周到。我改天也很想來(lái)抄一部副本帶到益州去。益州雖然偏僻，大有貴本家司馬相如的遺風(fēng)?！?br />“你在益州是很幸福的，益州的風(fēng)物是天下之冠啦?！?br />      少卿說(shuō)：“總不過是窮鄉(xiāng)僻境。其實(shí)照我自己的興趣說(shuō)來(lái)，與其在益州做皇帝，我寧在首都做宦官啦……”
        一說(shuō)出“宦官”兩個(gè)字，他趕快向司馬遷賠起罪來(lái)。
        司馬遷老不高興了，率性下起來(lái)了逐客令來(lái)。
  “少卿，假如你另外沒有什么要緊話，我要請(qǐng)你原諒，我現(xiàn)在是要趕著做文章啦?！?br />“是，”少卿連忙回答著，“現(xiàn)刻我也還要去拜望貳師將軍?！?br />      兩人走出房門，不一會(huì)司馬遷回到書房，把剛才寫的原稿的末尾幾句念了一遍。
        ……七年，而太史令遭李陵之禍，幽于縲紲，乃喟然嘆曰：“是余之罪也夫？是余之罪也夫？身毀不用矣！”退而深惟曰：“夫詩(shī)書，隱約者欲遂其志之思也?！?br />      念到這兒，他趕快把筆提了起來(lái)，趁著自己的憤慨的余勢(shì)，寫出了下面的幾句：
        昔西伯拘羑里，演《周易》?？鬃佣蜿惒蹋鳌洞呵铩?。屈原放逐，著《離騷》?！对?shī)》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所為作也。
        寫到這里，他把左手伸到嘴上向下抹了一抹。這是他往年有胡子時(shí)的習(xí)慣，文章做到得意處，總不知不覺地要理理胡子。然而他的左手往下一抹，卻是抹了一個(gè)空。
        司馬遷憤憤地“哼！”了一聲，一口氣，便把他那篇《自敘傳》寫到了底。
        1936年4月26日
  （有刪改）【注】出自《詩(shī)經(jīng)?小雅?小弁》，作為君子不要認(rèn)為是話就可以隨便說(shuō)，要防隔墻有耳貼在墻壁邊。
  （1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．小說(shuō)開頭的場(chǎng)景描寫，一下子將讀者拉入遙遠(yuǎn)的歷史記憶，具有鮮明的特色，激發(fā)了讀者的強(qiáng)烈的閱讀欲望。
  B．小說(shuō)以對(duì)話貫穿全篇，隨著對(duì)話的展開人物形象形顯色現(xiàn)，一個(gè)充滿正義不為權(quán)勢(shì)所屈的司馬遷形象呼之欲出。
  C．小說(shuō)注重神態(tài)刻畫，對(duì)話中多次寫任少卿的“點(diǎn)頭”“搖頭”動(dòng)作，暗示他裝腔作勢(shì)假意呈現(xiàn)“朋友”面孔的心理。
  D．小說(shuō)借司馬遷的遭遇影射現(xiàn)實(shí)，滲透著作者對(duì)國(guó)家、民族及個(gè)人命運(yùn)的思考，蘊(yùn)含著豐富的歷史文化及個(gè)人心靈密碼。
  （2）關(guān)于文中畫線句子的分析，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．在任少卿看來(lái)，司馬遷擔(dān)任“中書令”一職就是享受皇上的知遇之恩。
  B．任少卿的言語(yǔ)吞吞吐吐，言辭中流露出他對(duì)至上皇權(quán)的極端崇拜心理。
  C．少卿的心理和下文司馬遷的“笑”形成反差，凸顯司馬遷的光明磊落。
  D．引出下文司馬遷關(guān)于《史記》寫作的話題，推動(dòng)故事情節(jié)的深入發(fā)展。
  （3）文章題為“司馬遷發(fā)憤”，根據(jù)文意，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括司馬遷“憤”的緣由。
  （4）有人說(shuō)，這篇?dú)v史小說(shuō)在謳歌脊梁式的歷史人物的同時(shí)，也在隱秘之處寫出他們身上的精神負(fù)累。請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀愕睦斫狻?/h2>
  組卷：9引用：8難度：0.5

  解析

?（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        相較于科學(xué)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，①______，因?yàn)樗哂行缕嫘院捅ㄐ?，并且利用了受眾的“寧可信其有，不可信其無(wú)”等一系列心理動(dòng)機(jī)。
        馬克?吐溫說(shuō)：“當(dāng)真相在穿鞋的時(shí)候，謊言已經(jīng)跑遍了全城。”要讓科學(xué)跑贏謠言，不僅要加強(qiáng)辟謠工作，②______。比如結(jié)合大數(shù)據(jù)、人工智能、云計(jì)算等先進(jìn)技術(shù)預(yù)先研判謠言產(chǎn)生的趨勢(shì)，有針對(duì)性地開展科普工作，加強(qiáng)科學(xué)內(nèi)容的供給，將關(guān)口前移，構(gòu)筑起科學(xué)的“防火墻”，避免熱點(diǎn)和焦點(diǎn)事件發(fā)生后出現(xiàn)的盲從與跟風(fēng)，減少謠言傳播的可能性。
        同時(shí)，提高公眾的科學(xué)素養(yǎng)，需要傳播一些便于理解和操作的“小竅門”，比如“話說(shuō)太滿不可信，花言巧語(yǔ)要謹(jǐn)慎。來(lái)歷不明很可疑，身邊謠言細(xì)辨認(rèn)”“耳要聰，心要明，話不科學(xué)不可聽”這樣的順口溜等。
        讓科學(xué)跑贏謠言，③______。比如平臺(tái)應(yīng)該加強(qiáng)科學(xué)內(nèi)容的審核，采取必要的措施限流或者下架假借科學(xué)之名傳播的非科學(xué)內(nèi)容；加強(qiáng)與科學(xué)共同體的合作，聘請(qǐng)專業(yè)科學(xué)顧問，提高審核人員的科學(xué)素養(yǎng)等。
  （1）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個(gè)字。
  （2）分析文中畫波浪線語(yǔ)句，結(jié)合自己對(duì)“順口溜”的認(rèn)識(shí)，概括其語(yǔ)言特征。
  組卷：6引用：2難度：0.5

  解析

?四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        樹的枝頭鮮花盛開，綠葉蔥翠，一陣風(fēng)吹過，發(fā)出“嘩啦啦”的聲響，清脆悅耳，但古人造字時(shí)卻叫它“末”。
        樹根埋在地下，樸實(shí)無(wú)華，寂靜無(wú)聲，但古人造字時(shí)卻叫它“本”。
        以上材料對(duì)我們頗具啟示意義。請(qǐng)結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：80引用：23難度：0.7

  解析