10．閱讀下面的文字，完成下面小題。
夏衍的報告文學，數量不多，質量也參差不齊，但它對中國報告文學的發(fā)展所產生的影響卻令其他作家 。《包身工》是夏衍于1936年發(fā)表在左聯機關刊物《光明》創(chuàng)刊號上的一篇報告文學，該刊的社評曾指出：“《包身工》為中國報告文學開創(chuàng)了新的記錄?！保á伲?。《包身工》完美體現了報告文學的屬性特色，既縮短了報告文學與小說的距離，又在報告文學與小說之間劃出了嚴格的 。
首先，夏衍的報告文學精于藝術營構，善于對生活場景和人物形象做逼真的描繪。“文學是人學”，特別是敘事性文學，是離不開對人物的描寫和刻畫的。夏衍的報告文學就擴展了人物描寫和刻畫的范圍，而且著意通過富有典型意義的人物來揭示某些事物的本質，使報告文學開始由以事為中心向以人物為中心轉變。
再者，夏衍的報告文學是比較講究藝術結構的，他改變了過去通訊、速寫等多作線性敘述的單純的結構方式，而使作品的結構富于變化，多姿多彩。如《包身工》巧妙地采用縱橫交錯的結構方法，以包身工一天的生活勞動為縱線，收放自如地 橫向事件，使全篇宛如一條斑斕的彩帶綴上了一串閃光的珍珠，顯得玲瓏剔透、嚴謹精美。在人物刻畫和場景的描寫上，他善于選擇富有特色的典型的生活片段和細節(jié)，作特寫鏡頭式的具體描繪，增強了作品的可視性和可感性。比如包身工早晨吃粥的情景就描繪得相當細膩，逼真。文中對粥的描寫，能讓你立即聯想到豬食；女工們用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，蹲伏或站立在路上和門口就食的情景，使你仿佛聽到了她們的饑腸轆轆；至于老板娘將秈米、鍋焦、豆腐渣等攪拌之后給女工充饑的鏡頭，更是把包身工悲慘的生活揭示得 ，不能不引起人們的滿腔悲憤。
最后，報告文學，無論是記事，還是寫人，都是作者帶著自己的觀點、感情來寫的。任何一個作者都不會對故事和人物進行純客觀的敘述，而總是把自己的見解和感情訴諸筆端，用以說服、感染讀者。夏衍的報告文學在主客觀結合方面達到了渾然一體的境界。他的作品把敘述、描寫、議論、抒情等多種表達方式融于一體，交錯運用，并且天衣無縫，恰到好處。（②）；《包身工》是抒情的，在關鍵處常常直抒胸臆，將作者自身的深切感受，愛憎情感和著包身工的血淚一起噴出。有時，夏衍又以精確的數據和事實，圍繞包身工制度的起源，發(fā)展為中心進行深刻分析和直接評價，使作品具有強大的說服力。
（1）依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是
| A．望塵莫及 |
界線 |
勾通 |
一針見血 |
| B．望其項背 |
界限 |
勾通 |
入木三分 |
| C．望塵莫及 |
界限 |
勾連 |
入木三分 |
| D．望其項背 |
界線 |
勾連 |
一針見血 |
（2）文中使用了哪些修辭手法
| A．反復 |
比擬 |
比喻 |
| B．引用 |
比喻 |
通感 |
| C．排比 |
夸張 |
比喻 |
| D．引用 |
對偶 |
通感 |
（3）下列各句中的引號和文中“文學是人學”的引號，作用相同的一項是
A．這個“文明”的城管，一腳踢翻了老人的水果攤。
B．海倫學會了拼寫“泥土”“種子”等許多單詞。
C．現代畫家徐悲鴻筆下的馬，正如有的評論家所說的那樣，“形神兼?zhèn)?，充滿生機”。
D．后人對韓愈評價甚高，將他列為“唐宋八大家”之首。
（4）下列在文中兩個括號內分別補寫的語句，最恰當的一項是
A．①這“新的記錄”不是數字的突破，而是質的變化
②《包身工》是敘事的，它向人們述說包身工的悲慘遭遇
B．①這“新的記錄”不僅是數字的突破，而且是質的變化
②《包身工》是敘事的，它向人們述說包身工的悲慘遭遇
C．①這“新的記錄”不是數字的突破，而是質的變化
②《包身工》向人們述說包身工的悲慘遭遇，它是敘事的
D．①這“新的記錄”不僅是數字的突破，而且是質的變化
②《包身工》向人們述說包身工的悲慘遭遇，它是敘事的
（5）文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是
A．夏衍又以精確的數據和事實，以包身工制度的起源，發(fā)展為中心進行深刻分析和直接評價，使作品具有強大的說服力。
B．夏衍又以精確的數據和具體的事實，圍繞包身工制度的起源，發(fā)展為中心進行深刻分析和直接評價，使作品具有強大的說服力。
C．夏衍又以精確的數據和具體的事實，圍繞包身工制度的起源、發(fā)展為中心，深刻分析和直接評價包身工制度，作品具有強大的說服力。
D．夏行又以精確的數據和具體的事實，以包身工制度的起源，發(fā)展為中心進行深刻分析和直接評價，使作品具有強大的說服力。
