2021-2022學年陜西省西安市臨潼區(qū)高一（下）期末語文試卷

一、論述類文本閱讀

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
        喜劇觀賞是輕松的，喜劇創(chuàng)作卻是嚴肅、有藝術規(guī)律的。好笑，是檢驗喜劇質量的標準之一，但不應成為唯一標準。
  “唯笑點論”是一種創(chuàng)作上的短視。盲目或一味追求好笑，消解的將是喜劇創(chuàng)作者對現(xiàn)實的敏銳程度、對復雜生活的認知能力，強化的是形式單調、內(nèi)容空洞的“段子手”特質。
        笑的前提是理解。觀演間達成了某種“心照不宣”，觀眾才能會心一笑。這種理解的形成，需要戲劇情境和情節(jié)鋪墊，靠的是演員與觀眾遞進式的交流。當演員的戲劇動作在情理之中、意料之外時，笑，便產(chǎn)生了。
        創(chuàng)造笑聲變成一種創(chuàng)作手段，揭示出當下喜劇創(chuàng)作中的一些值得注意的傾向。比如，創(chuàng)作中過度追求密集的笑點，攢“段子”優(yōu)先于寫故事，喜劇作品成了單純的包袱堆砌、才藝表演疊加和網(wǎng)絡流行語拼接；一些創(chuàng)作者抱著急于求成的心態(tài)，在創(chuàng)作中追求處處立竿見影、句句直接使用、時時見到喜劇效果；急于追求觀眾的即時反饋，導致作品的人物塑造流于表面，故事缺乏邏輯，創(chuàng)作容易陷入套路化。究其根本，是這些創(chuàng)作者沒有從喜劇的本質、戲劇的本質出發(fā)進行創(chuàng)作，忽視了結構和敘事的重要性。以相聲為例，講究“三翻四抖”，層層鋪墊后的突然轉折，才有喜劇效果。每句話都帶個包袱，如何產(chǎn)生反差?怎么形成節(jié)奏？如果一句看似好笑的臺詞不能推動喜劇作品內(nèi)容的發(fā)展，那么它放在相聲中，就不是成功的“外插花”包袱，觀眾當時也許會笑，但很快會遺忘。另外，這種只為渲染喜劇氣氛而與作品內(nèi)容并無直接關聯(lián)的“外插花”包袱，還會影響表演者后面的包袱設計。
        喜劇創(chuàng)作者的首要任務，是講好一個故事、架構好情節(jié)，而后在過程中自然地引人發(fā)笑，而不是為了逗觀眾笑，講一個不合邏輯甚至脫離現(xiàn)實的故事。
        很多人感嘆經(jīng)典喜劇作品的深遠影響力。事實上，那些被我們真正記住的，被歲月留下的，是臺詞背后反映生活、觀照現(xiàn)實的思辨力量。那些值得反復品味的喜劇精品，有格調、有智慧、有情懷。它們讓我們相信，真正的笑是可以穿透歲月的回聲。
        相聲《宇宙牌香煙》中，馬季說著“電報掛號，一推六二五；電話，不管三七二十一”，觀眾笑的是虛假廣告夸大其詞；小品《打工奇遇》里，趙麗蓉唱著“群英薈萃”“蘿卜開會”，觀眾笑的是用假冒偽劣欺騙顧客的不法商家；情景喜劇《我愛我家》以上世紀90年代一個北京六口之家和他們的親朋好友為橫斷面，展開一幅多姿多彩的時代畫卷……
        越是寫微小、局部，就越需要有在時代大背景上開疆拓土的視野和張力。喜劇創(chuàng)作不是從笑點到笑聲，而是從生活到笑聲。于精神世界有所拓展、于世道人心有所補益、于思想境界有所提升，才是喜劇創(chuàng)作的立身之本。喜劇創(chuàng)作者保持創(chuàng)作的自覺與理性，才能回歸真正的喜劇精神，其作品才會贏得觀眾認可，經(jīng)受住時間考驗。
  （摘編自王?！断矂?chuàng)作應忌“唯笑點論”》）（1）下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.能否逗引觀眾發(fā)笑，觀眾能否在笑聲中獲得輕松愉悅的感受，是檢驗喜劇質量的首要標準。
  B.只要創(chuàng)設了戲劇情境，鋪墊了戲劇情節(jié)，就能達成觀演間的“心照不宣”和觀眾的“會心一笑”。
  C.“外插花”包袱能讓觀眾發(fā)笑，但不能推動喜劇內(nèi)容的發(fā)展，另外還會影響后面的包袱設計。
  D.喜劇創(chuàng)作者保持“從生活到笑聲”的創(chuàng)作自覺與理性，才能創(chuàng)作出贏得觀眾認可、經(jīng)受住時間考驗的作品。
  （2）下列關于原文論證的相關分析，不正確的一項是

   

  
  A.文章明確反對“唯笑點論”，并將其作為靶子，進行有理有據(jù)地批駁。
  B.文章分析時由表及里，從喜劇創(chuàng)作中的不良傾向入手，進而探討其根源。
  C.文章舉馬季等人作品的例子，是為了論證喜劇要講好故事、架構好情節(jié)。
  D.文章先破后立，先深入批判錯誤觀點，繼而給戲劇創(chuàng)作提出建設性意見。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.當下一些年輕的喜劇創(chuàng)作者一味追求包袱，這可視作“唯笑點論”在現(xiàn)實中的體現(xiàn)。
  B.甩“段子”、用“網(wǎng)絡?！?、秀“才藝表演”等，是當下一些喜劇創(chuàng)作者創(chuàng)造笑聲的常用手段。
  C.喜劇創(chuàng)作者先要沉下心來研究喜劇，從內(nèi)容出發(fā)去思考如何創(chuàng)作，注重結構和敘事。
  D.有格調、有智慧、有情懷的喜劇作品，即便沒有笑點，也能穿透歲月，成為永恒的經(jīng)典。
  組卷：4引用：3難度：0.6

  解析

二、非連續(xù)性文本閱讀

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  材料一：
        從洛天依踏上冬奧文化節(jié)舞臺，到柳夜熙在抖音吸粉近千萬……一時之間各大企業(yè)、品牌們紛紛與虛擬人展開聯(lián)動，以此搶奪流量，同時也吸引了眾多參與者的入局。
        虛擬數(shù)字人崛起的同時，虛擬偶像也正在逐步開拓市場。愛奇藝《2019虛擬偶像觀察報告》顯示，2019年全國有3.9億人正在關注虛擬偶像。在近幾年娛樂明星頻頻“塌房”氨圍的籠罩下“敬業(yè)”的虛擬偶像更受娛樂公司粉絲們的歡迎。
        不過，虛擬數(shù)字人的缺陷也非常明顯。由于虛擬數(shù)字人本身需要依賴公司的扶持，虛擬數(shù)字人僅僅只是分流了部分網(wǎng)紅、明星的流量，且由干技術上的缺失，在更多的業(yè)務能力上虛擬數(shù)字人也遠遠不及真人。例如明星可以拍綜藝、電影、電視劇等，而虛擬數(shù)字人則缺少可以承載其商業(yè)變現(xiàn)的場景。
        國內(nèi)的虛擬數(shù)字人市場并未完全打開應用場景，對大部分需求方來說，虛擬數(shù)字人并沒有展現(xiàn)出它所具有的必要性。虛擬數(shù)字人的未來尚還沒有界定出明顯的發(fā)展傾向，在元宇宙還僅僅只是概念之時，虛擬數(shù)字人尚且難以講出動人的新故事。
  （摘編自《資本加速涌人，萬億虛擬數(shù)字人市場已至爆發(fā)前夕？》澎湃新聞2022年2月19日）材料二：
        在“2022江蘇衛(wèi)視跨年演唱會”上，虛擬數(shù)字人鄧麗君現(xiàn)身舞臺與當紅歌手對唱，讓背后的虛擬現(xiàn)實（VR）體驗服務供應商之一的數(shù)字王國股價罕見大漲25%。《2021年虛擬數(shù)字人深度產(chǎn)業(yè)報告》預測，到2030年，我國虛擬數(shù)字人整體市場規(guī)模將達到2700億元。
        虛擬數(shù)字人指存在于非物理世界中，由計算機圖形學、圖形渲染、動作捕捉、深度學習、語音合成等計算機手段創(chuàng)造及使用，并具有多重人類特征（外貌特征、人類表演能力、人類交互能力等）的綜合產(chǎn)物。代表性的細分應用包括虛擬助手、虛擬客服、虛擬偶像、虛擬主播等。目前，虛擬數(shù)字人主要以圖片、視頻、實時直播、實時動畫等方式存在于電子屏中，如APP小程序、軟硬一體顯示設備。在未來的元宇宙中，VR設備與全息投影也將成為其重要的存在方式。
        虛擬數(shù)字人是典型的多技術綜合產(chǎn)物。計算機圖形學與AI核心技術的高速發(fā)展，CG、語音識別、圖像識別、動作捕捉等相關技術的共同成熟，為高質量、高效率、規(guī)?；奶摂M數(shù)字人內(nèi)容生產(chǎn)奠定了基礎。
        虛擬數(shù)字人為什么能在短時間爆發(fā)出如此強大的發(fā)展勢能？一方面要歸功于技術的快諫成熟，另一方面，更重要的原因是元宇宙時代toB端與toC端的海量需求。虛擬數(shù)字人獲得企業(yè)青睞是因為與真實代言人可能帶來的風險相比，虛擬數(shù)字人更加安全可靠，并且虛擬數(shù)字人是屬于企業(yè)自己的數(shù)字資產(chǎn)，其投入后產(chǎn)出的回報永遠不會流失，還會不斷地增加企業(yè)的數(shù)字資產(chǎn)。
  （摘編自《虛擬數(shù)字人“出圈”重塑IP商業(yè)邏輯》《人民郵電報》2022年2月18日）材料三：
        眼下虛擬數(shù)字人的發(fā)展還面臨諸多政策、資本、技術、人才等層面的限制。
        由于虛擬數(shù)字人行業(yè)仍處于培育期，上下游產(chǎn)業(yè)平臺的缺失，在很大程度上制約了產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時也為該產(chǎn)業(yè)的投資立起了“無形門檻”，而且制作方式自動化較低、生產(chǎn)門檻高、關鍵技術不夠成熟，以及技術人才、綜合人才的缺乏，也使得虛擬數(shù)字人難以體系化發(fā)展。
        此外，在體系標準層面和安全倫理層面，不僅行業(yè)內(nèi)缺乏統(tǒng)一的技術標準和要求、產(chǎn)品質量良莠不齊，相關法律法規(guī)、倫理規(guī)范也尚待完善，存在一定的潛在風險。
  （摘編自《虛擬數(shù)字人層出不窮，技術造“人”何以轉化生產(chǎn)力？》）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.虛擬數(shù)字人的未來尚還沒有界定出明顯的發(fā)展傾向，所以元宇宙還僅僅是概念。
  B.數(shù)字王國股價罕見大漲，是因為人們看到虛擬的鄧麗君之后對整個行業(yè)抱有信心。
  C.虛擬數(shù)字人是由多種計算機手段創(chuàng)造及使用，并具有多重人類性格的綜合產(chǎn)物。
  D.虛擬數(shù)字人相關產(chǎn)業(yè)平臺的缺失使該產(chǎn)業(yè)的投資門檻被提高，體系化發(fā)展受阻。
  （2）下列對材料相關內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是

   

  
  A.虛擬數(shù)字人鄧麗君現(xiàn)身舞臺與當紅歌手對唱，說明虛擬數(shù)字人不但具有表演能力，還具有交互能力。
  B.在未來的元宇宙中，VR設備與全息投影也將成為虛擬數(shù)字人的重要存在方式，其存在方式會更多樣。
  C.虛擬數(shù)字人能迅速爆發(fā)出強大的發(fā)展勢能，最主要的原因是元宇宙時代toB端與toC端的海量需求。
  D.虛擬數(shù)字人行業(yè)在體系標準層面缺乏統(tǒng)一技術標準，在安全倫理層面也沒有法律法規(guī)、倫理規(guī)范。
  （3）目前的虛擬數(shù)字偶像與真人偶像比較起來有哪些優(yōu)缺點？
  組卷：3引用：3難度：0.6

  解析

三、文學類文本閱讀

• 3．閱讀下面的文字，完成各題。
  羅布泊的春天
  李迪
        春天來到了沒有春天的羅布泊。
        極目四望，寸草不長，漫漫荒漠，無盡凄涼。
        羅布泊是蒙語譯名，意為“匯水之地”。這里是塔里木盆地最低洼處，孔雀河、車爾臣河、塔里木河、疏勒河，四面八方的河奔涌而來，變蠻荒為水鄉(xiāng)。
        綠林環(huán)繞，百花盛開，牛馬成群，生命綻放。
        然而，曾幾何時，筑壩截流，瘋狂水利。上游來水減少，綠洲日漸干涸。最終，滴水無存，人煙斷絕，春風不度，飛鳥不來。
  “匯水之地”成了“死亡之?！薄?br />      2002年，羅布泊建起第一個加油站。三間彩鋼房，一座加油棚。
        老站長孫富民說起往事，一臉滄桑--
        開始我還不懂，羅布泊為啥不長草？后來，聽勘探隊的人說，地下140米全是鹽，100年也挖不完，那還能長啥？
        我不甘心，就試著種。從100多公里外拉來土，把油桶割掉一半盛上土，這回總沒鹽了吧。
        可是，不管種什么，沒幾天就蔫了。
        有鹽的土養(yǎng)不活。
        沒鹽的土也養(yǎng)不活。
        站里算上我就四個人，都是男的。戈壁灘沒有女人，連蒼蠅都是公的。
        鎮(zhèn)長送給我一只狗，德國黑背，我起名叫老布。他說，狗是伴兒，有它你們不寂寞。不然你們累了一天，不想說，沒話說。日子長了，連話都不會說了。
        鎮(zhèn)長說得沒錯，人和人需要交流。我們每天干得又累又渴，真的不想說話，也沒得說。這時，狗來了，圍我們轉圈兒，逗我們玩兒。我們就跟它說話。我?guī)Ч烦鋈ュ蓿Ｏ碌娜齻€員工就干坐著。不愛說話，成了羅布泊人的通病。有人說這叫荒漠綜合征。
        當初，油站建成后，第一車油是從庫爾勒運來的。運油的人背了200個饃饃，500多公里走了十五天！
  為啥？沒路。
        我開著越野車，在茫茫戈壁灘孤獨行走。含鹽的沙地一塊一塊地翹起，好像東北平原剛犁過的地。東北的地是松軟的，這里不是，硬得很，敲開一塊里面全是鹽。一下雨就走不成，鹽化成白泥。四野蒼茫，沒有參照物，辨別不清方向。只好走一公里就停下來，在沙包上綁個紅布條。來回走幾次，布條綁多了，找不到路就找紅布條。就這樣，我還迷失過幾次，還差點兒送了兩條命。
        彩鋼房熱得不能住，我們就挖地窩子，鉆到地下去。先挖四五米，形成一個寬敞的下沉區(qū)域，鋪一層水泥地面，然后橫向挖洞，蓋幾間小房。撐上木頭，砌上磚，老結實了。
        鉆進地下，人和狗都涼快了。
        老布看家相當可靠，來人加油它不咬，但油站的東西你不能動，就是撿個空礦泉水瓶子也不行，你不放下就咬你。養(yǎng)了三年，下了七八窩，到處都來要。都喜歡這個品種?？梢哉f，羅布泊的狗都是它的后代，個個是英雄狗?？上?，后來得了病，又沒獸醫(yī)站，死了。我哭了一鼻子，在油站后面挖了坑，埋了。當初要了兩只小狗的人，看老布沒了，又還回一只，我起名叫小布。
        小布特別懂事。我把它養(yǎng)大，它跟我特親，走哪兒跟哪兒。我在地窩子里睡覺，它來敲門，不開不行，拿爪子扒拉，把漆都扒掉了。我趕緊起來給它開門。它看到我了，放心了。我拍拍它，它就走了。干啥去啦？守油站去啦。在門前一臥，跟門神一樣。后來，我干脆不鎖門了，隨便它進來秀恩愛。我每次出門辦事，它都要送我十幾公里，跑到拐彎那兒，跟不上車了才跑回去。小布長得又高又大，帥哥一個，不少人要買。我說不賣，給多少錢也不賣。他們說你就賣了吧，我們帶出去能讓它吃好的，吃肉。你看跟你吃的啥呀，剩菜剩飯，連肉渣兒都沒有。
        聽他們這樣說，我心里很難過。我抱著小布，摸著它的頭，小布，我對不住你，讓你受委屈了，要不你離開這兒吧。小布聽懂了，兩眼濕濕的，往我的懷里扎。我說，好吧，你不走，我也不走。凄風苦雨，我們在一起。后來，小布有了自己的孩子。2012年，它老死了。
        它最后看我的那一眼，我一輩子都忘不了！我哭了一整天，把它埋在了老布的身邊。小布的孩子又接班了，跟我們一起堅守。老布、小布，小小布，三代狗，前赴后繼，陪伴了我們十幾年。
        從沒水、沒電、沒路、沒人的苦難歲月，一直陪伴到現(xiàn)在，有了水、有了電、有了路、有了人，有了新的加油站，有了年輕的站長！
        ……
        冰天雪地的嚴冬過去了，春天來到了羅布泊。
        誰說羅布泊沒有春天？
        兩只斑鳩不知從什么地方飛來，在油站的雨棚下搭了一個窩。
        啊？這里沒草葉，也沒樹枝，它們用什么搭的窩？
        我定睛看去，突然，嘩的一下，淚水沖了出來！
        我不敢相信！我淚流滿面！我放聲大哭！--它們用工地上的鐵絲搭了一個窩！
  （有刪改）（1）下列對作品相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．開頭介紹羅布泊的緣由，點明“羅布泊”名字的美好寓意，描繪羅布泊曾經(jīng)美好的自然生態(tài)，與下文生態(tài)遭到破壞的“死亡之?！毙纬甚r明的對比。
  B．鎮(zhèn)長送給老站長的德國黑背老布，讓加油站人員在條件艱苦、荒無人煙的羅布泊里有了伴，陪伴大家度過漫長的寂寞，治愈了大家的荒漠綜合征。
  C．“沒鹽的土也養(yǎng)不活”“一下雨就走不成，鹽化成白泥”“找不到路就找紅布條”等，極寫羅布泊生存環(huán)境的惡劣和羅布泊加油站建設的艱辛與困難。
  D．“誰說羅布泊沒有春天”，既巧妙照應開頭“春天來到了沒有春天的羅布泊”，又引人深思，豐富文章的意蘊，寄寓著深沉的情感，深化文章的主旨。
  （2）文章用大量篇幅刻畫三代狗的形象，這樣寫有何用意？請簡要分析。
  （3）本文語言樸實而生動，請結合作品簡要分析。
  組卷：19引用：4難度：0.5

  解析

八、名著閱讀

• 8．精讀作品是比較閱讀的前提。為激勵同學們精讀原著，校文學社擬組織有獎競答活動，請為其中的一道競答題目擬定答案。
  請根據(jù)提示信息寫出莎士比亞“四大悲劇”的劇名，并任選其一說明你判斷的依據(jù)或理由。
  ①輕信、妒忌、猜疑導致的悲劇——《

   

  》
  ②優(yōu)柔寡斷導致的悲劇——《

   

  》
  ③沒有節(jié)制的野心導致的悲劇——《

   

  》
  ④剛愎自用、不辨真假善惡導致的悲劇——《

   

  》
  我選擇

   

  （填序號）
  依據(jù)或理由：

   
  組卷：1引用：2難度：0.7

  解析

九、材料作文

• 9．閱讀下面的材料，根據(jù)要求作文。
        青春是花樣年華。懷著美好的理想、純真的感情，帶著對自我的認識、對社會的思考和對理想的追求，我們就此邁出人生的重要一步。習近平總書記也說，人生的扣子從一開始就要扣好。
        作為身處快速發(fā)展的時代、正值芳華的青年，對此，你有怎樣的聯(lián)想和思考？寫一篇文章，談談應該如何扣好青春這件“華服”的“扣子”。
        要求：選準角度，確定立意，自擬標題，除詩歌外文體不限。不要套作，不得抄襲，不得泄露個人信息，不少于700字。
  組卷：7引用：6難度：0.7

  解析