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閱讀下面的文字,完成下面小題。
“人世間”,本是一個(gè)社會(huì)習(xí)慣用語。一部長(zhǎng)篇小說用它來命名,說明這部作品要寫的一定是人間世事。曾有評(píng)論說,一聽《人世間》的篇名,就知道這是梁曉聲寫的,因?yàn)榱簳月暤默F(xiàn)實(shí)主義。
      梁曉聲的現(xiàn)實(shí)主義,不回避,不躲閃,不對(duì)癥結(jié)視而不見,不對(duì)問題麻木不仁,對(duì)社會(huì)和時(shí)代的責(zé)任使命,成為他觀察和思考的前提。同時(shí),梁曉聲的現(xiàn)實(shí)主義,不矯情,不媚俗,他總是秉持著社會(huì)的良知和道義,給社會(huì)傳達(dá)著正的能量,希望人性能向上、向善,社會(huì)能向美、向好。梁曉聲有自己對(duì)社會(huì)和人生的理想信念,而且隨著閱歷的豐富,這種理想信念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)更加密不可分,水乳交融。而這一切,他都呈現(xiàn)在了《人世間》里?!度耸篱g》是梁曉聲的人生閱歷、文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和思想儲(chǔ)備的一次全方位的調(diào)動(dòng)?!度耸篱g》無疑代表了梁曉聲的現(xiàn)實(shí)主義高度。
      與此同時(shí),梁曉聲在《人世間》里,更寫到了普通百姓在生活重壓下的自尊自愛、自立自強(qiáng),他們的抱團(tuán)取暖、手足相助,他們的善良正直、樂觀坦蕩,他們對(duì)情義的看重、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲约八麄優(yōu)楦淖兩嫣幘乘冻龅呐Α?br />      而且,在《人世間》里,梁曉聲筆下的平民,并不是籠統(tǒng)或絕對(duì)的,而是一個(gè)復(fù)雜的存在體。百姓生活是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)和前提,更能本質(zhì)地反映和印證社會(huì)現(xiàn)實(shí)所發(fā)生的變化。當(dāng)生活得到一定的改觀,潛沉在底層社會(huì)中的狹隘、自私就會(huì)被自自然然地顯露出來?!度耸篱g》寫到,和周秉昆一同長(zhǎng)大、一路相互照應(yīng)的曹德寶,因?yàn)樽约簺]能得到一套更好的房子,不惜實(shí)名舉報(bào)秉公辦事的副市長(zhǎng)周秉義。梁曉聲對(duì)這種刁民行為持明確的批判態(tài)度。小說里的一個(gè)細(xì)節(jié),是這樣處理的:周秉昆和曹德寶不經(jīng)意相遇了,后者低下頭,一晃而過。梁曉聲不是靠說教,而是靠當(dāng)事人自己的羞愧和無地自容,來體現(xiàn)作為社會(huì)人應(yīng)有的是非好惡。
《人世間》重筆描寫了周秉義、郝冬梅、周蓉、呂川以及下一代的周聰?shù)热送ㄟ^讀書掌握知識(shí)而改變自己乃至家庭命運(yùn)的人生經(jīng)歷,也對(duì)孫趕超們對(duì)文化知識(shí)的漠視而哀其不幸,怒其不爭(zhēng)。梁曉聲在《人世間》里寫了大量的平民生活,但他并不是一味地認(rèn)可和贊同。他的洞察力,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了平民階層本身。
      梁曉聲現(xiàn)實(shí)主義的邏輯起點(diǎn),源自民間,源自底層,源自民生疾苦和生活向往。梁曉聲具有深厚扎實(shí)的平民意識(shí),但又絕不僅僅只是平民意識(shí)。在他的觀察和思考中,更有他對(duì)社會(huì)整體結(jié)構(gòu)的悉心理解,對(duì)時(shí)代發(fā)展和社會(huì)走向的深入思考。這是作為一位學(xué)者、一位作家、一位人文知識(shí)分子的人民情懷和人民立場(chǎng)。在國(guó)家逐步走向現(xiàn)代化、民族邁上復(fù)興征途的宏大時(shí)代背景下,梁曉聲從根本的人民利益出發(fā),在《人世間》里,形象而藝術(shù)地表達(dá)了只有社會(huì)發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步,才能徹底改變平民百姓人生命運(yùn)的道理。普通百姓對(duì)美好生活的人生向往,要靠知識(shí)和能力、正直和道義、友善和互助、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)、奮斗和努力來得以實(shí)現(xiàn)。這是梁曉聲人民立場(chǎng)和人民情懷的應(yīng)有之義。
(摘編自李師東《梁曉聲<人世間>:現(xiàn)實(shí)主義的新高度》)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
C
C

A.梁曉聲的現(xiàn)實(shí)主義給人印象深刻,以致憑借《人世間》篇名就有人知道是他的作品。
B.梁曉聲的理想信念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)密不可分,他希望人性能向上、向善,社會(huì)能向美、向好。
C.梁曉聲筆下的平民不是籠統(tǒng)或絕對(duì)的,底層社會(huì)的狹隘、自私總是被自然地顯露出來。
D.梁曉聲具有遠(yuǎn)超出平民階層本身的洞察力,從根本的人民利益出發(fā),關(guān)注著百姓的命運(yùn)。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A
A

A.文章對(duì)《人世間》標(biāo)題的解讀是為了說明梁曉聲是有平民意識(shí)的作家,甚至大家把他當(dāng)成了平民階層的代言人。
B.文章第二段分析《人世間》達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的新高度得益于梁曉聲的人生閱歷、文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和思想儲(chǔ)備的一次全方位的調(diào)動(dòng)。
C.文章從第三段開始結(jié)合作品討論梁曉聲的人民立場(chǎng)和人民情懷的應(yīng)有之義,有敘有議,層層深入,富有邏輯性。
D.文章指出《人世間》有作家對(duì)社會(huì)整體結(jié)構(gòu)的悉心理解,對(duì)時(shí)代發(fā)展和社會(huì)走向的深入思考,形象地表達(dá)了時(shí)代和個(gè)人的關(guān)系。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
C
C

A.梁曉聲的現(xiàn)實(shí)主義,既有對(duì)社會(huì)和時(shí)代的責(zé)任使命,又秉持著社會(huì)的良知和道義,這兩者成為他觀察和思考的前提。
B.梁曉聲不靠說教,而是靠當(dāng)事人自己的羞愧和無地自容,體現(xiàn)社會(huì)人的是非好惡,這是其他作家所不具備的特點(diǎn)。
C.《人世間》主要寫了周家兩代人通過知識(shí)改變自己乃至家庭命運(yùn)的人生經(jīng)歷,并批判了對(duì)文化知識(shí)漠視的行為。
D.平民百姓只要靠知識(shí)和能力、正直和道義、友善和互助、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)、奮斗和努力就能徹底改變自己的命運(yùn)。

【答案】C;A;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:6引用:4難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          二十世紀(jì)初葉,以“五四”新文化運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志,中國(guó)在“天崩地裂”的社會(huì)變遷中呈現(xiàn)出復(fù)雜多元的思想景觀,進(jìn)而孕育出中國(guó)現(xiàn)代文明演化的思想基因。這是該時(shí)代中國(guó)思想群體共同培育和創(chuàng)造的結(jié)果,是歷史變革激蕩出的新成果。其中,李大釗的思想探索和革命實(shí)踐具有典型性。
          在辛亥革命的影響下,李大釗認(rèn)識(shí)到時(shí)代問題集中于“再造中國(guó)”,他作為新文化運(yùn)動(dòng)的干將走在思想的前列,參與新文化運(yùn)動(dòng)并傳播馬克思主義;同時(shí)又投身民主革命的實(shí)踐,參與創(chuàng)立中國(guó)共產(chǎn)黨、促進(jìn)國(guó)共合作。李大釗為傳統(tǒng)文化所塑造,秉承“鐵肩擔(dān)道義”的精神傳統(tǒng),又留洋日本學(xué)習(xí)西方文明,對(duì)西方文明有了較深的認(rèn)識(shí);他致力于新思想的傳播和研究,又走出書齋投身改造社會(huì)的行動(dòng)。東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、批判與創(chuàng)造、理論與實(shí)踐的多重緯度的交織碰撞最終激蕩出思想的火花,共同形成了李大釗的思想進(jìn)路,其思想探索代表了一種新文化、新道路,展現(xiàn)出文明發(fā)展的新氣象,從中可以窺見中國(guó)現(xiàn)代文明的思想基因之一斑。因此,理解其思想有助于把握中國(guó)現(xiàn)代文明發(fā)展的內(nèi)在理路。
          近代以來西方現(xiàn)代文明沖擊了傳統(tǒng)中國(guó)的觀念體系,在紛亂世界找到自己的道路需要重構(gòu)哲學(xué)世界觀,這也成為產(chǎn)生新文明發(fā)展的思想基因的原點(diǎn)。面對(duì)世界歷史的大勢(shì),李大釗在揚(yáng)棄舊思想中尋找新的世界觀,進(jìn)而以此來認(rèn)識(shí)世界并再造中國(guó)。世界在時(shí)間中流轉(zhuǎn)、運(yùn)行、演化,“天運(yùn)人生周行不息,盈虛消長(zhǎng),相反相成”,宇宙大化流行之道的法則是生生不息的創(chuàng)造,從時(shí)間看,“時(shí)是偉大的創(chuàng)造者,時(shí)亦是偉大的破壞者?!被诖耍韵蚝罂礊樘卣鞯呐f的時(shí)間觀所形成的歷史觀和人生觀是靜止的、倒退的,違背宇宙演化的法則,也將喪失未來。因此,必須改變這種時(shí)間觀念以及在此基礎(chǔ)上的歷史觀和人生觀,“要回過頭來順著向未來發(fā)展的大自然大實(shí)在的方面昂頭邁進(jìn),變逆退的為順進(jìn)的,變靜止的為行動(dòng)的。這樣子,我們才能得到一個(gè)奮興鼓舞的歷史觀,樂天努力的人生觀?!笔苓M(jìn)化論包括柏格森的生命哲學(xué)和創(chuàng)造進(jìn)化論的影響,李大釗把世界理解為進(jìn)化、革新和創(chuàng)造的過程,宇宙、社會(huì)和人生都在“破舊”中更新自我。同樣,現(xiàn)代中國(guó)的命運(yùn)是在埋葬舊制度、舊文化基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)古老文明的復(fù)活與再造。西方列強(qiáng)的侵略使中華民族陷入危亡境地,而現(xiàn)代世界文明的發(fā)展也展現(xiàn)出古老中國(guó)的陳腐,其出路則是在變革中建設(shè)“青春中國(guó)”。這意味著檢討乃至埋葬不合時(shí)宜的舊制度、舊文化、舊生命,進(jìn)而創(chuàng)造新制度、新文化、新生命,這是中華文明的新生之路,也是“青春中國(guó)”的本質(zhì)要義。這種新的世界觀從中國(guó)傳統(tǒng)文化的“生生不息”“剛健有為”“變易自新”思想中找到源頭,同時(shí)又與現(xiàn)代進(jìn)化論、科學(xué)世界觀、啟蒙思想等相嫁接,形成了觀察世界和中國(guó)命運(yùn)的世界觀。
          在這種世界觀的基礎(chǔ)上,李大釗以大歷史的視野、從歷史哲學(xué)的高度認(rèn)識(shí)世界的變化,從而能夠超越時(shí)代的局限把握到歷史的大勢(shì)。當(dāng)下的有限時(shí)空常常限制了人們的思維,而歷史則在時(shí)間的綿延中展現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)的趨勢(shì)。李大釗致力于對(duì)現(xiàn)代史學(xué)的研究,旨在以學(xué)術(shù)研究尋找認(rèn)識(shí)當(dāng)下創(chuàng)造未來的理論工具。他在一次演講中集中闡發(fā)了史學(xué)與哲學(xué)的關(guān)系,提出二者在對(duì)社會(huì)歷史根本問題的探討中走到一起。歷史觀本身又是社會(huì)觀,如何看待歷史直接決定了人如何認(rèn)識(shí)當(dāng)下和未來。李大釗認(rèn)為,歷史是活潑潑的生命創(chuàng)造,“不是僵石,不是枯骨,不是故紙,不是陳編,乃是亙過去、現(xiàn)在、未來、永世生存的人類全生命?!睆倪M(jìn)化的、現(xiàn)實(shí)社會(huì)的、人民的立場(chǎng)去解釋歷史,意味著沖破以往循環(huán)的、推崇神圣的歷史觀。在總結(jié)各種歷史哲學(xué)的基礎(chǔ)上,李大釗率先接受唯物史觀并以此分析了時(shí)代矛盾背后的社會(huì)經(jīng)濟(jì)原因,認(rèn)為這種沖突和變革具有必然性,中國(guó)的出路是適應(yīng)時(shí)代大勢(shì)探索新文明。如此,李大釗不僅展現(xiàn)出深邃的歷史感,更借助新的歷史觀開啟了探索新文明的新視角。
          這種世界觀和歷史觀又與價(jià)值觀相關(guān)聯(lián),在重估傳統(tǒng)價(jià)值的基礎(chǔ)上確立新的價(jià)值觀正是新文化運(yùn)動(dòng)的宗旨,也是鍛造新文明的必要條件。在革命風(fēng)潮的影響下,啟蒙運(yùn)動(dòng)主張對(duì)現(xiàn)存的一切知識(shí)、價(jià)值、信仰進(jìn)行徹底清算,將人從思想牢籠中解放出來。作為新文化運(yùn)動(dòng)的干將,李大釗積極投身思想啟蒙事業(yè),秉持尼采“重估一切價(jià)值”的理念批判舊的價(jià)值觀,積極傳播和創(chuàng)造適應(yīng)新生活的新價(jià)值觀。他提出,歷史觀與人生觀關(guān)系密切,歷史觀的改變帶來人生觀的變化,取代傳統(tǒng)社會(huì)消極悲觀聽天由命的便是樂觀邁進(jìn)健行不息的新人生觀。思想的啟蒙是新文明創(chuàng)造的必要前提,啟發(fā)民智進(jìn)而激發(fā)整個(gè)民族的自主性和創(chuàng)造性,這正是古老文明蘇醒的契機(jī)。
          在時(shí)代巨變中,以李大釗為代表的思想家們突破歷史的羈絆,確立了觀察世界和探討中國(guó)的世界觀、歷史觀和價(jià)值觀,這既是現(xiàn)代中國(guó)文明發(fā)展的思想基因的內(nèi)容,也是這種思想基因產(chǎn)生的條件。其中,從文明史的視角理解中國(guó)和世界的變革是一個(gè)根本視角,這既發(fā)現(xiàn)了源于西方的現(xiàn)代文明的合理性及其矛盾,也認(rèn)識(shí)到中華文明的價(jià)值及其弊病,進(jìn)而站在變革現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)造未來的立場(chǎng)去看待世界,展現(xiàn)出歷史學(xué)家的深邃和寬廣。李大釗站在人類文明發(fā)展的大格局中認(rèn)識(shí)當(dāng)下和未來,在思想上超越了時(shí)代的局限。這種世界觀、歷史觀、價(jià)值觀為黑暗時(shí)代的中國(guó)點(diǎn)亮了一盞明燈,讓人們看到了中華文明走向新生的光明前景。
    (摘編自微博考試研究所《中國(guó)現(xiàn)代文明的思想基因探微》)(1)下列對(duì)原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.李大釗的思想探索代表了一種新文化、新道路,為黑暗時(shí)代的中國(guó)點(diǎn)亮了一盞明燈。
    B.李大釗所探尋的新的世界觀既植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化,又融合了西方先進(jìn)的哲學(xué)思想。
    C.李大釗致力于對(duì)現(xiàn)代史學(xué)的研究并率先接受唯物史觀,開啟了探索新文明的新視角。
    D.李大釗站在人類文明發(fā)展的高度認(rèn)識(shí)當(dāng)下和未來,成了多元思想景觀中的一枝獨(dú)秀。
    (2)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
     

    A.李大釗的世界觀、歷史觀和價(jià)值觀是在批判、重估之上形成的,這啟示我們想要?jiǎng)?chuàng)新必先培養(yǎng)起批判性思維。
    B.東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、批判與創(chuàng)造等思想的交織碰撞,使李大釗確立了觀察世界和探討中國(guó)的多維觀念。
    C.李大釗認(rèn)為歷史“貫串過去、現(xiàn)在、未來、永世生存的人類全生命”,這說明其歷史觀形成的基礎(chǔ)是其健行不息的價(jià)值觀。
    D.李大釗積極運(yùn)用尼采的哲學(xué)理念對(duì)民眾進(jìn)行思想啟蒙,其堅(jiān)定的反傳統(tǒng)的立場(chǎng)暗合了新文化運(yùn)動(dòng)的宗旨和要義。
    (3)下列選項(xiàng)中,最能準(zhǔn)確體現(xiàn)李大釗的歷史觀的一項(xiàng)是
     

    A.東洋文明既衰頹于靜止之中,而西洋文明又疲命于物質(zhì)之下,為救世界之危機(jī),非有第三新文明之崛起,不足以渡此危崖。(《李大釗全集》)。
    B.青年之自覺,一在沖決過去歷史之網(wǎng)羅,破壞陳腐學(xué)說之囹圄,勿令僵尸枯骨束縛現(xiàn)在活潑潑的自我。(《李大釗全集》)
    C.我們?cè)诖酥荒芮斑M(jìn)不能回還的途程中,只有行動(dòng),只有作為,只有邁進(jìn),沒有一瞬徘徊的工夫,沒有半點(diǎn)躊躇的余地。(《李大釗全集》)
    D.一個(gè)社會(huì)主義者,為使他的主義在世界上發(fā)生一些影響,必須要研究怎么可以把他的理想盡量應(yīng)用于環(huán)繞著他的實(shí)境。(《李大釗全集》)
    (4)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析文章的論證結(jié)構(gòu)。
    (5)上周的課外小組研討中,小組評(píng)價(jià)以李大釗為代表的思想家們突破了歷史的羈絆,確立了觀察世界和探討中國(guó)的世界觀、歷史觀和價(jià)值觀。請(qǐng)你結(jié)合文本闡釋這種“世界觀、歷史觀和價(jià)值觀”的具體內(nèi)涵。

    發(fā)布:2024/11/8 8:0:1組卷:11引用:1難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          2018年2月,金庸先生的《射雕英雄傳》英文版三部曲(《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》)將分九卷陸續(xù)出版,這是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界的又一大事。中國(guó)人有“俠”情,且認(rèn)為“俠”可以超越文化邊界。西方文化中亞瑟王的圓桌騎士、羅賓漢式的綠林英雄,以及風(fēng)靡當(dāng)下的銀幕上的超級(jí)英雄,在我國(guó)都有“俠”緣。
          但是,俠不是騎士,甚至不是武士。不管是騎士,還是武士,都是某種權(quán)威——往往是封建領(lǐng)主給予的一種身份。而俠,非身份,亦非職業(yè)。俠,其實(shí)是一種態(tài)度、一種行事方式。司馬遷在《游俠列傳》中說,俠,“其行雖不軌于正義,然其言必信,其行必果,已諾必誠(chéng),不愛其軀,赴士之困厄。既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德,蓋亦有足多者焉?!碧饭目捶ǎ鋵?shí)太過理想主義。在筆者看來,俠不見得真有如此偉大,反倒是韓非子的話更為直接,“俠以武犯禁”。俠,是一種無視“禁忌”的——“禁忌”有好有壞,這種“無視”也自然是雙刃劍,是一種直接、狂放的行事方式。
          俠講究的是豪放不羈、快意恩仇。這種“豪放不羈”,如《笑傲江湖》所描繪的,不貪高位,不懼追殺、不戀親情,只愿與知己合奏一曲《廣陵散》。俠的“快意恩仇”,如王家衛(wèi)電影《東邪西毒》中的洪七,他收了貧女一個(gè)雞蛋后,沖入王府殺了一眾刀客,為貧女的弟弟報(bào)了仇,自己則在交戰(zhàn)中被削掉一個(gè)手指。洪七是俠,他做事的原則不是“付出與回報(bào)是否對(duì)等”,而是,做這事,心里是否“痛快”。相比之下,《史記?刺客列傳》中所載諸人,雖勇猛如聶政,忠義如豫讓,慷慨如荊軻等,都算不得“俠”,因?yàn)樗麄儼炎鍪驴醋饕环N工作,而工作講究的是按勞取酬。
          俠講究的是一份擔(dān)當(dāng)。在徐克電影《七劍》中,被清兵追殺,身受重傷的傅青主,對(duì)無助的村民們說,“上天山,找?guī)褪郑 睘槭裁刺焐缴系膭鸵獛椭夭幌嘧R(shí)的傅青主和村民們?因?yàn)樗麄兪怯袚?dān)當(dāng)?shù)膫b。電影《佐羅》中,迭哥代替遇刺的好友前往南美行總督之職并化身蒙面?zhèn)b佐羅行俠仗義,解救被欺壓奴役的殖民地百姓,也是一種擔(dān)當(dāng)。
          俠,其實(shí)很少存在于武俠小說所熱衷描繪的江湖門派中,因?yàn)槟切└揪褪恰暗叵抡谓M織”,而不是“豪俠”的聚集地?!扒锶f代,一統(tǒng)江湖”,與其說是武俠的宏愿,倒不如說是野心家的夢(mèng)想。如果說《鹿鼎記》《書劍恩仇錄》中的幫會(huì)還有個(gè)“反清復(fù)明”的宏大目標(biāo),《笑傲江湖》中的各大門派的紛爭(zhēng),則更是把“江湖”這個(gè)會(huì)黨互相傾軋的修羅場(chǎng),揭露得淋漓盡致了。武俠小說雖妙,但其對(duì)大眾的影響力顯然還是不敵武俠片。可惜的是,近年來,中國(guó)武俠電影勢(shì)頭亦漸弱。西方之俠,卻風(fēng)頭正勁,蝙蝠俠、蜘蛛俠、鋼鐵俠、閃電俠、神奇女俠……一眾奇?zhèn)b不僅在各自電影中大顯神通,更時(shí)不時(shí)地聯(lián)合作戰(zhàn),《復(fù)仇者聯(lián)盟》《正義聯(lián)盟》等等,讓觀眾應(yīng)接不暇。
          其實(shí)無論東方還是西方文學(xué)、電影藝術(shù)作品中的俠士,哪里有不公,哪里就有他們,他們是正義的化身,他們代表著善良,勇敢,不畏強(qiáng)權(quán),不慕金錢,他們有著常人所沒有的本領(lǐng)、勇氣和責(zé)任感。他們能為人們所不能,解救弱者于危難之中。他們身上,寄托著人們善永遠(yuǎn)打敗惡、正義永遠(yuǎn)主宰世界的希望。
    (摘編自王偉濱《中國(guó)武俠走進(jìn)英語世界》,《光明日?qǐng)?bào)》2018年1月17日)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.不同于騎士和武士,俠并非封建領(lǐng)主給予的一種身份。在司馬遷看來,俠有很多值得贊許之處,如舍己救困、不矜其能、羞伐其德等。
    B.與司馬遷的看法不同,韓非子認(rèn)為,俠并非真有如此偉大,“俠以武犯禁”的行事方式是把雙刃劍。
    C.俠講究的是豪放不羈、快意恩仇,更是一份擔(dān)當(dāng),所以即便勇猛如聶政,慷慨如荊軻等,都算不得“俠”。
    D.“俠”與“豪俠”不同,俠僅僅存在于武俠小說所熱衷描繪的江湖門派中,而真正的“豪俠”并不聚集于此。
    (2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.文章開頭以金庸先生的武俠小說英文版即將出版一事自然地引出了有關(guān)“俠”這一論題,增強(qiáng)了文章的時(shí)代感。
    B.文章從“俠”的行事方式、精神內(nèi)涵及其社會(huì)意義等多角度展開論證,給人以層次分明、逐層深入的印象。
    C.文章在選擇事例進(jìn)行論證時(shí)并不局限于中國(guó)武俠小說,還選取了不少人們熟悉的中外電影等藝術(shù)作品中的俠士形象。
    D.文章將中國(guó)武俠電影勢(shì)頭走向衰落與“西方之俠”卻風(fēng)頭正勁進(jìn)行對(duì)比論證,揭示了本文作者最終的寫作意圖。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
     

    A.西方的騎士和武士往往是封建領(lǐng)主給予的一種權(quán)威身份,這決定了既非身份也非職業(yè)的俠與它們并沒有多少共同之處。
    B.作者否定了司馬遷在《游俠列傳》中提出的對(duì)俠的評(píng)價(jià),而是贊同韓非子的“俠以武犯禁”觀點(diǎn)。
    C.武俠小說中的江湖門派大多熱衷于相互傾軋,常把“千秋萬代,一統(tǒng)江湖”當(dāng)成自己的宏愿,而俠與他們有很大區(qū)別。
    D.無論是東方還是西方,俠士大多是正義的化身,寄托著人們善永遠(yuǎn)打敗惡、正義永遠(yuǎn)主宰世界的希望,但太過理想主義。

    發(fā)布:2024/11/8 8:0:1組卷:1引用:1難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列小題。
          錢穆先生曾從地理生態(tài)學(xué)角度對(duì)人類文明進(jìn)行了考察。通過對(duì)比他得出一個(gè)結(jié)論,農(nóng)耕文明所孕育的和平、包容、中庸、多樣性等文化特征將是處于文明沖突中的人類未來的選擇方向。農(nóng)耕文明即以中華文明為標(biāo)志。所以,重新闡述中華文明的生態(tài)思想便具有重要意義。
          中華文明的第一縷曙光是從伏羲仰觀天象、俯察大地而畫八卦肇始,天水的伏羲廟里立著他的塑像,這是中國(guó)人最早的文化形象:一個(gè)人矗立于高山之巔,頭頂是浩瀚無窮、神秘莫測(cè)的星空,眼前是廣闊無垠、連綿不絕的大地、山川,人是其中一個(gè)既渺小又偉大的存在。它說明中國(guó)文化一開始就是道法自然,是人在廣闊的生態(tài)環(huán)境中確立自身的存在,而不是像亞伯拉罕那樣在曠野里仰望星空只傾聽神的安排。因此可以說,中國(guó)文化是人類最早的生態(tài)文化。八卦是天地變化的八種景象,理解了這一點(diǎn),人類便可以順應(yīng)自然稼穡、收獲、生養(yǎng)。后來周文王將其演變?yōu)榱呢?。六十四卦就是一年中各種氣象的循環(huán),是自然規(guī)律。這便是《周易》的思想。根據(jù)這樣一種思想,商朝時(shí)中國(guó)人確立了四季,周朝時(shí)發(fā)展為八節(jié),秦漢時(shí)演變?yōu)槎墓?jié)。
          現(xiàn)在來看,《易經(jīng)》不單是中國(guó)最早的生態(tài)哲學(xué)著作,也是人類最完備的生態(tài)文化的元典??鬃釉诰幾搿兑捉?jīng)》的各種文獻(xiàn)后加入“道”“仁”“君子”“禮”等關(guān)鍵詞,猶如在大河里扔下一塊塊巨石,使一部自然主義道術(shù)擁有了人道主義思想,也使天道與人道有機(jī)地結(jié)合在一起。老子的《道德經(jīng)》通篇講了一個(gè)道理,即道法自然的治世理念,應(yīng)當(dāng)是《易經(jīng)》之后的第二部生態(tài)文化的元典。儒家試圖樹立人的倫理形象,將人從自然界中區(qū)別開來,道家則從天地萬物的變化中將人重新放置于自然界中觀察,一正一反正好說明了人的存在的多維性。
          這種看上去有分歧的思想在董仲舒時(shí)得到了統(tǒng)一,他集百家之長(zhǎng),將舊儒家發(fā)展為新儒家,形成了“天人感應(yīng)”之觀念,并依循陰陽五行學(xué)說確立了三綱五常的倫理思想,這是道法自然的社會(huì)應(yīng)用。正是在這種思想的影響下,天人合一的生態(tài)思想逐漸形成。后世中國(guó)文化與西洋文化相區(qū)別的一個(gè)最大特點(diǎn)是其整體觀,即在天地之中確立人的關(guān)系,一方面根據(jù)自然生態(tài)的倫理構(gòu)建人類社會(huì)的倫理,將人倫確立;另一方面,又常常將人重新放置于浩茫的宇宙之中,使人在理解天地、效法天地的過程中與天地渾然一體,忘卻自己的主體性。
          中國(guó)人關(guān)于生態(tài)哲學(xué)的觀念,不僅僅停留在人類與自然天人合一的和諧關(guān)系以及應(yīng)用在社會(huì)治理和日常生活方面,而且還深刻地體現(xiàn)在個(gè)體生命的本體世界?!饵S帝內(nèi)經(jīng)》是黃帝與岐伯關(guān)于養(yǎng)生的對(duì)話著作。表面上看,它是一部醫(yī)學(xué)著作,究其實(shí)質(zhì),仍然講的是人如何道法自然、延年益壽,因此,也是中國(guó)人關(guān)于個(gè)體生命的生態(tài)哲學(xué)。陰陽調(diào)和、道法自然是其基本原理。
          雅斯貝爾斯在考察人類軸心時(shí)期的大哲學(xué)家時(shí)發(fā)現(xiàn),其他的哲學(xué)家基本都是與神交往進(jìn)行思想,只有中國(guó)的老子和孔子是在道法自然的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了自己的思想。而這正是今天人類生態(tài)文明時(shí)期苦苦尋找的生態(tài)思想。
    (摘編自徐兆壽《中國(guó)傳統(tǒng)文化中的生態(tài)文明智慧》,2018年6月16日《光明日?qǐng)?bào)》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.錢穆認(rèn)為,處于文明沖突中的人類未來選擇方向是農(nóng)耕文明所孕育的某些文化特征。
    B.天水伏羲廟里的伏羲塑像是中國(guó)人最早的文化形象,也是中國(guó)生態(tài)文化的生動(dòng)體現(xiàn)。
    C.《易經(jīng)》和《道德經(jīng)》是兩部生態(tài)文化的元典;前者重“人道”,而后者重“天道”。
    D.董仲舒將舊儒家發(fā)展為新儒家,其思想對(duì)于天人合一的生態(tài)思想的形成有促進(jìn)作用。
    (2)下列對(duì)原文的論述和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.文章從錢穆先生的研究結(jié)論說起,自然引出“重新闡述中華文明的生態(tài)思想便具有重要意義”的觀點(diǎn)。
    B.文章不僅分析了中華文明的生態(tài)思想的形成過程,也闡述了它在社會(huì)治理、本體世界等方面的體現(xiàn)。
    C.文章多次運(yùn)用對(duì)比的論證手法,既有中國(guó)生態(tài)文化內(nèi)部的對(duì)比,也有中國(guó)文化與西洋文化之間的對(duì)比。
    D.文章以解決當(dāng)今人類社會(huì)的文明沖突為立足點(diǎn),來探討中國(guó)傳統(tǒng)文化中的生態(tài)文明智慧的現(xiàn)實(shí)意義。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
     

    A.四季、八節(jié)、二十四節(jié)都是從《易經(jīng)》中發(fā)展而來,體現(xiàn)了天道與人道有機(jī)地結(jié)合。
    B.儒家將人從自然界中區(qū)別開來,而道家則將人重新放置于自然界中;兩者存在根本分歧。
    C.《黃帝內(nèi)經(jīng)》既是醫(yī)學(xué)著作,也是哲學(xué)著作,蘊(yùn)含了陰陽調(diào)和,道法自然的基本原理。
    D.雅斯貝爾斯認(rèn)為老子和孔子在道法自然基礎(chǔ)上創(chuàng)立的思想正是今天人類苦尋的生態(tài)思想。

    發(fā)布:2024/11/8 10:8:53組卷:11引用:4難度:0.7
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