閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一
      從形式上來看，自然文學(xué)屬于非小說的散文體，主要以散文、日記等形式出現(xiàn)。從內(nèi)容上來看，它主要思索人類與自然的關(guān)系。簡言之，自然文學(xué)最典型的表達(dá)方式是以第一人稱為主，以寫實(shí)的方式來描述作者由文明世界走進(jìn)自然環(huán)境那種身體和精神的體驗(yàn)。
      從理念上來說，自然文學(xué)放棄了以人類為中心的觀念，提出了旨在倡導(dǎo)人類與自然和諧共處的“土地倫理”?！巴恋貍惱怼闭Z源自利奧波德的《沙鄉(xiāng)年歷》（1949）。利奧波德以一個生態(tài)學(xué)家的學(xué)識，講述了土地金字塔、食物鏈等原理，說明人類只是由土壤、河流、植物、動物所組成的整個土地社區(qū)中的一個組成部分。在這個社區(qū)中，所有成員都有其相應(yīng)的位置，都是相互依賴的。在生物進(jìn)化的長途漂泊之旅中，人類只是與其他生物結(jié)伴而行的旅者。無論人類有著何種企圖，自然永遠(yuǎn)會自行其道。為了跟自然同步，人類必須把自己與自然合為一體。他要人們“像山一樣地思考”，即從生態(tài)的角度，從人與自然的關(guān)系和保持土地健康的角度來思考，培養(yǎng)一種“生態(tài)良心”。美國文學(xué)教授及評論家謝爾曼?保羅則把曠野里淳樸的自然景色之組合視為當(dāng)代人類成功的標(biāo)準(zhǔn)，他在《為了熱愛這個世界》中寫道：“我扶著鐵鍬，眺望湖面。此時，天色漸暗，飛云急渡，蘆葦輕搖，這是一種純屬自然的美麗風(fēng)景。我領(lǐng)悟到我所成就的必須順應(yīng)和屬于眼前的這種組合?！痹谧匀晃膶W(xué)作品中，我們看到由人間的親情延伸向?qū)Υ蟮氐臒釔郏笞匀恢械膶庫o與定力又作為一種心靈的慰藉反饋于人間。我們不妨可以說，自然文學(xué)將人類對自然的熱愛和人類之間的親情渾然一體，將土地倫理轉(zhuǎn)化為社會倫理，將對大地的責(zé)任轉(zhuǎn)換為對社會的責(zé)任。
      其次，自然文學(xué)滲透著強(qiáng)烈的“荒野意識”。在自然文學(xué)中，對荒野的看法和認(rèn)識貫穿始終。愛默生指出：“在叢林中我們重新找回了理智與信仰?！彼罅_聲稱：“只有在荒野中才能保護(hù)這個世界。”另一位美國自然文學(xué)作家奧爾森認(rèn)為，我們每個人的心底都蘊(yùn)藏著一種原始的氣質(zhì)，涌動著一種對荒野的激情。從理性上而言，荒野是人類的根基，是使現(xiàn)代人意識到他與自然界關(guān)系的提醒物，只有保持土地的健康，才能保持人類文化的健康。從感性上而言，荒野寄托著一種情感，是人類的精神家園，因?yàn)樾撵`格外需要野生自然的滋潤。
      正是基于上述理念，自然文學(xué)才能夠在很大程度上突破了文學(xué)以人類為中心的傳統(tǒng)觀念以及傳統(tǒng)文學(xué)中戰(zhàn)爭、愛情與死亡那些經(jīng)久不衰的話題，大膽地將目光轉(zhuǎn)向自然，把探索與描述人類與自然的和諧關(guān)系，視為文學(xué)的領(lǐng)域并作為寫作的主題。文學(xué)作家訪問的對象，如梭羅所說：“不是一些學(xué)者，而是某些樹木?！痹谧匀晃膶W(xué)作品中留下的，不僅僅是作者的筆跡，而且還有他們的足跡。這種與土地接壤的文學(xué)有著一種自然清新、別具一格的魅力。
（摘編自程虹《尋歸荒野》之《重述土地的故事》）材料二
      何謂自然文學(xué)？把自然作為書寫對象的文學(xué)作品皆可稱之為自然文學(xué)。自然文學(xué)關(guān)注的不是自然本身，也不是自然背景中的人，而是人與自然的關(guān)系。在自然文學(xué)中，人不一定是主角，但自然一定是主角。這個主角表現(xiàn)在自然的堅(jiān)韌與野性，自然的愛與美，自然的神秘與傳奇上。
      在一定意義上，自然文學(xué)與生態(tài)文學(xué)幾乎就是同義詞，但還不能說自然文學(xué)就是生態(tài)文學(xué)。生態(tài)文學(xué)是現(xiàn)代意義的詞，在《詩經(jīng)》與唐詩宋詞里找不到。而自然文學(xué)是與文學(xué)同時產(chǎn)生的?！对娊?jīng)》開篇就是寫一只落在河灘上的鳥，翹著尾巴仰著頭，“關(guān)關(guān)”地叫--這不就是自然文學(xué)嗎？《詩經(jīng)》總共305篇，言及動物和植物的就超過兩百篇。唐詩宋詞里的動物、植物就更多了。自然文學(xué)與生態(tài)文學(xué)的根本區(qū)別，就在于作品是否有自覺的生態(tài)意識。
      代詩僧寒山的詩，得到日本人、韓國人，甚至美國人的推崇，固然有其道理，但還不能稱其為生態(tài)文學(xué)。寒山的詩最初是刻在樹干和石頭上的?！叭藛柡降?，寒山路不通?！薄班编背Ｓ续B，寂寂更無人。”“淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身?！焙降脑?，多為對山林生活的描寫和吟詠，拙語俱巧，俗語俱趣，勸善戒惡，富于哲理。然而，盡管如此，還很難在他的詩中發(fā)現(xiàn)那種“自覺的生態(tài)意識”。我們對寒山不必苛求，不能用今天的尺子去衡量過去的一切。
      現(xiàn)代生活制造著垃圾，制造著污染，也制造著浮躁、焦慮和惶恐。自然文學(xué)提醒我們自然法則不可抗拒。春夏秋冬，四時有序。山水相依，各有其位。山之南，謂之陽；水之南，之陰。山水不可顛倒，陰陽不可錯亂。自然文學(xué)主張，人應(yīng)當(dāng)過一種從容不迫的生活，同時去感受生命的教誨，在簡約中體味生活的意義。自然文學(xué)與窮奢極欲逆向而馳。它從生態(tài)問題中來，到人的靈魂里去。因?yàn)樗械膯栴}，都是人的問題。自然文學(xué)對這個世界的畸變、扭曲和貪欲及墮落，會產(chǎn)生一點(diǎn)抑制作用嗎？我們無法給出答案。然而，可以肯定的是，盡管自然文學(xué)不能直接改變生態(tài)狀況，而改變?nèi)藗兊乃季S和觀念，甚至改變?nèi)藗兊纳罘绞絼t是完全可能的。
      當(dāng)一個人失意甚至落魄的時候，自然文學(xué)能使他的心靈得到慰藉，人格得到完善。寒山三次科舉不第，家人、朋友對他冷眼相待，他被迫出走，棲身天臺山的寒巖里，才創(chuàng)作了那么多書寫自然的詩作。美國自然文學(xué)作家繆爾，雙目一度失明，陷入人生低谷。雙目重見光明后，他決心要用自己的眼睛去看世界上最美的東西---自然。于是，他到美國西部的森林和荒野中尋找慰藉。這里還必須說說蘇東坡。北宋官場，風(fēng)云跌宕。蘇東坡在失意的時候，并沒有消沉、頹廢，一蹶不振，而是寄情于自然、耕讀、美食?！皩幙墒碂o肉，不可居無竹。”竹，是蘇東坡自然文學(xué)作品中的主角?！伴T前萬竿竹，堂上四庫書?！薄笆枋韬熗庵瘢瑸g瀏竹間雨?！碧K東坡善于調(diào)整自己的心態(tài)，在淡定中覓得趣味，在趣味中覓得快樂。
      術(shù)自然文學(xué)有如此這般的功能，但自然文學(xué)并非時髦的文學(xué)。自然文學(xué)與眾聲喧嘩及窮奢極欲背道而馳，它拒絕一切與美無關(guān)的事物。自然文學(xué)的美，不僅僅是指作品的辭藻和句式，也不僅僅是指描述的對象，它更意味著一切都應(yīng)該是美的---無論是我們置身的大地，享用的食物和空氣，還是人的思想和靈魂。
（摘編自《光明日報》2020年12月23日李青松《自然文學(xué)墊高人的精神世界》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A.在土地倫理中，人類與大自然的感情可以雙向轉(zhuǎn)換，人類應(yīng)培養(yǎng)一種“生態(tài)良心”來順應(yīng)與自然的關(guān)系。
B.自然文學(xué)作家把自然萬物作為訪問對象，他們以自己的雙腳感悟荒野、大地、山林鳥蟲，人不再是主角。
C.寒山的詩多歌詠山林，但用今天的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，因?yàn)闆]有“自覺的生態(tài)意識”，他的詩不能算是自然文學(xué)。
D.現(xiàn)代生活窮奢極欲，陰陽錯亂，自然文學(xué)隨其弊端而產(chǎn)生，在一定程度上能抑制現(xiàn)代世界的扭曲與墮落。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.人類如果要保持與自然的和諧，那么只有與其他生物結(jié)伴而行，與自然相互依賴，因?yàn)槿祟愔皇钦麄€土地社區(qū)中的一個組成部分而已。
B.相對傳統(tǒng)文學(xué)中包含的戰(zhàn)爭、愛情、死亡等這些經(jīng)久不衰的話題，文學(xué)還應(yīng)涉及人所賴以生存的自然，要探索與描述人走進(jìn)自然的體驗(yàn)。
C.美國作家繆爾陷入人生低谷重見光明后，在美國西部森林和荒野中感悟到自然的美，尋找到心靈的慰藉，因此荒野是人類的精神家園。
D.自然文學(xué)滿蘊(yùn)美感，這種美體現(xiàn)在“關(guān)關(guān)雎鳩”的美妙叫聲中，體現(xiàn)在蘇軾的“門前萬竿竹”上，還包含愛默生提到的“理智與信仰”。
（3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項(xiàng)中不屬于對自然文學(xué)的描述的一項(xiàng)是

B

B

A.美國作家奧爾森在《低吟的荒野》中描述了他走向荒野的歷程，與星空、森林和河流對話，他發(fā)現(xiàn)，走向荒野，其實(shí)就是走向內(nèi)心。
B.莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)，一個古老、充滿苦難的中國鄉(xiāng)村，其生活呈現(xiàn)為最基本的形態(tài)：吃、喝、生育、暴力、死亡及抗?fàn)幣c不屈等。
C.作家梁衡在中國大地奔走，跋山涉水到處尋找古樹探訪有關(guān)故事，創(chuàng)作了二十二篇關(guān)于古樹的散文，出版散文集《樹梢上的中國》。
D.新疆作家劉亮程《一個人的村莊》，描寫作者在北疆一個偏僻的村落里看到的及感受到的飛鳥、兔子、風(fēng)中的野草甚至村頭的陽光。
（4）請簡要梳理材料二的行文脈絡(luò)。
（5）《瓦爾登湖》是美國作家梭羅的自然文學(xué)名作，假如針對這部作品寫一篇文學(xué)短評，根據(jù)兩則材料，你認(rèn)為可以從哪些角度展開論述？