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閱讀下面的材料,完成問題。
      材料一
      新一代信息技術發(fā)展迅速并廣泛滲透到各行業(yè),數(shù)字化智能化轉型成為當前重要發(fā)展趨勢。智能高鐵成為當前世界高速鐵路發(fā)展的重要方向。
      圍繞智能高鐵“更加安全可靠、更加經濟高效、更加溫馨舒適、更加方便快捷、更加節(jié)能環(huán)?!钡目傮w目標,中國智能高鐵建設分為V1.0(2018-2020年)、V2.0(2021-2025年)和V3.0(2026-2035年)三階段。智能高鐵V1.0的目標是依托京張高鐵等重大工程,在智能建造、智能裝備、智能運營等關鍵領域開展智能化創(chuàng)新應用,初步實現(xiàn)基于建筑信息建模(BIM)+地理信息系統(tǒng)(GIS)的智能建造、高速動車組自動駕駛、智能車站、云計算、大數(shù)據及北斗衛(wèi)星導航技術應用等。智能高鐵V2.0的目標是在V1.0的基礎上進行深化和完善,在智能高鐵理論與技術上實現(xiàn)重大突破,形成涵蓋智能高鐵從設計、建造到運營的全產業(yè)鏈技術體系,主要任務包括建立BIM智能建造標準體系,研制自學習自適應譜系化智能動車組、全面感知的列車自動駕駛技術,構建多種交通方式綜合協(xié)同指揮、旅客無障礙智能出行服務體系等。智能高鐵V3.0的目標是在V2.0的基礎上向自主操控升級,實現(xiàn)鐵路運營全面自主操控,主要任務包括廣泛應用智能建造技術,研制自修復型智能動車組,探索全自動駕駛,突破極端復雜情況下高鐵智能容錯理論與技術,構建基于量子、區(qū)塊鏈等新技術的智能安全體系等。
(取材于智能高鐵戰(zhàn)略研究項目組的相關文章)(1)根據材料一,下列表述正確的一項是
A
A

A.我國高速鐵路系統(tǒng)依靠數(shù)字化智能化轉型實現(xiàn)了快速發(fā)展。
B.全產業(yè)鏈技術體系讓智能高鐵建設在理論與技術上實現(xiàn)突破。
C.我國智能高鐵現(xiàn)階段已實現(xiàn)極端條件下運營全面自主操控。
D.設定智能高鐵V3.0的目標是為了實現(xiàn)智能高鐵更加安全可靠。
      材料二
      1909年10月2日,中國首條不使用外國資金及人員,由中國人自行設計、建造的京張鐵路正式通車。2019年12月30日,世界上首條采用北斗衛(wèi)星導航的智能高鐵--京張高鐵開通運營。從京張鐵路到京張高鐵,中國鐵路在自主創(chuàng)新的軌道上從不停步,砥礪前行。
      京張高鐵的運行列車在CR400BF型“復興號”的基礎上,改進了頭型設計,增加了智能模塊,讓列車不僅可與北斗衛(wèi)星導航系統(tǒng)相連,而且能使列車實現(xiàn)自動駕駛,以時速350km運行從制動到停車,最后停準的誤差在10cm之內;以故障預測與健康管理為核心,提供故障預警報警、故障精確定位,維護行車安全和運營秩序,并提供運維決策建議,實現(xiàn)預見性智能化維修;以人為本、普惠大眾、突出個性服務,提高出行體驗,車內設計根據不同目標人群,提供不同的智能服務。列車不僅更智能,而且更節(jié)能:智能技術使列車阻力降低10%,整車綜合能耗降低8%,節(jié)電約15%;京張高鐵八達嶺段的坡度高于30‰,經過提升后的“復興號”,可以在動力損失一半的情況下,順利啟動爬坡。適應能力也大幅提升:新增的應急自走行功能,可保證列車在任一區(qū)間發(fā)生故障后自走行至最近車站;經過提升的列車既滿足高寒環(huán)境應用,又可滿足30‰坡道的山區(qū)運用要求。
      京張高鐵是世界上首條全線采用智能建造技術的高鐵,全生命周期都有大數(shù)據支撐,并存有“健康檔案”。通過BIM、三維可視化平臺的開發(fā),使地下施工如同進行外科手術般精準。采用智能建造技術用以規(guī)避傳統(tǒng)施工風險,在八達嶺長城核心區(qū)和老京張鐵路下方102m處,建成了世界上最深的高鐵站--京張高鐵八達嶺長城站。京張高鐵的鋼軌全生命周期管理系統(tǒng),通過智能物聯(lián)網平臺,鋼軌的加工、庫存、檢測、運輸、維護維修等環(huán)節(jié)的數(shù)據信息都被采集、記錄并自動演算,實現(xiàn)鋼軌“生老病死”的實時掌握。
(取材于孫章的相關文章)
(2)根據材料二,下列對“京張高鐵”的理解,不正確的一項是
C
C

A.京張高鐵列車的智能化體現(xiàn)在自動駕駛、維修、服務等方面。
B.智能技術的運用使京張高鐵綜合能效、運行阻力得以降低。
C.京張高鐵應急自走行功能使列車動力減半時仍能啟動爬坡。
D.京張高鐵的鋼軌擁有自己的“健康檔案”,并可以實時“體檢”。
(3)根據材料一和材料二,下列理解與推斷,不正確的一項是
B
B

A.京張高鐵開通意味著我國智能高鐵建設開始進入V2.0階段。
B.京張高鐵的運行列車已經具有全自動駕駛和自修復功能。
C.京張高鐵的運行列車可適應冬奧崇禮賽區(qū)的低溫嚴寒環(huán)境。
D.智能化技術的應用使我國高鐵建設、運營安全系數(shù)大大提升。
      材料三
      當今世界高鐵版圖中,日本、歐洲的運營線路里程總和不及中國一半。高鐵技術誕生于歐洲、日本,繁榮于中國。一些科技強國為什么會在高鐵技術上落后于中國?科技創(chuàng)新的動能源于何處?
“本土市場效應”將會推動新興國家的工業(yè)崛起,這是諾貝爾經濟學獎得主保羅?克魯格曼的主要觀點--因為技術創(chuàng)新一定要有持續(xù)的商業(yè)回報作為支撐,使用人口越多、市場體量越大,產品的平均成本就越低,在國際上就越具有競爭力。以美國為例,美國地廣人稀,火車的運輸成本非常高,長途運輸便轉向航空業(yè),短途則是汽車出行,處于中間狀態(tài)的高速鐵路就沒有發(fā)展起來。相比之下,中國人口體量巨大且十分密集,而且人口的遷徙頻率非常高,人口的密集流動推動高鐵運力需求的快速增長,特別是在城鎮(zhèn)化的進程中。這足以支撐中國長途、短途、狀態(tài)組合的多樣化出行市場。中國高鐵建設的規(guī)模體量巨大,商業(yè)回報又是確定的,也就能專注于技術開發(fā),不必顧慮技術研發(fā)出來是否具有可持續(xù)的商業(yè)價值,能否收回研發(fā)成本。因為專注研發(fā)、技術持續(xù)迭代,在核心技術實現(xiàn)突破的同時,無數(shù)周邊、關聯(lián)的細節(jié)問題也得到系統(tǒng)性解決,這就促使創(chuàng)新動能完全釋放。
      核心技術非常重要,但并非不能買到,真正買不到的,是自主創(chuàng)新能力。一項新技術要產生出經濟成果,需要經歷相當長時間的考驗。一般認為,新技術從研究到成熟是一個階段,從成熟到應用是第二階段。第二階段的時間周期約10-15年。要實現(xiàn)新技術在未知的領域的應用,需要去開發(fā)無數(shù)的周邊關聯(lián)技術。這需要耐心,需要繼承和迭代,需要意志堅定、財力雄厚,經得起市場和時代的動蕩。李國杰院士曾說過:“中國高鐵的成功被譽為‘引進消化吸收再創(chuàng)新’的榜樣,但不應忘記,從20世紀50年代開始中國一直在從事鐵路機車研制,通過‘中華之星’等科研項目的錘煉,南車、北車集團已有堅實的技術儲備?!?br />(取材于周倩的相關文章)(4)根據材料三,下列理解與推斷,正確的一項是
B
B

A.因為高鐵技術繁榮于中國,所以我國高鐵運營的里程長。
B.中國城鎮(zhèn)化進程對中國高鐵發(fā)展產生的影響不容忽視。
C.長時間的技術研發(fā)是形成自主創(chuàng)新能力的決定性因素。
D.高鐵核心技術問題的攻克,必將帶來本土市場的繁榮。
(5)中國高鐵得以快速發(fā)展的因素有哪些?請根據三則材料加以說明。

【答案】A;C;B;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網所有,未經書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:14引用:2難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一
          宋祁《玉樓春》詞有句名句:“紅杏枝頭春意鬧。”李漁《笠翁余集》卷八《窺詞管見》第七則別抒己見,加以嘲笑:“此語殊難著解。爭斗有聲之謂‘鬧’;桃李‘爭春’則有之,紅杏‘鬧春’,余實未之見也。‘鬧’字可用,則‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣!”蘇軾少作《夜行觀星》有一句“小星鬧若沸”,紀昀《紀評蘇詩》在句旁抹了一道墨杠子,加批:“似流星矣?!边@表示他不懂蘇軾那句,以為它像司空圖《司空表圣文集》卷四:“亦猶小星將墜,則芒焰驟作,且有聲曳其后?!彼稳嗽娢睦锍S谩棒[”字來形容無“聲”的景色。宋祁的詞句和蘇軾的詩句都是“通感”或“感覺挪移”的例子。
          在日常經驗里,視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領域可以不分界限。顏色似乎會有溫度,聲音似乎會有形象,冷暖似乎會有重量,氣味似乎會有鋒芒。諸如此類在普通語言里經常出現(xiàn)。譬如我們說“光亮”,也說“響亮”,把形容光輝的“亮”字轉移到聲響上去,正像拉丁語以及現(xiàn)代西語常說的“黑暗的嗓音”“皎白的嗓音”,就仿佛視覺和聽覺在這一點上有“通財之誼”。培根曾說,音樂的聲調搖曳和光芒在水面浮動完全相同,“那不僅是比喻,而且是大自然在不同事物上所印下的相同的腳跡”。那可以算是哲學家對通感的巧妙的描寫。
    (摘編自錢鍾書《通感》)
           材料二
    《荷塘月色》富有詩情畫意。朱自清先生以詩人的靈敏的觸覺去感受荷塘月色,不但游目騁懷地觀摩,而且嚴辨淄澠地品味,從而細致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月色”。
          作者寫月色是荷塘里的月色,寫荷塘是月光下的荷塘,層次里復有層次,使整個畫面有立體感、滲透感;其中動靜、虛實、濃淡、疏密,是畫意的設置,也是詩情的安排?!逗商猎律愤\用的手法是多樣的。有鮮明的比喻,有明顯的對比,有強烈的襯托,有生動的擬人。但更令人贊賞的是,由于作者對描寫對象有極其深刻的體會,因此突破一般經驗而產生一種奇特而新穎的手法,即古典詩歌中常有的“通感”的藝術手法,這種出神入化的藝術處理手段,在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。《荷塘月色》描寫的細,來自作家對客觀物象觀察的細,體味的細。僅以對蟬聲這一細節(jié)的描寫就足以說明問題。由于有些讀者提出異議,以為月夜不應有蟬鳴,因此朱自清請教了好些人,最后還是親自體察,“又有兩回親耳聽到月夜的蟬聲”,才打消了修改的念頭,因此他深深地體會到“觀察之難”,以為不能“由常有的經驗作概括的推論”。整篇《荷塘月色》均體現(xiàn)了作者這種縝密審察的創(chuàng)作精神,他不但對荷塘作整體的揣摩,而且作局部的審視,時而以荷塘為主景,月色為背景,時而以月色為主景,荷塘為背景,時而摹寫花葉,時而描繪岸柳,時而淡勾云彩,時而輕描樹影,層層鋪陳,步步開拓,細膩地展現(xiàn)了荷塘月色之令人“驚異”之美。朱自清還認為“花和光固然是詩,花和光以外也還有詩”“山水田野里固然有詩……任一些顏色,一些聲音……一些味覺,一些觸覺,也都可以有詩”。藝術家的任務就是要以敏銳的感覺去發(fā)現(xiàn)這些“詩”。從《荷塘月色》里不難發(fā)現(xiàn),作者正是這樣努力去發(fā)掘蘊含在大自然里的這些“詩”,運用各種藝術手法極力摹寫了月夜荷塘的聲、光、色、味,從而創(chuàng)造了使人沉醉的意境。
    《荷塘月色》除了描寫技巧有獨到之處外,語言也有突出的特色。朱自清語言的最大特點是自然新穎,如他自己所主張的,“新而不失自然”,他常常成功地以“不歐化的口語”來繪神狀態(tài)、表情達意。優(yōu)美的藝術境界是要通過高質量的語言來實現(xiàn)的,所以凡杰出作家無不重視語言的鍛煉。《荷塘月色》的語言藝術確實達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地。
    《荷塘月色》之無限動人,還在于作者融情入景,即景抒情,那輕紗般掩映下的荷塘景色,反映的恰是作者當時微妙的心思。作者緣情寫景,以景襯情,使作品不僅具有繪畫美,而且富有情趣美。
    (摘編自劉泰隆《荷香月色,詩情畫意》)       材料三
          1920年以后,朱自清的家境已經非常慘淡,因為貧窮,家庭失和。1922年,朱自清帶妻兒回揚州,打算與父母和解,結果不僅沒有解決矛盾,反而加深了精神上的痛苦。1927年暑假中,朱自清想回揚州,但是又怕難以和父親和解,猶豫不定,因而有“這幾天心里頗不寧靜”之語。這證明朱自清在漫步荷塘時感到的自由,在性質上是一種倫理的自由,是擺脫了作為丈夫、父親、兒子潛意識里的倫理負擔,向往自由的流露,和政治性的自由是沒有直接關系的。這樣的解釋,如果不是更加切近朱自清的本意,至少也是揭示了比較深刻的心理和藝術的奧秘。朱自清自己也曾表示“只有參加革命或者反革命,才能解決自己的惶惶然”,但是他“只是在行為上主張一種日常生活的中和主義”,“妻子兒女一大家,都指著我生活”,“還是別提超然為好”,“最終的選擇還是‘暫時逃避’”。當然這種逃避是不輕松的:“這幾天似乎有些異樣。像一葉扁舟在無邊的大海上,像一個獵人在無盡的森林里……心里是一團亂麻,也可說是一團火。似乎在掙扎著,要明白些什么……”這些表明朱自清因為考慮到妻子孩子的責任問題,而不能絕對自由地作政治的抉擇。
    (摘編自孫紹振《超出平常的自己和倫理的自由》)
    (1)下列對材料相關內容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.李漁與紀昀兩位大家的認識有點少見多怪,說明古人并不接受“通感”這一手法。
    B.“通財之誼”原指交情甚篤的朋友之間的錢財往來,文中指各個官能的領域不分界限。
    C.“通感”的手法在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中較少運用,《荷塘月色》中則運用得巧妙、奇特、新穎。
    D.“這幾天心里頗不寧靜”中的“這幾天”應該有所指,孫紹振順著此思路得出新結論。
    (2)下列古詩句中,具有材料一中“通感”特點的一項是
     

    A.遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺。
    B.涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。
    C.瑤臺雪花數(shù)千點,片片吹落春風香。
    D.草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。
    (3)根據材料二和材料三,下列說法不正確的一項是
     

    A.讀者憑常有的經驗質疑朱自清散文中關于“月夜蟬聲”的描寫,表明作家寫作時不能憑想象,要親自體察。
    B.《荷塘月色》之所以富有詩意,是因為朱自清以敏銳的感覺發(fā)現(xiàn)了荷塘月色中的“詩”,并使用藝術手法對景色進行了極力摹寫。
    C.朱自清提倡文學語言要“順口”“順耳”“順眼”,他的《荷塘月色》確實做到了。
    D.對《荷塘月色》所表達的“自由”,不能僅從政治的角度理解,也可以從倫理的角度理解。
    (4)材料二是從哪幾個方面賞析《荷塘月色》的?請簡要概括并分析。

    發(fā)布:2024/11/8 1:0:1組卷:2引用:3難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一:
    “新基建”,主要包括5G基站、特高壓、城際高速鐵路和城際軌道交通、新能源汽車充電樁、大數(shù)據中心、人工智能和工業(yè)互聯(lián)網等領域?!靶禄ā蓖顿Y不是簡單的以鐵路公路建設為主的“鐵公基”(鐵路、公路、機場、水利等重大基礎設施建設)形式的投資,而是著眼于前沿科技發(fā)展、經濟高質量發(fā)展、提升人們生活幸福感的新型基建投資。比如,5G的意義不僅僅是網速更快,而是通過毫秒級時延和超高密度連接有效支持海量物聯(lián)網設備接入,實現(xiàn)機器間大規(guī)模的相互通信,為研究成果創(chuàng)造更多走向現(xiàn)實應用的可能。
    “新基建”著眼長遠,但當前的疫情確實賦予其更多責任。要想盡快降低疫情對經濟的負面影響,推動經濟恢復正常軌道,需要通過狠抓以“新基建”為代表的領域,給予總需求一個回彈力,進而通過需求端的率先復蘇,帶動生產端走出困局。隨著疫情全球蔓延,今年我國面臨的外部環(huán)境壓力有可能進一步加大,外需增長有可能遇到更多困難。這樣的背景下,更要依靠內需發(fā)力,推動經濟平穩(wěn)發(fā)展。
          一定意義上,“新基建”是為疫情后中國經濟恢復打下的一針強心劑,更是未雨綢繆為未來發(fā)展鋪下的一條路。
    (摘編自鄒蘊涵《加快“新基建”對中國經濟有長遠意義》)材料二:
          要用好“新基建”,使其成為化解疫情影響,撬動經濟的有力杠桿,關鍵還要把握好這個“新”字。
    “新基建”之“新”,首先新在發(fā)展理念。不可否認,加快新型基礎設施建設,會拉動相當可觀的投資。有機構曾測算,到2025年我國5G網絡建設投資累計將達到1.2萬億元,帶動產業(yè)鏈上下游以及各行業(yè)應用投資超過3.5萬億元。
          但與拉動投資相比,“新基建”更多是通過提升經濟運行效率來帶動社會發(fā)展。在線辦公助力恢復生產運行,遠程教育實現(xiàn)“停課不停學”,智能制造對沖了負面影響……疫情發(fā)生以來,經濟社會沒有因物理“隔離”而“停擺”,離不開“新基建”的支撐。高質量發(fā)展要實現(xiàn)資源高效利用、社會高效運行,更需要“新基建”的給力。
    “新基建”之“新”,也新在模式與空間。研究表明,數(shù)字化程度每提高10%,人均GDP增長0.5%至0.62%.“新基建”不單純指向具體的工程項目,更要打造新的產業(yè)增長支柱,推動建立新的投融資環(huán)境,培育壯大新的服務與消費。
          有了高速泛在的網絡,就會加速諸多創(chuàng)新應用;有了算法與算力的支撐,就會催生大量新場景;有了堅實的數(shù)字基礎,產業(yè)升級、城市轉型等就具備有利條件……也許從建設規(guī)???,“新基建”難與傳統(tǒng)基建比肩,但通過對各個領域和產業(yè)的滲透融合,所產生的經濟拉動作用卻是巨大的。這是從打造一條“路”到培育一個生態(tài)的轉變。
          發(fā)力科技前端,著眼經濟長遠發(fā)展必須加快布局的領域,關系著發(fā)展的潛力和主動性。加快5G網絡建設、推進工業(yè)互聯(lián)網普及、豐富人工智能應用……“新基建”之“新”,更是瞄向新的未來。
    (摘編自張辛欣《“新基建”貴在念好“新”字訣》)材料三:
          加快新型基礎設施建設是抗疫情、穩(wěn)增長的有力手段。與傳統(tǒng)基礎設施投資相比,“新基建”為5G技術、云計算、人工智能研發(fā)等提供配套基礎設施建設,能有效拉動相關投資。同時,也能為產業(yè)轉型升級提供支撐。專家預計,2020年是5G基站大規(guī)模建設期,預計將部署超過60萬個5G基站,年底有望實現(xiàn)全國所有地級市覆蓋5G網絡。在此基礎上加快5G商用步伐,加上與垂直行業(yè)的融合發(fā)展,將會有效推動產業(yè)升級。此外,用數(shù)字技術、智能技術改造傳統(tǒng)基礎設施,不但會帶動投資規(guī)模的擴大,而且會更好提高國民經濟運行質量和效益。將“新基建”與傳統(tǒng)基礎設施建設有機統(tǒng)一起來,將有助于克服疫情帶來的短期沖擊,增強經濟韌性、釋放發(fā)展?jié)摿Α?br />      加快新型基礎設施建設是經濟發(fā)展新舊動能轉換的需要。答好轉換經濟發(fā)展動力的課題,中國具有巨大優(yōu)勢。中國將5G技術、互聯(lián)網、大數(shù)據、人工智能等信息和智能技術與強大的制造業(yè)結合在一起,可以實現(xiàn)發(fā)展動力轉換,形成新的更大的創(chuàng)新力和競爭力。加快5G網絡、互聯(lián)網大數(shù)據、云計算中心、工業(yè)互聯(lián)網、物聯(lián)網等建設,就是要為我國信息和智能技術研發(fā)和產業(yè)化發(fā)展奠定堅實基礎,為轉換發(fā)展動力創(chuàng)造條件,實現(xiàn)國民經濟更高質量的發(fā)展,提升我國經濟的國際競爭力。
          有序推動“新基建”,需要建立關鍵核心技術攻關的體制機制,增強自主創(chuàng)新能力,為加快實現(xiàn)我國經濟數(shù)字化、智能化提供有力保障。應以供給側結構性改革為主線,充分發(fā)揮產業(yè)政策的支持和引領作用,有規(guī)劃有步驟推動“新基建”發(fā)展,加強對各地區(qū)、各部門項目的監(jiān)管和調控,防止盲目上馬,確保供給與需求結構基本適應。還應發(fā)揮好貨幣和財政政策的支撐作用,一方面精準支持“新基建”項目,降低融資成本,廣泛調動社會投資積極性,另一方面加大專項債券發(fā)行力度,優(yōu)化投向、確保資金投入。
          推動“新基建”為中國經濟注入新動能,需要發(fā)揮社會主義基本經濟制度的優(yōu)勢,讓國有企業(yè)在“新基建”中發(fā)揮應有作用,積極吸收非公經濟成分參與發(fā)展,充分發(fā)揮好混合所有制經濟的作用。同時,正確處理好政府與市場關系,既要充分發(fā)揮市場調節(jié)作用,厚植“新基建”的發(fā)展動力,又要更好發(fā)揮政府作用,處理好企業(yè)利益與社會利益、局部利益與整體利益、短期利益與長期利益關系,從而使“新基建”走上健康發(fā)展道路。
    (摘編自何自力《“新基建”為中國經濟注入新動能》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.“新基建”是相對于“鐵公機”等傳統(tǒng)重大基礎設施建設而言的著眼于前沿科技發(fā)展的新型基礎設施建設。
    B.狠抓“新基建”,內需外需齊發(fā)力,帶動生產端走出困局,可以盡快減少疫情壓力,推動經濟平穩(wěn)發(fā)展。
    C.加快“新基建”可有力拉動投資,通過拉動更多的大規(guī)模投資來提升經濟運行效率,從而帶動社會發(fā)展。
    D.“新基建”既指單純的工程項目,也指新的產業(yè)增長支柱和建立新的投融資環(huán)境,培育新的服務與消費。
    (2)根據材料二和材料三,下列說法不正確的一項是
     

    A.“新基建”通過對各個領域和產業(yè)的滲透融合,產生經濟拉動作用,從而培育新的經濟生態(tài)。
    B.“新基建”能夠拉動投資、支撐產業(yè)轉型升級、改造傳統(tǒng)基礎設施,成為抗疫情、穩(wěn)增長的有力手段。
    C.加快“新基建”,促進信息、智能技術研發(fā)和產業(yè)化發(fā)展,通過這些技術與制造業(yè)結合,促進新舊動能轉換。
    D.“新基建”發(fā)展需要國家產業(yè)政策和財政政策的支持,所以,發(fā)揮好政府作用,“新基建”就能夠健康發(fā)展。
    (3)下列說法中,不能作為論據來支撐材料三觀點的一項是
     

    A.將新老基建融合,以新基建帶動老基建的發(fā)展,科學研判、理性投資,切忌盲目跟風。
    B.加快“新基建”推進步伐的支點在于創(chuàng)新投融資方式,有效調動民間投資積極性。
    C.我國加快“新基建”具有供給側的良好發(fā)展基礎,在需求側則有巨大市場潛力。
    D.行業(yè)也需防范5G發(fā)展風險,要用市場機制真正建成通信業(yè)高質量發(fā)展的“能力網”。
    (4)三則材料在論證上有哪些共同點?請簡要說明。
    (5)你認為“新基建”之“新”表現(xiàn)在哪些方面?請結合材料一和材料二進行概括。

    發(fā)布:2024/11/8 11:30:1組卷:21引用:9難度:0.4
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:事物總是在比較中更能夠凸顯自身。散文最為本質的屬性,和小說相比更容易看清楚。虛構是小說創(chuàng)作的核心,是通過描繪并不存在的人和故事,達到對生活本質的揭示,是“無中生有”,是虛幻中的真實。相比之下,構成一篇散文的基本材料,如時間、地點、人物、事件等,都是客觀存在的,散文是在“有”之上進行自己的藝術開掘。對于散文來說,真實是最基本的遵循,最明確的尺度,居于其價值譜系的前端。譬如一個年代中不曾存在的人物,一個人不曾經歷的事件,一樁事件不曾產生的結果,一種結果不曾產生的影響等,這樣的“無”,就不應該成為散文作品中的“有”。
          但這并不意味著堵塞了散文虛構的管道。散文的真實性,其實有著足夠的開闊空間和彈性,我們沒有理由擔心它會帶來對想象力的束縛。譬如寫到歷史上的某個人物在面臨重大抉擇時內心的矛盾沖突,雖然史料中沒有記載,但基于對人性、人情和具體的時代環(huán)境的認識和理解,寫作者完全可以將自己代入進去,通過設身處地的想象,進行一些場景的設置,一些細節(jié)的編織。這樣的“虛構”,是對中斷之處的接續(xù),是對空白之處的填補,使其殘缺漫濾之處恢復完整清晰,其本質是一種藝術提煉,當然是允許的,甚至是必要的。還有一類描寫,也超越了具體的經驗世界,如馳騁詩意的想象,抒發(fā)強烈的感情,上天入地,夸張變形,顯然也屬于虛構的范疇,但對于這樣的手法,讀者通常也都不會質疑其真?zhèn)?,只做穿鑿的理解。當然,上述種種做法的前提是,這些情感之所依附、思想之所生發(fā)的事物,應該是客觀存在的。這種真實性,便是散文虛構的邊界,不能逾越。倘若無視這一點,向前大步邁進,放縱想象,置基本的事實于不顧,作品中關鍵性的人物、事件等都是缺乏依據的,那就是明顯的越界,進入小說等以虛構為主的文學樣式的領域了。當一篇散文中過度地使用這一類的“虛構”時,便意味著散文的自我消解。
    (摘編自《真實是散文最基本的遵循》)       材料二:散文最大的力量在于深刻的、獨特的思想。一個優(yōu)秀的散文家,一定是一個博覽群書、涉獵廣泛的愛書家;一個優(yōu)秀的散文家,一定是一個春智的思想家。好的散文應該有“識”。有“識”,就是有學識、有見識。深刻的思想來源于對生活的深入觀察,不僅要善于觀察,還要勤于思考,要見大所未見,言人所末言。心靈雞湯式的、流水賬式的、口水式的散文都不是我們想要的。很多人寫散文很隨意,所寫多是我們習見的生活、共有的經驗、共同的話題,超不出我們的想象。詩人之琳說過一句很有意思的話:“他很善于表達,可惜沒什么可表達的?!睕]有思想內涵的散文,最多只是一件華麗的旗袍,而里面沒有挺拔豐滿的軀體。
          有人說散文是一種尚未成熟的文體,對此我不敢茍同。正因為現(xiàn)代散文已經相當成熟,所以當下散文創(chuàng)作才面臨突破自我的困境。傳統(tǒng)的力量格外強大,既為散文的發(fā)展提供了豐厚遺產,同時在一定程度上對散文的變革創(chuàng)新形成了桎梏。所以在長期的散文寫作中,自覺或不自覺地形成了新的“八股文”,一些作者習慣于按照“套路”寫,輕車熟路,四平八穩(wěn)。一些作者錯誤地理解散文“真實性”的要求,把散文的“真實性”等同于照搬生活,人為地束縛了自己的想象力,在寫作中過于老實,不敢越雷池半步。在自媒體時代,散文作家尤其需要在文體的拓展和表達的創(chuàng)新上大膽嘗試、探索。
          在詩歌寫作中有“口水詩”,在散文寫作中也同樣有“口水散文”。如前所述,一些作者把散文看得過于隨意,沒有經過很好的閱讀訓練和寫作訓練,他們的語言是蒼白的、貧乏的。也有一些作者刻意追求語言的華麗或怪異,故作高深,估屈蘚牙,云山霧罩,不知所云。散文被稱作“美文”,它的美是通過語言表現(xiàn)出來的,所以它的語言首先應該是美的。同時,散文的語言應該是明白曉暢的,能以平易之文字傳達深刻之思想,營造優(yōu)美之意境。簡言之,好的散文是讓人樂意讀、讀得懂的。我們提倡追求有難度的寫作,但是絕不能制造“有難度的閱讀”。
    (摘編自《自媒體時代散文的突破與重生》)       材料三:進入21世紀以來,隨著敘事的轉向,我們應注意到散文在寫真實(書寫個體經驗與經歷)的基礎上,大踏步地越過了藩籬,與小說一道進入書寫現(xiàn)實的頻道之中。一些記者出身的作者,諸多打工生活的記錄者,在系列表現(xiàn)鄉(xiāng)土淪陷主題的散文寫作中,不約而同地選擇了客觀型的敘事方法,以進入現(xiàn)實的深處,提煉出社會學的多種意義。散文的現(xiàn)實書寫在實踐層面,業(yè)已普遍性地生根,更進一步說,散文在人的命題之下,必然觸及人的現(xiàn)實性問題,也回避不了對社會關系總和的透視,尤其是在系列寫作業(yè)已解決時間跨度和空間寬度的情況之下,散文書寫現(xiàn)實的合法性理應得到體認。而在書寫邊界的問題上,散文受限于寫真實的通則,與小說文體通過虛構抵達更高的真實確實無法比擬。此外,散文僅僅是代個人而立言的,無法確立一個更自由的維度,以點帶面地俯視和勘察整個人間世相,在這種情況下,散文書寫現(xiàn)實的邊界到底在哪里,就需要批評界群策群力,啟動有效的討論,以明晰內容并確立維度。
    (摘編自《散文中的真實與現(xiàn)實》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.散文的真實和虛構不矛盾,如果要求散文所有的內容都是真實的,這勢必創(chuàng)作不出好作品。
    B.“口水散文”過于隨意,平鋪直敘,語言蒼白貧乏,與故作高深、估屈牙的散文同樣不值得提倡。
    C.散文創(chuàng)作要跨越藩籬,關注現(xiàn)實問題,與小說一道書寫現(xiàn)實,通過虛構達到更高層面的真實。
    D.散文創(chuàng)作受制于真實性要求,所以無法達到更自由的維度,也不利于全面俯視和勘察人間世相。
    (2)根據材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
     

    A.小說和散文的區(qū)別在于小說的本質屬性是虛構,散文的本質屬性是真實,但二者都以反映現(xiàn)實生活為創(chuàng)作目的。
    B.在散文創(chuàng)作中,可以對歷史上某個真實人物的相關生活細節(jié)進行虛構,但是這種虛構必須合情合理。
    C.一個散文作者如果能廣泛閱讀和深入觀察、思考生活,就有可能創(chuàng)作出學識和見識都很高的散文作品。
    D.材料二中作者認為散文的文體已經相當成熟,這種成熟束縛了作者的想象力,使散文語言表達缺乏創(chuàng)新。
    (3)下列說法中,違背了材料中有關散文真實性說法的一項是
     

    A.某作家創(chuàng)作散文《生命的選擇》時,虛構了岳飛接到金牌后復雜的心理過程。
    B.某作家創(chuàng)作散文《西湖遐想》時,大量敘述了有關西湖的神話傳說、歷史故事。
    C.某作家創(chuàng)作散文《永遠的蘇軾》時,把自己想象成蘇軾,表達了對蘇軾的敬仰之情。
    D.某作家創(chuàng)作散文《寬容》時,虛構了一個叫“子虛”的人物,借他的話表達自己的看法。
    (4)材料二在論證上有哪些特點?請簡要說明。
    (5)優(yōu)秀的散文作品有哪些特點?請結合材料談談你的看法。

    發(fā)布:2024/11/8 9:30:1組卷:17引用:9難度:0.6
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