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閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
      系統(tǒng)科學中的系統(tǒng)方法強調在系統(tǒng)發(fā)展的總目標制定后,就要為實現(xiàn)這個總目標確定系統(tǒng)結構的組成及其相互關系,確定若干可行方案。從空間角度來說,中國特色生態(tài)文明建設往大處著眼可以上升到流域、經濟區(qū)乃至全國范圍,這就需要不同省份、不同區(qū)域的相互協(xié)作和配合。以長江流域來說,以生態(tài)保護的區(qū)域協(xié)調為契機,促進經濟、社會的發(fā)展,人才的流動,長江經濟帶就構成了一個大的空間系統(tǒng)。
      中國特色生態(tài)文明建設往小處細化,可以聚焦到縣域、鄉(xiāng)域,并與國家的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略融合起來。生態(tài)振興是鄉(xiāng)村振興的重要一環(huán)。例如,不同的土地功能的重疊,構成了集生產、生活、生態(tài)為一體的鄉(xiāng)村“三生”空間,這樣的“三生”空間實際上也就形成了一個小的空間系統(tǒng),需要協(xié)調多重目標,實現(xiàn)鄉(xiāng)村全面發(fā)展。
      無論是大到流域空間,還是小到鄉(xiāng)域空間,都要從系統(tǒng)的視角,協(xié)調空間范圍內的主體,充分發(fā)揮空間系統(tǒng)的綜合功能,確保中國特色生態(tài)文明建設總目標的實現(xiàn)。
      系統(tǒng)科學中的系統(tǒng)方法還強調在系統(tǒng)總目標的實現(xiàn)過程中,應根據(jù)實際情況確定不同的實現(xiàn)方案。中國特色生態(tài)文明建設絕非一朝一夕,不能急于求成,這項建設任務在時間上呈現(xiàn)出很強的代際性。這種代際性,體現(xiàn)了當代人與未來人的命運攸關,當代人與未來人的福祉相連。因此,當代人必須搞好生態(tài)文明建設,以促進整個人類文明的延續(xù)。
      中國特色生態(tài)文明建設是一個復雜的系統(tǒng)工程,要統(tǒng)籌好,規(guī)劃好,在時間上是一個延續(xù)的過程,不僅現(xiàn)在要做,未來也要做。這種“薪火傳承,綿綿不絕”的代際性特征,體現(xiàn)了中國特色生態(tài)文明建設的歷史觀。
(擁編自張穎,王智晨《論中國特色生態(tài)文明建設的系統(tǒng)性》)
材料二:
      生態(tài)文明在一般意義上是人類在保護生態(tài)環(huán)境前提下的文明發(fā)展形態(tài),是生態(tài)環(huán)境保護與經濟社會發(fā)展相互涵容、相互促進的新文明形態(tài)。發(fā)展與保護的關系是生態(tài)文明建設所內蘊的本質關系。離開環(huán)境保護、突破生態(tài)閾限的發(fā)展,是不可持續(xù)的發(fā)展。人類應當學會在自然的閾值邊界內尋求生產和生活之道,以此作為生存與發(fā)展的底線。綠色發(fā)展,是以生態(tài)保護為紅線、為前提的發(fā)展,是由綠色、生態(tài)來定義的發(fā)展,是以生態(tài)經濟、生態(tài)產業(yè)、生態(tài)技術為支撐、為機遇的低碳發(fā)展、循環(huán)發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展。同時,離開發(fā)展來講生態(tài)保護,這種保護也是不現(xiàn)實的、一廂情愿的。離開在經濟社會發(fā)展中來實現(xiàn)人們的利益,單純的生態(tài)保護將失去內在動力和支撐而變成既無意義又不可持續(xù)的保護。長汀生態(tài)文明建設一個重要經驗就是把生態(tài)家園建設與經濟社會發(fā)展辯證統(tǒng)一起來,使二者進入良性的互動,把生態(tài)優(yōu)勢轉化為經濟優(yōu)勢,用經濟社會發(fā)展來保證青山綠水的永續(xù)常駐,在這種互動張力中實現(xiàn)生態(tài)保護和經濟社會發(fā)展的雙贏。他們在水土流失治理中引進利益機制,使人們能夠在治理水土流失中獲得利益,在環(huán)境保護中實現(xiàn)發(fā)展。
(摘編自林默彪《中國特色社會主義生態(tài)文明何以可能?》)材料三:
      在《中國生態(tài)文明建設理論研究》一書中,劉經緯教授團隊對中國傳統(tǒng)生態(tài)倫理思想和西方生態(tài)社會主義思潮進行了詳細剖析,以此來探索和研究中國特色社會主義社會建設以及我國生態(tài)文明建設的方案和策略。比如儒家生態(tài)倫理思想中的“天人合一”“仁民愛物”思想,強調了人類應該遵循自然規(guī)律以期達到和諧統(tǒng)一,不能無限度地索取與利用大自然;道家的思想文化中蘊含著“無為”“道法自然”的生態(tài)智慧,也告誡我們順應自然的本性而活,不要過分地追求物質財富等等。當然,西方的生態(tài)社會主義思潮也為中國生態(tài)文明建設提供了新的視角與借鑒,但也有其局限性,并且中西方在思想、文化、制度、價值追求等方面是存在差異的。
(摘編自董前程,王慧《生態(tài)文明:放眼未來的文明抉擇——評<中國生態(tài)文明建設理論研究>》)材料四:
      60年來,河北幾代塞罕壩林場的建設者們肩負國家使命,在“黃沙遮天日,飛鳥無棲樹”的荒漠沙地上艱苦奮斗、甘于奉獻,創(chuàng)造了荒原變林海的人間奇過,建成了世界上面積最大的人工林場。塞罕壩林場的生態(tài)區(qū)位十分重要,地處北京正北方,塞罕壩的萬頃林海,形成了一道牢固的綠色屏障,有效攔阻了風沙侵襲北京。塞罕壩還是灤河、遼河的主要發(fā)源地,每年蓄積淡水2200 萬立方米水,為保障津唐、遼西地域居民的飲水安全發(fā)揮了主要作用。如今的塞罕壩被譽為“華北綠肺”“天然氧吧”。良好的生態(tài)環(huán)境和豐富的物種資源,使其成為珍貴的動植物種基因庫。優(yōu)美的風光、良好的生態(tài),涼爽的氣候,塞罕壩已成為華北地區(qū)著名的森林生態(tài)旅游勝地。據(jù)中國林科院評估,塞罕壩的森林生態(tài)系統(tǒng),每年提供著超過120 億元的生態(tài)服務價值。聯(lián)合國授予塞罕壩建設者“地球衛(wèi)士獎”。
(摘編自騰訊網(wǎng)《塞罕壩林場:一個林場成就一種精神》)(1)下列對原文內容的理解和分析,正確的一項是
B
B

A.中國特色生態(tài)文明建設涉及范圍總是很大,需要不同省份、不同區(qū)域的相互協(xié)作和配合。
B.沒有鄉(xiāng)村的生態(tài)振興,就不能真正實現(xiàn)國家的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略,也難以實現(xiàn)鄉(xiāng)村全面發(fā)展。
C.當代人必須大力搞好生態(tài)文明建設,這樣做的目的是讓未來人能夠獲得更大的福祉。
D.長汀生態(tài)文明建設的最重要經驗就是他們在水土流失治理中引進利益機制,實現(xiàn)雙贏。
(2)根據(jù)原文內容,下列說法不正確的一項是
D
D

A.由于長江經濟帶是一個大的生態(tài)系統(tǒng),要真正保護好長江,就需要整個流域內的省份團結起來,協(xié)同生態(tài)治理。
B.從“構成了集生產、生活、生態(tài)為一體的鄉(xiāng)村‘三生’空間”可知,不同的土地功能的重疊,可能形成復雜的空間系統(tǒng)。
C.通過高消耗、高污染取得經濟成果的發(fā)展方式,不僅破壞了當下寶貴的生態(tài)環(huán)境,更是阻斷了子孫后代的發(fā)展道路。
D.從“天人合一”“仁民愛物”“道法自然”等思想可以看出,中國古代儒、道兩家已經對生態(tài)文明作出清晰界定。
(3)依據(jù)材料二,下列選項不符合“綠色發(fā)展”內涵的一項是
C
C

A.在以人為本的價值目標中注入發(fā)展的生態(tài)意蘊
B.以生態(tài)經濟、生態(tài)產業(yè)、生態(tài)技術為支撐
C.以生態(tài)為中心,追求純自然的生存狀態(tài)
D.把握人與自然,社會系統(tǒng)與生態(tài)系統(tǒng)的辯證統(tǒng)一
(4)請簡要分析材料三的評論思路。
(5)塞罕壩林場生態(tài)修復的奇跡,引發(fā)人們對發(fā)展理念的深刻思考。請結合材料和材料二的觀點,談談你對塞罕壩林場生態(tài)建設成功經驗的看法。

【答案】B;D;C
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:10引用:6難度:0.6
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:鄉(xiāng)下人在城里人眼睛里是“愚”的。我們當然記得不少提倡鄉(xiāng)村工作的朋友們,把愚和病貧聯(lián)結起來去作為中國鄉(xiāng)村的癥候。關于病和貧我們似乎還有客觀的標準可說,但是說鄉(xiāng)下人“愚”,卻是憑什么呢?鄉(xiāng)下人在馬路上聽見背后汽車連續(xù)地按喇叭,慌了手腳,東避也不是,西躲又不是,司機拉住問車,在玻璃窗里,探出半個頭,向著那土老頭兒,啐了一口:“笨蛋!”——如果這是愚,真冤枉了他們。我曾帶了學生下鄉(xiāng),田里長著苞谷,有一位小姐,冒充著內行,說:“今年麥子長得這么高。”旁邊的鄉(xiāng)下朋友,雖則沒有啐她一口,但是微微的一笑,也不妨譯作“笨蛋”。鄉(xiāng)下人沒有見過城里的世面,因之而不明白怎樣應付汽車,那是知識問題,不是智力問題,正等于城里人到了鄉(xiāng)下,連狗都不會趕一般。
          其實,鄉(xiāng)村工作的朋友說鄉(xiāng)下人愚那是因為他們不識字,我們稱之曰“文盲”,意思是白生了眼睛,連字都不識。這自然是事實。可是如果說不識字就是愚,我心里總難甘服。識字不識字并非愚不愚的標準。智力是學習的能力。如果一個人沒有機會學習,不論他有沒有學習的能力還是學不到什么的。再說,我們是不是可以說鄉(xiāng)下多文盲是因為鄉(xiāng)下本來無需文字眼睛呢?說到這里,我們應當討論一下文字的用處了。
          文字發(fā)生之初是“結繩記事”,需要結繩來記事是因為在空間和時間中人和人的接觸發(fā)生了阻礙。我們不能當面講話,才需要找一些東西來代話。在廣西的瑤山里,部落有急,就派了人送一枚銅錢到別的部落里去,對方接到了這記號,立刻派人來救。這是“文字”,一種雙方約好代表一種意義的記號。如果是面對面可以直接說話時,這種被預先約好的意義所拘束的記號,不但多余,而且有時會詞不達意引起誤會的。
          這樣說來,在鄉(xiāng)土社會里不用文字絕不能說是“愚”的表現(xiàn)了。面對面的往來是直接接觸,為什么舍此比較完善的語言而采取文字呢?
          而且,在一個社群所用的共同語言之外,也必然會因個人間的需要而發(fā)生許多少數(shù)人間的特殊語言。“特殊語言”是親密社群中所使用的象征體系的一部分,用聲音來作象征的那一部分。在親密社群中可用來作象征體系的原料比較多。表情、動作,因為在面對面的情境中,有時比聲音更容易傳情達意。即使用語言時,也總是密切配合于其他象征原料的。譬如,我可以和一位熟人說:“真是那個!”同時眉毛一皺,嘴角向下一斜,面上的皮膚一緊,用手指在頭發(fā)里一插,頭一沉,對方也就明白“那個”是“沒有辦法”“失望”的意思了。如果同樣的兩個字用在另一表情的配合里,意義可以完全不同。
          于是在熟人中,我們話也少了,我們“眉目傳情”,我們“指石相證”,我們拋開了比較間接的象征原料,而求更直接的會意了。所以在鄉(xiāng)土社會中,不但文字是多余的,連語言都并不是傳達情意的唯一象征體系。
          我決不是說我們不必推行文字下鄉(xiāng),在現(xiàn)代化的過程中,我們已經開始拋離鄉(xiāng)土社會,文字是現(xiàn)代化的工具。我要辨明的是鄉(xiāng)土社會中的文盲,并非出于鄉(xiāng)下人的“愚”,而是由于鄉(xiāng)土社會的本質。而且我還愿意進一步說,單從文字和語言的角度去批判一個社會中人和人的了解程度是不夠的,因為文字和語言,只是傳情達意的一種工具,并非唯一的玉具,而且這工具本身是有缺陷的,能傳的情、能達的意是有限的。所以提倡文字下鄉(xiāng)的人,必須先考慮到文字和語言的基礎,否則開幾個鄉(xiāng)村學校和使鄉(xiāng)下人多識幾個字,也許并不能使鄉(xiāng)下人“聰明”起來。
    (摘編自費孝通《鄉(xiāng)土中國》)      材料二:我國公共文化服務體系建設已經取得極大發(fā)展,但鄉(xiāng)村文化發(fā)展依然滯后,其中一個重要原因是我國文化發(fā)展的基本導向出了問題,即實行城市文化向鄉(xiāng)村文化單向輸入,鄉(xiāng)村處于被動接受的地位,缺乏建設自身文化的內生動力。
          文化下鄉(xiāng)活動的開展標志著鄉(xiāng)村文化政策由農村社會主義精神文明建設向鄉(xiāng)村文化建設的逐漸轉變。如今,文化下鄉(xiāng)已成為一項定期性的、制度化的活動。在此過程中,政府采取了很多措施促進城市公霽服務資源向鄉(xiāng)村流動,如建設鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化服務中心、鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院,送文藝演出、電影放映、圖書等。
          文化下鄉(xiāng)的根本目的是促進鄉(xiāng)村文化建設,滿足農民的精神文化生活需求,但從其政策特征來看,文化下鄉(xiāng)很大程度上體現(xiàn)著城鄉(xiāng)二元性在文化領域的延伸。下鄉(xiāng)的“文化”實質上就是城市文化,二者是同質構成的。反過來看,這隱含著鄉(xiāng)村缺乏文化或者鄉(xiāng)村文化是邊緣性文化,需要扶持和幫助。在這種政策立意中,作為主流文化載體的城市具有鄉(xiāng)村無法比擬的文化優(yōu)勢,城市文化與鄉(xiāng)村文化在地位上是不平等的。城市文化散發(fā)出先進、文明的氣息,代表著主流的、主導性的文化。唯其如此,才有必要向鄉(xiāng)村輸入。
          此外,文化下鄉(xiāng)政策也體現(xiàn)了單向的外部輸入性。文化下鄉(xiāng)是一種自上而下的路徑。從供給的主體看,這是一種主動的作為,文化下鄉(xiāng)活動往往是多部門聯(lián)合實施,從中央到地方層層推進,各司其職。從被供給的對象看,這意味著被動接受從外而來、從上而下的文化。就發(fā)展歷程看,受城鄉(xiāng)二元結構思維的影響,我國鄉(xiāng)村文化政策的主要特征就是城市文化對鄉(xiāng)村文化的強勢改造。
    (摘編自鮑磊《文化下鄉(xiāng)及其影響》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.如果把鄉(xiāng)下人聽見汽車喇叭鳴叫而不知所措稱為“愚”,那么也可把城里人不辨苞谷和小麥稱為“愚”。
    B.文化下鄉(xiāng)活動是我國鄉(xiāng)村文化政策發(fā)生轉變的標志性事件,它促進了鄉(xiāng)村文化的發(fā)展,成效顯著。
    C.建設鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化服務中心、鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院,送文藝演出、電影放映等等,是我國文化下鄉(xiāng)的具體措施。
    D.從中央到地方,各級政府層層推進,各司其職,說明我國文化下鄉(xiāng)活動所采取的是自上而下的路徑。
    (2)根據(jù)材料內容,下列說法不正確的一項是
     

    A.用文字交流有時會因為詞不達意而引起誤會,而用表情、動作來交流則可避免誤會。
    B.雖然文字和語言不是傳情達意的唯一工具,但在鄉(xiāng)土社會中依然有必要推行文字下鄉(xiāng)。
    C.如果送到鄉(xiāng)村的文化在本質上就是城市文化,那么文化下鄉(xiāng)活動就會和初衷相違背。
    D從語言風格上看,材料一語言平易曉暢,生動活潑;材料二則嚴謹準確,邏輯嚴密。
    (3)下列選項中,和材料一畫橫線的部分運用了相同的論證方法的一項是
     

    A.我們和無論什么人做朋友,如果不懂得彼此的心,不知道彼此心里面想些什么東西,能夠做成知心朋友嗎?做宣傳工作的人,對于自己的宣傳對象沒有調查,沒有研究,沒有分析,亂講一頓,是萬萬不行的。
    B.教育不僅僅意味著知識的傳授,還有心靈與心靈的交流。培育愛、激發(fā)愛、傳播愛,以情動人、以情育人、以情化人,才能鑄就更健全的人格、更高貴的精神。而缺少愛的教育,注定是冰冷的、空洞的,是沒有靈魂的,肯定是失敗的教育。
    C.如果說有什么事情擁有恒久魅力并令人沉醉期間,讀書便是其中之一。宋人翁森云:以書之樂樂何如,綠滿窗前草不除”“讀書之樂樂無窮,瑤琴一曲來薰風”“讀書之樂樂陶陶,起弄明月霜天高”。閱讀,實乃人生第一快事。
    D.中國一向是所謂“閉關主義”,自己不去,別人也不許來。自從給槍炮打破了大門之后,又碰了一串釘子,到現(xiàn)在,成了什么都是“送去主義”了。別的且不說罷,單是學藝上的東西,近來就先送一批古董到巴黎去展覽,但終“不知后事如何”。
    (4)材料一說“我要辨明的是鄉(xiāng)土社會中的文盲,并非出于鄉(xiāng)下人的‘愚’,而是由于鄉(xiāng)土社會的本質”。“鄉(xiāng)土社會的本質”具體指哪些內容?請根據(jù)材料一概括說明。
    (5)費孝通先生論述的是“文字下鄉(xiāng)”,但對材料二所論述的推行“文化下鄉(xiāng)”也有許多啟示,請根據(jù)材料一簡要說明。

    發(fā)布:2024/11/8 22:0:1組卷:15引用:7難度:0.6
  • 2.請閱讀下面的文章,完成題目。
    材料一
          ①戲劇是由演員在舞臺上妝扮表演且以代言體敘述故事的藝術。戲劇的代言體,是指演員在舞臺上通過化妝和摹仿等手段假定性地化身為戲劇人物,不僅以該戲劇人物的身份、言語和行動,更通過樣貌、聲音和行為模式等途徑,努力營造如同真正的戲劇人物出現(xiàn)于觀眾面前的幻覺。戲曲用獨特的腳色制,將所有演員分為不同的行當、幫助觀眾跨越演員和戲劇人物之間的界限。腳色制不僅是戲曲內部的行業(yè)制度,更是用以表現(xiàn)不同類型戲劇人物的表演體制,具有豐富的美學內涵。
          ②戲劇這種藝術樣式以演員的表演為媒介,通過有限的演員,把整個人類歷史與現(xiàn)實作為其表現(xiàn)對象。戲劇的本質特征是由演員“扮演”人物,但演員數(shù)量是有限的,而戲劇人物是無限的,演員與戲劇人物無法一一對應。觀演雙方的關系,就建立在觀眾認同演員在舞臺上通過扮演轉化為戲劇人物這一重要默契的基礎上。但默契的前提是戲劇表演者所運用的藝術化手段,能引導觀眾忽視有限的演員需在不同戲劇作品中扮演無限多的戲劇人物這一明顯的矛盾。這就需要演員在不同劇目(甚至在同一劇目)中扮演不同戲劇人物時采用合適的手段和途徑,為觀眾營造誤將演員視同戲劇人物的幻覺。
          ③戲曲更傾向于通過將所有戲劇人物按照表演藝術的需要分為不同的“類”,這里所說的“類”的表現(xiàn)方式就是“腳色”。
          ④戲曲的腳色制指戲班劇團里的所有演員都分門別類歸屬于各自的“行當”。每個戲曲演員都有相對固定的具體分工,分別司職扮演某一類戲劇人物,是謂“腳色”。如洛地所言,“腳色,是因演員設置分工而劃分、安排的劇中人物的分類,同時又是按劇中人物分類而安排、劃分的演員分工。”“腳色”和一般的戲劇術語“角色”之間有著截然不同的內涵。每個腳色都有其按例應該負責扮演的戲劇人物,即“角色”。
          ⑤在戲曲成熟之前腳色制就已經形成其雛形。學者延保全通過對大量宋金元文物的考證,指出“宋雜劇通常有五個腳色,其中包括末泥、引戲、副凈、副末和裝孤”。金院本的腳色體制亦與之相同。然而,直至南宋戲文出現(xiàn),對后世影響深遠的腳色體系才真正形成。始于北宋末年或兩宋之交的南宋戲文有完備的生、旦、凈、末、丑五大腳色的劃分,這一腳色體系一直延續(xù)至今。從宋雜劇、金院本到標志著戲曲成熟形態(tài)的南戲和元雜劇,腳色體系的稱謂有某些明顯的變化。主要扮演女性角色的“旦”從“引戲”演化而來,而“引戲”的前身是“引舞”,主要扮演男性角色的“末”則從“末泥”轉化而來,它的前身是戲頭。也有歌舞的淵源,是負責歌唱的“舞頭”在戲劇中的演變。
          ⑥戲曲腳色制的成熟有一些重要標志,包括“末”和“生”的分離及“凈“和“丑”的分離。宋雜劇金院本沒有凈行,從宋雜劇金院本向成熟的戲曲形態(tài)——南戲和元雜劇演變過程中,就在“副凈”轉化為“丑”的同時,其表演上的特色與“凈”開始出現(xiàn)明顯區(qū)隔,變?yōu)閮蓚€行當。從現(xiàn)存南戲和元雜劇的劇本可見,凈和丑之間分工十分明確,滑稽調笑的功能主要由“丑”承擔,而“凈”雖然和丑一樣在裝扮上以涂面為標志,在表演上則更近于正色。無論是從功能看還是從表演風格看,南戲和元雜劇里的“凈”前身仿佛都更近于宋雜劇、金院本里的“裝孤”。而與“副凈’迥然相異。從宋雜劇、金院本的表演分末泥、引戲、副凈、副末、裝孤五個主要腳色,到南宋戲文和元雜劇分生、旦、凈、末、丑五個主要腳色,看似差別細微,卻完成了從表演小型節(jié)目的宋雜劇、金院本所需的腳色體系到表演有完整敘事內容的南戲所需的腳色體系之間的關鍵遞進,戲曲因此才形成完備的腳色體系。這一體系在昆曲中得到完備和系統(tǒng)的接續(xù),并最終影響幾乎所有戲曲劇種。
          ⑦戲曲的腳色體系不受角色數(shù)量的限制,從而解決了戲劇人物在數(shù)量上的無限和演員在數(shù)量上的有限這一矛盾,這是腳色制的重要價值之一。它既體現(xiàn)了中華民族獨特的戲劇智慧。又與戲劇的一般規(guī)律有內在的相通之處。
    (節(jié)選自傅謹《腳色與行當》,《新華文摘》2020年第2期,有刪改)材料二
          ①什么“跳進跳出”,什么“寫實寫意”,我們總在這兩個圈子里做文章,沒有更多的東西。中國的傳統(tǒng)戲曲豈只是“跳進跳出”?這個自由度,咱們評彈、演戲,和觀眾的交流是多么自由,實現(xiàn)的方式有多么豐富。什么一會我進角色,一會我出角色。我們根本沒有什么演員與角色的所謂界限。這個不是哪個西方戲劇能夠實現(xiàn)的,這是我們中國傳統(tǒng)戲曲太高明的地方。
          ②西方傳統(tǒng)戲劇的表演理論認為演員創(chuàng)造角色的至高境界是“我就是”,即演員與角色合二為一。中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術是多重的關系,它在扮演中不刻意追求合一。演員與角色時而交替、時而并存、時而自己都講不清此時此刻我到底是角色還是我自己:經常還時不時地同觀眾一起審視、欣賞、評價、調節(jié)、控制自己的表演,這種中性的狀態(tài)能使演員獲得心理的、形體的、聲音的解放,自自由由地與觀眾交流,時而進,時而出,敘述的、人物的、審視的、體驗的無所不能。這才是表演的自由王國,是表演藝術成熟的標志。
    (節(jié)選自林兆華《戲劇的生命力》)(1)下列是有關中國古代戲曲腳色演變的陳述,正確的一項是
     

    A.南宋戲文腳色體系的“旦”與“末”,是由“引舞”“戲頭”直接演化而來的。
    B.“丑”從“副凈”轉化而成后,與“凈”成為兩大行當,二者差異隨之趨大。
    C.“凈”與“副凈”的表演風格迥異,它的源頭是宋雜劇、金院本中的“裝孤”。
    D.腳色體系從宋雜劇到南宋戲文的發(fā)展,最終完成了從雛形走向完備的過程。
    (2)下列對材料內容的理解與分析,正確的一項是
     

    A.中國的代言體戲曲,與古典詩歌的代言體閨怨詩實現(xiàn)代言的途徑是基本一致的。
    B.戲曲演員借扮演這一藝術手段完成向人物的轉化,從而達成了觀演雙方的默契。
    C.腳色體系由雛形走向完備,順應了戲曲表演內容的變化,也因此得以發(fā)展完成。
    D.腳色制的創(chuàng)設是為了解決演員與角色人數(shù)不對等的矛盾,它彰顯了民族的智慧。
    (3)材料二的語言風格相較于材料一活潑散漫且更趨感性。請仿照材料一畫線部分對材料二畫線句進行適當?shù)脑鰟h、更換、調動等,但不得改變原意,遺漏層意;不超過60字。
    (4)論述性文章注重運用論證方法來論證觀點,以達到一定的論證效果。請以材料一的第⑤段與材料二的第②段所用不同的論證方法為例加以說明。

    發(fā)布:2024/11/8 23:0:1組卷:8引用:2難度:0.5
  • 3.實用類文本閱讀
    閱讀下面的材料,完成下列各題。
    材料一
    “精準扶貧”的重要思想最早是在2013年11月3日,習近平總書記到湖南湘西十八調村考察時首次作出了“實事求是、因地制宜、分類指導、精準扶貧”的重要指示。2014年1月,中辦詳細規(guī)制了精準扶貧工作模式的頂層設計,推動了“精準扶貧”思想落地。2014年3月,習近平參加兩會代表團審議時強調,要實施精準扶貧,瞄準扶貧對象,進行重點施策。進一步闡釋了精準扶貧理念。2015年1月,習近平總書記新年首個調研地點選擇了云南,總書記強調堅決打好扶貧開發(fā)攻堅戰(zhàn),加快民族地區(qū)經濟社會發(fā)展。5個月后,總書記來到與云南毗鄰的貴州省,強調要科學謀劃好“十三五”時期扶貧開發(fā)工作,確保貧困人口到2020年如期脫貧,并提出扶貧開發(fā)“貴在精準,重在精準,成敗之舉在于精準”,“精準扶貧”成為各界熱議的關鍵詞。
    2017年10月,習近平總書記,在中國共產黨第十九次全國代表大會開幕會上再次提出,要堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)。(摘自360百科《精準扶貧》)
          湖南湘西十八洞村又是如何探索習近平提出的“扶貧開發(fā)貴在精準,重在精準,成敗之舉在于精準”的呢?十八洞村第一支書施金通向記者列舉了一系列數(shù)據(jù):十八洞村有225戶993人,通過“戶主申請,群眾投票識別,三級會審,公告公示,鄉(xiāng)鎮(zhèn)審核,縣級審批,入戶登記”,從全村甄別出136戶、542位貧困人口。人均純收入由2013年的1668元增加到2015年的3580元,增長115%,減貧61戶269人。這些貧困人口已實現(xiàn)不愁吃、不愁穿,學生義務教育、家庭基本醫(yī)療和住房全部得到保障,學生入學率100%,家庭人口加入新型農村合作醫(yī)療率100%,住房全部達到安全標準。
    (摘自騰訊《習近平牽掛的湖南花垣縣十八洞村如何精準扶貧》)材料二
          河北省豐寧滿族自治縣魚兒山鎮(zhèn)頭道溝村的精準扶貧工程--“幫扶認養(yǎng)”良種杜泊羊。該工程讓這個貧困村找到一條致富新路子。
          頭道溝村地處壩上,是豐寧縣的深度貧困村,有258戶貧困戶,幫扶項目重點鎖定在養(yǎng)殖引進杜泊羊上。杜泊羊產自南非,肉質高端,被稱為“鉆石級”羊肉,價格高、市場大,且這種羊生長周期短,適合壩上高寒環(huán)境。據(jù)測算,從購買羊羔到養(yǎng)成出欄,每頭杜泊羊需投入500元,出欄銷售可收入1100元,扣除成本每只可獲利300元。
          幫扶工作組人員與貧困戶“一幫一”結對扶貧,在自愿基礎上每人投入500元認養(yǎng)一只羊羔。河北省志愿者團體“道德90后”共同募集2.5萬元認養(yǎng)50只羔羊。大家的扶貧愛心帶動社會各界一舉認養(yǎng)1000多只羊,籌集資金53萬多元。與此同時,駐村幫扶組又組織建起上杜泊羊銷售平臺,吸引社會各界參與上認養(yǎng),上線僅一周即認養(yǎng)300只羊,籌資15萬元。
          到11月底,合作社已在線出售杜泊羊肉720份,回籠資金80余萬元,實現(xiàn)凈利潤21萬元。預計到2018年底,頭道溝村僅養(yǎng)羊一項人均收入增加1600元。
          頭遒溝村這種“政府+社會+市場”三合一的扶貧模式,特點是政府幫扶主導,社會資金參與,市場化機制為依托,是一種值得推廣的精準扶貧之道。
    (摘編自2017年12月15日新華《河北一村莊認養(yǎng)“杜泊羊”拓展精準扶貧新路子》)材料三
          近年來,中興鎮(zhèn)立足區(qū)位優(yōu)勢,因地制宜探索精準脫貧的有效路子。據(jù)了解,中興鎮(zhèn)為解決貧困群眾長久脫貧問題,使“輸血”變“造血”。成立夾江縣龍井溝果業(yè)專合社,以“支部+專合社+貧困戶”為模式,成功引進春見耙耙柑,打造萬吉柑橘現(xiàn)代園。為壯大村集體經濟,依托該專合社,流轉土地,發(fā)展脆李、柑橘等80余畝,每年可為集體經濟實現(xiàn)增收100萬元。流轉土地100畝,建立中興鎮(zhèn)扶貧基地,他們把這100畝平均分給每一戶貧困戶,每戶一畝,由專合社統(tǒng)一管理經營,受益歸貧困戶,預計每戶可增收1萬余元,實現(xiàn)了長期的脫貧致富奔小康。同時,他們在園區(qū)設立“一庫五名單”臺賬,吸納貧困戶就近就業(yè)80余人,每人可通過園區(qū)就業(yè)實現(xiàn)增收13000元以上。《精準扶貧開良方脫貧致富拔窮根》)
    材料四
          精準扶貧戰(zhàn)略的實施,必須形成嚴密的政策與法律實施體系。習近平總書記在黨的十九大報告中進一步強調“堅持精準扶貧、精準脫貧”,特別指出“以良法促進發(fā)展、保障善治”。國家精準扶貧戰(zhàn)略要做到“讓改革發(fā)展成果更多更公平惠及全體人民”,必須加大法治保障力度。
          關于“保障和改善民生”,十九大報告提出了“堅持人人盡責、人人享有,堅守底線、突出重點、完善制度、引導預期”的要求。扶貧政策能夠得到有效實施,歸功于“扶貧對象精準、項目安排精準、資金使用精準、措施到戶精準、因村派人精準、脫貧成效精準”的良好政策導向。扶貧立法、執(zhí)法、司法以及監(jiān)督環(huán)節(jié),應主動適應精準扶貧政策要求和破解實踐難題的需要。(光明日報《加強精準扶貧的法治保障》)
    (1)下列有關“精準扶貧”的表述和概括不正確的一項是
     

    A.材料一列舉的一系列數(shù)據(jù)表明十八洞村經過三年的精準扶貧已經取得了突出的成績。
    B.材料二表明扶貧工作組人員、貧困戶和社會各界在精準扶貧方面是大有作為的,并且能夠賺到比大都市投資更高的利潤。
    C.材料三中所報道的是中興鎮(zhèn)立足區(qū)位優(yōu)勢,因地制宜探索精準脫貧的有效路子,其發(fā)展模式是:支部+專合社+貧困戶。
    D.材料四中精準扶貧政策能夠得到有效實施,必須形成嚴密的政策與法律實施體系,這些是精準扶貧的法治保障。
    (2)下面對材料相關內容的分析和評價,正確的一項是
     

    A.材料一中十八洞村三年間的變化表明,總書記考察過的地方落實精準脫貧的效果最好,所以要實現(xiàn)全國貧困人口脫貧,就必須總書記將每個貧困村都跑到才行。
    B.材料二“政府+社會+市場”三合一的扶貧模式,說明將貧困地區(qū)的農產品走上社會,依托市場,從而提高農民的經濟收入,是實現(xiàn)精準扶貧的好辦法。
    C.材料三提到的“輸血”和“造血”是指慈善性的救助和幫助貧困人群找到脫貧的途徑和方法,兩種沒有本質的區(qū)別,都不能實現(xiàn)長久脫貧。
    D.材料四“堅持精準扶貧、精準脫貧”,會造成先富人為了幫助扶貧,從而阻礙了社會經濟發(fā)展的進程。
    (3)根據(jù)上述四則材料,簡要概括在我國做好“精準扶貧”工作需要哪幾個方面的努力。

    發(fā)布:2024/11/8 20:30:2組卷:1引用:5難度:0.7
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