2.閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
孔子修訂《春秋》時(shí)運(yùn)用了一定的筆法,這就是“春秋筆法”??鬃映S貌惶黠@的字眼委婉地表達(dá)自己的傾向,寓褒貶于曲折的文筆之中,并且增一字、減一字都有“微言大義”。“春秋筆法”一直被歷代中國文人運(yùn)用在各種文學(xué)體裁上,如詩歌、小說等。他們不直接表明態(tài)度,而以曲折迂回的方式讓人知道;多用精微語詞,一字置褒貶,簡(jiǎn)練而含蓄地點(diǎn)評(píng)人事?!按呵锕P法”如今還被運(yùn)用在現(xiàn)代新聞報(bào)道中,在《南方周末》的一些報(bào)道中就可以窺見其蹤。
“春秋筆法”是一種實(shí)錄事跡而令褒貶自見的敘事方式。它強(qiáng)調(diào)“據(jù)事跡實(shí)錄”,但同時(shí)又要在客觀敘述中寓以褒貶。實(shí)錄和褒貶,如何統(tǒng)一在同一文本中?要義之一是筆削。“筆”就是錄,“削”就是不錄,筆與削寄托著作者的褒貶。“孔子作春秋,亂臣賊子懼?!碑?dāng)時(shí)的國君、大夫得《春秋》一字之褒者,其榮甚過天子之命服;得春秋一字之貶者,其辱過于天子之刑戮。在這個(gè)意義上,春秋筆法是披著曲筆外衣的直筆,大義,不偏離,不歪曲,不隱瞞。如《春秋左氏傳》中的名篇《鄭伯克段于鄢》一文中,鄭國國君滅弟弟段的做法很陰險(xiǎn),所以稱其為伯,而不稱為莊公;弟弟不像弟弟,所以稱段,而不稱弟;兄弟間像兩國國君作戰(zhàn),所以稱克。兄之老謀深算,弟之驕縱貪婪,兄弟之間為了奪君位而你死我活的惡斗,全部透露出來。
不著一褒字,也不著一貶字,而褒貶自在其中。在現(xiàn)當(dāng)代作家中,深得春秋筆法、精于諷刺者無過于魯迅。他的雜文中常用似斷實(shí)連的結(jié)構(gòu),將嚴(yán)于斧鉞的誅心之筆,藏于明褒暗貶、注彼寫此、旁敲側(cè)擊之中,從而鍛造出獨(dú)具匠心的具有巨大表現(xiàn)力的行文筆法?;蚴遣乓挥|及問題便故意戛然而止,或是在引用材料之間不加綜合聯(lián)綴的話,或是附記長(zhǎng)過正文,表示有更深更痛的意思無法寫出,這些留下空白的地方,都是為了避免行文刻露,而引導(dǎo)讀者自己用思考去補(bǔ)充、去深入。這種筆法,需要讀者細(xì)讀揣摩,“睹一事于句中,反三隅于字外”。
(摘編自黎荔《作為民族傳統(tǒng)的“春秋筆法”》)材料二:
“春秋筆法”看似一個(gè)語詞,卻連接著經(jīng)學(xué)、史學(xué)、文學(xué)、修辭學(xué)、新聞學(xué)等多個(gè)學(xué)科,體現(xiàn)了中國人的思維方式和話語模式,在中國文化史上的重要性是不言而喻的。它是中國傳統(tǒng)儒家經(jīng)典固有的話語權(quán)利和話語模式,歷經(jīng)由經(jīng)及史、由史及文的歷史嬗變,發(fā)展至今,仍活躍在政治話語、外交話語、新聞話語、文學(xué)話語乃至日常話語中。當(dāng)我們了解新聞時(shí),不僅僅在了解事情的真相,還能從事實(shí)的敘事中體會(huì)到講述者(敘述者)的價(jià)值判斷。
中國經(jīng)濟(jì)的迅速崛起,迫切需要建立起與之相適應(yīng)的中國式的話語體系,這是時(shí)代的要求和呼聲。在學(xué)術(shù)界,中國聲音、中國話語還遠(yuǎn)沒能達(dá)到與中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力相匹配的地位。因此,回歸傳統(tǒng),以當(dāng)代的知識(shí)體系和學(xué)術(shù)視角對(duì)古典重新發(fā)掘、梳理、闡釋,將古典賦予新的生命和意義,進(jìn)而構(gòu)建中國學(xué)術(shù)的當(dāng)代話語,已成為學(xué)界有識(shí)之士共同努力的方向。對(duì)“春秋筆法”的系統(tǒng)研究與闡釋,不僅可彌補(bǔ)該領(lǐng)域研究之不足,更為古代文論話語的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換提供嘗試性探索,也是克服當(dāng)前中國文論“失語癥”的必然選擇。
伴隨著建立中國意義上的敘事學(xué)體系的呼聲越來越強(qiáng),應(yīng)聲而作的學(xué)術(shù)著作相繼出現(xiàn),這表明構(gòu)建中國敘事學(xué)體系的自覺時(shí)代已經(jīng)到來。但是,從總體上看,還是未能擺脫西方敘事理論框架加中國文獻(xiàn)資料的寫作模式。而長(zhǎng)期延續(xù)這種寫作模式,對(duì)于建立中國敘事學(xué)理論體系是十分不利的。以“春秋筆法”為核心的中國敘事研究有可能改變這一狀況,有利于建立中國敘事學(xué)理論體系。
關(guān)于“春秋筆法”的研究方法,可以在傳統(tǒng)考據(jù)學(xué)的基礎(chǔ)上運(yùn)用還原批評(píng)、闡釋學(xué)和敘事學(xué)等方法,打通經(jīng)學(xué)、史學(xué)與文學(xué)間的壁壘,進(jìn)行跨學(xué)科的綜合研究。要對(duì)“春秋筆法”進(jìn)行現(xiàn)代意義上的理論闡釋,那么首先就應(yīng)把“春秋筆法”還原到它產(chǎn)生的起始點(diǎn)上,考察它在起始點(diǎn)上是怎樣形成的,具備怎樣的功能?!按呵锕P法”并非僅僅是用筆曲折而意含褒貶的修辭手法。從源頭上看,“春秋筆法”包含著“寫什么”“不寫什么”“怎么寫”“寫的目的是什么”等內(nèi)容,涉及到作者在整部作品所要表達(dá)或寄托的美刺褒貶問題、結(jié)構(gòu)安排問題、事件因果邏輯關(guān)系問題和人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系問題?!按呵锕P法”所蘊(yùn)含的“微言大義”是史家、作家之褒貶。在具體書寫過程中,經(jīng)學(xué)觀念對(duì)史官記史和作家敘事都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,甚至左右史家和作家的是非判斷和價(jià)值取向。
“春秋筆法”是中國獨(dú)有的理論范疇,在史傳和小說敘事中尤為突出,是中國式話語對(duì)世界話語表達(dá)方式的貢獻(xiàn)。
(摘編自李洲良《春秋筆法研究三題》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.“春秋筆法”源自孔子修訂《春秋》時(shí)運(yùn)用的暗寓褒貶、微言大義的筆法,后也指實(shí)錄事跡、隱含褒貶的寫作手法。
B.“鄭伯克段于鄢”這6個(gè)字,透露出史家的道德觀,暗含對(duì)鄭莊公和公叔段失之兄弟之儀、兄弟相斗的不滿和批判。
C.社會(huì)經(jīng)濟(jì)的崛起,未必能帶來與之匹配的話語體系,當(dāng)今中國社會(huì),迫切需要建立起一種中國意義上的敘事學(xué)體系。
D.史官和作家的是非判斷、價(jià)值取向受經(jīng)學(xué)觀念影響大,故而,“春秋筆法”特征在史傳和小說敘事中表現(xiàn)得更為突出。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)
A.源自于儒家經(jīng)典,運(yùn)用于歷代各文體,活躍于當(dāng)今話語中,這使得“春秋筆法”既古老又鮮活。
B.魯迅的文章之所以讓人難懂,可能與他精于諷刺,采用似斷實(shí)連的結(jié)構(gòu)、明褒暗貶的筆法有關(guān)。
C.不能建立以“春秋筆法”為核心的敘事研究,是中國敘事學(xué)無法擺脫西方敘事理論影響的原因。
D.如果要對(duì)“春秋筆法”進(jìn)行現(xiàn)代意義上的理論闡釋,那么對(duì)它的認(rèn)識(shí)就不能只局限于修辭方面。
(3)下列選項(xiàng)中,最能體現(xiàn)材料一畫橫線句觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.三子者出,曾皙后?!蹲勇贰⒃?、冉有、公西華侍坐》
B.四年春,衛(wèi)州吁弒桓公而立?!蹲髠?隱公四年》
C.秦伯說,與鄭人盟?!稜T之武退秦師》
D.沛公軍霸上,未得與項(xiàng)羽相見?!而欓T宴》
(4)論證嚴(yán)密,是優(yōu)秀學(xué)術(shù)文章的必備要素。請(qǐng)結(jié)合文本,從論證思路和論證語言兩個(gè)角度,對(duì)材料一的論證嚴(yán)密性加以分析。
(5)有同學(xué)表示,自己不太喜歡“春秋筆法”,因?yàn)樾枰岸靡皇掠诰渲校慈缬谧滞狻?。?qǐng)你根據(jù)材料,向他概括說明“春秋筆法”有何好處。