閱讀材料，完成下列要求。
繪畫(huà)透視法發(fā)展小史繪畫(huà)中的“透視法”，最基本的視覺(jué)效果是近大遠(yuǎn)小。（如圖一）

圖一：利用透視法畫(huà)出的鐵軌與車(chē)站
遠(yuǎn)古時(shí)期人們還沒(méi)有掌握透視法，繪畫(huà)以記錄內(nèi)容為主，景物無(wú)論大小遠(yuǎn)近，并排放置，古希臘和古羅馬時(shí)期，透視法在繪畫(huà)中的運(yùn)用完成了從無(wú)到萌發(fā)的轉(zhuǎn)折。有的畫(huà)作已能看出一定的透視效果。這符合古典時(shí)代崇尚真實(shí)的思想與風(fēng)氣。歐幾里得的《光學(xué)》和托勒密的研究，為繪畫(huà)透視法提供了一定的理論基礎(chǔ)。
在中古大部分時(shí)期，又幾乎看不到透視法的運(yùn)用了。畫(huà)作主要服務(wù)于表現(xiàn)宗教故事或傳達(dá)宗教信仰?？梢?jiàn)，繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展不僅是技藝發(fā)展史，也是觀念和社會(huì)存在的變化史。
14-17世紀(jì)，在歐洲畫(huà)壇上，透視法轉(zhuǎn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期。在前人光學(xué)研究成果和藝術(shù)家實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，意大利的阿爾貝蒂把定點(diǎn)透視理論納入“繪畫(huà)三要素”。隨后越來(lái)越多的畫(huà)作追求呈現(xiàn)日常生活的真實(shí)感和自然感，融透視表現(xiàn)方法與人文主義精神為一體。（如圖二）

圖二：拉斐爾《雅典學(xué)院》
18-19世紀(jì)，透視法仍然受到很多藝術(shù)家的尊崇，不斷豐富和發(fā)展。隨著19世紀(jì)攝影技術(shù)的發(fā)明和改進(jìn)，通過(guò)繪畫(huà)還原現(xiàn)實(shí)的任務(wù)逐漸讓位于照相機(jī)。此后出現(xiàn)了一些體現(xiàn)新的追求和理念的繪畫(huà)流派，開(kāi)辟了繪畫(huà)藝術(shù)的新天地。
（1）繪畫(huà)透視法發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了四次轉(zhuǎn)折，任選其中的兩次，根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識(shí)概述其歷史背景。
（2）通過(guò)《繪畫(huà)透視法發(fā)展小史》一文并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，可以概括出哪些寫(xiě)作“小史”的方法。