閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，必須堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，增強文化自信，圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象建設(shè)社會主義文化強國，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的、科學(xué)的、大眾的社會主義文化，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，增強實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的精神力量。
      我們要堅持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域指導(dǎo)地位的根本制度，堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，堅持百花齊放、百家爭鳴，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，發(fā)展社會主義先進文化，弘揚革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足人民日益增長的精神文化需求，鞏固全黨全國各族人民團結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)，不斷提升國家文化軟實力和中華文化影響力。
      增強中華文明傳播力影響力。堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。加強國際傳播能力建設(shè)，全面提升國際傳播效能，形成同我國綜合國力和國際地位相匹配的國際話語權(quán)。深化文明交流互鑒，推動中華文化更好走向世界。
（節(jié)選自習(xí)近平《高舉中國特色社會主義偉大旗幟為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而團結(jié)奮斗》）材料二：
      作為國家文化對外傳播的有力載體，中國紀(jì)錄片正經(jīng)歷從“講述中國”到“認(rèn)同中國”的轉(zhuǎn)變。這正是我國文化對外傳播從“走出去”到“走進去”的微觀呈現(xiàn)。我們可以從題材、敘事、制播、平臺等方面著手，調(diào)整策略方法，加強中國紀(jì)錄片在國際傳播中的影響力。
      國際傳播語境下的紀(jì)錄片在題材上注重選擇不同地區(qū)、民族、國家的受眾共同關(guān)注的故事、人物和現(xiàn)象。中國紀(jì)錄片在選題上可以完成兩個層面的設(shè)置：其一，在中國題材中挑選出具有全球性的話題，從自我立場的議題設(shè)置轉(zhuǎn)向全球視角的主題選擇；其二，積極發(fā)掘同一主題下不同情節(jié)的故事，在多元差異中體現(xiàn)出同一性的全球主題。
      國際傳播語境下的紀(jì)錄片以講述人類視角下的日常故事為敘事原則?！叭祟愐暯恰奔雌毡榈娜丝创澜?、認(rèn)知自我的視角，它與“我們是誰？”“我們生活在怎樣的世界？”等具有哲學(xué)色彩的人類終極命題相關(guān)?！叭祟愐暯恰毕碌募o(jì)錄片敘事可以理解為人類通過了解和把握自己生存的世界來認(rèn)識把握自己，即使是非人類的生命體也可以在人類視角基礎(chǔ)上表現(xiàn)人性化的日常生活。人們從這些生活的場景中看到自己的影子，并影響自己的思考。
      國際傳播語境下的紀(jì)錄片制播方式以融合為基礎(chǔ)，具體表現(xiàn)為“分離式的制播融合”和“合作式的制播融合”兩種情況。前者指本國制作團隊與國際播出渠道的融合，是一種單線式的融合；后者是以多方合作方式分別組建制作團隊，搭建播出平臺，是交叉互動式的融合。目前，用于國際傳播的中國紀(jì)錄片正在從“分離式”的制播簡單融合轉(zhuǎn)向“合作式”的制播深度融合，并且取得了明顯的成績。
      國際傳播語境下的中國要積極搭建“中國倡議下的世界對話”平臺。中國紀(jì)錄片要能夠號召世界力量完成對話交流，需要建設(shè)成一個自主且開放的動態(tài)發(fā)展系統(tǒng)。中國紀(jì)錄片的意義不能局限在“中國”的單一標(biāo)簽上，而應(yīng)體現(xiàn)在“中國”與“世界”的互動關(guān)系中，在這種互動結(jié)構(gòu)中，中國紀(jì)錄片應(yīng)改變“高高在上”或“沉默寡言”的極端姿態(tài)，以“價值共享”的立場，展示出自身在“世界議題設(shè)置”上的責(zé)任和能力，開發(fā)全球化的合作項目，搭建持續(xù)有效的國際共享平臺。
（節(jié)選自需轉(zhuǎn)錄《從“傳播力”到“影響力”中國紀(jì)錄片國際傳播的深度發(fā)展方向與策略》）材料三：
      新世紀(jì)以來，紀(jì)錄片塑造國家形象的作用不斷受到重視和強調(diào)，不少優(yōu)秀紀(jì)錄片相繼在國際主流媒體器必，國際社會反響熱烈，如《春節(jié)》《手藝》《舌尖上的中國》等。其中，紀(jì)錄片《舌尖上的中國》樓出后名聲大噪，遠(yuǎn)揚海外，前后被發(fā)行到東南亞、歐美等27個國家和地區(qū)，首輪海外銷售即達(dá)到35萬美元，創(chuàng)造了近年來中國紀(jì)錄片海外發(fā)行的最好成績。《舌尖上的中國》之所以能取得如此佳績，終于某在站穩(wěn)紀(jì)錄片“排頭兵”位置的同時，積極疏跳出紀(jì)錄片專業(yè)領(lǐng)域，在創(chuàng)作手法、傳播方式等方面的突破創(chuàng)新，進而主動引領(lǐng)社會話題和風(fēng)尚，在國際社會激發(fā)出一股“中國熱”，成功榮升為國際傳播中的經(jīng)典紀(jì)錄片。
《中國面臨的挑戰(zhàn)》系列紀(jì)錄片亦表現(xiàn)不俗，在海外不僅贏得了良好的傳播效果，而且促使國際社會開始關(guān)注中國、研究中四。據(jù)統(tǒng)計，《中國面臨的挑戰(zhàn)》在美國189家電視臺累計插出超過了1323次，覆蓋起過了67%的收視市場，覆蓋時段達(dá)到76%。該片進入海外傳媒平臺播出，是一種值得肯定的嘗試。
（節(jié)選自皮璟璇《國際傳播視域下外宣紀(jì)錄片的傳播策略》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.發(fā)展社會主義文化，應(yīng)該繼承中國古代“以民為本”“與時借行”等優(yōu)秀傳統(tǒng)思想。
B.傳播中華文明，立場不能動搖，目標(biāo)應(yīng)該明確，同時也要有博大的開放氣度。
C.“同一性的全球主題”是中國紀(jì)錄片在題材上的追求，是對自我立場議題設(shè)置的超越。
D.新世紀(jì)以來，中國紀(jì)錄片在海外傳播，帶來了經(jīng)濟效應(yīng)、政治效應(yīng)和社會效應(yīng)。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

C

C

A.材料一與材料二都對國家文化傳播做了要求，前者更為高屋建瓴。
B.材料二在論述上，運用了很多傳播學(xué)上的名詞，增強了說理的可信度。
C.非人類的生命體之所以會影響我們的思考，在于它們表現(xiàn)出的生活場景。
D.就中國紀(jì)錄片的意義而言，“中國”與“世界”的靜止關(guān)系是不可取的。
（3）下列選項中，不能作為論據(jù)支撐材料二觀點的一項是

B

B

A.《美麗中國》以中國為題材，探尋“人與自然”這一當(dāng)下全世界廣泛關(guān)注的話題。
B.《中華的故事》由英國和美國媒體制作播出，講述中國從夏商周到改革開放的歷史變遷。
C.《從長安到羅馬》是一部由央廣總臺親自策劃，中意兩國導(dǎo)演聯(lián)手打造的百集紀(jì)錄片。
D.《藏北人家》通過“再現(xiàn)”普通人家生活，表達(dá)了作者對生命本質(zhì)意義的思考。
（4）三則材料雖然選自不同文本，但是組成了一個有機的論述整體。請分析三則材料組合的內(nèi)在邏輯。
（5）《與象同行》是2022年中國紀(jì)錄片“現(xiàn)象級”的新聞事件，請閱讀下面的新聞介紹，結(jié)合材料分析該紀(jì)錄片取得成功的應(yīng)用。
“網(wǎng)紅”野象家族一路向北的故事在這兩年的特殊時期背景下，牽動了全世界千萬同友的心，近日，由國新辦對外推廣局指導(dǎo)，解讀中國工作室和騰訊可持續(xù)社會價值事業(yè)部聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《與象同行》陸續(xù)登陸國內(nèi)外主流媒體及互聯(lián)網(wǎng)平臺。該片以“共同體觀念”為文化樓層。采用擬人化的敘事方式追蹤記錄了云南西雙版納的野生亞洲象“短鼻家族”歷經(jīng)17個月的北移南歸過程，并在社交媒體的裂變式傳播與話題營造下引發(fā)全網(wǎng)“云追象”熱潮。聚焦動物選題，追蹤熱門話題，借勢營銷傳播、并軟性植入中國方案、中國價值、中國文化，《與象同行》為講好中國此事，提高中國紀(jì)錄片國際傳播效能提供了有益啟示。