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      故宮古建筑裝飾的重要特征之一，就是建筑表面具有絢麗的色彩。自然界的色彩賦予了古建筑豐富的視覺效果，如東漢經(jīng)學家劉熙所撰《釋名》載有“青，生也，象物生時色也；赤，赫也，太陽之色也；黃，晃也，猶晃晃象日光色也；白，啟也，如冰啟時色也；黑，晦也，如晦買時色也”。故宮古建筑的檁枋、斗拱、屋檐、天花、墻壁等部位均繪制有不同類型的彩畫。其中，和璽彩畫以青、綠、紅色調(diào)為主，以龍、鳳為主要裝飾圖案；旋子彩畫以青、綠色調(diào)為主，以花瓣形式的漩渦紋為主要特征；蘇式彩畫則包含豐富多彩的色調(diào)，以山水、花鳥、人物等為主要題材。彩畫不僅可以保護故宮古建筑的木基層免受日曬、風吹、雨淋、蟲咬等破壞，還能夠產(chǎn)生華美的裝飾效果，與建筑的功能相協(xié)調(diào)。
      故宮古建彩畫色彩非常豐富，其中的主要色系顏料，如綠色系的石綠，紅色系的銀朱、章丹，青色系的石青、群青，黃色系的石黃（雄黃）、土黃，白色系的定粉，黑色系的黑煙子等，均屬于我國傳統(tǒng)礦物顏料，它們或從天然礦物中提取，或采用傳統(tǒng)方法人工出石。
      從天然礦物中提取的顏料有石綠、石青、石黃等。石綠由孔雀石研制而成，主要成分堿式碳酸鋼，色澤鮮艷美麗。石青主要蘊藏在藍銅礦中，藍銅礦常與孔雀石一起產(chǎn)于銅礦床的氧化帶中，色彩鮮艷，不易褪色，是晚清之前故宮古建筑彩畫的主要顏料之一。石黃即雌黃，在自然界中與雌黃共生。石黃常見于低溫熱液礦脈中，色彩純正，遮蓋力好，不易褪色。
      人工合成的顏料有銀朱、定粉、黑煙子等。銀朱主要成分為硫化汞，傳統(tǒng)合成方法是將汞和硫黃混合加熱生成黑色硫化汞，在600攝氏度左右使之升華，變成紅色銀朱。銀朱具有耐酸、耐堿、耐高溫、著色力好等特點。定粉又名鉛粉、鉛白、胡粉，主要成分為堿式碳酸鉛。明代科學家宋應星所撰《天工開物》中介紹了定粉的合成方法，即把鉛粉與醋混合密閉，加熱并保溫14天。定粉具有良好的耐候性和遮蓋力，與其他顏色混合后不易發(fā)生化學反應。黑煙子又名百草霜，主要成分為碳，是木材燃燒后產(chǎn)生的無機黑色顏料，通過刮取鍋底或煙囪中所存的煙墨即可獲得。黑煙子具有耐光照、耐堿性、著色力強等優(yōu)點。
      故宮古建筑彩畫的顏料，色性穩(wěn)定、耐光性好，但不溶于水，因而需要膠將其與基層粘接。傳統(tǒng)的膠多為水膠，由動物的骨頭熬制而成，具有黏結(jié)強度高、水分少、干燥快、定型好等優(yōu)點。古代工匠掌握了彩畫不同位置的用膠量：底層用膠量大，中層次之，面層用膠量最少，使得各層的顏料能夠與基層牢固粘接。對于不同的顏料，古代工匠采用不同濃度的膠來調(diào)和，如采用濃膠調(diào)和銀朱，采用中等稀稠的膠調(diào)和土黃，采用稀膠調(diào)和黑煙子等。另采用明礬、水膠與熱水混合，可調(diào)制膠礬水。膠礬水可封固底色，在彩畫底色表面刷一層膠礬水后，再使用顏料繪圖時，面層顏色與底色互不混淆，底色亦不發(fā)生變化。此外，由于彩畫顏料珍貴，當入膠調(diào)制的顏料不能用完時，可利用大部分顏料的比重大于水、水膠的比重小于水的特點，在含膠顏料中摻入沸水并攪和，使得水膠浮在顏料上面，撈去水膠，即可重新獲得顏料，再將其晾干備用。
（摘編自周乾《故宮彩繪驚艷世人之色從哪里來？》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.據(jù)宋應星《天工開物》介紹，定粉的制作程序比較簡單：把鉛粉與醋混合密封，加熱并保溫14天即可。
B.故宮古建筑彩畫色彩包括黑、黃、白等色系，各色系顏料品種多樣，利用這些顏料繪制的彩畫色調(diào)都不相同。
C.故宮古建筑彩畫，具有保護古建筑木基層的功能，能產(chǎn)生華美的裝飾效果，與建筑的功能相協(xié)調(diào)。
D.制造具有耐酸、耐堿、耐高溫、著色力好等特點的銀朱的方法是，先制出黑色硫化汞，然后將硫化汞加熱升華。
（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的分析和評價，正確的一項是

A

A

A.我國古代工匠用不同色彩的顏料，在故宮建筑構(gòu)件上繪制不同類型的彩畫，體現(xiàn)出古代工匠卓越的配色智慧。
B.為了幫助讀者更好地理解故宮古建筑色彩的豐富性，作者引用了東漢經(jīng)學家劉熙《釋名》的相關(guān)內(nèi)容。
C.晚清之前，故宮古建筑主要裝飾顏料的獲取方法是人工合成，人工合成需要的材料較普通，所以彩畫顏料不貴重。
D.相較于其他膠，水膠能很好地解決顏料與構(gòu)件的粘接問題；利用顏料、水膠的比重特點，可將含膠顏料中的顏料重新分離出來。
（3）故宮古建筑彩畫的主要色系顏料來源于什么？它們有何共同特點？請根據(jù)材料簡要說明。