當前位置： 2023-2024學年新疆烏魯木齊六十一中高三（上）第一次月考語文試卷> 試題詳情

閱讀下面的文字，完成下面小題。
      近來，虛擬主播備受關注：某短視頻平臺的虛擬主播一夜圈粉超百萬，全球首位數(shù)字航天員“小諍”走紅。有人感嘆，用不了多久，科幻電影中的虛擬人將走進人類現(xiàn)實。
      虛擬主播，顧名思義，是指結(jié)合人工智能與三維虛擬形象技術，可自主承擔策劃、編輯、主持、制作等一系列工作的主播。2001年，英國推出世界首位虛擬主持人“阿娜諾娃”，虛擬主播由此進入公眾視野。隨后，美國、日本、韓國先后推出虛擬主播。中國的虛擬主播最早出現(xiàn)于2004年，央視某頻道制作推出了三維虛擬主持人“小龍”，但曇花一現(xiàn)。如今，借著人工智能的東風，新一輪虛擬主播熱重新席卷全國，已廣泛應用于新聞、綜藝、游戲、演藝、短視頻直播等多元化場景。2018年全球首個AI合成主播在中國誕生，標志著虛擬主播行業(yè)進入發(fā)展快車道。與早期人工控制的動畫不同，虛擬主播披上了人類的外衣，人工智能技術也仿佛為虛擬主播注入了靈魂，虛擬主播是否會搶了真人主播的飯碗也成為討論的焦點。近兩年，虛擬主播呈爆發(fā)態(tài)勢，引發(fā)社會關注，獲得了有關部門的大力支持。日前，廣電總局發(fā)文，推動虛擬主播廣泛應用于新聞播報、天氣預報、綜藝科教等節(jié)目生產(chǎn)，創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，提高制播效率和智能化水平；同時探索短視頻主播、數(shù)字網(wǎng)紅、直播帶貨等虛擬形象在節(jié)目互動環(huán)節(jié)中的應用，增加個性化和趣味性。
      虛擬主播如何改變新聞傳播業(yè)？首要的就是推動節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新，抬升智能化水平。作為科技創(chuàng)新的虛擬主播，基于智能語音合成技術，輸入文字即可生成連貫播報的語音和畫面。虛擬形象合成技術，也能有效提升節(jié)目制作效率及質(zhì)量。一些新聞網(wǎng)站上的虛擬主播不僅能糾正多音字、背景音和音效，還擁有變速、數(shù)字糾錯和韻律糾錯等功能。此外，虛擬主播還能實現(xiàn)瞬間穿越，克服時空限制。虛擬主播能忽略特殊氣候、交通、通信條件造成的困難，代替真人出鏡，使采訪報道更加安全、成本更低。
      高度擬人化形象使虛擬主播具有人格化魅力。早期的虛擬主播只是對真人進行模仿，往往以真人主播為原型。隨著技術進步和藝術審美的影響，虛擬主播開始擁有自己獨一無二的創(chuàng)意外形。從2D到3D，再到超寫實數(shù)字技術，虛擬主播的人物美化度逐漸趨于完善。
      虛擬主播是二次元、粉絲文化和創(chuàng)新技術成功碰撞的產(chǎn)物，在多個領域嶄露頭角，甚至成為虛擬偶像，坐擁龐大的流量熱度和粉絲群體。擁有著智能化、個性化、趣味化等優(yōu)勢，不會像現(xiàn)實中的明星出現(xiàn)人設崩塌的危機。但虛擬主播行業(yè)目前仍處于探索階段，智能化水平仍待提高，存在情感互動不足等問題，可能會面臨道德倫理困境。
      因此，要加強對虛擬主播行業(yè)發(fā)展的規(guī)范和引導，使其形成健康可持續(xù)的商業(yè)模式，為其賦予符合社會主流價值觀的人格特質(zhì)。使虛擬主播能更好地承擔起“公眾人物”的責任和使命，不僅能播報新聞、直播帶貨，還能講好中國故事，傳播好中國聲音。
摘自劉曉燕、孫理想《爆火的虛擬主播能走多遠》（1）下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是
C
C

A．虛擬主播結(jié)合了人工智能與三維虛擬形象技術，能自主承擔策劃、編輯、主持等工作。
B．世界首位虛擬主持人誕生于英國，隨后，美國、日本、韓國、中國也推出了虛擬主播。
C．有的虛擬主播圈粉數(shù)萬，有的迅速走紅，可見，科幻電影中的虛擬人也將走進人類現(xiàn)實。
D．人工智能促進了虛擬主播的發(fā)展，使其廣泛應用于新聞、綜藝、游戲等多元化的場景。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
B
B

A．文章首先闡釋了虛擬主播的概念，接著講述了虛擬主播的誕生、發(fā)展、作用和優(yōu)缺點。
B．文章將虛擬主播和真人主播進行了多方面的對比，由此可得知虛擬主播優(yōu)于真人主播。
C．文章多方面舉例，深入淺出的講述，使讀者對作為科技創(chuàng)新的虛擬主播有了更多了解。
D．文章指出，技術進步和藝術審美影響著虛擬主播，使其開始擁有自己獨特的創(chuàng)意外形。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是
D
D

A．人工智能技術為虛擬主播注入了靈魂，使虛擬主播有了人格魅力，可能代替真人主播。
B．虛擬主播只要不斷增加個性化和趣味性，就能吸引越來越多的關注，帶來更大的效益。
C．虛擬主播具有高度擬人化的形象，這使得它對新聞傳播行業(yè)產(chǎn)生了很大的影響和改變。
D．虛擬主播具有諸多優(yōu)勢，也存在不足，加強規(guī)范和引導能使其更好地承擔責任和使命。

【考點】論文；分析概括作者觀點態(tài)度；篩選信息，歸納要點；分析論點、論據(jù)、論證方法．

【答案】C；B；D

【解答】

【點評】

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發(fā)布：2024/9/10 2:0:9組卷：1引用：1難度：0.7

相似題

1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
      二十世紀初葉，以“五四”新文化運動為標志，中國在“天崩地裂”的社會變遷中呈現(xiàn)出復雜多元的思想景觀，進而孕育出中國現(xiàn)代文明演化的思想基因。這是該時代中國思想群體共同培育和創(chuàng)造的結(jié)果，是歷史變革激蕩出的新成果。其中，李大釗的思想探索和革命實踐具有典型性。
      在辛亥革命的影響下，李大釗認識到時代問題集中于“再造中國”，他作為新文化運動的干將走在思想的前列，參與新文化運動并傳播馬克思主義；同時又投身民主革命的實踐，參與創(chuàng)立中國共產(chǎn)黨、促進國共合作。李大釗為傳統(tǒng)文化所塑造，秉承“鐵肩擔道義”的精神傳統(tǒng)，又留洋日本學習西方文明，對西方文明有了較深的認識；他致力于新思想的傳播和研究，又走出書齋投身改造社會的行動。東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、批判與創(chuàng)造、理論與實踐的多重緯度的交織碰撞最終激蕩出思想的火花，共同形成了李大釗的思想進路，其思想探索代表了一種新文化、新道路，展現(xiàn)出文明發(fā)展的新氣象，從中可以窺見中國現(xiàn)代文明的思想基因之一斑。因此，理解其思想有助于把握中國現(xiàn)代文明發(fā)展的內(nèi)在理路。
      近代以來西方現(xiàn)代文明沖擊了傳統(tǒng)中國的觀念體系，在紛亂世界找到自己的道路需要重構(gòu)哲學世界觀，這也成為產(chǎn)生新文明發(fā)展的思想基因的原點。面對世界歷史的大勢，李大釗在揚棄舊思想中尋找新的世界觀，進而以此來認識世界并再造中國。世界在時間中流轉(zhuǎn)、運行、演化，“天運人生周行不息，盈虛消長，相反相成”，宇宙大化流行之道的法則是生生不息的創(chuàng)造，從時間看，“時是偉大的創(chuàng)造者，時亦是偉大的破壞者?！被诖耍韵蚝罂礊樘卣鞯呐f的時間觀所形成的歷史觀和人生觀是靜止的、倒退的，違背宇宙演化的法則，也將喪失未來。因此，必須改變這種時間觀念以及在此基礎上的歷史觀和人生觀，“要回過頭來順著向未來發(fā)展的大自然大實在的方面昂頭邁進，變逆退的為順進的，變靜止的為行動的。這樣子，我們才能得到一個奮興鼓舞的歷史觀，樂天努力的人生觀?！笔苓M化論包括柏格森的生命哲學和創(chuàng)造進化論的影響，李大釗把世界理解為進化、革新和創(chuàng)造的過程，宇宙、社會和人生都在“破舊”中更新自我。同樣，現(xiàn)代中國的命運是在埋葬舊制度、舊文化基礎上實現(xiàn)古老文明的復活與再造。西方列強的侵略使中華民族陷入危亡境地，而現(xiàn)代世界文明的發(fā)展也展現(xiàn)出古老中國的陳腐，其出路則是在變革中建設“青春中國”。這意味著檢討乃至埋葬不合時宜的舊制度、舊文化、舊生命，進而創(chuàng)造新制度、新文化、新生命，這是中華文明的新生之路，也是“青春中國”的本質(zhì)要義。這種新的世界觀從中國傳統(tǒng)文化的“生生不息”“剛健有為”“變易自新”思想中找到源頭，同時又與現(xiàn)代進化論、科學世界觀、啟蒙思想等相嫁接，形成了觀察世界和中國命運的世界觀。
      在這種世界觀的基礎上，李大釗以大歷史的視野、從歷史哲學的高度認識世界的變化，從而能夠超越時代的局限把握到歷史的大勢。當下的有限時空常常限制了人們的思維，而歷史則在時間的綿延中展現(xiàn)長遠的趨勢。李大釗致力于對現(xiàn)代史學的研究，旨在以學術研究尋找認識當下創(chuàng)造未來的理論工具。他在一次演講中集中闡發(fā)了史學與哲學的關系，提出二者在對社會歷史根本問題的探討中走到一起。歷史觀本身又是社會觀，如何看待歷史直接決定了人如何認識當下和未來。李大釗認為，歷史是活潑潑的生命創(chuàng)造，“不是僵石，不是枯骨，不是故紙，不是陳編，乃是亙過去、現(xiàn)在、未來、永世生存的人類全生命?！睆倪M化的、現(xiàn)實社會的、人民的立場去解釋歷史，意味著沖破以往循環(huán)的、推崇神圣的歷史觀。在總結(jié)各種歷史哲學的基礎上，李大釗率先接受唯物史觀并以此分析了時代矛盾背后的社會經(jīng)濟原因，認為這種沖突和變革具有必然性，中國的出路是適應時代大勢探索新文明。如此，李大釗不僅展現(xiàn)出深邃的歷史感，更借助新的歷史觀開啟了探索新文明的新視角。
      這種世界觀和歷史觀又與價值觀相關聯(lián)，在重估傳統(tǒng)價值的基礎上確立新的價值觀正是新文化運動的宗旨，也是鍛造新文明的必要條件。在革命風潮的影響下，啟蒙運動主張對現(xiàn)存的一切知識、價值、信仰進行徹底清算，將人從思想牢籠中解放出來。作為新文化運動的干將，李大釗積極投身思想啟蒙事業(yè)，秉持尼采“重估一切價值”的理念批判舊的價值觀，積極傳播和創(chuàng)造適應新生活的新價值觀。他提出，歷史觀與人生觀關系密切，歷史觀的改變帶來人生觀的變化，取代傳統(tǒng)社會消極悲觀聽天由命的便是樂觀邁進健行不息的新人生觀。思想的啟蒙是新文明創(chuàng)造的必要前提，啟發(fā)民智進而激發(fā)整個民族的自主性和創(chuàng)造性，這正是古老文明蘇醒的契機。
      在時代巨變中，以李大釗為代表的思想家們突破歷史的羈絆，確立了觀察世界和探討中國的世界觀、歷史觀和價值觀，這既是現(xiàn)代中國文明發(fā)展的思想基因的內(nèi)容，也是這種思想基因產(chǎn)生的條件。其中，從文明史的視角理解中國和世界的變革是一個根本視角，這既發(fā)現(xiàn)了源于西方的現(xiàn)代文明的合理性及其矛盾，也認識到中華文明的價值及其弊病，進而站在變革現(xiàn)實與創(chuàng)造未來的立場去看待世界，展現(xiàn)出歷史學家的深邃和寬廣。李大釗站在人類文明發(fā)展的大格局中認識當下和未來，在思想上超越了時代的局限。這種世界觀、歷史觀、價值觀為黑暗時代的中國點亮了一盞明燈，讓人們看到了中華文明走向新生的光明前景。
（摘編自微博考試研究所《中國現(xiàn)代文明的思想基因探微》）（1）下列對原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

A.李大釗的思想探索代表了一種新文化、新道路，為黑暗時代的中國點亮了一盞明燈。
B.李大釗所探尋的新的世界觀既植根于中國傳統(tǒng)文化，又融合了西方先進的哲學思想。
C.李大釗致力于對現(xiàn)代史學的研究并率先接受唯物史觀，開啟了探索新文明的新視角。
D.李大釗站在人類文明發(fā)展的高度認識當下和未來，成了多元思想景觀中的一枝獨秀。
（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

A.李大釗的世界觀、歷史觀和價值觀是在批判、重估之上形成的，這啟示我們想要創(chuàng)新必先培養(yǎng)起批判性思維。
B.東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、批判與創(chuàng)造等思想的交織碰撞，使李大釗確立了觀察世界和探討中國的多維觀念。
C.李大釗認為歷史“貫串過去、現(xiàn)在、未來、永世生存的人類全生命”，這說明其歷史觀形成的基礎是其健行不息的價值觀。
D.李大釗積極運用尼采的哲學理念對民眾進行思想啟蒙，其堅定的反傳統(tǒng)的立場暗合了新文化運動的宗旨和要義。
（3）下列選項中，最能準確體現(xiàn)李大釗的歷史觀的一項是

A.東洋文明既衰頹于靜止之中，而西洋文明又疲命于物質(zhì)之下，為救世界之危機，非有第三新文明之崛起，不足以渡此危崖。（《李大釗全集》）。
B.青年之自覺，一在沖決過去歷史之網(wǎng)羅，破壞陳腐學說之囹圄，勿令僵尸枯骨束縛現(xiàn)在活潑潑的自我。（《李大釗全集》）
C.我們在此只能前進不能回還的途程中，只有行動，只有作為，只有邁進，沒有一瞬徘徊的工夫，沒有半點躊躇的余地。（《李大釗全集》）
D.一個社會主義者，為使他的主義在世界上發(fā)生一些影響，必須要研究怎么可以把他的理想盡量應用于環(huán)繞著他的實境。（《李大釗全集》）
（4）請簡要分析文章的論證結(jié)構(gòu)。
（5）上周的課外小組研討中，小組評價以李大釗為代表的思想家們突破了歷史的羈絆，確立了觀察世界和探討中國的世界觀、歷史觀和價值觀。請你結(jié)合文本闡釋這種“世界觀、歷史觀和價值觀”的具體內(nèi)涵。
發(fā)布：2024/11/8 8:0:1組卷：11引用：1難度：0.5
解析
2．閱讀下面的文字，完成下列小題。
      錢穆先生曾從地理生態(tài)學角度對人類文明進行了考察。通過對比他得出一個結(jié)論，農(nóng)耕文明所孕育的和平、包容、中庸、多樣性等文化特征將是處于文明沖突中的人類未來的選擇方向。農(nóng)耕文明即以中華文明為標志。所以，重新闡述中華文明的生態(tài)思想便具有重要意義。
      中華文明的第一縷曙光是從伏羲仰觀天象、俯察大地而畫八卦肇始，天水的伏羲廟里立著他的塑像，這是中國人最早的文化形象：一個人矗立于高山之巔，頭頂是浩瀚無窮、神秘莫測的星空，眼前是廣闊無垠、連綿不絕的大地、山川，人是其中一個既渺小又偉大的存在。它說明中國文化一開始就是道法自然，是人在廣闊的生態(tài)環(huán)境中確立自身的存在，而不是像亞伯拉罕那樣在曠野里仰望星空只傾聽神的安排。因此可以說，中國文化是人類最早的生態(tài)文化。八卦是天地變化的八種景象，理解了這一點，人類便可以順應自然稼穡、收獲、生養(yǎng)。后來周文王將其演變?yōu)榱呢?。六十四卦就是一年中各種氣象的循環(huán)，是自然規(guī)律。這便是《周易》的思想。根據(jù)這樣一種思想，商朝時中國人確立了四季，周朝時發(fā)展為八節(jié)，秦漢時演變?yōu)槎墓?jié)。
      現(xiàn)在來看，《易經(jīng)》不單是中國最早的生態(tài)哲學著作，也是人類最完備的生態(tài)文化的元典?？鬃釉诰幾搿兑捉?jīng)》的各種文獻后加入“道”“仁”“君子”“禮”等關鍵詞，猶如在大河里扔下一塊塊巨石，使一部自然主義道術擁有了人道主義思想，也使天道與人道有機地結(jié)合在一起。老子的《道德經(jīng)》通篇講了一個道理，即道法自然的治世理念，應當是《易經(jīng)》之后的第二部生態(tài)文化的元典。儒家試圖樹立人的倫理形象，將人從自然界中區(qū)別開來，道家則從天地萬物的變化中將人重新放置于自然界中觀察，一正一反正好說明了人的存在的多維性。
      這種看上去有分歧的思想在董仲舒時得到了統(tǒng)一，他集百家之長，將舊儒家發(fā)展為新儒家，形成了“天人感應”之觀念，并依循陰陽五行學說確立了三綱五常的倫理思想，這是道法自然的社會應用。正是在這種思想的影響下，天人合一的生態(tài)思想逐漸形成。后世中國文化與西洋文化相區(qū)別的一個最大特點是其整體觀，即在天地之中確立人的關系，一方面根據(jù)自然生態(tài)的倫理構(gòu)建人類社會的倫理，將人倫確立；另一方面，又常常將人重新放置于浩茫的宇宙之中，使人在理解天地、效法天地的過程中與天地渾然一體，忘卻自己的主體性。
      中國人關于生態(tài)哲學的觀念，不僅僅停留在人類與自然天人合一的和諧關系以及應用在社會治理和日常生活方面，而且還深刻地體現(xiàn)在個體生命的本體世界?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》是黃帝與岐伯關于養(yǎng)生的對話著作。表面上看，它是一部醫(yī)學著作，究其實質(zhì)，仍然講的是人如何道法自然、延年益壽，因此，也是中國人關于個體生命的生態(tài)哲學。陰陽調(diào)和、道法自然是其基本原理。
      雅斯貝爾斯在考察人類軸心時期的大哲學家時發(fā)現(xiàn)，其他的哲學家基本都是與神交往進行思想，只有中國的老子和孔子是在道法自然的基礎上創(chuàng)立了自己的思想。而這正是今天人類生態(tài)文明時期苦苦尋找的生態(tài)思想。
（摘編自徐兆壽《中國傳統(tǒng)文化中的生態(tài)文明智慧》，2018年6月16日《光明日報》）（1）下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

A．錢穆認為，處于文明沖突中的人類未來選擇方向是農(nóng)耕文明所孕育的某些文化特征。
B．天水伏羲廟里的伏羲塑像是中國人最早的文化形象，也是中國生態(tài)文化的生動體現(xiàn)。
C．《易經(jīng)》和《道德經(jīng)》是兩部生態(tài)文化的元典；前者重“人道”，而后者重“天道”。
D．董仲舒將舊儒家發(fā)展為新儒家，其思想對于天人合一的生態(tài)思想的形成有促進作用。
（2）下列對原文的論述和分析，不正確的一項是

A．文章從錢穆先生的研究結(jié)論說起，自然引出“重新闡述中華文明的生態(tài)思想便具有重要意義”的觀點。
B．文章不僅分析了中華文明的生態(tài)思想的形成過程，也闡述了它在社會治理、本體世界等方面的體現(xiàn)。
C．文章多次運用對比的論證手法，既有中國生態(tài)文化內(nèi)部的對比，也有中國文化與西洋文化之間的對比。
D．文章以解決當今人類社會的文明沖突為立足點，來探討中國傳統(tǒng)文化中的生態(tài)文明智慧的現(xiàn)實意義。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

A．四季、八節(jié)、二十四節(jié)都是從《易經(jīng)》中發(fā)展而來，體現(xiàn)了天道與人道有機地結(jié)合。
B．儒家將人從自然界中區(qū)別開來，而道家則將人重新放置于自然界中；兩者存在根本分歧。
C．《黃帝內(nèi)經(jīng)》既是醫(yī)學著作，也是哲學著作，蘊含了陰陽調(diào)和，道法自然的基本原理。
D．雅斯貝爾斯認為老子和孔子在道法自然基礎上創(chuàng)立的思想正是今天人類苦尋的生態(tài)思想。
發(fā)布：2024/11/8 10:8:53組卷：11引用：4難度：0.7
解析
3．閱讀下面的文字，完成下列各題。
      2018年2月，金庸先生的《射雕英雄傳》英文版三部曲（《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》）將分九卷陸續(xù)出版，這是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界的又一大事。中國人有“俠”情，且認為“俠”可以超越文化邊界。西方文化中亞瑟王的圓桌騎士、羅賓漢式的綠林英雄，以及風靡當下的銀幕上的超級英雄，在我國都有“俠”緣。
      但是，俠不是騎士，甚至不是武士。不管是騎士，還是武士，都是某種權(quán)威——往往是封建領主給予的一種身份。而俠，非身份，亦非職業(yè)。俠，其實是一種態(tài)度、一種行事方式。司馬遷在《游俠列傳》中說，俠，“其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之困厄。既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，蓋亦有足多者焉?！碧饭目捶ǎ鋵嵦^理想主義。在筆者看來，俠不見得真有如此偉大，反倒是韓非子的話更為直接，“俠以武犯禁”。俠，是一種無視“禁忌”的——“禁忌”有好有壞，這種“無視”也自然是雙刃劍，是一種直接、狂放的行事方式。
      俠講究的是豪放不羈、快意恩仇。這種“豪放不羈”，如《笑傲江湖》所描繪的，不貪高位，不懼追殺、不戀親情，只愿與知己合奏一曲《廣陵散》。俠的“快意恩仇”，如王家衛(wèi)電影《東邪西毒》中的洪七，他收了貧女一個雞蛋后，沖入王府殺了一眾刀客，為貧女的弟弟報了仇，自己則在交戰(zhàn)中被削掉一個手指。洪七是俠，他做事的原則不是“付出與回報是否對等”，而是，做這事，心里是否“痛快”。相比之下，《史記?刺客列傳》中所載諸人，雖勇猛如聶政，忠義如豫讓，慷慨如荊軻等，都算不得“俠”，因為他們把做事看作一種工作，而工作講究的是按勞取酬。
      俠講究的是一份擔當。在徐克電影《七劍》中，被清兵追殺，身受重傷的傅青主，對無助的村民們說，“上天山，找?guī)褪?！”為什么天山上的劍客要幫助素不相識的傅青主和村民們？因為他們是有擔當?shù)膫b。電影《佐羅》中，迭哥代替遇刺的好友前往南美行總督之職并化身蒙面?zhèn)b佐羅行俠仗義，解救被欺壓奴役的殖民地百姓，也是一種擔當。
      俠，其實很少存在于武俠小說所熱衷描繪的江湖門派中，因為那些根本就是“地下政治組織”，而不是“豪俠”的聚集地?！扒锶f代，一統(tǒng)江湖”，與其說是武俠的宏愿，倒不如說是野心家的夢想。如果說《鹿鼎記》《書劍恩仇錄》中的幫會還有個“反清復明”的宏大目標，《笑傲江湖》中的各大門派的紛爭，則更是把“江湖”這個會黨互相傾軋的修羅場，揭露得淋漓盡致了。武俠小說雖妙，但其對大眾的影響力顯然還是不敵武俠片?？上У氖?，近年來，中國武俠電影勢頭亦漸弱。西方之俠，卻風頭正勁，蝙蝠俠、蜘蛛俠、鋼鐵俠、閃電俠、神奇女俠……一眾奇?zhèn)b不僅在各自電影中大顯神通，更時不時地聯(lián)合作戰(zhàn)，《復仇者聯(lián)盟》《正義聯(lián)盟》等等，讓觀眾應接不暇。
      其實無論東方還是西方文學、電影藝術作品中的俠士，哪里有不公，哪里就有他們，他們是正義的化身，他們代表著善良，勇敢，不畏強權(quán)，不慕金錢，他們有著常人所沒有的本領、勇氣和責任感。他們能為人們所不能，解救弱者于危難之中。他們身上，寄托著人們善永遠打敗惡、正義永遠主宰世界的希望。
（摘編自王偉濱《中國武俠走進英語世界》，《光明日報》2018年1月17日）（1）下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

A．不同于騎士和武士，俠并非封建領主給予的一種身份。在司馬遷看來，俠有很多值得贊許之處，如舍己救困、不矜其能、羞伐其德等。
B．與司馬遷的看法不同，韓非子認為，俠并非真有如此偉大，“俠以武犯禁”的行事方式是把雙刃劍。
C．俠講究的是豪放不羈、快意恩仇，更是一份擔當，所以即便勇猛如聶政，慷慨如荊軻等，都算不得“俠”。
D．“俠”與“豪俠”不同，俠僅僅存在于武俠小說所熱衷描繪的江湖門派中，而真正的“豪俠”并不聚集于此。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是

A．文章開頭以金庸先生的武俠小說英文版即將出版一事自然地引出了有關“俠”這一論題，增強了文章的時代感。
B．文章從“俠”的行事方式、精神內(nèi)涵及其社會意義等多角度展開論證，給人以層次分明、逐層深入的印象。
C．文章在選擇事例進行論證時并不局限于中國武俠小說，還選取了不少人們熟悉的中外電影等藝術作品中的俠士形象。
D．文章將中國武俠電影勢頭走向衰落與“西方之俠”卻風頭正勁進行對比論證，揭示了本文作者最終的寫作意圖。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

A．西方的騎士和武士往往是封建領主給予的一種權(quán)威身份，這決定了既非身份也非職業(yè)的俠與它們并沒有多少共同之處。
B．作者否定了司馬遷在《游俠列傳》中提出的對俠的評價，而是贊同韓非子的“俠以武犯禁”觀點。
C．武俠小說中的江湖門派大多熱衷于相互傾軋，常把“千秋萬代，一統(tǒng)江湖”當成自己的宏愿，而俠與他們有很大區(qū)別。
D．無論是東方還是西方，俠士大多是正義的化身，寄托著人們善永遠打敗惡、正義永遠主宰世界的希望，但太過理想主義。
發(fā)布：2024/11/8 8:0:1組卷：1引用：1難度：0.5
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