閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      文物修復是一項非常專業(yè)的技術職業(yè)，作為一名文物修復技術員，需要具有多門學科的專業(yè)知識，同時也需要極大的耐心和毅力。由于缺乏相關的專業(yè)技術知識和職業(yè)標準以及培養(yǎng)機制不健全，導致中國的文物修復面臨著后繼無人的局面。文物修復技術員的培養(yǎng)一般是師傅帶徒弟，再者是參加由國家舉辦的文物修復培訓班。但是，由于文物修復得不到重視，截至到目前為止，全國僅有的文物修復技術員少之甚少，這嚴重地影響著文物修復的完善與保護。
      文物修復是負責對出現(xiàn)破損的文物遺址、出土文物、流散文物進行修復的職業(yè)。文物修復技術員對文物修復本著“修舊如舊，面貌如初”的原則，有著非常嚴格的要求，需有較高的藝術修養(yǎng)和美術功力作為支撐，否則會失掉文物的古風古韻。修復一件文物，有的需要半個月，有的要用幾個月甚至幾年的時間。一件文物最終的定級，與修復時是否充分保留、展示其歷史文化信息，有著很大關系。由于文物修復場所處于博物館中，與文物庫房相伴，多數(shù)文物修復人員不會主動邀請親朋好友前往工作單位“做客”，所以在一般人看來，文物修復從業(yè)人員頗為神秘。
      文物修復包括：非物質文化遺址修復，不可移動文物修復和可移動文物修復。不可移動文物修復包括古建筑遺址修復、古墓遺址修復和革命遺址修復等，可移動文物修復包括考古發(fā)掘出土的文物修復和社會流散文物修復，尤其是對考古發(fā)掘出土的文物精品的修復要求更高。不僅要求器物的完整的原貌，而且還需要器物原始年代獨有的特殊風格的完美性。大體可分為三類，即研究修復、展覽修復和商業(yè)修復。三種修復雖在同一個目的、方法上還存在差別，但在保持文物的原貌上仍是相同的。
      修復文物一般須經(jīng)清洗、加固、粘接、補配、繪圖、粘補等十多道程序，而作色、作舊是最后一道程序，也是一項非常細致的工作，不僅要求修復員有純熟的技巧，更要對色彩具有敏銳的觀察能力和分析能力。
      文物修復不僅要具有相當?shù)臍v史、繪畫、文字功底，還要掌握一定的化學、物理、美學、材料材質知識。除了專業(yè)技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。
      文物修復是一項非常細致且耗時很長的工程，要做到慎之又慎，不能有半點馬虎。文物也具有生命，文物技術修復員也好比一個主刀醫(yī)生，手術不允許失敗，否則一段歷史也許就此消亡。有一句話說得特別好：鐘表，是一件有生命的物品；修復，等于是賦予它第二次生命。
      文物修復的意義重大。文物是當時社會文明的一部分，反應當時的經(jīng)濟、文化、政治、戰(zhàn)爭。殘破的文物固然具有悠久的歷史感，但修復后的文物更能完好的表現(xiàn)當時的社會風貌。文物的修復是以當時的文化背景為理論依據(jù)，而不是盲目地修補，修補是為了讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當時的文化。
（摘編自《文物修復的重要性》）材料二：
      陶瓷器是我國眾多文物中的一個品類。在我國長達五千多年的歷史長河中，它從新石器時代被發(fā)現(xiàn)，到夏朝原始瓷的成功燒制，再到東漢時期青釉水波紋四系罐的出現(xiàn)，一直延續(xù)到了現(xiàn)代，從未斷流，常作為其他文物斷代標準器。
      隨著時間的流逝，無論是出土器還是傳世器，由于受自然因素或人為因素的破壞，其中有相當一部分都存在著不同程度的損壞，如何及時對它們進行妥善保護和有效修復，是廣大文物保護工作者的一項重要課題。
      古陶瓷修復技藝是中國古老的一項傳統(tǒng)技藝，《景德鎮(zhèn)陶錄》中就記載了景德鎮(zhèn)陶工粘合碗盞的方法：“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細石灰少許，杵數(shù)百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗，但不可水內久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處?！?br />      在對古陶瓷進行修復時，修復者需要了解各種保護修復材料的性能、特點。選擇所用材料時，秉承最大程度地穩(wěn)定性、最大程度的相容性、最大程度的可逆性的修復保護原則，在確保文物安全的前提下，最大限度的不破壞文物原貌，同時也保證材料老化后不對文物造成二次傷害。
      現(xiàn)代古陶瓷修復的類型主要有：考古修復、博物館展覽修復、商業(yè)修復?？脊判迯秃筒┪镳^展覽修復都要求在修復過程中無損傷修復，還原陶瓷本來的面目，達到修舊如舊的標準。商業(yè)修復則沒有一個特定的標準，如果修復水平不到，很容易修舊如新，造成文物破壞，不利于展覽和交易。目前社會上的修復還是以博物館展覽修復居多，更多地遵循了“可讀性”原則。
      修復古陶瓷器，需嚴格遵守文物修復原則。在實施修復中必須忠于實物的歷史原貌，反對操作者主觀臆造，隨意加工改變。對修復中的每一道工藝都要做到有據(jù)可依、有據(jù)可查，并具有再修復的可能性。在修復保護文物的工作中，我們秉承的是“預防為主，保存現(xiàn)狀，恢復原貌，最小損傷，修舊如舊”，反對修舊如新。
      作為一名文物修復工作者，要明白古陶瓷修復保護工作必須建立在器物的穩(wěn)定狀態(tài)之上，制定與實施陶瓷器修復計劃前，首先要將器物的狀況（背景信息、文化價值、器物的材質、受損情況等）記錄存檔；其次在選擇材料時，盡量選擇具有可逆性且對陶瓷器本身傷害最小的，能夠與其胎、釉不發(fā)生反應造成二次傷害的材料進行修復保護；然后不可改變文物原貌，在完成修復時需要識別出修復部分與原器物；最后，還需要考慮經(jīng)濟性與適用性，能夠兼顧保護和修復的需求的方案，才是最適合的方案。
（摘編自《古瓷醫(yī)師，仁心之美》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.中國的文物修復面臨著后繼無人的局面，需要在相關的專業(yè)技術知識和職業(yè)標準以及培養(yǎng)機制上加以健全。
B.不可移動文物修復包括考古發(fā)掘出土的文物修復和社會流散文物修復，對出土的文物精品的修復要求更高。
C.現(xiàn)代古陶瓷修復的考古修復、博物館展覽修復、商業(yè)修復三種類型，前兩種標準高，要求修舊如舊。
D.古陶瓷器的修復，需嚴格遵守文物修復原則，必須忠于實物的歷史原貌，不能主觀臆造，隨意加工改變。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法正確的一項是

A

A

A.鑒于全國文物修復技術員太少，嚴重地影響著文物修復的完善與保護，國家應在這方面的人才培養(yǎng)上多投入力量。
B.在文物修復人才培養(yǎng)上用“師傅帶徒弟”的形式，已經(jīng)遠遠不夠，由國家開設培訓班來培養(yǎng)人才是最有效的方法。
C.用一個主刀醫(yī)生手術不允許失敗來比喻文物修復要做到慎之又慎，不能有半點馬虎，否則一段歷史就會因此消亡。
D.文物修復過程中，工藝師在細節(jié)上加上自己的創(chuàng)造，能讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當時的文化。
（3）結合材料內容，下列選項中最符合文物修復的原則的一項是

B

B

A.修復后的黃鶴樓的銅寶頂，三個銅球疊焊在一起，原銅寶頂上面只有兩個銅球，荷葉座與第一節(jié)大銅球之間，有一個倒扣臉盆狀的金屬過渡結構。
B.“龍泉窯粉盒”碎裂嚴重，缺片較多，制定修復方案后，選擇了合適的修復材料和方法，修補時秉承“修舊如舊”的原則，恢復了粉盒全貌。
C.博物館里一位工作人員把一輛出土的馬車模型，表面鍍上一層金，看起來非常豪華，吸引了大量游客。
D.西班牙阿斯圖里亞斯地區(qū)，將15世紀的圣母瑪利亞雕像復原成了顏色鮮艷的看起來像一個當?shù)貥I(yè)余愛好者制作的雕像。
（4）請簡要分析材料二從哪些方面證實了材料一的主要觀點。
（5）請根據(jù)材料簡述文物修復的注意事項。