文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的反映，小楚同學(xué)學(xué)習(xí)中國(guó)話劇史，形成了如下學(xué)習(xí)筆記：

時(shí)期	事件
1907年春	春柳社在東京演出了法國(guó)小仲馬的名劇《茶花女》的第三幕，演出“全部用的是口語(yǔ)對(duì)話，沒(méi)有朗誦，沒(méi)有加唱，還設(shè)有獨(dú)白、旁白”。這已經(jīng)可以說(shuō)是話劇了。
五四運(yùn)動(dòng)	新劇的倡導(dǎo)者們特別鐘情于挪威劇作家易卜生的戲劇。易卜生的《玩偶之家》，對(duì)于處在封建婚姻包辦制度下的中國(guó)青年影響很大，娜拉成為他們崇拜的偶像。
30年代前中期	1930年底中國(guó)左翼劇作家聯(lián)盟在上海成立。1932年，江西瑞金成立了工農(nóng)劇社、高爾基戲劇學(xué)校等，每逢節(jié)假日都舉行話劇演出，還經(jīng)常到鄉(xiāng)間巡回演出。紅軍長(zhǎng)征后，將“紅色戲劇”的種子撒向了新的革命根據(jù)地。
全面抗戰(zhàn)時(shí)期	“七七事變”后上海上百人參與演出了大型話劇《保衛(wèi)盧溝橋》，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)昂揚(yáng)。1938年10 月，陪都重慶舉行了第一屆戲劇節(jié)，25個(gè)演劇隊(duì)到街頭演出，連續(xù)7個(gè)晚上公演抗敵戲劇，被譽(yù)為中國(guó)話劇史上的空前盛舉。
新中國(guó)成立初期	話劇以謳歌新中國(guó)為主題。涌現(xiàn)出《紅旗歌》、《龍須溝》等一批中國(guó)話劇史上的峰巔之作。
80年代	話劇陷于危機(jī)之中，話劇觀眾大量流失。
90年代以來(lái)	《父親》、《黑石嶺的日子》等一批反映改革開(kāi)放和工業(yè)化題材的優(yōu)秀話劇涌現(xiàn)。《深情——周恩義的故事》、《郭明義》等一批謳歌英雄模范人物的話劇也隨之產(chǎn)生。

請(qǐng)結(jié)合小楚的學(xué)習(xí)筆記，圍繞話劇與時(shí)代的關(guān)系，自擬論題，并運(yùn)用所學(xué)知識(shí)加以論證。（要求：觀點(diǎn)明確，史論結(jié)合，表述清晰。）