閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      在接下來的幾分鐘里，我想和大家分享我的點滴思考。
      一、關于科幻之“核”?？苹檬紫缺赜锌茖W之核，否則很難稱之為“科學幻想”。非常重要的是，在擁有科學之核的同時，更應該有文化之核，最終通向生命之核。科學之核——文化之核——生命之核，在某種意義上，科幻文學以此對所有文學尋找“硬核”起到了賦能、引領的作用。
      二、關于科幻之“魅”。它不僅是以科技為依憑的想象，更是對生命的探照。在科幻世界里，未來跟歷史一樣，并非只有失范失措，我們仍有能力參與塑造。我們看到關于生命及其處境的無數(shù)可能性；我們感知人類面對宇宙的浩瀚和時間的流轉、面對新科技新難題帶來的挑戰(zhàn)，既有恐懼、疑慮，也有渴望、憧憬。那些如萬物靈機、宇宙玄妙的情態(tài)和詩性，正是科幻的魅性所在——給生命以超能之力，給智能以正義之心，它讓我們不再一味盤桓于一時一地，而是有深度、有向度、有態(tài)度地化合積淀，并自信、自主、自然地朝向未來勇毅前行。
      三、關于科幻之“實”。在過去的幾十年間，以前存在于科幻文學和科幻影像里的場景，果真成了現(xiàn)實世界中的一幕幕，甚至成為人類新的生活方式。但科幻的價值功能豈止于“變現(xiàn)”，科幻的本質是關照未來機體與關心哲學本體、關涉歷史整體的“三體”創(chuàng)作。優(yōu)秀的科幻作家們，你們不僅是在幻想，更是在思想；你們不單是在尋找和展示想象力，更是在表達人類命運的自我體認和生命之光所可能達到的射程。而一切超前的去處都來自深厚的來處，你們是令人尊敬的最具有歷史心和現(xiàn)實感的沉思者和創(chuàng)造者。
      四、關于科幻之“屬”?？苹梦膶W，已經(jīng)不再可能是類型文學，它是現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義以及許多創(chuàng)作方法的集約者，它是人類文明的輝煌存續(xù)和待解問題不斷結晶又無限生成的狀態(tài)承載者、勢能探求者和秩序追索者——它是我們所需要的審美共同體，是屬于文學的真切立體的開新原創(chuàng)天團。它是時代光譜，它是心靈疊影，它是深情容器，它是精神擔當。它正在成為我們這個時代和未來更廣大更長久的時空史詩中的文學正典。
（摘編自施戰(zhàn)軍《屬于文學正典的科幻——在成都世界科幻大會?“未來之選”發(fā)布會上的致辭》）材料二：
      賈煜：您在前面提到，只要有一個非常好的科幻構思，一部小說特別是短篇科幻就成功了一半。那么，您認為怎樣才算好的科幻構思呢？
      王晉康：科幻與主流文學作品最顯著的區(qū)別就在這里。所謂科幻構思，就是立足于科學的一種小說設定，比如《流浪地球》中的“用地球大炮的反推力驅使地球在太空中流浪”。什么是好的科幻構思？我認為有幾個判別標準：首先，它應該具有新穎性，具有前無古人的獨創(chuàng)性，科學內涵具有沖擊力，科學的邏輯推理和構思能夠自洽；其次，它和故事應該有內在的邏輯聯(lián)系，對故事情節(jié)的發(fā)展有內在的推動力；最后，科幻構思最好有一個堅實的科學內核，能符合科學意義上的正確。這里所謂的“科學意義上的正確”，是指它能夠存活于現(xiàn)代科學體系之中，符合公認的科學知識和科學的邏輯方法，不會被現(xiàn)代科學所證偽，但不能保證它能被證實。換一個說法：科幻文學是以世界的統(tǒng)一性為前提的神話故事，是建立在為所有人接受的某種合理性的基礎之上。
      說到底，科幻是文學而不是科學。所以第三點要求就過高了。但如果能做到這一點，作品就會更厚重，更耐咀嚼，更能帶給讀者思想上的沖擊。
（摘編自王晉康、賈煜《王晉康：科幻創(chuàng)作是站在科學巨人的肩膀上》）材料三：
      在當前的類型融合敘事中，最流行、最值得討論的或許是科幻敘事與現(xiàn)實主義寫作的融合。文學界已出現(xiàn)未來現(xiàn)實主義、科技現(xiàn)實主義、科幻未來主義以及“純文學科幻”等表述，這些概念既來自傳統(tǒng)的純文學寫作者，也來自科幻小說家。他們都想借科幻敘事展開想象，用一個更具未來感的故事揭示當前世界的問題。他們通過科幻作品所想象的未來，會與自己作為個人的未來命運有關系嗎？用科幻虛構出宏大、浪漫的未來，比照出現(xiàn)實世界中迷茫的個體，既有現(xiàn)實批評，也有技術反思?？苹米骷視儨氐摹锻底呷松纳倥肪驼w而言是傳統(tǒng)的寫實風格，作家很樸實地講著未來的故事，想象了人可以通過高科技設備復制他人的頭腦思維時，我們將面臨怎樣的道德困境。還有更多的作家，都是借未來生活的可能性來揭示當前現(xiàn)實的命題，或用反思科技的故事直面一些永恒的人性問題。
      對于科幻敘事，楊慶祥曾有一個判斷：“不能將科幻文學視作一種簡單的類型文學，而應該視作為一種‘普遍的體裁’。正如小說曾經(jīng)肩負了各種問題的探求而成為普遍的體裁一樣，在當下的語境中，科幻文學因為其本身的‘越界性’使得其最有可能變成綜合性的文本?！卑芽苹梦膶W視作一種“普遍的體裁”，對于早期作為科普宣傳文本的科幻文學而言可能不會成立，但對于今天科幻敘事和純文學相互融合趨勢下的科幻文學而言，作為未來文學的“普遍體裁”完全有可能。
      科幻敘事有著超強的越界能力，其文本綜合能力將越來越突出。這不僅是當前中國小說創(chuàng)作的新現(xiàn)象。最新譯介的外國小說中，像麥克尤恩的《我這樣的機器》、托馬斯?品欽的《致命尖端》、星新一的《人造美人》以及諾獎獲得者石黑一雄的《克拉拉與太陽》、托卡爾丘克的《世界墳墓中的安娜?尹》等等，這些小說也在用科幻的故事探索著未來人性的變異可能。這些當代重要作家最新的創(chuàng)作動態(tài)，將作為一種世界文學新趨勢的外部力量，影響著中國作家的類型融合選擇。
（摘編自唐詩人《文類共融：當代文學敘事藝術的新變》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

B

B

A.材料一中的“科學之核”與材料二中的“科幻構思”兩個詞語的內涵相同。
B.“科幻的魅性”指科幻文學展現(xiàn)出的情態(tài)和詩性，它能激發(fā)人們探尋未來。
C.材料二中的“主流文學作品”在文中指除科幻文學作品外的其他文學作品。
D.“超強的越界能力”的“越界”是指科幻文學與小說等純文學體裁的融合。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是

B

B

A.施戰(zhàn)軍認為，其他文學應該像科幻文學那樣，在創(chuàng)作時尋找到自己的“硬核”。
B.《流浪地球》之所以受到歡迎、獲得成功，就是因為有一個非常好的科幻構思。
C.堅實的科學內核能增加科幻文學作品內容的厚度、閱讀的深度與思想的沖擊力。
D.未來現(xiàn)實主義等概念的提出，能顯示出傳統(tǒng)的純文學寫作者對科幻敘事的關注。
（3）下列對材料相關內容的分析和評價，不正確的一項是

D

D

A.材料一中的“變現(xiàn)”使用的引號有表示特殊含義的作用，這種用法與材料三中的“普遍體裁”具有明顯的不同。
B.材料一最后一段多處運用排比，從多個角度對科幻文學的地位所屬進行確認，同時增強了致辭的氣勢與感染力。
C.材料二中的“首先”“其次”“最后”與材料一采用序數(shù)異曲同工，都使講話內容 層次更清晰，方便聽眾聽清。
D.材料三引述楊慶祥的判斷與新譯介的外國小說，都是為闡明科幻文學具有超強越界能力與文本綜合能力的原因。
（4）對科幻作品中所寫未來的作用，施戰(zhàn)軍與唐詩人的認識不同。請結合材料一與材料三簡要說明。
（5）如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的科幻文學作品？請結合材料概括出三條創(chuàng)作經(jīng)驗。