閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      今天，網(wǎng)絡(luò)短視頻、網(wǎng)絡(luò)影視劇的觀看者，以及網(wǎng)文閱讀者、網(wǎng)絡(luò)游戲玩家、網(wǎng)絡(luò)音樂聽眾等，都被看作“用戶”，即使用者。傳統(tǒng)的受眾指信息傳播、藝術(shù)審美的接受者，是讀者、觀眾和聽眾。相比而言，網(wǎng)絡(luò)文藝用戶，則突出作為個(gè)體的使用者身份，其主體性與差異性受到重視。在網(wǎng)絡(luò)文藝的蓬勃發(fā)展中，用戶可以消費(fèi)娛樂，也可以追求藝術(shù)審美，進(jìn)行文化思考；在文藝的互聯(lián)網(wǎng)虛擬時(shí)空與現(xiàn)實(shí)世界中，用戶既是網(wǎng)絡(luò)文化與藝術(shù)內(nèi)容的消費(fèi)者，也開始扮演著內(nèi)容傳播、生產(chǎn)參與者的角色。
      在互聯(lián)網(wǎng)用戶思維影響下，文藝與受眾的關(guān)系，被重置為產(chǎn)品與消費(fèi)者的關(guān)系，“用戶”之說也因此而來。網(wǎng)絡(luò)文藝用戶以主體性、個(gè)性化、差異性特征，形成與傳統(tǒng)受眾的區(qū)別。追什么劇、看哪期綜藝、什么時(shí)候刷視頻、用哪個(gè)客戶端聽歌……完全是用戶自己說了算的。其實(shí)，早在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，用戶就可以借助BBS論壇、博客等平臺(tái)，留言、跟帖催更故事，分享和交換意見和看法。在今天，用戶參與網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論、文藝內(nèi)容生產(chǎn)的操作更多樣了，用戶也成為網(wǎng)絡(luò)文藝傳播的媒介。用戶還可以上傳視頻、挑選偶像，加入內(nèi)容生產(chǎn)的行列。網(wǎng)絡(luò)文藝前所未有地激活了用戶的主體性，這似乎是共識(shí)。
      沉溺網(wǎng)絡(luò)、過度娛樂，顯然不應(yīng)該是用戶打開網(wǎng)絡(luò)文藝的正確方式。過度使用與網(wǎng)絡(luò)文藝的內(nèi)容、媒介特征和智能傳播模式不無關(guān)系。傳統(tǒng)小說、音樂、繪畫作品是相對(duì)封閉而孤立的藝術(shù)文本，互聯(lián)網(wǎng)以超鏈接激活了網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品的“活性”，用戶很容易在任意延展的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容中流連忘返。
      網(wǎng)絡(luò)文藝作品還具有打破媒介形態(tài)、內(nèi)容樣式單一性的特點(diǎn)。短視頻對(duì)用戶的黏合，與其模式和平臺(tái)運(yùn)作機(jī)制有很大關(guān)系。短視頻采用“音樂+視頻+社交”的模式，覆蓋才藝表演、知識(shí)學(xué)習(xí)、技能探索、生活技巧等多種內(nèi)容，再加上濾鏡審美、碎片形態(tài)、幽默網(wǎng)感等，在充分滿足用戶需求的同時(shí)，也把用戶使用時(shí)間這一塊兒“拿捏得死死的”。截至2020年12月，我國(guó)短視頻用戶已增至8.73億，短視頻平臺(tái)正在試圖將用戶的多種文化需求“一網(wǎng)打盡”。
      用戶身份的發(fā)展，被看作是人工智能時(shí)代算法對(duì)現(xiàn)有傳播深刻改變和重構(gòu)的一部分。算法推薦通過數(shù)據(jù)分析，為用戶匹配內(nèi)容，目的是提高網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的效率。但是不得不說，算法不僅存在加劇用戶使用網(wǎng)絡(luò)時(shí)長(zhǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，甚至?xí)層脩粝萑牖ヂ?lián)網(wǎng)和數(shù)據(jù)編制的巨大網(wǎng)絡(luò)中，更加難以全身而退?；ヂ?lián)網(wǎng)的基本思維是“連接一切”，算法在此基礎(chǔ)上通過龐大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，追求更精準(zhǔn)的價(jià)值關(guān)系聯(lián)結(jié)，其出發(fā)點(diǎn)的核心是人，這也是智能算法能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展帶來嶄新路徑與動(dòng)力的根本原因。然而，技術(shù)時(shí)代的用戶，更需要具備及時(shí)從技術(shù)發(fā)展便利與前景的樂觀情緒中抽離的素質(zhì)，善于與技術(shù)保持一定的距離，擁有清醒而冷靜的思考。
（摘編自趙麗瑾《讀者變?yōu)橛脩簦瑒e掉進(jìn)算法的“陷阱”》）材料二：
“用戶”，意指計(jì)算機(jī)或互聯(lián)網(wǎng)的使用者。在分析網(wǎng)絡(luò)文藝的語境中，他是利用網(wǎng)絡(luò)參與文藝實(shí)踐的人，既可以是創(chuàng)作者，也可以是受眾。這一概念移入文藝批評(píng)或始于世紀(jì)之交西方學(xué)界對(duì)于20世紀(jì)80年代起“超文本文學(xué)”“互動(dòng)性數(shù)字文學(xué)”實(shí)踐的分析。在這些網(wǎng)絡(luò)文藝的前身中，作品的最終形成同時(shí)依賴于設(shè)計(jì)者自上而下的指令設(shè)計(jì)與“用戶”自下而上的信息輸入?！坝脩簟比〈俗髡吲c讀者。
      互聯(lián)網(wǎng)資本的增殖需要流量持續(xù)增長(zhǎng)，需要更多“用戶”涌入網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)需要維持足夠的“用戶”黏度。因而網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)的流量化、資本化，或是使得網(wǎng)絡(luò)文藝的“創(chuàng)作——接受”關(guān)系趨于固定，即形成一個(gè)更加稀缺、穩(wěn)定、高質(zhì)量的創(chuàng)作者群體，以此吸引受眾；或是進(jìn)一步抽空文藝創(chuàng)作的思想性、藝術(shù)性，使之變得更為短促和同質(zhì)化，簡(jiǎn)單復(fù)制，挑動(dòng)受眾感官，旋即湮沒于信息汪洋，人們總能從中瞥到基本千篇一律的情況，味同嚼蠟，但多少伴有一點(diǎn)刺激的東西。
      這兩種途徑并不對(duì)立。事實(shí)上，商業(yè)成熟的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)往往兼具上述兩者：頭部“用戶”，也就是“網(wǎng)紅”“頂流”，是具有突出才能與特色風(fēng)格的創(chuàng)作者；非頭部“用戶”包括數(shù)量龐大的創(chuàng)作者，作品缺乏吸引力，或是跟風(fēng)逐流蹭熱度的簡(jiǎn)單粗糙的仿制，或是漫不經(jīng)心的偶爾創(chuàng)作?？偟膩碚f，他們的趣味都被平臺(tái)算法精準(zhǔn)定位。
      在實(shí)際的網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)中，“用戶”面對(duì)的不是為實(shí)現(xiàn)精英化的審美活動(dòng)而設(shè)的互動(dòng)性文本，而是資本主導(dǎo)的平臺(tái)、旨在引流變現(xiàn)的算法。當(dāng)我們以此談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文藝的“用戶”概念時(shí)，“用戶”被高度去主體化。能夠持續(xù)帶動(dòng)流量增長(zhǎng)與資本增值的“用戶”就是好“用戶”。在審美理想與經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)之間，“用戶”陷入尷尬的境地。
      因此，彰顯網(wǎng)絡(luò)文藝“用戶”的新內(nèi)涵，需要訴諸審美與市場(chǎng)之外的空間。好的網(wǎng)絡(luò)文藝“用戶”，需要向內(nèi)用力，涵養(yǎng)良好的個(gè)人道德修養(yǎng)、知識(shí)素養(yǎng)和媒介素養(yǎng)，同時(shí)也要有外部的強(qiáng)大支持，擁有清朗、健康的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)，也即國(guó)家文化治理與網(wǎng)絡(luò)空間治理為“用戶”提供良好的機(jī)制保障，其目的是構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)空間的共同體。通過法律法規(guī)的約束與價(jià)值理念的引導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)“內(nèi)外兼修”，使得互聯(lián)網(wǎng)資本與“用戶”之間的不平衡力量得到有效調(diào)節(jié)，“用戶”可以更加自由地對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文藝，并從中獲得審美體驗(yàn)與共同體經(jīng)驗(yàn)，營(yíng)造共同的網(wǎng)絡(luò)文藝家園。
（摘編自王曦《內(nèi)外兼修，營(yíng)造共同的網(wǎng)絡(luò)文藝家園——也談網(wǎng)絡(luò)文藝的“用戶”問題》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

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A.網(wǎng)絡(luò)文藝用戶與傳統(tǒng)受眾的最主要的區(qū)別是，前者淡化了消費(fèi)者的角色，而突出作為內(nèi)容傳播、生產(chǎn)參與者的角色。
B.傳統(tǒng)小說、音樂、繪畫作品是相對(duì)封閉而孤立的藝術(shù)文本，這些特點(diǎn)使受眾不能對(duì)其內(nèi)容流連忘返。
C.網(wǎng)絡(luò)文藝保持流量持續(xù)增長(zhǎng)的方法，是用枯燥無味且雷同，但又有一點(diǎn)刺激東西的作品來吸引受眾。
D.在網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)中，“用戶”被旨在引流變現(xiàn)的算法和資本主導(dǎo)的平臺(tái)高度去主體化，難以輕易實(shí)現(xiàn)自己的審美理想。
（2）根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項(xiàng)是

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A.在選擇網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、頻道、客戶端等方面，網(wǎng)絡(luò)文藝用戶擁有前所未有的自由度、主體性、個(gè)性化和差異性等優(yōu)越性。
B.用戶對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝往往會(huì)過度娛樂，這與網(wǎng)絡(luò)文藝的內(nèi)容、媒介特征和智能傳播模式有關(guān)，必須糾正這種不正確的對(duì)待網(wǎng)絡(luò)的方式。
C.為了提高網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的效率，算法推薦通過用戶數(shù)據(jù)分析，為其匹配內(nèi)容，這可能使用戶增加使用網(wǎng)絡(luò)的時(shí)長(zhǎng)，甚至掉進(jìn)其“陷阱”。
D.頭部“用戶”是人數(shù)不多的高水平創(chuàng)作者，非頭部“用戶”是數(shù)量龐大的低水平創(chuàng)作者，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)無法精準(zhǔn)定位頭部“用戶”的趣味。
（3）下列各項(xiàng)中，最適合作為論據(jù)來支撐材料二中對(duì)“用戶”的定義的一項(xiàng)是

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A.以發(fā)送彈幕、點(diǎn)贊、直播對(duì)話、粉絲應(yīng)援、集資眾籌等方式，交流閱讀體驗(yàn)、收獲啟示，用戶也成為網(wǎng)絡(luò)文藝傳播的媒介。
B.用戶在看電影、畫展，聽演唱會(huì)時(shí)，在朋友圈戳位置、曬票根、上傳現(xiàn)場(chǎng)視頻后，隔幾分鐘就看一下，通過分享“刷”出存在感。
C.網(wǎng)絡(luò)文藝載體幾經(jīng)換代，文章、圖片、動(dòng)畫、錄像、游戲等各式網(wǎng)絡(luò)文藝作品巨量生產(chǎn)傳播，又被用戶作為素材進(jìn)行再創(chuàng)作。
D.不少用戶樂于把自己的體驗(yàn)、心情，分享在各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，這并不是出于單純娛樂，而是自我價(jià)值確認(rèn)的一種方式。