閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      作為小說材料的一切故事，都只能發(fā)生于空間之中?？臻g距離的改變，使得一切關系得以改變，從而不斷編織新的或改寫原有的人間故事。近在咫尺與遠在天涯絕不只是近在咫尺與遠在天涯，它們一定還會作為改變生活、改變?nèi)诵膹亩淖児适碌囊蛩囟嬖?。丈夫遠征，妻子獨守空房，于是就有了閨怨詩，并且有了各種各樣的故事。丈夫遠征歸來，與妻子整日廝守，又是另一番情趣，并且會演繹出另外一些故事。小說的寫作無非是在空間的改變之中尋找悲哀與歡樂，尋找種種主題與種種美學趣味?？臻g不僅僅是改變關系的因素，同時也是故事得以發(fā)生與進行的場所。
      就形式本身而言，小說不屬于空間藝術。繪畫、雕塑才是空間藝術——它們必須關心平面、立體之類的空間問題。繪畫者面對畫布，也就是面對一份特殊的空間，而在畫布上進行的關于物質(zhì)的或生命的描繪，空間問題則是由始至終的：視點、滅點、近距、遠距……而雕塑，從一開始，就進入了如何實現(xiàn)被雕塑的物質(zhì)在空間中呈現(xiàn)某種形態(tài)、形狀的意圖。而這一切，對小說來講是不存在的。小說與音樂一樣，屬于時間藝術。繪畫與雕塑屬于瞬間動作、行為的截取——它沒有時間。關于這一點，萊辛在《拉奧孔》一書中已做了明白的解釋：“繪畫，由于所用的符號或模仿媒介只能在空間中配合，就必然要完全拋開時間，所以持續(xù)的動作，正因為它是持續(xù)的，就不能成為繪畫的題材。繪畫只能滿足于在空間中并列的動作或是單純的物體，這些物體可以用姿態(tài)去暗示某一動作?！倍≌f卻可以去描繪持續(xù)性動作。當一只鷹聽到山林的呼喚，展開大翅，從巖石上緩緩起飛，向高空而去時，一個小說家可以憑借文字，繪聲繪色地向我們描繪鷹飛翔的全過程。
      我們說小說是時間的藝術，是從小說的形式而言的。而從小說所要關注的、最終作為自己內(nèi)容的那一切來看，空間問題卻又成了它基本的、永遠的問題。既然它所關注的對象無法離開空間，那么它也就無法拋棄空間。并且，恰恰因為小說在形式上屬于時間藝術，所以，空間問題反而在這里變得更加引人注意了：作為時間藝術的小說究竟如何看待空間，又如何處理空間？空間問題就成了小說家的一門大學問。
（選自曹文軒《小說門》，有刪減）材料二：
      龍迪勇先生在《論現(xiàn)代小說的空間敘事》中指出，很多現(xiàn)代小說家“不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點和敘事必不可少的場景，而是利用空間來表現(xiàn)時間，利用空間來安排小說結(jié)構，甚至利用空間來推動整個敘事進程”?！翱臻g敘事”為小說敘事研究打開了一個嶄新的視野。
      小說空間敘事研究的核心問題是空間的敘事功能，即空間如何參與、影響了敘事。進入這一問題的關鍵是分析空間“生產(chǎn)”出了怎樣的社會關系、權力結(jié)構、思想觀念，這些形而上的意識形態(tài)特征又是怎樣轉(zhuǎn)化為空間里人們的實際行為，從而影響、決定了小說敘事的進程。如《孔乙己》這篇小說，魯迅選取咸亨酒店作為舞臺決不是隨意的，而是一種精心設計。小說一開始就用二百字左右的篇幅對咸亨酒店進行了介紹，著重突出其等級特征?？滓壹簻S落為社會等級的底層卻不自知（還穿著標志讀書人身份的“長衫”），因此，森嚴的等級和忘記自己的社會位置必然要發(fā)生猛烈的碰撞。其結(jié)果是，在公眾匯聚的酒店里，“站著喝酒而穿長衫”的孔乙己成了這一公眾場所人們嘲笑的對象。庸眾的笑對孔乙己來說是一種把他從咸亨酒店這一等級空間里排除出去的力量，而孔乙己卻想竭力維持自尊以進入這一空間。所以，咸亨酒店就成了一個排除與謀求進入的戰(zhàn)場。在來回的搏斗中，庸眾的冷酷、麻木、愚昧，孔乙己的中毒（科舉制度之毒）之深和不覺悟的精神狀態(tài)，就都清晰地表達出來了。因此，在這篇小說中，咸亨酒店這一空間形象，既是被等級觀念、冷酷的人際關系生產(chǎn)出來的，同時，又是將它們轉(zhuǎn)化為實際生活的關鍵。這一轉(zhuǎn)化過程制造了孔乙己的悲劇，也達到了魯迅解剖國民性的創(chuàng)作目的。
      小說空間敘事的外圍問題，大概可以包含空間敘事的形態(tài)和視點兩個方面。
      空間敘事的形態(tài)指空間在完成敘事中所呈現(xiàn)出來的一些外在特征，通常以小說里所有的空間作為考察的對象。小說空間敘事從形態(tài)上可以劃分成兩類：將在一個固定的具體地點、場所完成的空間敘事稱為靜態(tài)空間敘事，如魯迅《孔乙己》《風波》《示眾》等，它可以刻畫一個場景，也可以刻畫多個場景；將地點、場所有移動變化的空間敘事稱為動態(tài)空間敘事，如《藥》《阿Q正傳》等，與場所的變化相關的是人物性格的反復呈現(xiàn)和小說敘事的逐步展開，當然，空間場景肯定是多個。對空間敘事形態(tài)的深入分析有助于我們更全面地掌握空間敘事的特點和作用。
      空間敘事也有一個視點問題，即某一具體空間或空間場景是通過誰的眼睛反映出來的，這也會對空間敘事造成很大的影響。如《孔乙己》里的咸亨酒店，是通過處在這一空間的最底層的小伙計的眼睛表現(xiàn)出來的，他也可以“附和著笑”，參加對孔乙己的集體狂歡，他似乎也與其他庸眾取同一價值立場，但這只是一個偽視點；真正的視點是二十多年后、已經(jīng)長大成人的、現(xiàn)在的“我”，而這一視點則是對前一視點的否定，包含了對狂歡場景的批判和對當年參加這一集體狂歡的自我反省。偽視點顯出空間場景的真實性和可感性，真正的視點顯出否定性和批判性，《孔乙己》就在這兩個視點的對立撕扯中產(chǎn)生震撼人心的藝術力量。
（選自余新明《小說敘事研究的新視野——空間敘事》，有刪減）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.小說故事的發(fā)生與空間距離的改變有很大關系，空間產(chǎn)生故事，也推進故事的發(fā)展。
B.繪畫、雕塑能呈現(xiàn)物質(zhì)在空間中的瞬間動作，不能描繪持續(xù)性動作。小說正好相反。
C.咸亨酒店見證了孔乙己的悲劇，其蘊含的等級觀念、人際關系等是悲劇產(chǎn)生的關鍵。
D.深入分析動態(tài)空間敘事下的不同場景特點，有助讀者全面把握人物特點及敘事特點。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

D

D

A.材料一與材料二都談到了小說研究中的空間問題，不過二者論述的重心并不相同。
B.小說描述的對象既不能離開時間也無法脫離空間，這就決定了小說的時空藝術性。
C.《阿Q正傳》通過描述阿Q在不同場景下的表現(xiàn)，展示其精神勝利法的多元特點。
D.小說對某一具體空間都會設置多個視點的觀察，可以在多維比較中營造藝術效果。
（3）下列選項，不適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點的一項是

B

B

A.浦安迪認為：從上古神話到明清小說，中國文學的主流中，空間感往往優(yōu)先于時間感。
B.小說的敘事方式可以分為順敘、倒敘、插敘、平敘等，其中順敘的使用最為普遍。
C.《邊城》中那條渡河，是翠翠和爺爺生存的必要空間，與人物形成相依為命的關系。
D.《蠅王》將一群少年置于孤島，然后靜心觀察他們在異境中的表現(xiàn)，考驗真實人性。
（4）請簡要分析材料二的論證思路。
（5）閱讀下面的文字，結(jié)合材料分析瀟湘館這一空間在《紅樓夢》中的敘事作用。
      當賈寶玉問黛玉選哪兒時，黛玉說：“我心里想著瀟湘館好，愛那幾竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺幽靜?！睂氂衤犃伺氖中Φ溃骸罢臀业闹饕庖粯樱乙惨心阕∵@里呢。我就住怡紅院，咱們兩個又近，又都清幽?！保ǖ诙兀?br />      詩社成立，眾姐妹商討命名雅號時，探春笑道：“當日娥皇女英灑淚在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今她住的是瀟湘館，她又愛哭，將來她想林姐夫，那些竹子也是要變成斑竹的。以后都叫她作‘瀟湘妃子’就完了?！保ǖ谌呋兀?/h1>