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“東方睡獅”考辨
智效民
把中國比為“東方睡獅”,好像出自拿破侖之口。最初聽到這個說法,還以為他的意思是說,睡獅一旦蘇醒,其作用和影響可了不得。沒想到后來讀《江穰卿筆記》,才發(fā)現(xiàn)并不是這么回事。
《汪穰卿筆記》是汪康年的筆札匯編。汪早年入張之洞幕,后來參加戊戌維新運(yùn)動,并先后創(chuàng)辦過《時務(wù)報(bào)》《中外日報(bào)》《京報(bào)》《芻言報(bào)》等刊物,是晚清以來的著名報(bào)人和社會活動家。在該書卷八“琴瑟寄廬類稿”中,有“睡獅”條曰:西人說中國是東方睡獅,我多次打聽是什么意思,對方總是笑而不答。后來碰到一位馴獸師,才明白其中含義。馴獸師說,過去的馴獅辦法,是讓母狗哺育幼獅,讓其在成長中具備狗性,以免傷人。后來發(fā)現(xiàn)這辦法不靈,就改用涂抹鴉片的牛肉來喂它們。這樣一來,獅子在上臺表演時,表面上還能張牙舞爪,大聲嗥叫,實(shí)際上卻少氣無力,昏昏欲睡,就好像是在夢里說胡話似的,不會危及人的安全。于是,人們便把這種“殆將長睡,永無醒時”的畜生,稱之為“睡獅”??吹竭@里,我不禁倒吸一口涼氣,原本還可以給國人帶來一點(diǎn)安慰和希望的“東方睡獅”之喻,竟然是這個意思!
說到鴉片,只要是有點(diǎn)歷史常識的人都會問:為什么這種東西會在中國泛濫成災(zāi)?其中除了西方列強(qiáng)的侵略外,是否還有更深刻的背景和原因?對此,蔣廷黻在其《中國近代史》中早已指出:外來禍患固然重要,但內(nèi)政修明才是決定性因素。鴉片戰(zhàn)爭前夕,中國已經(jīng)是個法制有名無實(shí)、民生痛苦萬分、“每個官吏的貪污更加厲害”的社會,所以才無法阻止鴉片的泛濫,才錯過了一次“大膽接受西洋近代文化……可以與別國并駕齊驅(qū)”的機(jī)會。另外,茅海建在《天朝的崩潰》中論及清軍的狀況時也說,這支軍隊(duì)不僅有吃空額、克扣兵餉等陋規(guī),還要把目光轉(zhuǎn)向社會,尋找發(fā)財(cái)機(jī)會。其中,浙江武官出售兵缺、廣東綠營開賭收費(fèi)、福建水師將戰(zhàn)船租賃出去進(jìn)行走私等現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。于是,整個社會就像作者所感慨的那樣:“當(dāng)權(quán)力與金錢一樣上市流通之后,即刻產(chǎn)生威力無比的社會腐蝕劑,當(dāng)軍隊(duì)將財(cái)神像奉為戰(zhàn)旗時,腐敗已不可逆轉(zhuǎn)。”應(yīng)該指出的是,這種現(xiàn)象已經(jīng)成為一種普遍的生活方式,滲透到社會的每一個角落,毒化著社會空氣,腐蝕著人的靈魂。
這讓我想到關(guān)于拿破侖的另一則軼事。蔣夢麟在《西潮》一書中說過:“凡是親見清室覆亡的人都知道,清政府失敗的主要原因之一就是財(cái)政制度的腐敗。公務(wù)人員的薪水只是點(diǎn)綴品,實(shí)際上全靠陋規(guī)來維持。陋規(guī)是不公開的公家收支,為政府及社會所默認(rèn)的……這種辦法削弱了公務(wù)人員的公德心,也使他們把不規(guī)則的收入看成理所當(dāng)然的事。清廷對官吏的這種收入視若當(dāng)然,常說‘規(guī)矩如此’,竟把陋規(guī)變成規(guī)矩了?!彼€說:“這種變相的陋規(guī)之風(fēng)甚至吹到外國而進(jìn)入拿破侖的家里。拿破侖有個中國廚子,服務(wù)周到而忠心。這位偉大的法國將軍臨死時記起他的忠仆,就吩咐他的左右說:‘你們要好好地待他,因?yàn)樗膰覍硎且蔀槭澜缟献顐ゴ蟮膰抑坏?。不過這位中國朋友很愛錢,你們給他五百法郎吧!’”一開始,我還不大明白“偉大的國家”與“五百法郎”有什么關(guān)系,參照所謂睡獅之喻,我才發(fā)現(xiàn)“偉大的國家”云云,不過是一種反諷,那意思是說:“盡管他的國家將要成為世界上最偉大的國家之一,但是只要給他五百法郎,他就會出賣自己的人格,變成你的奴才?!彪y怪那位馴獸師在解釋睡獅的含義時,還有一句耐人尋味的話:“貴國之大,猶獅子龐然也,受毒之深,奚止于鴉片耶?”看來,如果說鴉片是一種人體腐蝕劑的話,那么,貪污腐敗則是一種社會腐蝕劑。馴獸師所謂“奚止于鴉片耶”的疑問,顯然與這種社會腐蝕劑有關(guān)。
如何改變這種狀況?汪康年也給出了自己的答案。他說:“欲力反數(shù)千年之積弊,以求與西人相角,亦惟曰復(fù)民權(quán)、崇公理而已。”如今,距離汪氏所處的時代又過去100多年了,他所謂“復(fù)民權(quán)、崇公理”的愿望,不斷地有人提出,又不斷地歸于失敗。大約十幾年前,龍應(yīng)臺在比較了汪氏之語和李慎之的論述之后,曾有如下感慨:如果總是重復(fù)前人的痛苦,重復(fù)前人的努力,整個民族智慧就消耗在這一代又一代的重復(fù)中。說到這里,她也忍不住地說:“溫習(xí)中國近代史,翻過一篇又一篇文章,不免生氣;為什么每一代人都得自己吃一次蜘蛛,吃得滿嘴黑毛綠血,才明白蜘蛛不好吃?”
(選自《齊魯晚報(bào)》,2015年3月4日)
(1)下列對“東方睡獅”的解說,不符合作者意圖的一項(xiàng)是 DD
A.把中國比為“東方睡獅”,好像出自拿破侖之口。作者起初認(rèn)為,像中國這樣的睡獅一旦蘇醒,其作用和影響可了不得。
B.汪康年的《汪穰卿筆記》中說,馴獸師用涂抹鴉片的牛肉來喂獅子,獅子上臺表演,少氣無力,昏昏欲睡,人們便把這種“殆將長睡,永無醒時”的畜生,稱之為“睡獅”。
C.馴獸獅說:“貴國之大,猶獅子龐然也,受毒之深,奚止于鴉片耶?”如果說鴉片是一種人體腐蝕劑的話,那么,貪污腐敗則是一種社會腐蝕劑。
D.作者認(rèn)為,中國這頭睡獅被那些野蠻的外國人打到在地受盡了屈辱,也是在屈辱中才學(xué)會了反省,在危亡時刻挽救自己的命運(yùn)。
(2)下列理解,不符合原文意思的一項(xiàng)是 CC
A.汪康年早年入張之洞幕,后來參加戊戌維新運(yùn)動,是晚清以來的著名報(bào)人和社會活動家,他在《汪穰卿筆記》中介紹了“睡獅”的由來。
B.著名歷史學(xué)家、外交家蔣廷黻在其《中國近代史》中認(rèn)為,西方列強(qiáng)的侵略、外來的禍患固然重要,但內(nèi)政修明才是決定性因素。
C.鴉片戰(zhàn)爭前夕,瘋狂吸食鴉片的現(xiàn)象已經(jīng)成為一種普遍的生活方式,滲透到社會的每一個角落,毒化著社會空氣,腐蝕著人的靈魂。
D.“偉大的國家”與“五百法郎”,不過是一種反諷,是說盡管廚子的國家將要成為世界上最偉大的國家之一,但只要給他五百法郎,他就會出賣人格,變成奴才。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是 AA
A.作者認(rèn)為,鴉片戰(zhàn)爭前夕,中國已經(jīng)是個法制有名無實(shí)、民生痛苦萬分、官吏貪污橫行的社會,無法阻止鴉片的泛濫,才錯過了一次接受西洋近代文化的機(jī)會。
B.文章引用茅海建在《天朝的崩潰》中論及清軍的狀況的例子,其目的是要強(qiáng)調(diào)腐敗已經(jīng)滲透到清朝社會的每一個角落,鴉片在中國泛濫成災(zāi)事在必然。
C.蔣夢麟在《西潮》一書中記載,清政府失敗的主要原因之一就是財(cái)政制度的腐敗,清廷對官吏的陋?dú)w收入視若當(dāng)然,竟把它變成規(guī)矩。
D.龍應(yīng)臺具有民族憂患意識,她認(rèn)為,如果總是重復(fù)前人的痛苦,重復(fù)前人的努力,整個民族智慧就消耗在這一代又一代的重復(fù)中。
【答案】D;C;A
【解答】
【點(diǎn)評】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:3引用:1難度:0.9
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1.閱讀下文,完成下列各題。
王禹偁沒有發(fā)生多少作用;西昆體起來了,愈加脫離現(xiàn)實(shí),注重形式,講究華麗的詞藻。梅堯臣反對這種意義空洞語言晦澀的詩體,主張“平淡”,在當(dāng)時有極高的聲望,起極大的影響。他對人民疾苦體會很深,用的字句也頗樸素,看來古詩從韓愈、孟郊、還有廬仝那里學(xué)了些手法,五言律詩受了王維、孟浩然的啟發(fā)。不過他“平”得常常沒有勁,“淡”得往往沒有味。他要矯正華而不實(shí)、大而無當(dāng)?shù)牧?xí)氣,就每每一本正經(jīng)的用些笨重干燥不很像詩的詞句來寫瑣碎丑惡不大入詩的事物,例如聚餐后害霍亂、上茅房看見糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類。可以說是從坑里跳出來,不小心又恰恰掉在井里去了。再舉一個例。自從“詩經(jīng)”“邶風(fēng)”里“終風(fēng)”的“愿言則嚏”,打嚏噴算是入詩的事物了,尤其因?yàn)猷嵭诠{注里采取了民間的傳說,把這個冷熱不調(diào)的生理反應(yīng)說成離別相思的心理感應(yīng)。詩人也有寫自己打嚏噴因而說人家在想念的,也有寫自己不打嚏噴因而怨人家不想念的。梅堯臣在詩里就寫自己出外思家,希望他那位少年美貌的夫人在閨中因此大打嚏噴:“我今齊寢泰壇外,侘傺愿嚏朱顏妻?!边@也許是有意要避免沈約“六憶詩”里“笑時應(yīng)無比,嗔?xí)r更可憐”那類套語,但是“朱顏”和“嚏”這兩個形象配合一起,無意中變?yōu)榛?,沖散了抒情詩的氣味;“愿言則嚏”這個傳說在元曲里成為插科打諢的材料,有它的道理。這類不自覺的滑稽正是梅堯臣改革詩體所付的一部分代價。
(節(jié)選自錢鍾書《宋詩選注》)
(1)請概括梅堯臣的詩歌風(fēng)格。
(2)如何理解劃線句子的含義?
(3)從材料看,怎樣才能擺脫西昆體“意義空洞,語言晦澀”的毛???發(fā)布:2024/11/18 0:0:1組卷:6引用:5難度:0.6 -
2.閱讀下文,完成各題。
漫談?wù)f理文
朱光潛
①“擺事實(shí),講道理”已成為我們?nèi)粘I钪杏鷣碛鷱V泛、愈重要的社會活動。開會討論要說理,作報(bào)告要說理,寫社論要說理,寫教科書要說理,發(fā)動群眾要說理……總之,凡是需要開動腦筋的地方,凡是要辯護(hù)自己,說服旁人的地方,沒有不需要說理的。近幾年來我們對于詩歌、小說、劇本的寫作提出了很多問題,進(jìn)行過熱烈的討論,至于說理文怎樣寫,就很少有人過問,盡管這個問題在《改造我們的學(xué)習(xí)》等一系列論著里三番五次地鄭重地提出過。文學(xué)界對這問題談的少,是否說明說理文容易寫,有理自然說得出,根本沒有什么問題呢?就我個人的經(jīng)驗(yàn)來說,我寫過四十多年的說理文,也費(fèi)過一些摸索,嘗過一些甘苦,至今還不能寫出一篇稱心如意的文字,所以我可以說,寫說理文對于我并不是一件易事。
②寫說理文究竟難在哪里?在推理還是在行文?問題的這種提法本身就有問題。它假定了理在文先,第一道手續(xù)是把理想清楚,第二道手續(xù)才用語言把理表達(dá)出來。這種相當(dāng)流行的看法是對的,但也不完全對。
③據(jù)我個人的經(jīng)驗(yàn),把全篇文章先打好腹稿而后把它原封不動地謄寫出來,那是極稀有的事。在多數(shù)場合,我并不打什么腹稿,只是對要說的道理先有些零星片斷的想法,也許經(jīng)過了一番組織,有一個大致不差的粗輪廓,一切都有待進(jìn)一步的發(fā)展。意思既然來得多了,問題也就復(fù)雜化了。新的意思和原來的意思不免發(fā)生矛盾,這個意思和那個意思也許接不上頭,原來自以為明確的東西也還是紊亂的模糊的乃至于錯誤的。有許多話要說,究竟從何說起?哪個應(yīng)先說,哪個應(yīng)后說?哪個應(yīng)割愛,哪個應(yīng)作為重點(diǎn)?主從的關(guān)系如何安排?這時候面前就像出現(xiàn)一團(tuán)亂絲,“剪不斷,理還亂”,思路好像走入一條死胡同,這是難產(chǎn)的痛苦,也是一個考驗(yàn)的時刻。
④所以在說理文的寫作中,思想和語言總是要維持辯證的關(guān)系:不想就不能寫,不寫也就很難想得明確周全。我發(fā)現(xiàn)不但思想訓(xùn)練是寫說理文的必有的準(zhǔn)備,而寫說理文也是整理思想和訓(xùn)練思想的一個很好的途徑。因此,我認(rèn)為理先于文或意在筆先的提法還是片面的。
⑤就我從閱讀中所體會到的來說,說理文的寫作和文藝創(chuàng)作在道理上也有很多相通之處,有時我甚至想到理論文也還是可以提高到文藝創(chuàng)作的地位。我很相信說理文如果要寫好,也還是要動一點(diǎn)情感,要用一點(diǎn)形象思維。如對準(zhǔn)確、鮮明和生動的要求也適用于說理文。修辭學(xué)家們說,在各種文章風(fēng)格之中,有所謂“零度風(fēng)格”,就是( ?。┑哪敲匆环N風(fēng)格。據(jù)說這種風(fēng)格宜于用在說理文里。我認(rèn)為這種論調(diào)對于說理文不但是一種歪曲,而且簡直是一種侮辱。說理文的目的在于說服,如果能做到感動,那就會更有效地達(dá)到說服的效果。作者自己如果沒有感動,就絕對不能使讀者感動又怎能叫人發(fā)生興趣,感動人,說服人呢?
(選自《朱光潛全集》,有刪改)(1)根據(jù)上下文的內(nèi)容,補(bǔ)充第⑤節(jié)的內(nèi)容。
(2)下列對文章內(nèi)容的概括和分析不正確的一項(xiàng)是
A.說理文有說理文的特殊規(guī)律,對它談得少,研究得不夠,并不意味著它就容易寫。
B.傳統(tǒng)的寫作觀念認(rèn)為“理在文先,意在筆先”,作者認(rèn)為這與實(shí)際的寫作不夠吻合。
C.說理文的裁剪主要是裁剪語言,將可有可無的字句刪去,這樣就能使說理透徹。
D.關(guān)于“零度風(fēng)格”,宜于用在說理文里的論調(diào),作者認(rèn)為是對說理文寫作的一種歪曲。
(3)請簡要分析第一段的寫作思路。
(4)關(guān)于怎樣寫好說理文,作者主要闡述了哪些看法?請概述。發(fā)布:2024/12/3 2:0:1組卷:24引用:5難度:0.5 -
3.閱讀下面的文字,完成下列小題。
近年來審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場有關(guān),早幾年人們對于審美文化的市場化仍深感疑慮、心懷抵觸,如今這種負(fù)面態(tài)度已日益被寬容、接納甚至歡迎的正面心態(tài)所取代,人們已經(jīng)逐步承認(rèn)了市場在審美文化運(yùn)作機(jī)制中存在的合法性,習(xí)慣了審美文化的市場策劃和商業(yè)操作的程序,對審美文化的市場效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益予以高度重視,并且在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
小說與電影聯(lián)動現(xiàn)在小說創(chuàng)作很少像以往那樣旁若無人、獨(dú)來獨(dú)往,而是采取與電影、電視聯(lián)手國市場的做法,或者是將熱門小說改編為電影和電視劇,或者是將熱播影視劇改寫成小說,或者是在同時推出的小說和影視的兩相照映中提升雙方的人氣,其結(jié)果則是相同的,那就是印數(shù)、票房和收視率的飆升。還有一個做法現(xiàn)在也越來越盛行,就是小說與電影結(jié)盟以“賀歲片”的形式占據(jù)市場。獨(dú)樹一幟的“馮氏賀歲片”已走過了十年歷程,越到后來便越是借重文學(xué)之力而取得勝場。2003年根據(jù)劉震云同名小說改編的電影《手機(jī)》票房達(dá)到5300萬元,2004年根據(jù)趙本夫同名小說改編的電影《天下無賊》將這個數(shù)字提高到8000萬元,2007年根據(jù)楊金遠(yuǎn)的小說《官司》改編的電影《集結(jié)號》更創(chuàng)下了2.6億票房的佳績!而上述小說也隨之不脛而走,一時為之洛陽紙貴。
商業(yè)戲劇應(yīng)運(yùn)而生國內(nèi)戲劇市場一直不太景氣,這一低迷狀態(tài)因商業(yè)戲劇的問世而得以扭轉(zhuǎn),“商業(yè)戲劇”因在戲劇內(nèi)容和演出體制上以制造“賣點(diǎn)”見長而得名,戲劇內(nèi)容的“賣點(diǎn)”包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性,演出體制的“賣點(diǎn)”則是指邀請當(dāng)紅明星擔(dān)綱出演,特別是后一點(diǎn),可謂屢試不爽、無往而不勝。例如由張愛玲同名小說改編的話劇《半生緣》,2005年在北京公演時請明星劉若英擔(dān)任女主角,從而將原本不屬常規(guī)戲劇觀眾群的劉若英的“粉絲”們吸引進(jìn)了劇場,他們所表現(xiàn)出的過度熱情使這出本來不具商業(yè)潛質(zhì)的話劇著實(shí)“火”了一把,在當(dāng)年北京的戲劇演出市場中拔得頭籌。另外,《琥珀》《最后一個情圣》《暗戀桃花源》等話劇,在素稱口味挑剔的北京觀眾那里幾乎是每演必火,也是巧妙運(yùn)用明星效應(yīng)的商業(yè)操作所致。
經(jīng)典作品時尚化,如今重拍“紅色經(jīng)典”成風(fēng),一大批曾經(jīng)在二十世紀(jì)五六十年代表現(xiàn)革命斗爭題材的經(jīng)典老片扎堆兒被翻拍成電視連續(xù)?。骸惰F道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》《紅巖》……翻拍“紅色經(jīng)典”不能說沒有道理,它是對于以往塑造人物形象和設(shè)計(jì)故事情節(jié)的“概念化”“公式化”弊端的一種逆反,采取的對策是走“人性化”“世俗化”的路線,將這些幾十年來已在中國的普通老百姓心目中扎根的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面展現(xiàn)出來。
二十世紀(jì)九十年代初社會體制轉(zhuǎn)型以來,中國審美文化總體上呈現(xiàn)出與市場經(jīng)濟(jì)相互接近、靠攏、滲透、交融的趨勢。另一方面,審美文化的市場化也不可避免地帶來許多新的問題、矛盾和缺失。像如何在適應(yīng)市場規(guī)律的同時尊重文化規(guī)律、審美規(guī)律的問題,如何保持審美文化的品味、格調(diào)、趣味的問題,審美文化如何增強(qiáng)社會責(zé)任感、道義感的問題等,解決得并不很好。由此可見,審美文化與市場經(jīng)濟(jì)、商品社會真正做到去除分化、優(yōu)化整合,尚有待時日。
(摘編自姚文放《“審美文化”概念的分析》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.人們對審美文化市場化的態(tài)度逐漸走向正面,因而近來審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場有關(guān)。
B.小說與影視聯(lián)動,以“賀歲片”的形式占據(jù)市場的做法,也可以促成印數(shù)、票房和收視率的飆升。
C.商業(yè)戲劇制造“賣點(diǎn)”無往而不勝的做法,包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性。
D.中國審美文化總體呈現(xiàn)與市場經(jīng)濟(jì)相互靠近、融合趨勢的同時,也出現(xiàn)了缺乏社會責(zé)任感的問題。
(2)下列對原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章開篇提出中心論點(diǎn),即審美文化的市場效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益被高度重視,在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
B.文章第二段列舉電影《手機(jī)》《天下無賊》《集結(jié)號》的票房數(shù)字,是為了證明小說可以借影視走紅。
C.文章采取總--分--總的論證結(jié)構(gòu),中間部分從三個層面并列地論證了審美文化市場化的運(yùn)作方式。
D.文章對中國審美文化市場化既做了肯定性的論述,也客觀地指出了其帶來的問題,體現(xiàn)了辯證思維。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.現(xiàn)在大部分小說創(chuàng)作與電影、電視聯(lián)手闖市場,呈現(xiàn)出幾種不同做法,雖然形式不同,但結(jié)果相同。
B.由張愛玲同名小說改編的話劇《半生緣》2005年在北京戲劇演出市場中奪冠,明星吸粉是主要原因。
C.展示出普通老百姓心目中的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面,基本要走“人性化”“世俗化”的路線。
D.審美文化與市場經(jīng)濟(jì)、商品社會不能真正做到去除分化、優(yōu)化整合,中國審美文化的品味就無法提高。發(fā)布:2025/1/1 0:30:2組卷:7引用:3難度:0.6
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