閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      近年來，女性形象的走紅，女性創(chuàng)作的迭代，成為電視與網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作領(lǐng)域一種引人關(guān)注的現(xiàn)象。根據(jù)已開機及待播的影視作品公開信息，接下來還將有一大批“她題材”作品紛至沓來。種種跡象表明，“她題材”影視作品盛行的時代已來臨。
“她題材”的興起，源自社會文化變遷。女性，尤其是青年女性成為觀眾席里越來越重要的角色，她們對性別平等的呼吁、對女性成長的吶喊、對女性情感的表達(dá)，催生了層出不窮的“她題材”作品。其中，“她題材”電視劇是規(guī)模最大、數(shù)量最多的作品類別。
      回溯歷史，從第一部電視劇《一口菜餅子》開始，女性一直是我國電視劇中的重要人物形象。但近年來的“她題材”跟傳統(tǒng)電視劇對女性的關(guān)注有明顯區(qū)別，劇中女性不再是被凝視的被動姿態(tài)，而是逐漸主體化，更勇于進(jìn)行自我表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變使女性的訴求受到更多社會關(guān)注。
      當(dāng)下最能代表“她題材”的電視劇多是現(xiàn)實題材，這些作品聚焦時代、立足當(dāng)下，關(guān)注女性的現(xiàn)實處境、人生命運，在對女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富。家庭身份往往是傳統(tǒng)電視劇中女性最重要的社會身份，而“她題材”拓展了故事類型，大量劇集從家庭選題中跳脫出去，使女性形象跳出了家庭敘事邏輯，并為女性的事業(yè)發(fā)展搖旗吶喊?！八}材”中的女性可以從事任何行業(yè)，擁有自身獨立的價值，并以故事的形式去呈現(xiàn)和探索人生的多種可能性。
      但“她題材”電視劇在對女性故事的表達(dá)中仍存在不少缺憾。許多“她題材”劇集過分強調(diào)女性的性別身份，且在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對女性的評價、判斷標(biāo)準(zhǔn)，甚至以男性角色作為故事動力或轉(zhuǎn)機。還有的將男女二元結(jié)構(gòu)作為一種元敘事，依然以愛情和婚姻為主線完成故事。為了體現(xiàn)出女性意識，創(chuàng)作者選擇對準(zhǔn)性別問題開炮，用一種強戲劇方式構(gòu)建兩性對立和性別焦慮。
      雖然電視劇塑造了越來越多的女性形象，但很多角色又呈現(xiàn)出新的套路模式，演變成了對女性處境、女性問題新的簡化和刻板化處理。事實上，不同人生階段的女性千人千面，可成為“她題材”絕佳的故事取材。
      可以想見，“她題材”電視劇會在一段時間內(nèi)繼續(xù)構(gòu)成中國電視劇的重要創(chuàng)作類別。一方面是因為它具有文化創(chuàng)新、類型創(chuàng)新的視聽藝術(shù)價值：另一方面是其對女性故事和女性形象的突破，也承載了社會進(jìn)步與性別平等的文化意義。
“她題材”今后的發(fā)展，有多種可參考的方向，比如進(jìn)一步立足于現(xiàn)實。從以往的“她題材”電視劇可見，對女性的職場焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等現(xiàn)實痛點的展示，往往會令劇集產(chǎn)生較大社會反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應(yīng)。同時，“她題材”創(chuàng)作可適當(dāng)融合浪漫主義創(chuàng)作手法，在“實然”的基礎(chǔ)上疊加一些“應(yīng)然”的元素，引導(dǎo)觀眾在思考現(xiàn)實問題之余，讓他們的現(xiàn)實焦慮與壓力得到宣泄。在觀眾對電視劇的文化需求中，輕松消遣、獲得溫暖慰藉也是一大組成，有不少電視劇就正視和回應(yīng)了部分觀眾的這種心理需求。
      還需要注意的是，追求性別平等并不需要通過矮化男性或者制造性別對立的方式來體現(xiàn)。良性的“她題材”電視劇，應(yīng)該塑造更良性的性別關(guān)系。
（摘編自楊慧《“她題材”電視劇：彰顯新時代女性力量》）材料二：
“她題材”電視劇不斷崛起的背后是“她經(jīng)濟”時代的到來。21世紀(jì)初，美國學(xué)者約翰?奈斯比特曾預(yù)言：21世紀(jì)將會是“她”世紀(jì)。當(dāng)下，“她力量”在經(jīng)濟消費層面最為凸顯。新華社在《大數(shù)據(jù)下的“她經(jīng)濟”》一文中提到女性消費正引領(lǐng)新消費風(fēng)口。近年來，在文學(xué)、影視作品中都能看到“她文化”元素，反映了女性獨立的時代性特征。以部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，新華網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2020年6月，女頻作品數(shù)量就已經(jīng)有560萬；在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中，女性讀者占據(jù)半壁江山，并且表現(xiàn)出強烈的付費閱讀意愿。同時在電視劇方面，女性觀眾的比例也同樣大于男性觀眾。自然，女性也在深刻改變著電視劇生產(chǎn)的趨勢和走向，這種文化潮流被北京大學(xué)中文系邵燕君教授定義為“女性向”文化。崛起的“女性向”文化由此也引發(fā)了“她題材”電視劇的熱播。這類電視劇所展現(xiàn)的是女性的聯(lián)盟與擔(dān)當(dāng)，男性角色不再是中心，劇中更多體現(xiàn)的是女性之間的友愛、互助，在此可以看到女性價值的回歸。
      這些電視劇以一種平視與真實的角度展現(xiàn)當(dāng)代女性的人生際遇，面臨的來自家庭、工作等多方面的困惑，通過對劇中新時代女性形象的塑造，對大眾產(chǎn)生積極引導(dǎo)作用，展現(xiàn)社會對于崛起的女性群體的注視與關(guān)懷。
（摘編自徐松霞《“她題材”電視劇女性形象重構(gòu)及現(xiàn)實意義》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A．當(dāng)今時代迎來了“她題材”作品的高潮時期，這其中既有社會文化變遷的因素，也有經(jīng)濟的因素。
B．從我國第一部電視劇開始，女性形象雖然在其中占據(jù)了重要的地位，但大都呈現(xiàn)為被凝視的被動姿態(tài)。
C．因為創(chuàng)作者用強戲劇方式構(gòu)建兩性對立和性別焦慮，“她題材”電視劇演變成了對女性處境、女性問題新的簡化和刻板化處理。
D．當(dāng)下，女頻作品數(shù)量、女性網(wǎng)絡(luò)讀者，電視劇女性觀眾大大增加，對電視劇生產(chǎn)的趨勢和走向產(chǎn)生了深刻的影響。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

D

D

A．“她題材”電視劇中的女性形象塑造有了突破，由家庭敘事邏輯轉(zhuǎn)向為女性事業(yè)吶喊。
B．材料一主要介紹了“她題材”電視劇的現(xiàn)狀，成就和問題以及它在未來的發(fā)展方向。
C．材料二引用約翰?奈斯比特的預(yù)言和新華網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)，證明了“她經(jīng)濟”正在崛起。
D．“女性向”文化潮流的崛起源于“她題材”電視劇的熱播，并影響著電視劇的發(fā)展方向。
（3）下列選項，不屬于“當(dāng)下‘她題材’電視劇”取得的成果的一項是

A

A

A．在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對女性的評價、判斷標(biāo)準(zhǔn)。
B．相比傳統(tǒng)電視劇，“她題材”劇中的女性呈現(xiàn)主體化趨勢，更勇于自我表達(dá)。
C．拓展了故事類型，以故事的形式去呈現(xiàn)和探索人生的多種可能性。
D．針對現(xiàn)實痛點，引起了較大社會反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應(yīng)。
（4）試結(jié)合材料分析當(dāng)下“她題材”電視劇所帶來的積極影響。
（5）如果要拍攝一部“她題材”電視劇，請結(jié)合材料從題材處理角度談?wù)剳?yīng)如何選材。